應(yīng)該是很快能看到了，最近上網(wǎng)，遇著神探兩字都得繞道兒，生怕誰(shuí)不道德地劇透?jìng)€(gè)給我。杜韋加上劉大黑，你們的《神探》最好有滋有味，沒(méi)味兒好意思比12年前差那兩字兒么。

扯個(gè)《無(wú)味神探》的淡。

我雖然是杜琪峰先生的影迷，但是還遠(yuǎn)不到捧臭腳的地步，所以說(shuō)《無(wú)味神探》的印象，也只能老實(shí)講他是個(gè)質(zhì)素不錯(cuò)的片子，再上綱上線地夸，我就不好意思了?！稛o(wú)味神探》值得大書(shū)特書(shū)的意義，更多的是對(duì)杜琪峰自己而言的。想當(dāng)年，香港二流商業(yè)片導(dǎo)演杜琪峰，拍罷《無(wú)味神探》，好似小青年兒初嘗禁果，爽到不行，一拍大腿道，電影史上那么多牛逼大師，那么多賣(mài)座商業(yè)片導(dǎo)演，還有什么沒(méi)拍過(guò)??？那就是屬于我杜琪峰自己的沒(méi)拍過(guò)嘛，不是人家說(shuō)的，而是自己知道：他娘的，這是我杜琪峰的東西！

后來(lái)的事情大家都知道了，杜琪峰拉起大旗，網(wǎng)絡(luò)了一批青年才俊，韋家輝、游達(dá)志、游乃海、司徒錦源……成立了個(gè)名為“銀河映像”的電影制作公司，撒歡似的一氣兒拍了《一個(gè)字頭的誕生》《兩個(gè)只能活一個(gè)》《暗花》《非常突然》《真心英雄》《再見(jiàn)阿郎》《暗戰(zhàn)》《槍火》《大只佬》《柔道龍虎榜》……

1997年的《十萬(wàn)火急》常被稱(chēng)作銀河映像的集體亮相作，事實(shí)上那個(gè)片子是大都會(huì)出品，銀河的創(chuàng)業(yè)作是《一個(gè)字頭的誕生》。而且杜琪峰的團(tuán)隊(duì)也不是到《十萬(wàn)火急》，才一下子拉起來(lái)的。這些人是慢慢走到一起來(lái)的，這也是銀河映像很團(tuán)結(jié)的一個(gè)緣故，畢竟大家都是相識(shí)并且合作很久的嘛。杜琪峰的這個(gè)團(tuán)隊(duì)骨干主要都來(lái)自他無(wú)線的同事，比方韋家輝，1990年杜琪峰幫邵氏拍《愛(ài)的世界》，他兩就是合作編劇。比方游乃海，是韋家輝的徒弟，1993年杜琪峰幫邵氏翻拍張徹的《洪拳小子》，他做編劇，一路走來(lái)，成了杜琪峰的御用了。比方武指元彬，亦是杜的邵氏同事，杜的片子武指基本上都是他。比方羅永昌，在《無(wú)味神探》里做場(chǎng)記。比方攝影鄭兆強(qiáng)，音樂(lè)鐘志榮，也是合作良久的了。甚至是茶水、打雜的亦是長(zhǎng)久合作，最出名的兩，一個(gè)是林雪，一個(gè)是趙志誠(chéng)。

演員也是如此，劉青云是韋家輝在無(wú)線的劇集《大時(shí)代》捧起來(lái)的，銀河映像早年的片子，主演都是他。后來(lái)銀河映像加入中國(guó)星，劉青云也成了中國(guó)星的簽約演員，演了好些《絕世好B》《喜馬拉雅星》的片子，郁悶的很。2003年去拍爾冬升的《忘不了》，杜琪峰看罷，打電話去問(wèn)：你怎么演的那么差??？劉大黑默默無(wú)語(yǔ)兩行淚，只好回他：我也不知道。那屆金像獎(jiǎng)，《忘不了》的張柏芝拿了最佳女主角，劉青云的最佳男主角則輸給了劉德華，后者憑的是杜琪峰的《大只佬》。后來(lái)看他憑劉國(guó)昌的《我要成名》拿最佳男主角，作為他的影迷真是心里很矛盾，既替他高興，也替他不值。劉青云自己的講法是，我演的好的，都是杜大炮的戲，但是他得罪人太多，所以我只有演別人的戲，金像獎(jiǎng)才給我最佳男主角?，F(xiàn)在終于拿了，了無(wú)牽掛，所以回頭找老杜，演他的《神探》了。

扯遠(yuǎn)了，回《無(wú)味神探》。杜琪峰影片，一個(gè)突出的特點(diǎn)，即是嚴(yán)重模式化套路化的商業(yè)類(lèi)型片種的雜糅，這點(diǎn)也是不少有想法有特色的港片的共性。其中的緣故，當(dāng)然是港片導(dǎo)演普遍的是拍商業(yè)片出身，各種類(lèi)型片的俗套爛熟于胸?！俺鲂隆蓖窃陬?lèi)型片上做文章。新浪潮的那批人，以譚家明為例，即是如此。譚的片子自《名劍》到《殺手蝴蝶夢(mèng)》（《父子》不談），都是商業(yè)片，但是顯著的特色是類(lèi)型片的互鑒和整體敘事比例上的調(diào)整，以《殺手蝴蝶夢(mèng)》來(lái)看，是個(gè)殺手片+三角戀的底子，都不新鮮，但是重組和互動(dòng)是新鮮的，比例的調(diào)配是新鮮的，比方遭遇禍?zhǔn)隆⑼雒煅恼既ビ捌?/3的比例，重逢和逃亡相對(duì)較少了。即是人物、事件的鋪墊很充分。事實(shí)上，譚家明的問(wèn)題向來(lái)是鋪墊過(guò)于充分了，以致每每收尾都倉(cāng)促草率，終為敗筆，為人詬病。

