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1 ) 比利.懷德的重口味
日落大道是洛杉磯最為著名的一條街道，它東至銀湖區(qū)，西達(dá)太平洋，是好萊塢最美的景觀之一。1911年，好萊塢首個(gè)電影制片廠坐落于此，隨著工資利潤的急速增長，日落大道在20年代轉(zhuǎn)變?yōu)榇竺餍堑暮廊A住宅區(qū)。用“日落大道”做片名，既指代影片的故事發(fā)生地，也間接反映了女主角諾瑪.戴斯蒙名聲的每況愈下，已是夕陽余暉。而且對于男主角喬.伊利斯來說，他也同樣在編劇的職業(yè)生涯中陷入低谷。
片中還埋著不少與之有關(guān)的象征： 秋天、落葉——中年 片頭字幕剛出現(xiàn)，我們發(fā)現(xiàn)臺階下滿是落葉，由此可以斷定故事發(fā)生在秋天。深秋代表人到中年，落葉也代表了黃金時(shí)代的結(jié)束。諾瑪.戴斯蒙的豪宅看上去也破敗蕭條，網(wǎng)球場上也布滿落葉，游泳池內(nèi)鼠頭攢動。 猩猩、喬——伴侶、寵物 喬第一次進(jìn)入大宅時(shí)，恰逢諾瑪?shù)膶櫸镄尚扇ナ?。這位老演員孤苦伶仃，只和她的猩猩為伴，猩猩相當(dāng)于她的伴侶和寵物，死之后更沒什么寄托了。而男主角的出現(xiàn)恰好頂上這個(gè)位置。甚至在喬.吉利斯第一次離開大宅時(shí)，腰間的表鏈別在了門別上。這暗示著他離不開這所房子，終究是和猩猩一樣要被鎖在籠中的。 爪子——吸血鬼象征 哥特豪宅——軟禁 同樣發(fā)生在喬首次見諾瑪?shù)臅r(shí)刻，有一幕是諾瑪左手用香煙環(huán)吸煙，右手呈爪子狀，導(dǎo)演似乎把她比喻成一個(gè)女吸血鬼。而且光天化日下她在自己家中戴一副墨鏡，還有她那身服飾，都顯得不合時(shí)宜卻又透著陰森般的富麗堂皇。別墅內(nèi)部更是一種陰森的哥特風(fēng)，就像吸血鬼的行宮一樣，而喬.吉利斯就像《德古拉》里的房地產(chǎn)推銷商一樣，一步一步走近德古拉為他布下的陷阱，成為其傀儡。 照片——自戀 諾瑪?shù)姆块g里擺滿了她年輕時(shí)代的電影劇照和明星肖像照，說明她是個(gè)極度自戀的女人，活在一個(gè)自欺欺人的閉塞的世界里。 人物： 扮演諾瑪?shù)呐輪T格洛麗婭.斯旺森也和片中女演員一樣，上世紀(jì)10年代末到20年代初期是好萊塢的一線巨星。20年代末，有聲電影取代默片的大潮勢不可擋，大批演員因發(fā)音問題從銀幕上消失，斯旺森也是這股潮流中漸漸隱退的一部分演員。但是1950年的《日落大道》，讓她再度回到觀眾的視線中，不過也只是曇花一現(xiàn)。
有一場戲說諾瑪模仿卓別林取悅喬，我們可以看出默片明星斯旺森對表情和動作語言的把控幾乎是完美的。卓別林本人也在《日落大道》問世兩年后拍出了《舞臺生涯》（Limelight），同樣是一名默劇演員努力想要復(fù)出，最后卻失敗的故事?！度章浯蟮馈烦尸F(xiàn)的是明星制的殘酷，昔日的巨星走向了自我毀滅，甚至在毀滅前都不乏在想象的海洋里驚起。而諾瑪唯一一點(diǎn)兒希望——她和喬的這點(diǎn)愛情也如同“復(fù)出”一樣，走向了絕望。喬不僅是她的伴侶、寵物，更是她的最后一位觀眾。 喬.吉利斯這個(gè)人物的內(nèi)心轉(zhuǎn)變也很有意思，他一開始對諾瑪是不屑的態(tài)度；后來發(fā)覺諾瑪把他設(shè)定成了一個(gè)男寵，尤其在打橋牌段落里——當(dāng)他真正意識到這一點(diǎn)時(shí)還覺得特丟臉，某次開車時(shí)諾瑪不讓他嚼口香糖他都覺得挨不住面子；再后來，諾瑪為喬在服裝店選服裝時(shí)再次受到侮辱，顯然銷售員見過很多和諾瑪有染的小白臉。
這之后，喬有一次回歸，也就是那場派對。這是他的一次個(gè)人回歸，很快又被諾瑪?shù)淖詺⒋驍?，再度重新回到諾瑪?shù)膽驯В粏瘫蛔詺⒌闹Z瑪打動，兩人深情相擁——然后就轉(zhuǎn)變?yōu)橛境匾荒?，管家對諾瑪說喬是個(gè)“流浪狗”，赤裸裸地將喬的本質(zhì)揭露出來。流浪狗說明喬之前回歸個(gè)人生活只不過是一次流浪，無家可歸之后只好再回到主人身邊。也附帶說明喬接替了之前死去的老猩猩的位置，并且已經(jīng)融入了“男寵”這個(gè)角色，甚至也比以前更放得開了。畢竟他肯在泳池前，當(dāng)著諾瑪?shù)拿嬗狙b想見，基本暗示兩人已經(jīng)發(fā)生過關(guān)系。好萊塢當(dāng)時(shí)因?yàn)椤昂Ｋ狗ǖ洹钡年P(guān)系，不可能挑太明，所以導(dǎo)演很聰明的用這種性暗示來揭露他們關(guān)系的轉(zhuǎn)變。 好萊塢在那一時(shí)期似乎樂衷于拍這種老牛吃嫩草的故事，《欲望號街車》《春風(fēng)秋雨》等都是那一時(shí)期的產(chǎn)物。老的女演員跟比自己小很多的男演員配戲，限制會大很多，不過她們老辣精湛的演技會有爆發(fā)力。女主人公往往獨(dú)立且強(qiáng)勢，完全將男演員的青澀處于掌控之中。 管家馬克斯作為“導(dǎo)演—— > 丈夫 —— > 管家”的轉(zhuǎn)變會讓人覺得奇怪。頗讓人覺得奇怪。他作為諾瑪?shù)牡谝蝗握煞蚝筒畼?，一直都深愛著她。即使時(shí)光荏苒，諾瑪青春不在，他都默默地陪在身旁，甚至為她冒充影迷寫信，為她再找情人，一步步編造謊言繼續(xù)她的明星夢。直到結(jié)局，諾瑪精神失常錯(cuò)把狗仔拍新聞片誤解成拍她復(fù)出影壇的電影，馬克斯依然為她編造復(fù)出的美夢，并親手執(zhí)導(dǎo)了她的完美謝幕?！拔乙呀?jīng)準(zhǔn)備好拍我的特寫鏡頭了！” 扮演馬克斯的男演員也是本色演出，這位埃里克.馮.史特落海姆是著名的演員、導(dǎo)演和軍事專家。10年代作為演員，20年代該行做導(dǎo)演，九個(gè)小時(shí)的電影《貪婪》是他的代表作，影片最后刪除了3/4得以公映，但刪減后的版本卻完全背離了他的原始意圖。他導(dǎo)演過格洛麗婭.斯旺森（《日落大道》諾瑪?shù)陌缪菡撸┲餮莸摹秳P莉女王》(1929)——這部影片也是《日落大道》中男女主角在宅邸中觀看的那部默片，所以頗有諷刺意味。畢竟他和斯旺森在有聲片來臨之后都一蹶不振，他也在此時(shí)轉(zhuǎn)行做了演員，較有名的是雷諾阿的《大幻滅》里的德國軍官，以及《魔鬼玩偶》和比利.懷德的另一部片《開羅諜報(bào)站》。 完美的開頭： 眾所周知，“黑色電影”開頭一般都是男主人公或與劇情有著密切關(guān)聯(lián)的人的畫外音，《日落大道》不同的是，它是以一具尸體的畫外音開始的，借尸體之口講述了他的命運(yùn)。當(dāng)然比利.懷德并沒有完全讓觀眾了解到這具死尸就是男主角，只有細(xì)心的觀眾或熟悉男演員威廉.霍頓的人才能領(lǐng)會。
