這劇好看??！群像劇，每個(gè)人都有故事。

貝拉可塑性太強(qiáng)，CP感也不錯(cuò)。和吉拉宇叔嫂的對(duì)手戲不顯得曖昧（雖然以前胖貝CP過(guò)但是我認(rèn)為這部劇看不出來(lái)）第一集貝拉出場(chǎng)就看得出來(lái)不是啥善茬。

泰劇就喜歡宣揚(yáng)善惡有報(bào)因果輪回之類(lèi)的，這劇女主下個(gè)黑魔法，法師居然還說(shuō)這些東西用愛(ài)用善可以感化，我認(rèn)為雖然有黑魔法加持，但是后期媽媽角色（Mai飾）對(duì)她好大部分也是發(fā)自真心吧，畢竟這媽之前用偏見(jiàn)看人，不停的辱罵女主是個(gè)妓女，當(dāng)著兒子面說(shuō)她，而且因?yàn)槌錾砜床黄餔anda（yiiiwha飾），反而更喜歡村長(zhǎng)的女兒，許給了老三（吉拉宇）。 老大（phet飾）老四（August飾）都在外邊發(fā)展按著自己心意過(guò)活，沒(méi)一個(gè)好結(jié)局（一個(gè)出軌被綠還出車(chē)禍殘廢，一個(gè)淹死直接領(lǐng)便當(dāng)）；老二（champ飾）老三最乖，聽(tīng)從父母意見(jiàn)違心娶不愛(ài)的人所謂的出身好的女子，最后還不是離婚再娶平凡的女子。

女主（貝拉）真的慘，家里窮，被姐夫強(qiáng)奸生子，兒子喊自己姐姐，被迫遠(yuǎn)離他鄉(xiāng)淪落風(fēng)塵；給喜歡的人用黑魔法，去婆家被婆婆嫌棄，被弟妹刁難。因?yàn)橛昧撕谀Хㄟ€一直處于不安當(dāng)中。

幾乎這劇窮人角色都挺慘的：村長(zhǎng)女兒pen（richy飾）那個(gè)相好的歌手Gan（denkhun飾）就是因?yàn)楦F被村長(zhǎng)看不起。這條線(xiàn)還是有點(diǎn)意思，兩個(gè)人私許終生被家人阻撓，結(jié)果女方懷孕，找了老三接盤(pán)。老三之前給歌手墊付過(guò)醫(yī)藥費(fèi)，歌手看到是他要跟喜歡的人在一起就放心忍痛割?lèi)?ài)后面還跟喜歡他的女生不可描述嘖嘖嘖，這女生居然還有一個(gè)舔狗是Gan的兄弟。Gan媽媽病的時(shí)候，那個(gè)女生一直鬧著結(jié)婚也是讓人看著來(lái)氣。最后歌手還是被村長(zhǎng)接受了，愿意讓他照顧自己女兒。

如果按照家族四個(gè)兒子來(lái)劃分，一人一條線(xiàn)，每一條線(xiàn)都有關(guān)系。 老大愛(ài)上風(fēng)塵女義無(wú)反顧帶她回家，長(zhǎng)媳貝拉苦盡甘來(lái)被家人接受，然而老大在曼谷上班出軌上司的女兒。 老大之前的未婚妻philai（pear飾）被許給了老二，philai一心鉆錢(qián)眼子里處處刁難女主。這兩個(gè)人有名無(wú)實(shí)。老二其實(shí)有戀人了，那就是Janda。因?yàn)橐Y(jié)婚就分手了。 老二老三愛(ài)過(guò)同一個(gè)女人！ 老三也暗戀Janda，老三小天使是最懂事最善解人意的，被接盤(pán)還處處照顧村長(zhǎng)家，結(jié)婚那段看著太心疼了。 老四在外邊讀書(shū)，卻四處留情，讓人懷孕，還撩女主妹妹wanna（pie飾）。 kuendala應(yīng)該是官員，前期暗戀janda結(jié)果結(jié)婚的時(shí)候他姐說(shuō)Janda的過(guò)去，他無(wú)法接受，兩人取消婚約。 大結(jié)局的時(shí)候去追wanna，兩個(gè)人還在一起了。 媽媽yoi造過(guò)很多孽，進(jìn)門(mén)時(shí)被婆婆嫌棄，最后親手殺死婆婆。 女主在酒吧的一個(gè)朋友就是因?yàn)榉孔颖粂oi收走了無(wú)處可去才淪落至此。 philai瞪眼的時(shí)候我感到一些不適，演技差點(diǎn)意思，不過(guò)可惜那個(gè)女演員一直都演配角。philai因?yàn)閼阎敢夂屠隙x婚，去醫(yī)生那里修習(xí)，最后居然還嫁給了那個(gè)醫(yī)生。 老二跟店里的女店員在一起了，哈哈，其實(shí)看劇的時(shí)候我就感覺(jué)女店員暗戀他，她看老二眼神不一般！ （老二居然還演過(guò)烈焰燃情，女主弟弟，結(jié)局才反應(yīng)過(guò)來(lái)，老二寸頭的時(shí)候更好看哎）

