《最后的夫人》

自我與自由 拒絕與放手

文/文文阿姨

我的確是被限制級(jí)19禁吸引，打開了這部劇。新加坡劇都這樣大尺度了嗎？亞洲電視怕不是只剩下china被些有的沒的糟粕左右吧？看完全劇，果真的與時(shí)俱進(jìn)，意識(shí)形態(tài)上的與時(shí)俱進(jìn)。

如果你看過《華燈初上》，打開《last madame》就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者在故事的設(shè)置上充滿了相似。同樣是歡場(chǎng)女性為主人公，甚至?xí)崦翆?duì)象都是警察；故事同樣的以懸疑解謎和感情糾葛雙線交叉向前。

但《last madame》的敘事的著力點(diǎn)與故事中心都更清晰明了。時(shí)代是整個(gè)故事的底色，破案解謎是串起故事的線索，真正要層層剝離呈現(xiàn)的，是一個(gè)被淹沒在時(shí)光里，想讓時(shí)光將自己遺忘的女人，在女人連奴隸都不如的時(shí)代，她如何沖破世俗走出自己的路的故事。其中不僅有求而不得的愛情、同命相連、相互幫扶的姐妹情，還有一家四代女性略帶著些輪回感的血緣羈絆。所以，無論在故事主旨和呈現(xiàn)節(jié)奏上都要更勝一籌。

如果你看過《夢(mèng)華錄》，并為編劇一再強(qiáng)調(diào)女主的處子之身和后半段的直男癌上腦而罵罵咧咧。那《last Madame》會(huì)很好的展示如何坦蕩坦然的展現(xiàn)女主“妓女”的身份。不僅僅有和客人的親密肢體一片活色生香，也有妓院里的種種秘聞-避孕、懷孕、壯陽藥、情趣用品……余秀華寫“貞潔是多么可笑，多么諷刺”。我想說，現(xiàn)代人寫出妓女的貞潔更是貽笑大方。

《Last madame》以妓女這個(gè)不為人不齒的社會(huì)邊緣職業(yè)作為核心，來放大“女性意識(shí)”。

女性意識(shí)作為一個(gè)百年社會(huì)議題，我們站在今天回望的時(shí)候，會(huì)驚訝于二、三十年代那些女性先驅(qū)的勇敢、勇氣……即使她們不曾真的開天辟地出一個(gè)理想中的世界，但是她們?cè)谂酝耆荒袡?quán)所禁錮、壓制，毫無話語權(quán)的時(shí)代下，面對(duì)及其不公的待遇，向千百年來深深植入在人們每一個(gè)細(xì)胞中的道德、倫理……“女人必須聽從于父親、丈夫、兒子”發(fā)起了挑戰(zhàn)——Why？女人一定要依附于男人。Why？女人不能掌控自己的命運(yùn)。她們不斷的發(fā)問，進(jìn)而達(dá)成自我認(rèn)識(shí)及自我認(rèn)同。她們是覺醒者，她們是挑戰(zhàn)者——掙脫世俗要自由的活著無畏的活著！

《last madame》還采用了“現(xiàn)在”和“過去”雙時(shí)間空間的敘事形式。

現(xiàn)代時(shí)空中，曾孫女志靈一步步揭開自己家族的故事，了解曾外婆的過程中并與外婆、母親達(dá)成和解，同時(shí)進(jìn)入自我探尋并找到心之歸處。

過去時(shí)空中，以破命案、抓間諜為外殼，呈現(xiàn)男女雙方在一場(chǎng)原本各有預(yù)謀的愛情游戲中，一步步看清對(duì)方，逐漸陷落情網(wǎng)飛蛾撲火。借此，鋪陳開了被命運(yùn)推到淪落風(fēng)塵的曾外祖母鳳蘭，“自卑”與“自我”交錯(cuò)出的“失敗”與“偉大”的一生。