死者是最完美的第一人稱，因?yàn)樗拦适陆Y(jié)局，觀眾也知道了他的結(jié)局。那么，他是如何得到這個(gè)下場的呢？那就是兩個(gè)小時(shí)的懸念了。（再來八卦一下尸沉泳池的仰視鏡頭，這個(gè)效果在當(dāng)時(shí)太難拍了，因?yàn)槟菚r(shí)還沒有水下攝影機(jī)。比利.懷德的方法是將一面鏡子放置在泳池底部，然后在水上拍霍頓的鏡像和岸上警察的圖像，所以出來的圖像甚至有些扭曲的感覺。） 完美的結(jié)尾： 比利.懷德的絕大多數(shù)電影，結(jié)局都堪稱經(jīng)典，此片也毫不例外。 癲狂的諾瑪在喬背后開了一槍，這種行為在西部片里司空見慣。記得《西部往事》導(dǎo)演萊翁內(nèi)曾說過西部片里的比利小子絕不會在背后開槍，但真實(shí)的西部世界里，比利小子會這么做。比利.懷德并不喜歡西部片，但他承認(rèn)這在“西部法則”里顯示出了惡人的懦弱。當(dāng)然，諾瑪也是懦弱的，正是如此我們才會對這個(gè)人物報(bào)以同情。 喬被擊中后落入泳池，觀眾清楚的認(rèn)識到片頭那具會說話尸體就是他。 癲狂的諾瑪在射殺了喬之后，變得精神失常。錯(cuò)把狗仔和媒體對她殺人事件的報(bào)道誤解成劇組在拍她的“銀幕復(fù)出”。當(dāng)她出現(xiàn)在鎂光燈前時(shí)，以最美的詞藻形容她對拍電影的愛，一步一步從樓梯走到鏡頭前，又?jǐn)[出了那副吸血鬼式的爪子與動作，說出了那句完美的謝幕臺詞：“好了，迪米爾先生，我準(zhǔn)備好拍攝特寫鏡頭了?！钡S著電影結(jié)束，諾瑪并未拍到她夢寐以求的特寫鏡頭。比利.懷德在特寫還沒給出的時(shí)候便模糊了焦點(diǎn)，這種處理手法意在表明諾瑪已經(jīng)完全消失在人們的焦點(diǎn)視線中了。觀眾可以想象她的結(jié)局——估計(jì)不是被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄就是被關(guān)進(jìn)精神療養(yǎng)中心了，亦或是永遠(yuǎn)在她的宅邸里安度晚年。 最后提一句，喜歡《日落大道》的朋友不妨看看28年后，比利.懷德和威廉.霍頓再度合作的《費(fèi)多拉》（Fedora），兩者有著某種奇妙的聯(lián)系。
2 ) 他們在電影中扮演自己
《日落大道》（Sunset Blvd.）是有史以來最偉大的電影之一，67年過去了，還是沒有一部描述好萊塢的電影能超過它。它屬于那種不懼時(shí)間，在任何時(shí)代都能閃閃發(fā)光的電影。即使在現(xiàn)在，只看一遍，仍無法體會它全部的魅力。
在有關(guān)《日落大道》的那些溢美之詞中，“真實(shí)”無疑是最明顯的一個(gè)。影片導(dǎo)演比利·懷爾德（Billy Wilder）和編劇查爾斯·布拉克特（Charles Brackett）不但熟悉片中每一個(gè)人物的原型，更敢于以高度寫實(shí)的手法將他們搬上銀幕。
懷爾德一直想制作一部關(guān)于好萊塢的喜劇，好萊塢電影工業(yè)不過五十年，最初的那撥人還在，雖然正在被遺忘。于是他請來葛洛麗亞·斯旺森（Gloria Swanson）、埃里克·馮·施特羅海姆（Erich von Stroheim）、塞西爾·B·戴米爾（Cecil B. DeMille），讓他們在片中扮演自己。當(dāng)時(shí)懷爾德是好萊塢最受歡迎的導(dǎo)演，沒有人會拒絕他。
葛洛麗亞·斯旺森是默片時(shí)代的巨星，是派拉蒙的頂梁柱，一年一百萬美元的收入，一周一萬封影迷的來信，數(shù)不清的珠寶首飾，一整排華麗的化妝間（影片中諾瑪說的全是真的）。在她最風(fēng)光的十年里，她是美國的時(shí)尚偶像、電影女王，人們用所有美好的詞匯形容她，將她捧上了人生的巔峰
然而，進(jìn)入30年代，她開始走下坡路，成了票房毒藥。與影片中的諾瑪·戴斯蒙不同的是，她選擇急流勇退。勤勉的她經(jīng)營著一家公司，在紐約還主持一檔廣播節(jié)目。諾瑪卻仍然固守著對電影的癡迷，直至走向瘋癲。
影片中，諾瑪寫了一個(gè)劇本，打算親自扮演莎樂美這個(gè)角色。其實(shí)，在1925她主演的電影《舞臺在我心》（Stage Struck）中，她就扮演過莎樂美。懷爾德將這個(gè)角色植入到《日落大道》中，是有意而為之，想想結(jié)尾諾瑪那沖著攝影機(jī)而來的張牙舞爪的特寫，是不是莫大的諷刺？
二十年代，斯旺森還有一部關(guān)鍵的電影《女王凱莉》（Queen Kelly，1929），而電影導(dǎo)演正是管家麥克斯的扮演者埃里克·馮·施特羅海姆。
《日落大道》中，麥克斯告訴喬：“那個(gè)年代曾有三位備受矚目的導(dǎo)演，D.W.格里菲斯、塞西爾·B·戴米爾、馮·梅耶林?！比绻疡T·梅耶林改成馮·施特羅海姆，這句話便相當(dāng)公正地描述了后者在二十年代電影界的地位。
施特羅海姆的事業(yè)是在執(zhí)導(dǎo)《貪婪》（Greed，1924）時(shí)走向下坡路的，這部10小時(shí)的電影史詩在今天被視為一部經(jīng)典，但在當(dāng)時(shí)，被米高梅剪得只剩兩小時(shí)的版本成了他的一部失敗之作。
五年后的《女王凱莉》則徹底毀他的導(dǎo)演生涯，斯旺森的演藝之路也因此停滯。有聲電影時(shí)期，施特羅海姆僅僅執(zhí)導(dǎo)過兩部電影，后來淪落到在別人的影片里扮演納粹機(jī)器（諷刺的是，他本身是猶太人）。
《日落大道》有一場戲是諾瑪和喬在私人放映室里看電影，麥克斯則是放映師，銀幕上放的正是《女王凱莉》。那一刻，斯旺森和施特羅海姆的角色，與現(xiàn)實(shí)重疊了。
這是個(gè)有點(diǎn)殘忍的主意，但斯旺森卻無比贊同，因?yàn)楫?dāng)初《女王凱莉》上映大敗，很多人都沒看過這部影片，能夠通過《日落大道》讓影片死而復(fù)生，何樂而不為。為此斯旺森特地找來了比歐洲版本更好的版本，并把其中一句臺詞改為：“Cast out this wicked dream which has seized my heart.”