女主吧，還是帶點(diǎn)圣母心，為什么最后要跟老大那個(gè)渣復(fù)合?。」皇翘珢?ài)了，呵呵。

17-18集很精彩，可惜生肉啃完的。18年三臺(tái)收視僅次于查龍藥師。也是棒棒的！

在傳統(tǒng)的泰式類(lèi)型劇中，上到古代劇下到時(shí)裝劇，必備的類(lèi)型元素就是大男主和大女主，伴隨著兩個(gè)人的愛(ài)意漸濃，故事產(chǎn)生各種曲折和發(fā)展，歷經(jīng)艱辛二人才能終成眷屬，愛(ài)是其中最大的支撐力，而這部劇把這些類(lèi)型元素全部打碎了。

憑借這種類(lèi)型劇躥紅的、本劇的男女主角Jamesjirayu和bella，在劇中破格地出演嫂子和小叔子，他們不再是從前完美的銀幕情侶，因此他們之間也不再設(shè)置泰式類(lèi)型劇那種幻夢(mèng)一般的愛(ài)情。

《囚籠》中的bella和james

但兩個(gè)人物分別被注入了泰國(guó)人所信仰的善良、堅(jiān)強(qiáng)等美好品質(zhì)，整部劇通過(guò)講述他們各自的經(jīng)歷、以及整個(gè)家族的歷史，把幻夢(mèng)般的愛(ài)化為社會(huì)現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)了出來(lái)。

經(jīng)常看到身邊有人反感泰劇，根源在于他們覺(jué)得這些故事狗血，遠(yuǎn)離生活，不切實(shí)際。這些故事確實(shí)離現(xiàn)代的中國(guó)人很遙遠(yuǎn)，可是對(duì)于不少泰國(guó)人，相信他們的生活中總是在上演著這種狗血故事。

對(duì)家庭關(guān)系的反思

泰國(guó)人非常重視母親節(jié)、父親節(jié)，他們孝順父母，這本是非常健康自然的狀態(tài)，卻因?yàn)樯鐣?huì)的畸形發(fā)展產(chǎn)生一些復(fù)雜的變化：因?yàn)椴回?fù)責(zé)任的父母，很多小孩（甚至是女孩）小小年紀(jì)就要外出賺錢(qián)養(yǎng)家（這也是泰國(guó)/se/情行業(yè)發(fā)達(dá)的一個(gè)原因），一個(gè)女孩撐起一個(gè)家庭的狀況并不少見(jiàn)。

也就是說(shuō)，父權(quán)母權(quán)在泰國(guó)人的生命中，擁有絕對(duì)的權(quán)威。這反而扼殺了許多人選擇生活自由的權(quán)利，他們把出生在一個(gè)家庭當(dāng)做自己的命數(shù)，承擔(dān)一切當(dāng)做自己要償還的罪孽，默默地守護(hù)著自己的家庭，因此這部劇中的男主角母親yoi仿佛擁有至高無(wú)上的權(quán)威，也便可以理解。

男主角Asah最初認(rèn)為，要讓父母開(kāi)心的話(huà)，和誰(shuí)結(jié)婚都無(wú)所謂，卻發(fā)現(xiàn)對(duì)方并不愛(ài)自己，而他也心有所屬痛苦不堪。最終他在母親面前下跪，潸然淚下，說(shuō)自己無(wú)論如何不能拋棄心愛(ài)的女人。