《無(wú)味神探》即是很典型的類(lèi)型片慣用模式的雜糅，這個(gè)片子兩條線分開(kāi)看，一條是雙雄并立的警匪片，一邊是為人正直、英勇無(wú)比的警察，一邊是陰險(xiǎn)手辣、囂張亡命的匪徒，故事當(dāng)然是你來(lái)我往，斗智斗勇那一套了。另一條線是警察和妻子的感情戲，破裂和復(fù)合。兩條線是無(wú)法截然分開(kāi)的，之間的互動(dòng)即是所謂的雜糅，比方第二條線里警察和妻子的情感互動(dòng)是不斷受到第一條線的影響的，而警察的判斷也在不斷地因?yàn)榈诙l線受到影響，兩條線交織在一起，構(gòu)成了整個(gè)故事，并且在最終一并得到解決。常講銀河映像有個(gè)了不得的編劇團(tuán)隊(duì)，以游乃海的《無(wú)味神探》而言，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的思路是有跡可循的，比方后來(lái)司徒錦源編劇的《愛(ài)-作戰(zhàn)》很顯然地是以此種思路來(lái)構(gòu)建故事框架的。

作為“香港第一流的風(fēng)格家”，杜琪峰的影片風(fēng)格，當(dāng)然不限于此。倘若講銀河映像影片在故事上（主題、結(jié)構(gòu)等）的出新是韋家輝游乃海司徒錦源鷗健兒葉天成一干精兵的功勞居多，那么杜琪峰的影像風(fēng)格則是復(fù)制不來(lái)的。

是舉一點(diǎn)，即是所謂靜態(tài)的影像風(fēng)格。以同擅長(zhǎng)于拍動(dòng)作場(chǎng)面的徐克、吳宇森來(lái)做個(gè)比較，所謂的杜氏風(fēng)格能闡述的更清晰些。徐克拍動(dòng)作，全在一個(gè)“動(dòng)”字，人動(dòng)、鏡動(dòng)、剪輯動(dòng)。鏡頭是取景怪，多特寫(xiě)。剪輯是碎、快、雜而有序。舉例言，《刀》中趙文卓與熊欣欣的終極大戰(zhàn)。精髓就是動(dòng)、快、有力。并不以演員動(dòng)作繁復(fù)取勝（事實(shí)上，趙文卓只使用了一招，即是轉(zhuǎn)陀螺似的殺招），而是靠鏡頭，靠剪輯，靠布景，靠造型來(lái)營(yíng)雙方的瘋狂決戰(zhàn)。比方不斷用眼部特寫(xiě)來(lái)呈現(xiàn)雙方癲狂的精神狀態(tài)以強(qiáng)化殺氣；比方剪輯點(diǎn)多在發(fā)力和受力點(diǎn)上來(lái)表現(xiàn)動(dòng)作的迅速和力量感；比方用彌漫的煙塵來(lái)表現(xiàn)動(dòng)作的狂放和交鋒的混亂，比方紋身、服飾、怪異的兵器的輔助作用。需要特別提下的是，以往評(píng)論徐克拍動(dòng)作，往往只局限于個(gè)“快”字，事實(shí)上，徐克并非一味求快，而是快而有序，慢下來(lái)細(xì)看，一刀揮出，砍在哪里，如何回應(yīng)，發(fā)力和受力點(diǎn)都交待分明。這玩意兒看起來(lái)容易，做起來(lái)就不是那么回事兒了，港片中學(xué)徐克拍動(dòng)作瘋狂求快的片子很多，做到徐克份兒上的，只此一家，別無(wú)分店。