在這出戲中，諾瑪說：“銀幕上再也沒有出現(xiàn)過這樣的面孔了，也許有一個(gè)，嘉寶。”據(jù)說，葛麗泰·嘉寶（Greta Garbo）本人看過這段后對一個(gè)朋友說：“比利·懷爾德可以算我的知己了?！?/p>
對斯旺森來說，與她關(guān)系最密切的導(dǎo)演不是后來的施特羅海姆，而是栽培過她的地密爾。1919年，斯旺森與派拉蒙簽約，在地密爾的全力培養(yǎng)下，她出演了一批最優(yōu)秀的作品，走上了事業(yè)巔峰。
斯旺森在自傳中回憶，地密爾是一個(gè)暴脾氣的導(dǎo)演，如果一個(gè)演員聽不懂他的指令或者毫無進(jìn)步，就會被趕出派拉蒙的大門。但他從來沒有對斯旺森大聲說話過，他對待斯旺森就如同自己的親生女兒。影片中，地密爾一直把諾瑪送出攝影棚，親切的稱呼她為“小朋友”，這也是他對斯旺森一貫的稱呼。
在諾瑪去找地密爾的那場戲中，地密爾正在攝影棚拍片，當(dāng)時(shí)拍攝的也是現(xiàn)實(shí)中存在的一部電影《參孫和達(dá)莉拉》（Samson and Delilah），拍攝場地正是電影片場，派拉蒙的Stage 18。
地密爾雖然拍了許多杰出作品，但對著鏡頭表演還是有點(diǎn)緊張。斯旺森告訴他，只要你做自己，就能演得很出色了。
斯旺森第一次見到懷爾德是在1943年，當(dāng)時(shí)后者還是一名編劇，他倆曾同時(shí)出現(xiàn)在一部電影的片場，不過當(dāng)時(shí)斯旺森根本沒注意過這個(gè)初出茅廬的小子。當(dāng)初懷爾德邀請斯旺森前來試鏡，還把她氣得半死，自從1919年在電影中擔(dān)當(dāng)主演，她就不知道試鏡是什么了。
斯旺森對如今早已大名響當(dāng)當(dāng)（甚至紅過她本人）的懷爾德評價(jià)如何呢？她是這么說的：“他就像地密爾先生一樣”。這對斯旺森來說，算是至高美譽(yù)了。
影片有一場戲是斯旺森昔日的伙伴們來家里打牌，三位牌友分別是默片明星巴斯特·基頓（Buster Keaton）、安娜·Q·尼爾松（Anna Q. Nilsson）和亨利·拜倫·沃納（H.B. Warner）。他們都是默片時(shí)代響當(dāng)當(dāng)?shù)碾娪叭?，也都隨著有聲片的興起而逐漸衰落。
客串這樣的電影會讓他們想起過去的輝煌而痛苦嗎？斯旺森在自傳中透露，完全不會，大家都對能出演這樣的電影很開心。“冷面笑匠”基頓還用“蠟像”這個(gè)詞調(diào)侃他們在片中的形象，引得其他三位一陣大笑。
要說沒落的默片大咖，卓別林當(dāng)然也算一位，影片雖然沒有出現(xiàn)卓別林，但諾瑪對卓別林的一段模仿也使觀眾回憶起小胡子查理帶來的歡樂時(shí)光。諾瑪?shù)哪７滦闶惯@個(gè)段落大放異彩，也緩解了全片的壓抑基調(diào)。
事實(shí)上，卓別林和斯旺森有也一段過往。1915年，小有名氣的卓別林希望斯旺森在新片《他的新工作》（His New Job）中擔(dān)任女一號，但斯旺森很反感喜劇片，更無喜劇表演經(jīng)驗(yàn)，最后卓別林給她安排了一個(gè)打字員的小配角。
風(fēng)格完全不同的二人其實(shí)私交甚篤，可以說斯旺森從卓別林那里學(xué)會了如何演喜劇，這體現(xiàn)在她以后的一系列喜劇作品中。1924年，在斯旺森主演的電影《虐待》（Manhandled）中，就有模仿卓別林的片段。
讓人物在電影中扮演他們自己，既增強(qiáng)了影片的真實(shí)性和沖擊力，也使得故事頗有諷刺意味。此片在當(dāng)時(shí)的大膽與前衛(wèi)，使得米高梅公司的負(fù)責(zé)人路易·B·梅耶火冒三丈：“如果懷爾德對養(yǎng)育他的電影工業(yè)恩將仇報(bào)，我們就讓他滾出美國！”
而懷爾德風(fēng)輕云淡地回他一句：“操你”。
公眾號：電影套盒（laodianyinghualang）
3 ) 真tmd棒
女人曾經(jīng)紅過，而且是很紅那種，但是現(xiàn)在已經(jīng)老了，老到?jīng)]有人再找她拍戲；可是這個(gè)幾十歲的人身體里裝的卻是一顆十幾歲的心。她驕傲，自負(fù)，脆弱，任性，自私，完全活在自己的世界里。吃喝不愁，家財(cái)萬貫，從來不甘心也不服老，不甘心就此被人遺忘，不甘心過這樣的寂寞生活。于是就像結(jié)網(wǎng)的蜘蛛，一邊織網(wǎng)，一直等待，等一個(gè)機(jī)會，等待著重返舞臺卷土重來的機(jī)會。突然天上掉下來一個(gè)年輕人，英俊小生，是會耍筆桿子的編劇出身，債務(wù)所困，走投無路，為了謀生，只能接受為女人改寫劇本的邀請，在女人家住下來（用現(xiàn)在的話來說，就是被包養(yǎng)了）。女人對年輕人很好，上馬一蹄金，下馬一蹄銀，三日一小宴，五日一大宴。年輕人從掙扎到忍受，慢慢也接受了這種衣食無憂的新生活。一下子，對女人來說似乎愛情，事業(yè)雙豐收就在眼前，制片公司也打來了電話……有天女人忽然發(fā)現(xiàn)年輕人在外面有個(gè)女孩，一到晚上年輕人就出去，很久才回來 。一天晚上年輕人回到家以后，女人有意讓年輕人聽見，給女孩打了一個(gè)電話。女孩放下電話就來了，要年輕人做選擇。年輕人和平時(shí)判若兩人，漠然的請女孩離開。女孩傷心的離去以后，年輕人默默的開始收拾東西，要結(jié)束這一切，準(zhǔn)備離去。情急之下，絕望的女人用本來準(zhǔn)備威脅年輕人自己自殺用的手槍，對準(zhǔn)漸漸走遠(yuǎn)的年輕人，連開數(shù)槍，年輕人倒在女人家的泳池里……第二天，無數(shù)的娛樂記者，警察探員，把女人家圍了一層又一層，在眾多的閃光燈和攝像機(jī)面前，精神崩潰的女人，做了最后的一次表演……