Asah的婚禮

雖然這部劇并沒(méi)有想要挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，指責(zé)這種權(quán)威的存在，但它顯然為觀眾展示了這種權(quán)威的隱患，并直指打破權(quán)威之后的歸宿只有自力更生：Asah帶著心愛(ài)的女人去了清邁發(fā)展事業(yè)，既然他決定打破這份權(quán)威，往后如何生活也將是他要面對(duì)的新的課題。

對(duì)男性中心的揭露

如果說(shuō)對(duì)家庭關(guān)系的展現(xiàn)是這部劇的內(nèi)容之所在，對(duì)男權(quán)中心的揭露才是這部劇真正的迷人之處，它真正戳到了一些現(xiàn)實(shí)的痛處。

如今的泰劇已經(jīng)習(xí)慣掩飾，用一些迷人的時(shí)裝劇類(lèi)型、靠穿著華麗的男人女人的故事來(lái)展現(xiàn)美麗的夢(mèng)幻愛(ài)情，但泰劇確實(shí)和真實(shí)的泰國(guó)非常不一樣，大部分人住在鄉(xiāng)村，永遠(yuǎn)不會(huì)穿那些華麗的衣服，更別說(shuō)什么從國(guó)外歸國(guó)、前來(lái)復(fù)仇的戲碼發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中.......泰劇在為大眾編織夢(mèng)幻，為了緩解熱帶的炎熱、生活的苦悶，大家也沉醉于這種夢(mèng)幻中。

泰國(guó)是一個(gè)非常傳統(tǒng)的男權(quán)中心國(guó)家，女性或許自身都沒(méi)有意識(shí)到自己的生活有多么沉重（不僅要承擔(dān)生活重任、還要承受男性凝視的目光），就已經(jīng)不自覺(jué)對(duì)這個(gè)社會(huì)的中心——男性，產(chǎn)生迷戀。她們明知會(huì)受傷，但知道自己無(wú)處可去，只能依靠這份愛(ài)......其實(shí)是非常沉重的現(xiàn)實(shí)。

很少有劇將這種現(xiàn)實(shí)赤裸裸地表現(xiàn)出來(lái)，但這部劇卻靠女主角Reynu的一生，把男性的一些弱點(diǎn)完全暴露。

Reynu從小生活在農(nóng)村，不諳世事，十七歲被姐夫侵/犯有了孩子。作為受害者，她卻被套上“勾引男人的賤人”這種稱(chēng)謂，生下孩子后為了不讓整個(gè)家庭支離破碎，只能背井離鄉(xiāng)成為了一名酒吧女......“男性崇拜”被放大到極致，女人從一無(wú)所知開(kāi)始懂得保護(hù)自己，她開(kāi)始依附于各種男性生活。

最諷刺又無(wú)奈之處在于，她已經(jīng)對(duì)男性崇拜的現(xiàn)狀有了清醒的認(rèn)識(shí)，不斷叮囑身邊的人要小心男人，自己也在提防后來(lái)遇到的achai，但當(dāng)她決定要和achai回老家、決定要在那里頂住來(lái)自achai母親的百般刁難，她變得十分堅(jiān)強(qiáng)。

Reynu一邊賣(mài)點(diǎn)心養(yǎng)活自己，一邊期待achai退伍和自己組成家庭——最終她的期待又回到了男性身上。

Reynu和Achai

achai本來(lái)已經(jīng)拋棄了她，卻因?yàn)樾碌钠拮硬粩喑鲕壉撑眩罱K又想起了Reynu的好，決心和Reynu復(fù)合。

其實(shí)這是泰劇中男人的常態(tài)，他們只接受臣服于自己、對(duì)自己死心塌地的女性，對(duì)自己的朝三暮四輕易寬恕，卻沒(méi)辦法接受別人如此對(duì)待自己，沒(méi)辦法接受女性將自己的中心地位倒置。

這看似是許多女性的死循環(huán)，實(shí)際上是現(xiàn)實(shí)的死循環(huán)