看網(wǎng)上評(píng)論，許多人講現(xiàn)代的戲份去掉也無傷大雅。但我覺得，如果將現(xiàn)代戲份去掉，就會(huì)失去兩代女性隔著時(shí)空的對(duì)話，最重要的是，還將失去整個(gè)故事振聾發(fā)聵的去喚醒，現(xiàn)代那些如曾孫女志靈般自以為是，覺得自己已然擁有自我并自我實(shí)現(xiàn)，實(shí)則禁錮在世俗定義下無法掙脫女性們的現(xiàn)實(shí)意義。

當(dāng)我們?cè)谡務(wù)撆砸庾R(shí)，難道男性就不需要自我認(rèn)識(shí)及自我認(rèn)同嗎？

跳出性別的區(qū)隔，《last madame》這個(gè)故事里我看到的是——無論社會(huì)標(biāo)簽還是職業(yè)標(biāo)簽，都只是一面，而我們更要看到的是本我的更多面，那些或敞亮或喑啞的瞬間，組成了更完整的我們。

《last madame》在主人公鳳蘭的刻畫上，和白先勇《臺(tái)北人》里金大班、尹雪艷……諸位“知名”風(fēng)月女子頗有幾分相似。皆是青春年華見多了人心惟危，反而把此刻真情看得更為通透，既能珍重又能舍得，既能寬慰別人也能放過自己，讓人心生欽佩。

回首處鳳蘭也可以和金大班一樣把“我也層陶醉在兩情相悅……我也曾心碎于黯然離別，哭倒在露濕臺(tái)階……”定為人生主題曲。向別個(gè)人介紹鳳蘭時(shí)，也可以借用“尹雪艷永遠(yuǎn)不老”的句式，講她迷男人也迷女人。

白薇秀在鳳蘭角色詮釋上，無論風(fēng)月場(chǎng)上眼波流轉(zhuǎn)間的風(fēng)情，欲拒還迎的姿態(tài)，還是與愛人間因身份所限欲言又止或口是心非的復(fù)雜情緒瞬間，都精準(zhǔn)拿捏。

我上一次看新加坡劇要追溯到十年前的《星洲之夜》，那會(huì)兒“七公主”時(shí)代還沒有落幕。因?yàn)榭催@部《last madame》去翻了翻新傳媒如今的格局。打開了今年的紅星大獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮，盡是些不認(rèn)識(shí)的新面孔。長江后浪推前浪，十年人事地覆天翻。對(duì)白薇秀的突飛猛進(jìn)的驚艷，變作了會(huì)心一笑……誰都要慢慢趟過蜿蜒的山川與河流呵。

來自新加坡的英語劇，很暖的色調(diào)，悠長的西洋化的背景音，英語間摻了粵語，畫面中有妓女、傭人、旗袍、警長、大兵、黑幫，確實(shí)有原汁原味的感覺。對(duì)于不了解新加坡的觀者，是一種全新的體驗(yàn)。

電視劇是在優(yōu)雅的Ladies and gentlemen開場(chǎng)白中公然拍賣處女開始，價(jià)高者得。不同國家之間的文化差異，讓人有種強(qiáng)烈的不適感。語言的高雅與行為之齷齪對(duì)比鮮明。

接下來就是妓家日常，有幾個(gè)人的故事，基本是簡單的敘述。對(duì)比19世紀(jì)末中國《海上花列傳》也是寫妓女生活，是白描多于敘事。也許英殖的新加坡更近似于英殖的香港。

在這里職業(yè)操守與行規(guī)得到了最完美的呈現(xiàn)，什么可以做、什么不可以做、什么必須做，每個(gè)人都得遵守規(guī)則。所以小蘭無視規(guī)則與情人私奔是錯(cuò)的，素芬被打了對(duì)方也必須付出代價(jià)。鳳是規(guī)則的維護(hù)者、執(zhí)行者。