女人有個(gè)管家，管家從年輕人一進(jìn)家就很照顧他，沒有比他更了解女主人的了，當(dāng)天夜里就把年輕人家里的所有東西都從年輕人的住處搬來了，給年輕人造成無家可歸的既成事實(shí)。管家一絲不茍的做著所有他該做他不該做的事情，還兼職司機(jī)，廚師，經(jīng)紀(jì)人等等等等，女人所有的一切他都給打理的井井有條。他臉上永遠(yuǎn)帶著忠心耿耿和嚴(yán)肅表情，一幅永遠(yuǎn)的我辦事你放心的態(tài)度。直到有一天他告訴年輕人，他是女人成名作的導(dǎo)演，也做過女人的丈夫，分手以后多年，還是義無反顧的回到女人身邊，堅(jiān)持照顧她直到最后的時(shí)刻……（這簡直就是百勝刀王胡逸之的米國版？我姐講話，這得多恐怖啊。我想是啊，突然有一天你老婆從娘家?guī)淼墓芗腋阏f他是你老婆的前夫……永遠(yuǎn)的畢恭畢敬，永遠(yuǎn)的有條有理，榮辱不驚……絕對驚悚，能讓你當(dāng)時(shí)就是一身冷汗。 ）
年輕人本來在好萊塢是個(gè)二流編劇，混日子過，在債務(wù)公司的圍追堵截之下，誤打誤撞的進(jìn)了一個(gè)過氣老女星的家，就這么衣來伸手飯來張口的廝混下來，有一搭沒一搭的給女人寫寫本子，不失為一種生活。況且女人對他真的不錯(cuò)，他的衣著光鮮讓他在老朋友面前也很有面子。但年輕人就是年輕人，始終有一顆火熱的文藝的心，只是沒有機(jī)會熊熊燃燒罷了。偏巧有一個(gè)22歲的年輕姑娘闖入了他本來已然是一潭死水的生活。從不認(rèn)識時(shí)候輕視他，到接觸后崇拜他，年輕人半夜都出來和她一起討論劇本和創(chuàng)作，姑娘最后更要拋棄未婚夫和他私奔（這才是真正的愛情、理想雙豐收，呵呵）?！墒桥瞬鸫┝怂囊磺?，他冷靜的面對追來的姑娘，用冰冷的語言澆滅了姑娘的希望。一直很被動的他，終于做出了一個(gè)男人該做的決定，……結(jié)果送了性命。
姑娘第一次遇見年輕人，不知道手里拿著的劇本就是眼前這個(gè)人寫的，好一頓挖苦，……后來打過幾次交道，竟然志趣相投，慢慢發(fā)展成了愛人同志。單純，善良，熱情，……凡是女人身上沒有的，姑娘身上都有。猶如一個(gè)騰騰的火把，燃燒了自己，也燒的年輕人無法自拔。那天晚上，姑娘接到這樣一個(gè)莫名其妙的電話，姑娘不能相信電話里女人的話，姑娘覺得她的他最終能站到自己這邊，姑娘相信愛情的力量完全能夠戰(zhàn)勝的現(xiàn)實(shí)，只要他愛她，所有問題都會迎刃而解，……直到泰坦尼克撞上了冰山，姑娘只有絕望傷心的離去。其實(shí)姑娘的角色很難演，因?yàn)榕搜莸奶昧?，姑娘的角色又是那樣一個(gè)關(guān)鍵的導(dǎo)火索，戲既不能過，也不能不夠，不然整出電影，都成了敗筆。
日落大道，人性的悲劇。在這部1950年的電影里，影片獲得包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男女主角、最佳男女配角等十一項(xiàng)奧斯卡金像獎的提名，雖然最后只得到最佳編劇、最佳藝術(shù)指導(dǎo)和最佳配樂等三項(xiàng)，絕對是一部豐碑?！端{(lán)絲絨》《妖夜慌蹤》《穆赫蘭道》，……似乎大衛(wèi)林奇的片子很多都在向它致敬。
4 ) 美夢成真，噩夢潛回，有時(shí)竟在一刻之間
影片結(jié)束，燈光亮起。從座位上首先站起的是米高梅總裁L. B. Mayer。雖然同為猶太人，但這位德高勢重的大人物可沒有給懷爾德留一丁點(diǎn)情面。透過他的玻璃眼鏡，Mayer怒氣沖天：“我們必須向懷爾德施以鞭刑！我們必須把他趕出這個(gè)城市！他玷污了這個(gè)城市！這個(gè)城市養(yǎng)育了他，他卻以這種方式報(bào)答它！”所有人都驚呆了。沒有人能夠想象，對于L. B. Mayer來說，《日落大道》對他和他所象征的那一切造成了怎樣中傷和詆毀；同樣無法預(yù)測的是這起爭執(zhí)的戲劇性結(jié)局：僅僅一年之后，L. B. Mayer被迫下臺，這個(gè)在好萊塢默片時(shí)代制造了無數(shù)經(jīng)典的制片人終于被時(shí)代所淘汰了。《日落大道》一語成讖。一個(gè)時(shí)代逝去了，《日落大道》成為這個(gè)時(shí)代最為悲鳴、也最為諷刺的一首挽歌。這是懷爾德對他愛之越深、恨之越切的夢工廠的一個(gè)特寫，也許，鏡頭靠得太近，一切都過于真實(shí)，再過完美的夢幻都無奈顯示出它粗陋現(xiàn)實(shí)的陰暗面。
日落大道，墜星之地
日落大道是洛杉磯最為著名的一條街道。它東至銀湖（Silverlake），西達(dá)太平洋，是天使之城中最為美麗的景觀。1911年，好萊塢首個(gè)制片廠在這里成立，而隨著工資和利潤的極速增長，日落大道在20年代轉(zhuǎn)眼之間演變成大明星的豪華住宅區(qū)。在電影《日落大道》中，女主角、默片明星Norma Desmond便住在這條大街一幢陰森恐怖的別墅中。飾演Desmond一角的是曾經(jīng)在好萊塢默片時(shí)代風(fēng)華絕代的美人兒Gloria Swanson；在她風(fēng)靡一時(shí)的時(shí)候，她也曾經(jīng)在日落大道落過腳。和影片中的Desmond一樣，她曾經(jīng)集千百寵愛于一身，每周所收到的影迷來信便數(shù)以萬計(jì)?？墒?，當(dāng)青春逝去，人老珠黃，聰明的Swanson選擇激流勇退，在紐約開始她新的事業(yè)時(shí)，影片中的Desmond卻仍然固執(zhí)地守候著她對電影的癡迷。世界早已將她遺忘，可她仍然期望有一天，她能飾演《莎樂美》中那位凄美的公主。