許多人都已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，在這些所謂的背叛之中，越是善解人意的女性，越是被男性中心鎮(zhèn)壓，影視劇將這種情況暴露出來(lái)，讓大家批判，賺取看電視的、有相同經(jīng)歷的女性的眼淚，卻沒(méi)辦法為他們提供出路，這部劇也同樣。

Reynu在與婆婆爭(zhēng)吵后躲起來(lái)流淚

對(duì)于信仰佛教的泰國(guó)人來(lái)說(shuō)，出路是需要自己去尋找的，惡有惡報(bào)，善有善終，因此他們絕不會(huì)去指責(zé)這些善解人意的女性的懦弱，也不會(huì)反過(guò)來(lái)指責(zé)那些侵害別人的男性的錯(cuò)誤，因?yàn)樗麄兿嘈派剖敲篮玫?，是正確的，只要她保持善良，自然會(huì)有好的結(jié)果。

盡管為這種無(wú)法提供出路的無(wú)病呻吟感到遺憾，但幸好，這部劇沒(méi)有逃避這些問(wèn)題。

對(duì)于沒(méi)有在這些文化中生長(zhǎng)的我們來(lái)說(shuō)，華麗的時(shí)裝劇能讓我們心情舒暢，但偶爾看看這些沉重的現(xiàn)實(shí)，也會(huì)對(duì)他國(guó)的社會(huì)和文化了解更多：狗血不是人生的全部，誰(shuí)讓他們的生活就是那么狗血。

也許生活就像一個(gè)牢籠，每個(gè)人都是囚徒。因果，不過(guò)是將各種關(guān)系環(huán)環(huán)相扣、抽絲剝繭，最后為這些關(guān)系畫(huà)上“理所應(yīng)當(dāng)”的句號(hào)。

《罪孽牢籠》是一部關(guān)于因果的家庭倫理劇。劇中無(wú)論主角還是配角，每個(gè)角色都鮮活立體，故事圍繞著親情、友情、愛(ài)情展開(kāi)，聚焦在各種人物的社會(huì)角色上，以及關(guān)系的處理。愛(ài)恨情仇、雞毛蒜皮、生離死別、因果報(bào)應(yīng)，統(tǒng)統(tǒng)都雜糅在這部家庭群像劇里。

父母與四個(gè)兒子

泰國(guó)某個(gè)城區(qū)里，有一個(gè)中泰結(jié)合的家庭。他們一家在市區(qū)開(kāi)著一間雜貨鋪，有著城區(qū)的部分田地，并且在郊區(qū)有間米廠，經(jīng)濟(jì)算得上富裕。他們有著四個(gè)秉性截然不同的兒子。隨著兒子長(zhǎng)大，成家立業(yè)等問(wèn)題來(lái)臨，一系列的故事便紛至沓來(lái)......

大兒子學(xué)歷不高，成長(zhǎng)在父母艱辛打拼的時(shí)代，對(duì)家的依賴(lài)感不強(qiáng)，青年時(shí)期便去了部隊(duì)，對(duì)功名利祿有追求。二兒子是個(gè)性靦腆，喜好看書(shū)，對(duì)父母言聽(tīng)計(jì)從，是一個(gè)潛心向佛孝順的孩子。三兒子和二哥一樣，和家庭接連強(qiáng)，并且為了孝順能犧牲自己的選擇，但是比老二活潑并且比老二勇敢。四兒子性格外向，基本沒(méi)吃什么苦，被家里保護(hù)得很好，雖不是紈绔子弟，但生性貪玩。

四個(gè)兒子詮釋了男權(quán)主義馴化下的男性特征，老大的上進(jìn)、控制權(quán)；老二的理性、責(zé)任感；老三的孝順、有競(jìng)爭(zhēng)性；老四的愛(ài)拿主意、強(qiáng)迫性。故事的起因便是，長(zhǎng)子帶來(lái)了一個(gè)懷孕的風(fēng)塵女子，并且要與這個(gè)女子結(jié)為夫妻。作為一家的女主人，是萬(wàn)不能接受這樣的女人成為自己的兒媳。片子開(kāi)頭前幾個(gè)情節(jié)和臺(tái)詞，揭露了華人的家庭文化，就是古老的嫡長(zhǎng)子繼承制，母親一直強(qiáng)調(diào)著，按照華人的傳統(tǒng)，以后長(zhǎng)子繼承店鋪以及大部分財(cái)產(chǎn)，長(zhǎng)子為二老養(yǎng)老送終。這也是家父長(zhǎng)制的典型代表。