吳宇森的拍動(dòng)作，人所共知，出了名的是慢鏡，這點(diǎn)，當(dāng)然來(lái)自他的老師張徹，但是深究起來(lái)，張與吳在慢鏡的使用上，還是各有側(cè)重的。張徹是充分利用慢鏡的放大效應(yīng)，使得動(dòng)作看起來(lái)有種儀式感，突出呈現(xiàn)身著白衣的俠客，那血染的風(fēng)采。比方《新獨(dú)臂刀》中姜大衛(wèi)斷臂，慢鏡個(gè)沒(méi)完沒(méi)了。而吳的慢鏡，則量多而且密集，最?lèi)?ài)呈現(xiàn)惡人中彈或者爆破的力度，更像是某種正義暴力的瘋狂宣泄，比方《英雄本色》中發(fā)哥刺殺一段，那個(gè)倒霉大佬中彈后，慢鏡來(lái)慢鏡去。簡(jiǎn)單說(shuō)，即是張的慢鏡愛(ài)拍好人死，吳的慢鏡愛(ài)拍壞人死。吳宇森的拍動(dòng)作，以《辣手神探》中的醫(yī)院大戰(zhàn)為例，最了不起的是他的場(chǎng)面調(diào)度，怎么利用空間，吳宇森縱不是港片中最好的，也是數(shù)一數(shù)二的。比方擊斃惡人，當(dāng)然不是血漿狂飆，惡嚎?jī)陕暠懔T，空間才是王道，門(mén)、墻角、屏風(fēng)、玻璃都是，舉個(gè)突出的例子，一惡人在玻璃墻后，意欲突襲，發(fā)哥揮手一槍?zhuān)擞胺剑静Ａ?，慢鏡，當(dāng)然是慢鏡。再是吳宇森對(duì)爆破有種瘋狂的熱愛(ài)，總是不惜教他的演員去最接近那個(gè)爆破點(diǎn)，慢鏡一面展現(xiàn)爆破驚人的力度，一面則像作畫(huà)，翻起絢爛的色彩（塵霧的、火光的、血漿的），有種既駭人又迷人的獨(dú)特魅力。吳宇森的拍動(dòng)作，其魅力亦在于此。血漿狂飆，不至于令人生駭，是因?yàn)槟呛孟褡鳟?huà)的顏料嘛。吳宇森骨子里是浪漫至死的，怎樣暴烈殘酷的場(chǎng)面，總是要突出豪氣干云的氣質(zhì)，非但如此，還要來(lái)點(diǎn)兒調(diào)劑的幽默，比方尿濕發(fā)哥褲子的BB仔。也因?yàn)榇?，所以林嶺東才會(huì)委屈不已，老吳的血漿比自己使得多，憑什么他的不是三級(jí)我的是！人家那么浪漫，哪像你嘛，哈哈。

港片的拍動(dòng)作，多少都受徐與吳的影響，不向快靠，即向慢靠，總是脫不了干系。除此外自成風(fēng)格者，只有寫(xiě)實(shí)，比方古惑仔中劉偉強(qiáng)的手提攝影那種，拿紀(jì)實(shí)風(fēng)格來(lái)拍動(dòng)作，你揮拳過(guò)來(lái)，我揮刀砍去，暴力是暴力了，美學(xué)個(gè)P。直到杜琪峰和他的杜氏風(fēng)格的探索和繼續(xù)探索，情況才有所改觀。

杜琪峰的拍動(dòng)作，與徐、吳的拍“動(dòng)態(tài)”不同，側(cè)重在拍“靜態(tài)”，拍“狀態(tài)”。人不動(dòng)，鏡頭緩，體位多，剪輯多。好的例子，比方《槍火》中的荃灣商城之戰(zhàn)，《PTU》的終極遭遇戰(zhàn)，《放-逐》中的槍?xiě)?zhàn)，都是?！稛o(wú)味神探》也是，舉例言，劉青云遭邵美琪出賣(mài)，在咖啡店被襲一段。邵美琪意味深長(zhǎng)的一個(gè)打量的眼神后，起身去洗手間。由此到開(kāi)槍?zhuān)贈(zèng)]有一句對(duì)白，鏡頭一是圍著劉青云來(lái)，呈現(xiàn)他的狀態(tài)（由酒醉的渾渾噩噩到意識(shí)到危險(xiǎn)開(kāi)始警惕），一是以他的觀察視角，來(lái)拍環(huán)境（剪輯以他的視線順接，注意到危險(xiǎn)的逼近）。再者，后門(mén)受風(fēng)，不斷撞擊門(mén)框以及卷簾門(mén)拉下來(lái)的效果音放大，渲染神秘難測(cè)的氣氛，和危機(jī)的步步逼近。這即是非常典型的杜氏風(fēng)格，人是靜態(tài)的，鏡頭是舒緩的，剪輯不斷切到特寫(xiě)，拍細(xì)微處的變化，渲染出或靜謐或緊張的氣氛。當(dāng)然，這個(gè)片子在多數(shù)情況下，并未保持這樣的風(fēng)格，后來(lái)的槍?xiě)?zhàn)和溫情，都落了杜琪峰早年慣用的俗套：暴烈與煽情。

于銀河映像的fans而言，《無(wú)味神探》是值得大書(shū)特書(shū)的。即便如此，我以為看個(gè)兩會(huì)叨叨兩句也得了，再怎么捧就犯不著了。杜琪峰不是F4，不用我們喊“我愛(ài)你，我們永遠(yuǎn)支持你”什么的。杜琪峰到《黑社會(huì)》和《放-逐》，橫豎看都走到頭了，再往下走，我都擔(dān)心他得往回了。《鐵三角》好看，但是沒(méi)什么新東西，畢竟是個(gè)游戲之作。接下來(lái)的《神探》和《文雀》會(huì)是怎么個(gè)樣子，我還真想象不來(lái)。快要看到《神探》了，叨叨些廢話，大家共同期待吧。