《日落大道》另外一位男主角則是劇作家Joe Gillis?；蛟S，他是一位更加悲劇的人物。相對于曾經(jīng)輝煌的Desmond，Joe甚至連片刻的閃耀都不曾擁有。這位才氣平庸的年輕人在事業(yè)的開端便遇到了阻遏。沒有人為他的故事買單，他甚至連房租都付不起。無奈之間，巧合之中，他成為了Desmond的小白臉，日日依靠販賣自己的青春和謊言過活。飾演Joe的是好萊塢男星William Holden。在《日落大道》開拍之前，他正在經(jīng)歷和片中人物相似的經(jīng)歷：他唯一為人所熟知的是他的處女作《黃金男孩》，而那已經(jīng)是在11年前了；而誰又會去銘記一個(gè)11年前的角色呢？好萊塢是一個(gè)令人遺忘的地方，這種遺忘有點(diǎn)殘酷，卻也是整個(gè)電影資本工業(yè)不斷向前發(fā)展的不二法則。不過，《日落大道》卻向鏡頭對準(zhǔn)了這兩位被遺忘的人，并請來兩位被人所遺忘的演員，真真假假地把一段好萊塢軼事編織地絲絲入扣，從而鑄就了影片本身的不朽。
“我現(xiàn)在仍是大明星！只是銀幕變小了！”
時(shí)至今日，當(dāng)觀眾已經(jīng)習(xí)慣觀看彩色有聲電影，當(dāng)演員們已經(jīng)習(xí)慣用“方法論演技”從姿態(tài)、聲調(diào)、神情等各個(gè)方面不斷以現(xiàn)實(shí)主義的方式揣摩人物性格時(shí)，我們已經(jīng)很難想象“有聲革命”對整個(gè)電影業(yè)所帶來的沖擊。雖然我們無法全方位地回顧這次革命所帶來的影響，觀看《日落大道》仍然可以讓我們欣賞到默片所殘留的那絲遺韻，以及從無聲到有聲這一巨變所帶來的鎮(zhèn)痛。
Norma Desmond就是默片時(shí)代的象征。她用濃妝艷抹來修飾自己的臉部，用金銀珠寶來閃耀黑暗的銀幕；她舉手投足都以一種夸張的神情和動作表達(dá)自己的情感，而這，正是默片時(shí)代演員傳達(dá)人物情感的唯一方式。對她而言，對話永遠(yuǎn)是多余的，電影永遠(yuǎn)大于生活，當(dāng)特寫鏡頭對準(zhǔn)她的時(shí)候，她必須以一種戲劇的方式來表達(dá)自己。當(dāng)Gloria Swanson飾演這個(gè)人物時(shí)，她甚至不需要重新學(xué)習(xí)50年代以來如火如荼的方法派演技，她只需演回那些她曾經(jīng)飾演的人物。只是，當(dāng)懷爾德讓W(xué)illiam Holden這個(gè)方法派血統(tǒng)的演員與之搭配時(shí)，他們之間劇烈的反差形成了恐怖哥特的效果：在黑暗的放映室中，他們觀看著Desmond曾經(jīng)主演的默片，曾經(jīng)的她嫵媚妖嬈，可轉(zhuǎn)瞬之間，雖然以同樣的方式表演著，可從幾十年前的銀幕到現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)，濃重的粉底已經(jīng)掩蓋不住她眼角的皺紋，蒼老僵硬的手透過黑暗伸入布滿塵埃的投射燈光；電影總在塑造著不朽的傳奇，但不朽的代價(jià)就是把歲月的痕跡封鎖在遺忘的角落，無奈，Desmond并不想把自己冰封在陰森的別墅中，做一具被掏空的僵尸，拉皮、修毛、做頭，她企圖用現(xiàn)代技術(shù)來燙平時(shí)間的烙印，銀幕與現(xiàn)實(shí)漸行漸遠(yuǎn)，可她仍然拒絕現(xiàn)實(shí)，她永遠(yuǎn)活在電影之中，妄圖用膠片來凍結(jié)已逝的青春與輝煌。
《日落大道》并不粉飾現(xiàn)實(shí)，雖然是一部虛構(gòu)作品，但每一絲虛構(gòu)都來源于真實(shí)的銀幕艷史。在放映室中不斷滾動的默片并非懷爾德之后的戲仿之作，而是由Gloria Swanson主演的默片《Queen Kelly》。這部默片巨制的導(dǎo)演便是曾經(jīng)在好萊塢叱詫風(fēng)云的大導(dǎo)演Erich von Stroheim。這位與Cecil B. De Mille、Josef von Sternberg齊名的默片導(dǎo)演曾經(jīng)一手把Gloria Swanson推到了好萊塢名利場的頂端，并與之墜入愛河。在《日落大道》中，Erich von Stroheim飾演Desmond的管家Max，而其后，我們又得知，這個(gè)人物曾經(jīng)就是一個(gè)導(dǎo)演，他捧紅了Desmond，并與之結(jié)婚，當(dāng)他們雙雙被電影工業(yè)淘汰之后，當(dāng)Desmond陷入瘋癲的邊緣，只剩下Max一人孤守在Desmond的身邊，寫作著一份份莫須有的影迷信件，彌補(bǔ)著Desmond破碎的電影夢。饒有趣味的是，正是出現(xiàn)在《日落大道》中的《Queen Kelly》毀滅了真實(shí)生活中Swanson與Stroheim的明星夢。當(dāng)年，處于事業(yè)頂端的Stroheim想利用此片把他與Swanson的藝術(shù)成就推至新的高度，可無奈美國的觀眾并不買賬，過大的野心使《Queen Kelly》席卷了巨大的資金投入，而隨之而來的失敗則把他們倆推向了萬劫不復(fù)的邊界。虛構(gòu)是現(xiàn)實(shí)諷刺的注腳。
Desmond與Max的悲劇并不是Swanson與Stroheim兩人所獨(dú)有的，它屬于好萊塢整整一代人。在Desmond的居所中，我們發(fā)現(xiàn)幾個(gè)曾經(jīng)如此熟悉、現(xiàn)在卻已蒼老到猙獰的面容，Buster Keaton，Anna Q. Nilsson、H. B. Warner，他們每個(gè)人都是默片時(shí)代中不可磨滅的巨星，而如今只能在布滿塵埃的空洞居所中打著橋牌渡過余生。在影片中，Joe稱他們?yōu)椤跋炏瘛保@些更加應(yīng)該擺設(shè)于蠟像館的人物似乎根本就不應(yīng)該出現(xiàn)在這部1950年的電影中，他們的優(yōu)雅、他們的談笑、他們的舉手投足，他們仿佛如幽靈般侵入這部有聲片，我們從來沒有聽他們說過一句話，而現(xiàn)在，當(dāng)聲音從他們的口腔中傳出，那仿佛都不屬于他們，而是屬于那個(gè)已經(jīng)死去、現(xiàn)在卻被招魂的時(shí)代。