惡婆婆與小媳婦

隨后的故事就是小媳婦智斗惡婆婆，大兒媳不被婆婆認(rèn)可，但是也是一個(gè)勤勞善良之人。雖然早年遭遇不幸淪落成風(fēng)塵女子，但是，不難看到她身上女性堅(jiān)韌不拔、理解與寬容的品質(zhì)。其實(shí)，婆婆對(duì)大兒媳早心有所屬，并且在大兒子去當(dāng)兵前還與這女子定親了。為了把大兒媳趕走，她讓出家禮佛的二兒子還俗，娶之前和大哥訂婚的女人。于是，二兒媳的加入，進(jìn)一步推動(dòng)了故事的發(fā)展，讓故事不再停留在單純婆媳關(guān)系里，也上升到妯娌的利益相爭(zhēng)。可笑的是，這個(gè)二兒媳也不是一個(gè)省油的燈，好吃懶做還覬覦家中的資產(chǎn)，對(duì)傭人也是一副囂張跋扈的姿態(tài).......

男權(quán)支配下的女性

這部電視劇的背景取自19世紀(jì)50年代，加上亞洲傳統(tǒng)文化的共同性，能清晰看到女性被傳統(tǒng)糟粕文化所戕害。

故事開(kāi)頭，母親就是一個(gè)咄咄逼人、精明算計(jì)的形象，為了自家生意與兒子的利益，不擇手段、惡語(yǔ)相向。本以為是故事特意塑造的形象，直到影片末尾兩集，才揭曉原由。這位母親是年輕時(shí)也溫柔可人，與下南洋的華人父親相識(shí)相戀。可是，她純泰的血統(tǒng)被婆婆詬病，她每日忍辱負(fù)重照顧癱瘓的華人婆婆，得到都是無(wú)情的謾罵。最后，在某個(gè)風(fēng)和日麗的午后，她用枕頭捂死了她的婆婆?？墒?，不知道從何時(shí)起，她也變成了和婆婆一樣的人。

很多人覺(jué)得這只是一個(gè)普通的借代關(guān)系或者是因果關(guān)系。其實(shí)，這本質(zhì)是男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的規(guī)訓(xùn)，潛移默化的影響，腐蝕著女性，將女性塑造成迎合并適應(yīng)男權(quán)社會(huì)的產(chǎn)物。引用上野千鶴子在《厭女》一書(shū)中的話(huà)“男人雖然描寫(xiě)女人，但其實(shí)是在饒舌地談他們自己?！迸宰鳛榭腕w，是男人的戰(zhàn)利品、附屬品，本質(zhì)是為了依附的男人而活。

影片對(duì)這個(gè)華人父親的描繪和情節(jié)不多。他一般待在郊區(qū)的碾米廠，最多的情節(jié)都是晚上回到家，關(guān)起房門(mén)寬慰壓力極大的老婆。片中這位華人父親，并不高大威武，也沒(méi)有唯利是圖的小市民氣息，臉上架著一副眼鏡，看著像讀過(guò)點(diǎn)書(shū)又腳踏實(shí)地的老好人。平易近人、心地善良的小老板，基本大小事都由老婆做主。關(guān)于他父輩的關(guān)系，片子沒(méi)有展現(xiàn)出來(lái)，從他與老婆的關(guān)系，以及他母親對(duì)待媳婦的態(tài)度，由此可見(jiàn)他有個(gè)強(qiáng)權(quán)的母親，對(duì)比太太也顯得柔弱。

但是，這位父親的形象與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，強(qiáng)調(diào)的男性特征不同，不夠強(qiáng)大、沒(méi)有獨(dú)當(dāng)一面的能力。這樣會(huì)無(wú)形對(duì)依附的女性進(jìn)行了“鞭策”，在中國(guó)主流傳統(tǒng)文化中，重男輕女，母憑子貴的意識(shí)尤為明顯。片中華人婆婆，出現(xiàn)的情節(jié)非常少，只是臥病在床侮辱著兒媳，推測(cè)婆媳之間的矛盾沒(méi)有被兒子得知，又或者是兒子沒(méi)有能力處理好一切?？v觀全劇，他與純泰血統(tǒng)的老婆的相處，都沒(méi)體現(xiàn)出一家之主的風(fēng)范，尤其是在兒子的婚姻大事上，無(wú)論是讓二兒子娶與哥哥訂過(guò)婚的女人，還是讓三兒子到村長(zhǎng)家入贅.......