還是有人記錄了這種生活，雖然歷史書不愿意留一些空間給她們。于是隔著幾十年，我們?nèi)匀豢梢詮囊豁摃?、一盒帶子去窺一眼，40年代的新加坡妓女的生活方式。

除了老板鳳與警長之間的情感糾葛之外，劇本還著重寫了兩個(gè)人的事。一個(gè)是素芬，一個(gè)是玉姐。素芬給人的感覺是清瘦、白凈、孱弱。老板娘鳳視她為姐妹，兩次為了她攪進(jìn)殺人案，與黑幫老大結(jié)仇。最后也是差點(diǎn)因此送了命，還好一意喜歡她警長多次救了她。鳳曾經(jīng)對(duì)警長說起過，她說素芬太弱了，我不能不管她。一個(gè)很感人的細(xì)節(jié)，素芬受重傷，高燒出現(xiàn)幻覺，小蘭安撫不了。聽到鳳的聲音，就安靜的睡著了。我不竟想她原是她的安全之地呀。她后來幾乎一生都帶著素芬一起生活，勝似親人。素芬也很愛她，仰仗她，對(duì)她有這樣的擔(dān)心，“如果有一天你運(yùn)氣用盡了，你想過我們?cè)撛趺崔k？”

玉姐是老板鳳的傭人，也是日本間諜，卻是一個(gè)有感情的好不專業(yè)的間諜。期間也一直幫鳳打理妓院的生意和女孩子們的生活。玉姐年輕時(shí)候也是妓女。輕車熟路得心應(yīng)手，在幫忙打理生意的時(shí)候了解了鳳的經(jīng)歷和為人，和鳳產(chǎn)生了感情。一種如姐如母的感情。鳳出生的家庭，父母與她關(guān)系較生疏，更多的親情來自從小服侍她的傭人。遭到巨變流落風(fēng)塵之后再難找回這種感覺。玉姐給了她這種感覺，無可替代的感覺。劇本把這種關(guān)系刻畫到極致，一直在鋪墊，一直平淡如水，直到最后分別前的那一場(chǎng)。兩人心知肚明，危險(xiǎn)就在眼前，又無計(jì)可解，心中是有萬種深情，此刻皆說不出。最后只喊得出兩個(gè)字“快走！”（題外：我也不曾想到童年記憶里的哈瑪雅/黃素芳會(huì)以這樣一種樣子出現(xiàn)。）

另外警長真的是一個(gè)最有禮貌最懂得尊重女性的男人，在那樣一個(gè)年代，在今天也仍然很有意義。鳳的故事就是圍繞她身邊的幾個(gè)人展開的。

也許世人本來孤獨(dú)，一些真心和一些羈絆，充實(shí)了人和人之間的關(guān)系。這電視劇的好就像是剛出爐的烤紅薯，熱切切的，看它，感受它，余溫久久不散。白薇秀的演技也是沒有辜負(fù)她的名聲。

大家都說現(xiàn)代戲拉胯，I disagree。

沒了現(xiàn)代戲好看就只淪為了傳奇而失去了現(xiàn)實(shí)意義。

孫女拒絕未婚夫時(shí)說的那句拒絕社會(huì)的預(yù)期何嘗不是對(duì)新語境下壓迫的反抗。

沒有追求時(shí)空窗本來就已經(jīng)很腦性反人性了，如果社會(huì)再通過預(yù)期和對(duì)已婚男的贊許繼續(xù)煽動(dòng)走入婚姻，未嘗不是對(duì)純愛戰(zhàn)神的迫害。當(dāng)然這個(gè)迫害對(duì)女性朋友更不友好一點(diǎn)。

只要你善良，只要你開心，女人你可以勇敢做自己。

2022.5.1看完《最后的夫人》 最后一集，1945年，日本投降。

鳳凰閣只剩下鳳蘭夫人、素芬以及鳳蘭和麥生下的女兒，昔日吵鬧的鳳凰閣冷清寂靜，沒有了小蘭叫囂著要吃早餐的聲音，一切都符合那個(gè)時(shí)代經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙過后所應(yīng)有的落寞... 鳳蘭的“不堪”的過往和身份，“突如其來的”升職，鳳蘭的“成全”，麥最終和能讓他“飛黃騰達(dá)”的高官女兒結(jié)婚生子，最后，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，麥和妻子被迫遠(yuǎn)走他國，而鳳蘭以及像鳳蘭那樣千千萬萬的女子留在了那個(gè)或許用茍延殘喘來形容的被日本侵占并統(tǒng)治的破敗不堪的新加坡，在麥離開的日子里，鳳蘭和那些人度過了怎樣的日子，我們不得而知，因?yàn)闆]有鏡頭沒有詳細(xì)的篇幅，導(dǎo)演只用了兩個(gè)標(biāo)有年份的黑白歷史影像帶過了那段歷史，盡管如此，但或許，恰恰是因?yàn)槿绱?，豐富的想象才讓人更覺得鳳蘭他們?cè)谀嵌螝v史中的艱難吧...... 1945年日本投降，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。