Desmond坐著她的老式轎車，來到久違了的派拉蒙制片廠大門。除了一位老看守，已經(jīng)沒有人認(rèn)識她。可是對她來說，“沒有我，就沒有派拉蒙?！闭缭凇度章浯蟮馈返倪x角過程中，制片方強(qiáng)求Swanson做一次試演，可Swanson卻拒絕道：“我為派拉蒙拍攝了20部電影。為什么他們還要求我面試呢？”無論是Desmond還是Swanson，她們都“曾經(jīng)是大明星”，可對她們自己而言，“我現(xiàn)在仍是大明星！只是銀幕變小了！”鏡頭已經(jīng)容不下她們臉部的特寫，制片廠需要的只是她們老式的豪華轎車。她們的服飾、她們的別墅裝點(diǎn)、她們的生活習(xí)慣，早已成為時(shí)代劇所追溯和懷想的片段，卻需要以不斷的壓抑來作為代價(jià)，而非像《日落大道》這般把封塵的歷史觸目驚心地呈現(xiàn)在50年代的加州陽光中。
好萊塢式黑色電影
無容置疑，懷爾德是經(jīng)典好萊塢時(shí)代最偉大的導(dǎo)演之一。但過于更多的評論家來說，懷爾德卻不是希區(qū)柯克，當(dāng)希區(qū)柯克教會我們?nèi)绾斡糜跋駚碇v故事時(shí)，懷爾德卻仍然是一個(gè)重對話、輕影像的劇作家。的確，無論是《日落大道》還是懷爾德的其他電影，都給我們留下了許多最為經(jīng)典的臺詞，但這并不說明懷爾德并非一個(gè)影像大師。懷爾德是確立黑色電影影像風(fēng)格的導(dǎo)演之一，而《日落大道》則是他黑色電影系列中視覺風(fēng)格最為張揚(yáng)的一部。
影片由Joe的第一人稱敘事開始，隨即，我們便發(fā)現(xiàn)這位名為Joe的敘事者其實(shí)是一位躺在游泳池中的死尸。懷爾德想拍攝一個(gè)從泳池底部至下而上的鏡頭，可當(dāng)時(shí)的攝像器材無法滿足水下攝影的條件。于是，他在水底安置了一塊玻璃，從水上用攝像機(jī)捕捉這塊玻璃所反射的影像。這個(gè)鏡頭的結(jié)果甚至比真正的水下攝影還好，因?yàn)樗媾c鏡子的雙重反射制造了人物影像扭曲的感覺，這種不真實(shí)感一方面制造了如夢如幻的氛圍，另一方面又略帶恐怖，從而奠定了本片雙重變奏的基調(diào)。
影片的結(jié)尾是電影史中最為經(jīng)典的場景之一。在Desmond殺害Joe之后，各路小報(bào)記者與警察蜂擁而至，Desmond終于如愿以償，再次成為攝像機(jī)的焦點(diǎn)。瘋癲的她以為電影終于開拍，濃妝艷抹，緩緩步下別墅中那條哥特式的樓梯。所有人都一動不動地站在樓梯四周拍攝她，閃光燈中，她就是莎樂美，奢華到夸張的服飾與現(xiàn)代的簡潔西裝形成強(qiáng)烈的反差。懷爾德剪接到一個(gè)主觀鏡頭，Desmond正在正面向我們走來，她說道：“我已準(zhǔn)備好特寫鏡頭了?！睌z像機(jī)向前推進(jìn)，Desmond默片式的表演似乎是惡魔的張牙舞爪，她昂起頭，如此桀驁不馴，猙獰枯柴般的手伸向攝像機(jī)，仿佛在索要攝像機(jī)從她身上所攝取的所有歲月，鏡頭嘎然而止，《日落大道》停留在了最為恐怖、最為瘋癲的那一刻：就在這一刻，現(xiàn)實(shí)與夢幻的分野終于在攝像機(jī)之前崩潰離析，作為夢工廠的好萊塢也終于在這一刻呈現(xiàn)出它真正的底色。
5 ) 《日落大道》的場面調(diào)度和場景
日落大道的場面沒有運(yùn)用，大概是導(dǎo)演并不向讓我們過多關(guān)注到好萊塢的大背景，而專注在主人公的性格狀況和境遇當(dāng)中。
一個(gè)人的房間和家是一個(gè)人生活狀況的展現(xiàn)，通過對于豪宅這個(gè)空間內(nèi)外在的展現(xiàn)，我們可以看到對于諾瑪人物性格，生活內(nèi)外狀況，我們對于這個(gè)豪宅空間的認(rèn)識是隨著吉爾斯的從外到內(nèi)一同認(rèn)知的，首先房子的外觀是一座規(guī)模豪華，但是從那個(gè)已經(jīng)破敗的車庫和房屋外面低垂毫無生機(jī)的樹木和瘋長的雜草能夠知道那華麗、輝煌已經(jīng)是過去式，同時(shí)借助吉爾斯的旁白：“這座房子讓人想起《遠(yuǎn)大前程》當(dāng)中老夫人的那所，那位赫微香小姐穿著她腐爛的婚紗撕扯著，因?yàn)楸贿z忘而變得憤世嫉俗。”呼應(yīng)著這個(gè)豪宅的主人的身份——一位過氣的暮年影星，輝煌已經(jīng)不在。而走進(jìn)內(nèi)部，內(nèi)部裝潢的奢華與外部的破敗形成了鮮明的對比，到處是厚重的雕花流蘇垂地窗簾，木質(zhì)雕花長凳，水晶大吊燈。內(nèi)外的強(qiáng)烈對比形成了一種對于諾瑪生活狀況的極大諷刺，留戀于虛無的繁華的過往，外人看來在事業(yè)方面卻已經(jīng)一片荒蕪。
諾瑪幾乎從不離開她的豪宅，她的豪宅是她生活的全部，我們隨著吉爾斯的對于豪宅的認(rèn)識一步步深入認(rèn)識到諾瑪?shù)膬?nèi)心狀況，通過吉爾斯從下樓梯走到客廳這個(gè)鏡頭，一個(gè)淺景深，短焦鏡頭的緩慢橫搖，畫面前景部分微微變形，吉爾斯從畫面中旋轉(zhuǎn)而過，后景部分那些華麗的裝飾線條模糊扭曲，將豪宅客廳空間勾勒出詭異感，這是諾瑪?shù)膬?nèi)心扭曲的寫照，大小的相框遍布在客廳，巨幅的畫像懸掛在客廳中央，這些輝煌時(shí)期的照片是諾瑪對于過去的輝煌和自我印象的扭曲沉迷的病態(tài)表現(xiàn)，同樣諾瑪?shù)闹b也體現(xiàn)了這一點(diǎn)，我們看到諾瑪在自己的家中總是化著濃妝，帶著墨鏡，穿著帶有豹紋圖案的服裝，試想誰會在家中每天如此盛裝，這樣的服裝是諾瑪對于自己曾經(jīng)著名影星身份的一種強(qiáng)調(diào)，吉爾斯多次稱諾瑪和她的同樣的過氣的影星朋友為偶像諷刺他們，與這種刻意包裝掩飾真實(shí)面貌和空洞內(nèi)心的行為不無關(guān)系。