女性本就是男權(quán)社會(huì)下的“他者”，但是，當(dāng)所屬的男性不夠強(qiáng)大時(shí)，女性會(huì)以“盡心盡責(zé)”的心態(tài)扮演好男權(quán)附屬品的角色。無(wú)論是華人婆婆還是純泰的兒媳，都是為了自己的兒子和老公，為了這個(gè)家，所有的痛苦和不擇手段都理所應(yīng)當(dāng)，最后，溫柔的女人為了“男人”受環(huán)境的催化變成了一個(gè)暴戾的婦人。男權(quán)社會(huì)下男性對(duì)女性的控制有很多種，劇中這種對(duì)比男性對(duì)女性的壓迫，表現(xiàn)的有點(diǎn)隱晦，本質(zhì)還是男權(quán)主導(dǎo)社會(huì)，造成的女性悲劇。

多元的關(guān)系鏈接

雖然是一部家庭倫理劇，但是劇中呈現(xiàn)著多元化的關(guān)系，里面有很多關(guān)系很難單純歸納到親情、愛(ài)情、友情的范疇里。

就比如，在泰國(guó)非常強(qiáng)調(diào)階級(jí)關(guān)系和主仆關(guān)系，甚至在上層階級(jí)里，仆人要跪拜、跪坐在主人身邊，當(dāng)老二、老三二婚娶的都是女傭，這點(diǎn)就一直很難讓母親釋?xiě)?。不過(guò)劇中是小市民的雇傭關(guān)系，沒(méi)有如此離譜。除了劇中這個(gè)華人家庭，賣(mài)香火的鄰居一家，對(duì)仆人似朋友似親人的關(guān)系看著令人欣慰?；氐酱髢合钡墓适戮€(xiàn)，她在風(fēng)月場(chǎng)所結(jié)交了一群境遇相同的朋友，當(dāng)她在婆家遇到挫折時(shí)，她的朋友也非常仗義，肝膽相助，她也并沒(méi)有因?yàn)槊撾x困境而疏遠(yuǎn)有特殊身份的朋友們。

老三的故事線(xiàn)牽扯出的關(guān)系更有意思，母親想要三兒子入贅到富庶的村長(zhǎng)家，但是，村長(zhǎng)一家只是找一個(gè)背鍋俠。聰明的老三慢慢察覺(jué)出端倪，也沒(méi)有正面提出來(lái)，對(duì)于新婚懷著別人孩子的妻子，把她當(dāng)成妹妹照顧，還周旋于長(zhǎng)輩中，幫她與心愛(ài)之人重修舊好。明明是一個(gè)在長(zhǎng)輩壓迫下，復(fù)雜交錯(cuò)的三角關(guān)系，最后關(guān)系的處理充滿(mǎn)了人性的善良。

關(guān)系的發(fā)展與嬗變

在佛家教化下的東南亞的文化，呈現(xiàn)出很強(qiáng)的因果關(guān)系，全劇看完就像一個(gè)因果輪回，但是又主張功過(guò)不相抵。不過(guò)，在眾多東南亞的影視劇中，存在一個(gè)很明顯的特點(diǎn)，就是悲劇中仍有希望。

像老二與老三的關(guān)系很微妙，這兄弟兩喜歡上同一個(gè)女人，老二并沒(méi)有老三勇敢，老三跪在地上請(qǐng)求母親讓他帶自己喜歡的女人走，這是全劇唯一與原生家庭對(duì)抗的情節(jié)。大兒媳身上也能窺見(jiàn)女性的覺(jué)醒，在婆家百折不撓，雖然老公最后出軌上司的女兒，但是大兒媳并沒(méi)有用孩子要挾婆家和老公。而是和裁縫妹妹到別的城區(qū)開(kāi)了一家成衣店，門(mén)前賣(mài)自己做的糕點(diǎn)，就這樣把日子過(guò)得紅紅火火，也讓人看到男權(quán)社會(huì)下女性的出路。還有大兒媳那群風(fēng)塵朋友們，最后也有離開(kāi)酒吧找到歸屬的美好結(jié)局。