《無(wú)味神探》的“問(wèn)題”
保羅·施拉德曾說(shuō)，電影通常讓我們面臨一個(gè)問(wèn)題（problem），并解決（或最終無(wú)法解決）這個(gè)問(wèn)題，為此，必須為電影找到一個(gè)隱喻，通過(guò)隱喻來(lái)探討這個(gè)問(wèn)題。
游乃海編劇的《無(wú)味神探》與保羅·施拉德編劇的《出租車(chē)司機(jī)》講述了共同的問(wèn)題，即：感覺(jué)（feeling）完全被剝奪的衰減過(guò)程。
保羅·施拉德創(chuàng)造的隱喻是出租車(chē)司機(jī)穿越城市，為此需要設(shè)置一個(gè)情境。主人公trivas是一個(gè)出租車(chē)司機(jī)，游走在城市的夜色中，他被身邊的人所包圍，卻完全無(wú)法融入其中，問(wèn)題被簡(jiǎn)化為孤獨(dú)。
游乃海創(chuàng)造的隱喻是警察追捕毒梟。情境則是：主人公阿海是一個(gè)警察，他完全沉浸于追捕毒梟的案件中，他對(duì)身邊的人漠不關(guān)心，問(wèn)題被簡(jiǎn)化為冷漠
找到了問(wèn)題之后，便需要為觀眾設(shè)置一個(gè)具象化的象征，這種象征越是令人印象深刻，起到的作用會(huì)越好，《出租車(chē)司機(jī)》孤獨(dú)的象征是trives的莫西干發(fā)型，《無(wú)味神探》冷漠的象征則是失去嗅覺(jué)和味覺(jué)。兩者遵循了影視作品中象征的基本原則：象征不參與敘事。
在此之后，主人公開(kāi)始解決自己的問(wèn)題。冷漠給阿海所帶來(lái)的困境是人際關(guān)系的疏離，妻子的背叛。隨后阿海開(kāi)始通過(guò)種種途徑重建自己與妻子、同事之間感情。影片用了大量篇幅展現(xiàn)這種重建過(guò)程，重建工程之所以巨大，是因?yàn)?，在重建之前需要表現(xiàn)人機(jī)關(guān)系的崩坍，因此在影片前三十分鐘也就是主人公阿海失去味覺(jué)和嗅覺(jué)之前將阿海如何將自己一步步走向絕境展現(xiàn)了出來(lái)。但是短短的時(shí)間內(nèi)除了阿海的人際關(guān)系還需要照顧到類(lèi)型訴求，即展現(xiàn)警匪對(duì)抗所帶來(lái)的故事張力，事實(shí)上，三十分鐘的時(shí)間非常有限，但是編劇游乃海顯然找到了解決方案，即前文所述的情境：主人公阿海是一個(gè)警察，他完全沉浸于追捕毒梟的案件中，他對(duì)身邊的人漠不關(guān)心。如此便將類(lèi)型訴求與情感訴求可以放到一塊來(lái)講，這樣的處理手法像極了一個(gè)編劇老手的做派，俗套而有效，游乃海之前跟隨韋家輝在TVB從事編劇工作，顯然具有電視劇編劇的高效寫(xiě)作習(xí)慣，但自己看本片又會(huì)發(fā)現(xiàn)本片并不那么俗套，屬于在俗套中取新，做類(lèi)型片的變革。影片的主創(chuàng)太在意這種革新，以致于擔(dān)心觀眾看不出來(lái)，便在各種邊邊角角加以提示，影片宣傳海報(bào)的主題詞：?jiǎn)拘涯蔷帽贿z忘的愛(ài)。本片的英文名是：《loving you》，這一切都與警匪片的類(lèi)型片種背道而馳。為何主創(chuàng)會(huì)如此在意？只因里面包含了導(dǎo)演杜琪峰的狼子野心。