而豹紋同時(shí)一種女性強(qiáng)勢和內(nèi)心欲望的展現(xiàn)。吉爾斯住在車庫的晚上，從窗外看到空曠破敗的網(wǎng)球場，沒有水長滿雜草的游泳池，隱秘方式進(jìn)行的寵物猩猩的葬禮，以一種窺探的形式我們深入到諾瑪?shù)膬?nèi)心狀態(tài)和感情世界。泳池的空曠和網(wǎng)球場的空曠象征著諾瑪情感世界的空虛，當(dāng)后來吉爾斯成為了諾瑪?shù)那槿?，有一場戲是他們已?jīng)裝滿水的泳池旁，吉爾斯的到來一度填滿了她的內(nèi)心，愛情就像水一樣灌滿了她空虛已久的心。同時(shí)我們看到她穿的衣服豹紋元素更加多，其實(shí)這預(yù)示著她對于吉爾斯一種強(qiáng)烈的控制欲，對于異性的征服欲望。這在吉爾斯夜晚窺視的段落當(dāng)中就已經(jīng)暗示了，作為寵物的猩猩是一種情感的替代品，吉爾斯的出現(xiàn)代替了猩猩，諾瑪在情感當(dāng)中追求的是一種他人對自己的崇拜和順從，所以她不斷地給吉爾斯買各種東西，命令他都是一種對于異性征服欲望的表現(xiàn)，這一點(diǎn)都來自她對于過去地位的病態(tài)的沉淪，所以當(dāng)?shù)弥獱査沟谋撑阎Z瑪才會在泛起情感的狂瀾將其射殺與泳池這個(gè)曾經(jīng)兩人沉浸的愛海的象征當(dāng)中，而這在最開始管家誤認(rèn)為其是棺材搬運(yùn)員時(shí)一句：“如果需要我?guī)湍惆峁撞?，請告訴我?！币呀?jīng)預(yù)示著開場吉爾斯死亡的原因。
泳池這個(gè)場景推動了影片敘事，借泳池這個(gè)空間交代出兩人開始在一起，而最后諾瑪因?yàn)閻矍榈膽嵟K結(jié)了吉爾斯的生命已經(jīng)他的背叛這一條故事線。而在諾瑪個(gè)人的境遇的敘事線當(dāng)中，某些場面調(diào)度和布景同樣發(fā)揮了重要的作用，內(nèi)外鮮明對比的豪宅將外在世界和內(nèi)部劃分成兩個(gè)世界，諾瑪各種被塑造出來的過去的輝煌的自己當(dāng)中沉迷著，豪宅內(nèi)部全是她自己過去的照片，是好萊塢塑造的偶像形象，同時(shí)管家也是其前夫作為她的崇拜者之一都一直盡力維護(hù)這個(gè)偶像崇拜的假象，就像一個(gè)虛幻由過去營造的空間。而諾瑪去派拉蒙公司去找戴米爾的這一場場景十分有趣而又戲劇性十足，新門衛(wèi)沒有認(rèn)出她來，而老門衛(wèi)念在舊情熱情的請她進(jìn)去，給諾瑪留下一種她的影星身份還是十分有分量的錯(cuò)覺，而進(jìn)到攝影棚內(nèi)，戴米爾請她坐在導(dǎo)演的椅子位置，過去認(rèn)識她的燈光師將燈光對準(zhǔn)了她，其他人紛紛認(rèn)出她來蜂涌過來簇?fù)碓谒車?，這一瞬間攝影棚旁邊的空間構(gòu)成了一種舞臺感，現(xiàn)實(shí)場景瞬間成了虛構(gòu)的舞臺空間，過去的時(shí)間也在這一刻和現(xiàn)在的時(shí)間匯聚在一起，雖然這一段很短很快被戴米爾導(dǎo)演打斷，但是這一場景和場面的調(diào)度使得諾瑪在現(xiàn)實(shí)和虛幻當(dāng)中有了恍惚，更加自我確信自己還是過去那個(gè)萬眾矚目的影星，這就為了后來諾瑪無法接受自己的真實(shí)而迷失在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中起了推動作用。而影片結(jié)尾，攝影機(jī)進(jìn)入了諾瑪?shù)暮勒?，在管家的幫助下，聚光燈再次對?zhǔn)了諾瑪，豪宅這個(gè)空間幻化成了舞臺，隨著諾瑪不斷靠近鏡頭的，沉醉在鏡頭當(dāng)中的逼真演技，真實(shí)和現(xiàn)實(shí)仿佛已經(jīng)混淆了。
《日落大道》用多樣的場面調(diào)度，布景的運(yùn)用展現(xiàn)了一種虛實(shí)相容，虛實(shí)難辨的敘事，表現(xiàn)了一個(gè)紅極一時(shí)的影星被時(shí)代淘汰的失落，在最后一場戲之前，迷失的諾瑪在鏡子當(dāng)中審視自己，身后是曾經(jīng)追捧過她的好萊塢記者，好萊塢成就過她，而最終也埋葬了她，好萊塢就是這樣一個(gè)地方，今天的太陽日落了，帶走一些人，明天的太陽又照在日落大道上，新的人又來了。
6 ) 發(fā)胖的英式管家
馬克思與諾瑪共守著日落大道里古舊的別墅，過著與現(xiàn)實(shí)隔離的生活。馬克思為諾瑪偽造影迷的信件，為諾瑪彈琴，為諾瑪放電影，為諾瑪開車兜風(fēng)，為諾瑪打理一切家事。他的言行舉止，仿佛一個(gè)訓(xùn)練有素的英式管家。只不過，這個(gè)英式管家，略微有些發(fā)胖。
我說他發(fā)胖，不僅是指身體上的發(fā)胖，他的心里也跟著發(fā)胖變形。
我一直不明白為什么在諾瑪沒落銷跡后，所有人都離開了她，但馬克思卻一直固守在她身邊。
電影的最后一個(gè)鏡頭，當(dāng)警局的人沖進(jìn)諾瑪?shù)膭e墅，拿著攝像機(jī)指控她時(shí)，諾瑪卻失控以為是電影的開拍，表演著莎樂美緩緩走下臺階。她仿佛重新活回了熒幕，在鏡頭前，展現(xiàn)了自己最得意的一面。此時(shí)的馬克思，指導(dǎo)著攝像機(jī)，也終于等到了這一刻。
其實(shí)，馬克思早已與諾瑪活在了一起。這個(gè)明星夢不只是諾瑪一個(gè)人在堅(jiān)持著，諾瑪?shù)妮x煌也是馬克思自己的輝煌。
這讓我想到，2009年的金馬獎臺上，最佳女主角李冰冰哽咽著向自己的團(tuán)隊(duì)致謝。經(jīng)紀(jì)人紀(jì)翔在臺上一邊舉著DV拍攝，一邊流淚?！拔移鋵?shí)沒有想哭，畢竟自己是男孩子嘛，但是想到這7年，我們一步一步走過來……”紀(jì)翔對記者說。他從2003年加入李冰冰團(tuán)隊(duì)。七年里，他每天不會再凌晨3點(diǎn)前入睡，但必定在上午9點(diǎn)半前起床，從未休過假，現(xiàn)在的假期加起來足夠休半年的。
馬克思不再是諾瑪?shù)膶?dǎo)演，丈夫。他只是一個(gè)在娛樂工業(yè)化時(shí)代制造的明星副產(chǎn)品，在好萊塢的日落大道上，又有多少的人陪著這樣的明星隕落呢?