看似罪孽的牢籠，也許并不牢靠，也不罪惡。都是被時(shí)代挾持的普通人，每個(gè)人都有自己的選擇，你之所以是你，是因?yàn)槟愕慕?jīng)歷造就了你。如若不能掙脫生活這個(gè)牢籠，那便做個(gè)快樂(lè)的囚徒。

有時(shí)候你看到的、聽(tīng)到的并不是你想象的那樣，只有試著接觸、磨合，給相互多一點(diǎn)時(shí)間，才能分別什么是真善、什么是偽善。

劇中的每一位角色都有著自己不易和不可揭開(kāi)的傷疤，無(wú)論在外面多么的強(qiáng)勢(shì)、多么的不堪，當(dāng)夜幕降臨的時(shí)候誰(shuí)又不是一個(gè)孤苦無(wú)依的可憐人呢？

可當(dāng)日出東方之時(shí)，我們又要整裝出發(fā)，迎接新一天的生活，即使是多么的無(wú)奈、多么的辛苦，我們也會(huì)繼續(xù)向前。

整部劇充斥著因果，佐以淡淡的中泰矛盾。

首先故事發(fā)生的年代并沒(méi)有細(xì)說(shuō)，但應(yīng)該是在從19世紀(jì)50年代到20世紀(jì)50年代初之間發(fā)生的故事，這段時(shí)間華人大批出洋謀生和旅居海外。其中父母愛(ài)情發(fā)生時(shí)間應(yīng)該更貼近于前者。

年輕的華人父親愛(ài)上了純泰的母親，本該是兩情相悅的美好愛(ài)情，但家中的惡婆婆，愚孝的老公都給這份中泰的愛(ài)情蒙上了陰影。此處是出現(xiàn)的第一處中泰矛盾，華人婆婆極其嫌棄純泰的兒媳婦，認(rèn)為她配不上自己的兒子，她會(huì)污染自家的血脈。（吐槽一句，就是個(gè)來(lái)泰國(guó)討生活的窮小子，有啥好嫌棄的）與此同時(shí)，第一份因果也呈現(xiàn)出來(lái)，兒媳婦因?yàn)槿淌懿蛔∶咳盏闹櫫R和一味只能忍受的日子，沖動(dòng)之下悶死了婆婆。這也成了她未來(lái)二十幾年的心結(jié)。

母親和父親的原始家庭應(yīng)該都不富裕，已知父親是個(gè)賣(mài)雜貨的小貨郎，早期為了討生活在賣(mài)棒冰的時(shí)候和母親相遇，家里的雜貨鋪和碾米廠都是夫妻雙方用血汗換來(lái)的。所以母親的第一個(gè)特質(zhì)是特別愛(ài)錢(qián)，除了老公和兒子以外誰(shuí)也不相信，任何接近她兒子們的女孩都是看上了他們家的財(cái)產(chǎn)，并且在積累財(cái)產(chǎn)的過(guò)程中用一些不善良的手段。其次，早期婆婆的謾罵和討生活過(guò)程中必然會(huì)承受的委屈，讓她成為一個(gè)極其好面子，不能被他人壓過(guò)的性格。父親的著墨其實(shí)并不多，父親的性格中有著華人明顯的特質(zhì)：愚孝，善良，勤勞，家和萬(wàn)事興。大部分的時(shí)候他都是寬容善良，他能理解妻子的所作所為，不會(huì)正面下妻子的面子，而是耐心規(guī)勸，是一個(gè)有著獨(dú)立思想的人，也會(huì)背著妻子做一些妻子不喜但他認(rèn)為是正確的事情。愚孝主要表現(xiàn)在早期，明知道自己的母親是如何對(duì)待自己的妻子，卻一味的只讓妻子忍耐，妄圖用愛(ài)情綁架妻子讓她妥協(xié)，而不是努力協(xié)調(diào)雙方關(guān)系。勤勞，促使父親可以累計(jì)財(cái)富，抓住一切可以?huà)赍X(qián)的機(jī)會(huì)，利潤(rùn)少也沒(méi)有關(guān)系。對(duì)待子女，父親屢屢規(guī)勸母親，讓她給孩子們自主選擇的機(jī)會(huì)，讓她接受大兒媳，讓她不要一味的只顧及自己的面子，孩子們幸福，家庭美滿(mǎn)才是最重要的。