杜琪峰的野心
眾所周知，杜琪峰在拍攝本片之前遭遇了創(chuàng)作瓶頸，他感覺(jué)喪失了拍片熱情，梁朝偉在拍攝《阿飛正傳》之前也有過(guò)類(lèi)似苦惱，他們的原因很一致：他們都覺(jué)得自己成為一個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中的工具，而不是藝術(shù)創(chuàng)作者，杜琪峰此前確實(shí)是香港炙手可熱的商業(yè)片好手，既能拍攝《八星報(bào)喜》《審死官》《濟(jì)公傳》這樣的喜劇片，也能拍攝《阿郎的故事》《愛(ài)的秘密》這樣的苦情片，同樣能拍攝《東方三俠》《現(xiàn)代豪俠傳》這等動(dòng)作片，拍出來(lái)不止賣(mài)座，而且從不超支超期，顯然屬于最讓制片人省心的那一類(lèi)導(dǎo)演，但正如杜琪峰自己所言，這些都是沒(méi)有個(gè)人風(fēng)格，他只是一個(gè)片場(chǎng)打工者，盡管當(dāng)時(shí)香港影壇能做到像杜琪峰這樣出色的打工者也寥寥無(wú)幾。
當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演試圖建立自己風(fēng)格時(shí)，往往只是始于不滿足此前風(fēng)格，而不是始于內(nèi)心已有一種風(fēng)格樣式。因此創(chuàng)作新風(fēng)格的開(kāi)端是破壞，而不是建立。萊昂內(nèi)想拍一些不同于美國(guó)人的西部片，拍攝《荒野大鏢客》時(shí)，他最堅(jiān)持的一點(diǎn)原則是主人公的出場(chǎng)要從馬屁股拍起，原因是美國(guó)人從來(lái)不拍馬屁股。戈達(dá)爾拍攝《筋疲力盡》更是愿意做到處處跟好萊塢不一樣，但是所選取的題材則是源自好萊塢土生土長(zhǎng)的黑色電影，萊昂內(nèi)和戈達(dá)爾試圖確立新風(fēng)格的處女座都取得了成功，而且屬于同時(shí)滿足了觀眾和影評(píng)人的胃口，觀眾喜歡看類(lèi)型片，類(lèi)型片充滿了情節(jié)套路和感官刺激，大腦不需要過(guò)度思考，相反通過(guò)感官刺激，享受了一次按摩，影片人往往不喜歡類(lèi)型片，一方面因?yàn)橛霸u(píng)人是意見(jiàn)領(lǐng)袖，身上一廂情愿的擔(dān)子重一些，希望能夠提高一下觀眾的口味，同時(shí)他們閱片量導(dǎo)致了對(duì)俗套情節(jié)和感官刺激產(chǎn)生不了足夠的愉悅感，他們渴望的是新鮮的影片組織元素?？释麆?chuàng)造新風(fēng)格的導(dǎo)演實(shí)在太需要反饋，因?yàn)樗麄兯龅氖瞧圃捲兄髁黠L(fēng)格，破壞是導(dǎo)演青春期的叛逆行為，沒(méi)有掌聲或罵聲的叛逆行為持續(xù)不了三天。而最容易帶來(lái)反饋的便是革新類(lèi)型片。
或許杜琪峰太喜歡梅爾維爾，他選擇拿警匪片開(kāi)刀，香港警匪片的主流形態(tài)是由多位導(dǎo)演合力構(gòu)建而成的。
1、新藝城以《最佳拍檔》系列為代表的動(dòng)作喜劇。
《最佳拍檔》建立在007電影的基礎(chǔ)之上，然后加以詼趣化處理，但不像周星馳電影一樣加以大肆顛覆，因此新藝城的《最佳拍檔》具有宏大的動(dòng)作場(chǎng)面、琳瑯滿目的高科技元素，華麗的明星陣容，和大量的詼諧笑料，屬于比較合家歡的動(dòng)作電影。
2、成龍以《警察故事》為代表的警匪動(dòng)作片。
成龍講究巴斯特·基頓式動(dòng)作的雜耍，對(duì)于槍械并不感興趣，雖然在常規(guī)的警匪片中，槍始終是最核心的情節(jié)道具，但成龍用自己的明星魅力遮掩了《警察故事》的類(lèi)型模糊問(wèn)題，除暴安良的香港皇家警察陳家駒已經(jīng)成為香港警匪片的鮮明標(biāo)識(shí)。
3、吳宇森以《英雄本色》為代表的周潤(rùn)發(fā)槍?xiě)?zhàn)片
吳宇森對(duì)槍支彈藥的態(tài)度則與成龍完全不同，他對(duì)開(kāi)槍放炮有些上癮，杜琪峰繼承梅爾維爾衣缽，吳宇森則是美國(guó)西部片大師薩姆·佩金帕的忠實(shí)信徒，其暴力美學(xué)風(fēng)格被吳宇森發(fā)揚(yáng)光大，吳宇森將槍?xiě)?zhàn)以一種高度寫(xiě)意的風(fēng)格描繪為手持槍械的探戈舞曲，激烈而浪漫。槍?xiě)?zhàn)中的爆炸和死亡是構(gòu)成這支舞曲的重要音符。
4、林嶺東以《龍虎風(fēng)云》《監(jiān)獄風(fēng)云》《學(xué)校風(fēng)云》為代表的寫(xiě)實(shí)動(dòng)作片。
林嶺東追求殘酷美學(xué)，動(dòng)作寫(xiě)實(shí)而慘烈，故事創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)而冷峻，在絲絲入扣的故事推進(jìn)中逐步將暴力的殘酷展示出來(lái)，場(chǎng)面常常觸目驚心。

以上那些警匪片固然各異其趣，卻都對(duì)主人公的感情世界著墨甚少，相比之下更關(guān)注警匪對(duì)決中的事件演進(jìn)、動(dòng)作場(chǎng)面的鋪陳。
因此《無(wú)味神探》并沒(méi)有對(duì)案件本身抽絲剝繭，而是細(xì)致的描述主人公阿海身邊的人情世故，阿海如何一部部轉(zhuǎn)變自己，從而挽回眾人對(duì)他的信任，正如《出租車(chē)司機(jī)》結(jié)尾的暴力行動(dòng)令trivas暫時(shí)性解決了自己的孤獨(dú)困境，阿海在TVB倉(cāng)庫(kù)里與毒梟的對(duì)決也令自己完全接受了妻子，警匪對(duì)抗服務(wù)于情感困境，杜琪峰確實(shí)做出了全新的警匪片，但這只是體現(xiàn)了杜琪峰對(duì)于劇作手法的敏感度，對(duì)于動(dòng)作場(chǎng)面的營(yíng)造上，是較為失敗的，但依然，失敗的很有野心。

