本片為程剛導演、辛漢白編劇,可謂早期的「監(jiān)獄風云」。故事描述,香港在1953至1955年,曾被警方稱為最黑暗的時期,那時候罪惡泛濫,百弊叢生,一日可發(fā)生三十二宗驚人案件,而犯罪份子有百分之四十是積犯;英廷特派專員來港調(diào)查監(jiān)獄的措施,發(fā)現(xiàn)獄中不良份子,濫用權(quán)力,公報私仇,歪曲政府的監(jiān)獄制度,造成犯人越變越黑,監(jiān)獄變成地獄。影片主角江才(劉永)因不甘受探長侮辱,結(jié)果被控妨礙公務,判刑一年零八個月……
程剛是搞戲劇出身的。那個年代搞戲劇的人,往往想通過戲劇向群眾宣揚一些什么的。因此,搞戲劇的人一般都是很有熱誠和對社會有強烈的參與意識的人。程剛改行拍電影后,涉獵的電影類型很多,但他最拿手的還是“社會問題片”。程剛的“社會問題片”都是有事實依據(jù)的,但劇情會略為夸張,以增加其可看性和娛樂性?!栋巳f罪人》的故事是根據(jù)1953年到1955年的香港監(jiān)獄情況構(gòu)思的。1953年到1955年這段時間被香港警方成為最黑暗的時期。這個時期的香港監(jiān)獄人滿為患,而監(jiān)獄又是暴力事件的高發(fā)地帶。該片對監(jiān)獄暴力的種種描述,對后來的監(jiān)獄電影如林嶺東的“監(jiān)獄風云”系列、“黑獄斷腸歌”系列等都有很重要的影響。程剛之前香港有沒有監(jiān)獄電影我沒有考證過,但該片是我看過的香港監(jiān)獄電影中拍攝時間最早的一部。程剛作為導演,名頭好像比不上他的兒子程小東,但程剛在電影上多次扮演了開拓者的角色。程剛導演的《香港奇案》(其中一段)引領香港電影的“奇案”風潮;而他導演的《賭王大騙局》奠定了香港賭片的基本模式;這部《八萬罪人》同樣堪稱香港監(jiān)獄電影的先驅(qū)。
程剛的寫實風格對麥當雄等人也有很深的影響,老麥的《三狼綁架案》就是程剛的《天網(wǎng)》的重拍版。
乾隆版監(jiān)獄風云。
早期監(jiān)獄題材
太二了。
陳觀泰第一個露臉的鏡頭我tm還以為是華英雄。。。這個故事教育我們擇友要謹慎,做英雄要沒有家人顧忌,該受胯下之辱的時候就好好受著。
《監(jiān)獄風云》的雛形,程剛也算常有奇想的導演,這片還有《天網(wǎng)》還有十四女英豪里的人梯,不知道為什么就逐漸被遺忘了
整個故事很拖沓,是不是監(jiān)獄風云的來源?監(jiān)獄的黑暗,警察的肆意妄為,個人的對抗?不過這片表達的命題更宏大,表現(xiàn)的整個司法制度的滯后,冷漠。
八萬罪人原來是指奪得了全港八萬罪人的喝彩
這導演的題材選的好,有開拓性。而且故事非常的完整又不簡單。見功力。
用力過猛,配上劉永這種咆哮帝和七情上面的表演,讓人以為在看基督山伯爵。潘冰嫦的角色明顯被芬妮壓了下去,但這樣一來芬妮不就成小三了?與主角的關系有些尷尬。
本片可謂香港監(jiān)獄片的開山鼻祖,程剛在拍攝了一系列武俠片和賭片後,仍能劍走偏鋒選擇未知題材開發(fā),實在難得。本片和程剛的《天網(wǎng)》,《香港奇案》等相似,都是針對社會現(xiàn)狀描繪。該片氛圍壓抑陰暗,通過主人公的遭遇,由監(jiān)獄這個牢籠折射出社會黑暗的現(xiàn)狀。劉永扮演的主角更像武俠片的勇於挑戰(zhàn)不公平現(xiàn)狀的俠士,但最終被逼入了死角,烘托出法制社會建制不全所存在的缺憾帶來的無奈之處。本片雖然有震耳欲聾的地方,但劇本寫得過於商業(yè)化,缺乏理性反思的地方,剪輯的混亂導致大量挑脫的鏡頭出現(xiàn),嚴重破壞了觀賞性,但這種勇於挑戰(zhàn)制度黑暗的信仰還是影響了後世許多監(jiān)獄片。
前后兩部分割裂太強了。人物塑造的太臉譜化,將一個社會問題,變成了反派的個人問題。削弱了本片原本想要達到的批判力度。出獄后的系統(tǒng)壓迫拍得反而更有力度。
邵氏現(xiàn)實問題劇,情節(jié)順著預設主題走,生硬了。詹森陳觀泰這種級別也來客串,但是效果并不好。
泰哥??!泰哥啊?。?!
情節(jié)轉(zhuǎn)折過于生硬,降低了現(xiàn)實題材影片的可信性。
我艸我居然把這片子一幀不差的看完了!
最早的監(jiān)獄風云
劇情略顯浮夸,但是度橋用心。以釋囚組林可欣的敘述組織全片,且加入生父情節(jié),加深批判力度。鏡頭、剪輯很凌厲,尤以告狀那場為最。鏡頭的跳切帶動了劇情發(fā)展速度,刺激暴烈。最后的大場面是邵氏罕見,勒斷人頭一幕驚人。唯一瑕疵是動作場面剪切跳躍太大,程剛老毛病。
不錯,有點意思,比之后來的《監(jiān)獄風云》更寫實一些,劉永選的好,角色和演員本人的氣質(zhì)太符合了!陳觀泰的出現(xiàn)倒是意外,咋演了那么個角色。
配樂太多,配音太戲化,看不下去
視點還不錯,但執(zhí)行的太差,剪輯尤其糟糕。