《日落大道》里耐人尋味的metamessage是，扮演管家的施特羅海姆說：“我曾是可以比肩格里菲斯的導(dǎo)演，現(xiàn)在卻只要全心全意的服侍于她”。事實(shí)上，在無聲片時(shí)代作為導(dǎo)演的施特羅海姆確實(shí)比肩與格里菲斯。所以，施特羅海姆要守衛(wèi)的不是沉迷與過往榮耀神經(jīng)質(zhì)明星諾瑪，而是她所代表的無聲片的電影時(shí)代。比利懷德的用意應(yīng)該是在這里，才讓這位曾經(jīng)最了不起的導(dǎo)演也是演員的施特羅海姆出演吧。
美人自古如良將，人間不許見白頭，更何況是用金粉鍍成的superstar。整部片子都處于一種莫名的詭異氣氛之中， Gloria Swanson真是太妖魅了，那句Stars are ageless說的令人唏噓不已
黑色電影有種令人窒息的美感，就像諾瑪?shù)目刂朴?，她在名利場中迷失了太久，燈光亮起的時(shí)候早就丟失了靈魂。好萊塢電影工業(yè)何嘗不是一座吞噬人的房子，賜予你夢一般的虛幻，沉浸在一種人工布景的絢爛中無法自拔。人是圈子的動物，靠贊美來獲取光環(huán)，諾瑪有粉絲的假信，喬在那幫編劇朋友中亦能找到存在感，誰不是在爛泥中去奮力追逐虛無的夢想，以駕馭這沉重的人生。上帝要?dú)缫粋€(gè)人，必先使其瘋狂。瘋狂不是一種罪過，從青云般的夢境中跌落才是。葛洛麗亞·斯旺森和她扮演的諾瑪都是50歲，一個(gè)墜毀于日落大道的黃昏，一個(gè)在日落大道的水泥道上玩命一躍，竟然駕起了祥云。戲里戲外，皆為唏噓。
呃，沒有傳說的那么神，不太喜歡，很難融入劇情。
這片子其實(shí)還挺驚悚的，因?yàn)檎鎸?shí)的與臆想的人生如此脫節(jié)，把人弄成了變態(tài)。男主角其實(shí)不重要，誰都行，不如Max來得重要。諷刺的是，不僅又是一出錯(cuò)愛亂情，而且到最后，只有疑似結(jié)尾之時(shí)，孤獨(dú)的女人才能獲得她想要的結(jié)果，盡管她也知道只是片刻黃粱。
一直覺得國內(nèi)應(yīng)該翻拍然后找劉曉慶來演Norma 所有人嗨到爆
門牌號竟然是日落大道10086耶！目前看過最喜歡的懷爾德。故事講得這樣扎實(shí)，即便謎底早就揭曉也無妨。一部關(guān)于電影全是電影的電影，那些失意的過時(shí)的瘋癲的人，被“罕見的同情心”所照耀，成了黑暗中的英雄。精彩的結(jié)尾像一出戲中戲，可她還是把那個(gè)摯愛她的人叫成了別人的名字。
看得各種心酸…巴斯特.基頓臉上涂滿厚厚脂粉、帶著小丑般憂傷的神情坐在橋牌桌邊如僵尸出土，50歲韶華已逝的老婦，蟄居一幢陰暗廢舊大宅，仍繾綣在25歲的浮華舊夢中，瘋癲癡狂地死死掇住最后一縷稻草，渴盼光環(huán)再臨，不肯落回人間…這明明是對整整一個(gè)時(shí)代的蒼涼悲嘆。編劇定受《遠(yuǎn)大前程》啟發(fā)甚深。
大衛(wèi)林奇怎末可能不喜歡它呢
片子絕對經(jīng)典，就是覺得她那么有錢要是嫁給馮小剛就好了，絕對私人訂制一出甲方乙方似的大腕戲。以被殺者的口吻開始，地址真的是日落大道的10086號嘛？還是中文字幕自己加的。老太太說星座也真是醉了。UCCA
paranoid...Norma那經(jīng)常仰面45度角但眼睛還是水平望著你的神情真是太恐怖 黑暗中不寒而栗.
好萊塢一次肆無忌憚的自嘲自諷，且絕對黑色。面對那雙驚悚而自我陶醉雙眼，我們到底是該壓抑地為無聲電影時(shí)代默哀，還是直面虛榮與欲望帶來的兇殘？受人歡迎與受人關(guān)注的區(qū)別是有多么大，她卻能走火入魔地歸為一體。（這絕對是比《藝術(shù)家》那樣毫無創(chuàng)意的跪舔高出幾個(gè)檔次的作品。）
太精彩了。無論是關(guān)于默片女王的失落與幻夢，還是圍繞感情關(guān)系的緊張與驚悚，都被這樣一部關(guān)于電影的電影講得絲絲入扣，揮灑自如。
2011.6.11. 18:30 國泰。文藝青年吃軟飯警示錄/腦補(bǔ)女王的戲夢一生/女王攻和忠犬受不得不說的故事/如何用形而上的追求把軟妹指南……懷爾德先生您是個(gè)天才！
這片子又厲害又悲傷，那種沒有任何選擇可以阻止悲劇發(fā)生的悲傷啊。喜歡死人的旁白自述，喜歡萬能管家，Turn that light back where it belongs，比利懷特每次臺詞都好棒啊。在B站看的，彈幕讓我覺得大家對年紀(jì)大的女性非?？瘫。?dāng)任何年齡差巨大的男女關(guān)系出現(xiàn)時(shí)，女性年紀(jì)大的時(shí)候大家就廢話好多。
原來比利·懷德在66年前就已經(jīng)寫出了：“‘你不會有時(shí)候很恨自己嗎？’‘我常常都很恨自己’”這么振聾發(fā)聵的對話。
比利·懷爾德代表作，黑色電影經(jīng)典。對好萊塢自身的批判與嘲諷，和《雨中曲》有異曲同工之妙，但本片是陰暗悲涼的，后者明媚歡樂。大衛(wèi)·林奇的神作《穆赫蘭道》中多次向本片致敬。本片的攝影(尤其是片頭片尾)、臺詞、化妝都極佳。但我很不認(rèn)同女主的沉溺于過去，拒絕向前看的心理。（8.5/10）
要說經(jīng)典心理恐怖片 比利懷爾德的日落大道當(dāng)屬其中佼佼者 盡管片尾仍有些冗余（下樓梯的旁白處出卡司豈不更好？）但本片神奇地將遠(yuǎn)大前程式的閉塞窒息感 愛倫坡那詩選式的黑暗 以及菲茨杰拉德型浮華融為一體 部分元敘事的運(yùn)用 部分死者旁白式的處理等等 隨后在馬丁斯科塞斯和大衛(wèi)林奇的作品上 亦見重現(xiàn)
難怪大衛(wèi)林奇喜歡，這片子其實(shí)多可怕多陰暗啊。都是貪戀名聲的人，一個(gè)走向瘋狂，一個(gè)走向腐壞，都太讓人唏噓。更何況女主角就是當(dāng)年默片大明星，演得特別棒；里面出現(xiàn)的電影人還真都是導(dǎo)演什么的，好萊塢講好萊塢自己的故事，日薄西山的無力感
看黃金時(shí)代的影片，總能不經(jīng)意間產(chǎn)生這樣的體會，就是最電影的電影就該是這樣的。 而一個(gè)身處光環(huán)中的人，如果只看得到光環(huán)，當(dāng)年華流逝，取而代之的就會是同等的空虛和暗淡。