場(chǎng)面營(yíng)造的失敗
杜琪峰在風(fēng)格成熟時(shí)期最讓人津津樂(lè)道的便是其出色的場(chǎng)面營(yíng)造，動(dòng)作性電影的核心是用動(dòng)作解決爭(zhēng)端，用暴力決定勝負(fù)，由此決定其永遠(yuǎn)無(wú)法回避暴力，決定其動(dòng)作敘事的性質(zhì)，為此如何處理暴力性動(dòng)作便成為動(dòng)作電影的重要問(wèn)題，如果選擇做類(lèi)型片的革新，對(duì)于類(lèi)型片常用動(dòng)作風(fēng)格的改變才是一個(gè)導(dǎo)演首要需要思考的問(wèn)題，看得出杜琪峰在《無(wú)味神探》中已經(jīng)決定作出一些動(dòng)作革新。
杜琪峰的動(dòng)作場(chǎng)面的典型風(fēng)格是通過(guò)靜態(tài)構(gòu)圖凸顯心理節(jié)奏。選擇把人物固定和限制在有限的空間內(nèi)，讓人物好似舞臺(tái)劇演員一般把動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)。在這種場(chǎng)景中，人物動(dòng)作的幅度和火爆的場(chǎng)面不再是他場(chǎng)面調(diào)度的重心，取而代之的是人物的站位、移動(dòng)和默契的配合以及攝影機(jī)位置的變化和不同景深鏡頭的選擇。他追求的就是這種通過(guò)固定空間和人物站位等造型感的營(yíng)造，以靜制動(dòng)，在相對(duì)平靜的場(chǎng)面和緊張的氣氛中形成一種巨大的張力。
《無(wú)味神探》的開(kāi)場(chǎng)天臺(tái)槍?xiě)?zhàn)是杜琪峰嘗試作出的一種動(dòng)作場(chǎng)面改變的創(chuàng)舉之始。如何通過(guò)更少的動(dòng)作傳達(dá)更大的張力是這場(chǎng)戲的核心。
首先，導(dǎo)演動(dòng)用了環(huán)境，高手過(guò)招往往需要?jiǎng)迎h(huán)境，《姿三四郎》是環(huán)境運(yùn)用的典范，杜琪峰曾經(jīng)專(zhuān)門(mén)拍過(guò)一部《柔道龍虎榜》來(lái)致敬黑澤明和《姿三四郎》，本片所動(dòng)用的環(huán)境便是漫天的紙幣和不斷塌陷的屋頂，紙幣橫飛，這在《PTU》的廣東道上曾經(jīng)被運(yùn)用過(guò)，但是這里的紙幣橫飛對(duì)張力塑造的作用只存在于導(dǎo)演的大腦中，原因是多方面的，誠(chéng)如謝晉導(dǎo)演所說(shuō)，拍攝一部電影就是用手鞠著一捧水，任何細(xì)節(jié)的缺漏都會(huì)導(dǎo)致水從指縫間溜走。紙幣紛飛的張力不足最主要是紙幣的特性交代不足，在這里紙幣更像是廢報(bào)紙，而紙幣本應(yīng)代表?xiàng)n雄的動(dòng)機(jī)，其次，紙幣應(yīng)當(dāng)是飛，而不是在半空飄，由場(chǎng)務(wù)隨意的拋到半空讓紙幣的飛舞態(tài)喪失了運(yùn)動(dòng)美感。越是有美感的東西越有生命力，生命力越強(qiáng)，張力也就越強(qiáng)，死氣沉沉的東西不會(huì)有張力。
塌陷的屋頂則是能夠看到后期杜琪峰風(fēng)格的重要細(xì)節(jié)處理，杜琪峰有自己獨(dú)到的時(shí)空觀。他的時(shí)間是封閉的,常有倒記時(shí)的壓迫感,他的空間也常幽閉。這種幽閉的時(shí)空常使人產(chǎn)生壓抑感和恐怖感。同時(shí)在將敘事時(shí)間嚴(yán)格限定之后,情節(jié)進(jìn)展更為集中,從而產(chǎn)生極端的戲劇化效果。如同前蘇聯(lián)M·瓦依斯菲爾德所言:“劇作性的空間結(jié)構(gòu),是富于表現(xiàn)力和富有容量的”,“陰暗封閉的農(nóng)舍與隱含著焦慮不安氣氛的景物的全景鏡頭組接在一起。事件的內(nèi)容和強(qiáng)烈的對(duì)比使觀眾熟悉的故事發(fā)生地點(diǎn)具有了不同的含義,靜態(tài)的空間變得充滿了動(dòng)勢(shì)”而塌陷的屋頂首先會(huì)給人物帶來(lái)行動(dòng)的阻礙，因此動(dòng)作會(huì)減少，屋頂?shù)牟粩嗨輹?huì)產(chǎn)生一種時(shí)間的壓迫感，人物在屋頂某一處呆的時(shí)間稍微長(zhǎng)一點(diǎn)，觀眾變會(huì)為其生命安危擔(dān)憂，張力便產(chǎn)生自觀眾的同情心里。
在結(jié)尾的TVB倉(cāng)庫(kù)大戰(zhàn)，導(dǎo)演完全放棄了風(fēng)格上探索的努力，轉(zhuǎn)為用最平常的爆炸解決一切動(dòng)作難題，野心也消失殆盡了。