麥回到了新加坡，他再一次來到鳳凰閣，見到了鳳蘭、素芬，以及他和鳳蘭的女兒，歲月的痕跡在所有人身上都顯而易見，麥兩鬢微霜，依然英俊卻也沒有了那時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)，鳳蘭依然風(fēng)韻猶存也沒有了那時(shí)的嫵媚和風(fēng)情萬種，(這便是好演員的塑造力吧) 最后一集，鳳蘭沒有哭，麥也沒有哭，但我含淚看完。

鳳凰閣最終要被關(guān)閉，鳳蘭決定和素芬?guī)е望湹呐畠喝ハ愀凵?，麥聽后，沉默了一?huì)，只握住鳳蘭的手告訴她有任何需要都可以找他，然后蹲下去陪女兒玩，在這里，盡管鳳蘭沒有告訴甚至不想被麥知道這就是他們的孩子，但從麥的表情中麥了然于心，他再一次尊重了鳳蘭的選擇和決定，上一次，是日本侵占新加坡前他向鳳蘭求婚遭到鳳蘭拒絕的時(shí)候，戰(zhàn)爭(zhēng)即將爆發(fā)，英政府下令會(huì)將牛車水所有妓院關(guān)閉，鳳蘭她們即將流離失所顛沛流離，麥愛她，一遍又一遍告訴她他愛她，請(qǐng)求她嫁給他，承諾會(huì)給她平等，告訴她她會(huì)是他的全世界，但，鳳蘭強(qiáng)忍悲痛推開麥，推開摯愛，甚至導(dǎo)演了一場(chǎng)貪圖名利的戲碼給麥看。那場(chǎng)戲前，麥決定推掉華裔第一位警司的升職任命，鼓起勇氣來到鳳凰閣找鳳蘭想再一次向鳳蘭求婚，被配合的素芬告知，鳳蘭正在接客，他邊說不可能邊闖進(jìn)鳳蘭的房間，闖進(jìn)去后便看到鳳蘭正衣衫不整地坐在錫礦大王陳老板的腿上，麥怒不可遏，扯起鳳蘭就往外走，他質(zhì)問她并緊緊把她抱在懷里請(qǐng)求她嫁給他，告訴她她是他的全世界，可鳳蘭為了不阻礙他的前途和聲譽(yù)，忍著悲痛推開他，倔強(qiáng)且扮起一副風(fēng)月女子的勢(shì)力嘴臉告訴麥，戰(zhàn)爭(zhēng)即將開始，他給不了她榮華富貴，給不了她安身之所，但陳老板可以，麥心痛不已。

他知她在說著違心話，那場(chǎng)戲中，麥的一句話讓我瞬間淚流滿面，他說“我知道我給不了你金錢富貴，但你也絕不愿當(dāng)一個(gè)三姨太”他懂得她的倔強(qiáng)，但最后還是放開了她 也許，就是這樣的放手，這樣沒有一般情愛劇的“皆大歡喜”讓我在劇情落幕后內(nèi)心仍舊久久無法平靜，為相愛的人卻無法相的結(jié)局守而痛哭不已。 《最后的夫人》劇情只有短短的12集，每一集也只有不到40分鐘，如果從敘事篇幅來說，它實(shí)在是太短，仿然戛然而止，就鳳凰閣的時(shí)代背景來說還可以說很多很多，他們的故事也還可以說很多很多，但它結(jié)束了，而我也深深愛上了故事里的女主，連帶對(duì)新加坡的歷史文化產(chǎn)生了興趣，《最后的夫人》這個(gè)故事已經(jīng)落寞。而我也先寫到這了.....