杜氏作品中比較少見(jiàn)的警匪愛(ài)情戲。不過(guò)我覺(jué)得如果李若彤在被劫持之前不拒絕情夫的私奔邀請(qǐng)，結(jié)尾劉青云為她奮不顧身的感染力會(huì)更強(qiáng)一些。而且如果劉青云能為李若彤而死，就會(huì)更彪悍，震撼力絕對(duì)一流。當(dāng)然如果真拍成那樣，整個(gè)電影的情緒就會(huì)很像《面紗》?？赡軙?huì)是另一部《阿郎的故事》。
當(dāng)然《無(wú)味神探》意義重大，不僅是劉青云與老杜真正合作的開(kāi)始，而且老杜的銀河風(fēng)格也在此初現(xiàn)端倪，香港電影史上的一個(gè)偉大傳奇徐徐拉開(kāi)了帷幕。

餐廳等外賣(mài)看到有人在一碗魚(yú)蛋湯河加胡椒粉, 很正常, 但他打開(kāi)了胡椒瓶蓋, 把整瓶倒了進(jìn)去, 象投毒, 我嚇一跳, 干嗎? 他拿了鹽瓶, 又倒了. 燒鴨好了, 趕快走.那是個(gè)大肥佬(比我更肥雖說(shuō)我很肥), 大黑眼圈, 大眼袋, 他買(mǎi)給誰(shuí)? 第一個(gè)想到的是他老婆, 他爸? 他媽? 難不成自己??
往好處想, 啊, 沒(méi)有味覺(jué)吧!
無(wú)味神探, 杜琪峰1995導(dǎo)演的警匪力作, 應(yīng)是他拍的首部劉青云先生作主角的電影. (不是主角是現(xiàn)代豪俠傳)故事來(lái)自真實(shí)事件, 重案組陳神探在大角咀(我工作了14年的地方)舊樓里, 圍捕槍王, 因上峰外籍警司安排失當(dāng), 點(diǎn)三八左輪對(duì)大火力, 頭部被打中, 大難不死, 卻失去了昧覺(jué). 劉青云和李若彤小姐演出那種浪漫又火爆, 尤以大結(jié)局在大火中神探勇救懷孕妻子一場(chǎng)最為感人, 杜導(dǎo)得方逸華小姐力撐, 在無(wú)線電視臺(tái)廣播道舊大樓大爆特爆, 我有幸在杜SIR焦點(diǎn)展大銀幕觀看, 杜韋劉組合可謂開(kāi)天辟地(估韋家輝先生有參與), 隨後即合組銀河映像, 正是一個(gè)字頭的誕生!
此案當(dāng)年轟動(dòng)一時(shí), 才入得名導(dǎo)法眼, 而現(xiàn)實(shí)中陳先生為此次重傷向警方索償, 獲賠145萬(wàn), 他女兒今年17歲, 算來(lái)真是1995懷上的, 電影跟的很足, 陳生最近又戰(zhàn)勝癌魔, 死里逃生2次, 戲里戲外一般精彩.
到底貌似神經(jīng)漢是自己失去味覺(jué)/親人失去味覺(jué), 還是為報(bào)復(fù)要他買(mǎi)外賣(mài)的人, 難道真是精神病人? 我恐怕永遠(yuǎn)都不知道難道他和我是一個(gè)硬幣的2面, 我因無(wú)聊做了無(wú)數(shù)傻事, 他也不過(guò)在尋找--找到自我/找到味覺(jué).或是他的現(xiàn)在即我的未來(lái), 不敢再想下去.

　　看完這個(gè)電影我最大的感想就是讓一對(duì)失和的夫妻復(fù)合要多大的成本：炸毀一棟大樓，幾條人命，可謂九死一生。

　　知道這個(gè)電影完全由《神探》起，事實(shí)上我對(duì)杜琪峰基本屬于討厭的（很大程度是因?yàn)楦杏X(jué) 放逐 很裝b吧，神探我是實(shí)在沒(méi)有覺(jué)得有多好，一下子七個(gè)人格，我的想法就是哪有這么簡(jiǎn)單粗暴的），但他的《槍火》屬于那種貌似吳宇森卻比吳宇森好很多的電影，好在一個(gè)黑色幽默，很屌嗎？其實(shí)他是想把男人拍得很遜很渣。

　　這個(gè)早期的電影同樣如此，這里我不想唏噓什么銀河風(fēng)格的開(kāi)始，我只是偶爾看到這部電影，叫什么《最?lèi)?ài)是你》，琢磨劉青云總可以看看，竟然，竟然就是我在電騾上久久無(wú)法下載下來(lái)的《無(wú)味神探》。

　　說(shuō)起來(lái)如果要研究電影香港電影實(shí)在是個(gè)好選擇，且不說(shuō)錄像帶時(shí)代可以看多少大銀幕牛逼一下，現(xiàn)在各個(gè)電視臺(tái)輪番播放的香港舊片也是層出不窮，比什么日本，歐美電影好找太多，就像路邊的茶餐廳大排檔，賤而泛濫。

　　電影開(kāi)頭那個(gè)套著雪碧瓶開(kāi)槍我記得作用是可以收音，記得看《血色浪漫》里提到的，我的確沒(méi)有想到那么干脆的就把差不多上半身全裸的女警察給爆頭了，總覺(jué)得很cult，琢磨這個(gè)大概是什么重口味槍?xiě)?zhàn)片吧（另外一個(gè)身上插滿針筒的家伙我想到《雙瞳》了，其實(shí)那樣死不是high到爆了嗎，雖然吃相實(shí)在難看），天臺(tái)追逐戰(zhàn)也像極限奔逃，琢磨杜琪峰早年實(shí)在下本錢(qián)，但就在我想該流更多血，更多血肉橫飛的時(shí)候，電影的氣氛改變了。

　　一部電影我覺(jué)得有一點(diǎn)往往是值得玩味的，就是他的氣氛有時(shí)候發(fā)生改變了，如果是有意為之，一般可以提高電影的格調(diào)，譬如武士無(wú)刀兵氣。因?yàn)槲抑苯涌吹搅巳绻喷鞣迦ヅ沫偓幤瑫?huì)怎么樣。

　　劉青云演的警探破案未果，將對(duì)自己能力低下的埋怨發(fā)泄在酒吧女郎的肉體上面，發(fā)泄在對(duì)同事的斤斤計(jì)較上，然后對(duì)老婆的覆機(jī)要求置若罔聞。這個(gè)鏡頭拍得非常有味道：bb機(jī)滑落在骯臟擁擠的車(chē)座下（我看見(jiàn)了和記的標(biāo)志，恭喜李長(zhǎng)治兄——李嘉誠(chéng)孫，李澤楷子，不知道二李是誰(shuí)的百度），無(wú)休無(wú)止的雨灑在車(chē)上，睡得死死的，一切與之無(wú)關(guān)），然后演變到當(dāng)眾抽妻子的耳光揚(yáng)長(zhǎng)而去，很屌的樣子下面顯得這個(gè)男人傻逼到了如何的地步。

　　直到自己被爆頭失去味覺(jué)和嗅覺(jué)，想起了相聲《五官爭(zhēng)功》的那句話：不客氣地說(shuō)，您一想吃飯就奔廁所去了。然后還是壞脾氣的余波，但馬上沒(méi)有力氣發(fā)火了，靜靜地看這個(gè)其實(shí)沒(méi)有任何變化的世界：看著因?yàn)樽约哼w怒而被發(fā)配去看門(mén)的小弟，看喉嚨開(kāi)刀還得打更的白發(fā)翁（最近看到還是《奪帥》），看著妻子挺著大肚子蹣跚過(guò)街。

　　李若彤是我一直不覺(jué)得好看的一個(gè)女演員，唯一一個(gè)例外就是在《戰(zhàn)狼傳說(shuō)》里陪著甄子丹（馮文炳）看夕陽(yáng)，這次她托著腰過(guò)馬路的樣子是第二個(gè)例外，如此含辛茹苦，如此習(xí)以為常。劉青云所扮演的警探還威嗎？雖然他過(guò)不了多久就把整桌的菜給掀翻了。

　　然后呢，自然是浪子回頭，沒(méi)有用。妻子還是準(zhǔn)備跳槽，同事又豈會(huì)被他的蛋糕打動(dòng)。

　　如果停在這里，就太殘酷了。電影是娛樂(lè)的不是。

　　于是大戰(zhàn)，破舊的TVB大樓（杜琪峰一定怨毒不輕）被再次炸到面目全非（這種當(dāng)量堪比《虎膽龍威》第一集），我視而不見(jiàn)，我只聽(tīng)見(jiàn)李若彤扮演的妻子撕心裂肺地叫：“老公”?？雌鋵?shí)一點(diǎn)不神勇的神探手足無(wú)措地救贖自己的妻子，那個(gè)慢慢勾動(dòng)椅子的神探何其猥瑣，何其無(wú)助，他只想著不要讓妻子死去，至少不要帶著因他而起的愚蠢死去。

　　結(jié)果自然皆大歡喜，當(dāng)他發(fā)狂地抱著即將臨盆的妻子上了擔(dān)架，領(lǐng)導(dǎo)拍著他的肩膀在責(zé)備他，他不管了，他已經(jīng)昏倒，他已經(jīng)做了所有可以做的事情，原來(lái)，老天還給了他一個(gè)可以做的機(jī)會(huì)。

　　結(jié)尾其實(shí)比較多余，但這種溫情是必須的，因?yàn)槿绻饺f(wàn)水之后，妻兒盡歿，主人公被告知所做的一切都是徒勞的，何止何以為堪，而是你他媽的想得獎(jiǎng)也不要這么編劇吧？

　　不過(guò)，如果真的是銀河鼎盛時(shí)期，一定只能那樣，不為了得獎(jiǎng)，而是生活中從來(lái)沒(méi)有可以重新來(lái)過(guò)，改過(guò)自新。

　　要讓一對(duì)已經(jīng)沒(méi)有感情的夫妻復(fù)合靠得不僅僅是最后那個(gè)可愛(ài)的嬰兒，而是兩個(gè)人都要死一次，還要陪著死很多人，炸毀很多東西，恩，九死一生的意思就是基本就不存在生。

　　電影中屢屢想起浪漫的情歌，似乎提醒我們聽(tīng)聽(tīng)歌就是了，什么都只能這么隔岸觀火。

　　看到最后雜務(wù)林雪的名字，突然想林雪的妻子在那么多年是如何想的呢。

　　男人很屌嗎，男人都很遜的，都很渣的，我感覺(jué)這就是杜琪峰所獨(dú)特的地方。

　　沒(méi)有英雄，只有狗熊。