這對(duì)夫妻努力生活，在艱難的環(huán)境中積累了不少的財(cái)富，有店鋪，有碾米廠，有田地，有住宅，將四個(gè)兒子養(yǎng)大成人，且四個(gè)兒子的本質(zhì)都不壞，生活也不困苦，在那個(gè)年代，這是多么成功的家庭代表。

人們都是會(huì)對(duì)大兒子有更多的期待，更多的喜愛(ài)，尤其是那個(gè)大兒子還是和他們一起經(jīng)歷過(guò)苦日子的。同時(shí)，人們又會(huì)對(duì)小兒子有更多的疼愛(ài)，同時(shí)那個(gè)時(shí)候家庭環(huán)境已經(jīng)改善，小兒子值得更好的一切。這也是為什么，在這個(gè)家庭中，大兒子和小兒子明顯更善于挑戰(zhàn)母親的底線(xiàn)，而二兒子和三兒子更加聽(tīng)話(huà)的原因吧。

大兒子：生活在最困苦的時(shí)候，父母忙于工作，學(xué)歷只有小學(xué)四年級(jí)，然后陸續(xù)被母親安排出家和當(dāng)兵。說(shuō)實(shí)話(huà)，在家里的時(shí)間并沒(méi)有很長(zhǎng)，對(duì)家里的眷念也不明顯。前期，為了母親不接受妻子可以放話(huà)說(shuō)今后再也不回家，后期，決定和新妻子結(jié)婚，不回家鄉(xiāng)，生活在曼谷。片中他出現(xiàn)的時(shí)間真的不多，他對(duì)蕾努是愛(ài)的，所以敢于挑戰(zhàn)母親將蕾努帶回家鄉(xiāng)，也會(huì)在得知蕾努給自己下蠱后理解蕾努，直言就算不下蠱，他還是愛(ài)蕾努。但他還是不夠堅(jiān)定，在蠱還沒(méi)有解的時(shí)候就出軌了上司的女兒，蕾努不愿相信婆婆后期是真的對(duì)她好而不是蠱的原因絕大部分也是因?yàn)檎煞虻某鲕?，讓她不敢去面?duì)解蠱后的婆婆。他背叛了蕾努，心中卻又想著蕾努，他和新妻子的婚期生活必然不得圓滿(mǎn)。這是他的因果，他在蕾努最艱難的時(shí)候放棄了蕾努，到頭在他的新妻子在他生命垂危的時(shí)候放棄了他。(PS:挺渣的，有了未婚妻還去招惹蕾努，有了蕾努又去招惹上司的女兒)

大兒媳：對(duì)于片中著墨最多的人物，她的人生充滿(mǎn)了悲劇色彩。家境貧寒卻積極向上，無(wú)奈被姐夫凌辱，被姐姐厭惡，為了不造殺孽只能將孩子生下來(lái)，又為了養(yǎng)孩子只能去做來(lái)錢(qián)快的皮條生意，文中有說(shuō)，這樣地獄般的生活整整八年。直到遇到了chai，從一開(kāi)始意氣之爭(zhēng)，到最后情根深種，但由于自己的身份自卑，不愿相信chai是真的愛(ài)上他而使用了巫蠱之術(shù)。本以為可以逃脫地獄過(guò)上安穩(wěn)的生活，無(wú)奈婆婆厭棄，丈夫又不在身邊，絕望的處境讓她再次對(duì)婆婆用了巫蠱之術(shù)。雖然他找的大師，下的巫蠱并沒(méi)有任何的壞心思，一切都是從愛(ài)的角度出發(fā)，但這種偷來(lái)的喜愛(ài)又能持續(xù)多久，最終連真假都無(wú)法分辨。她的因果在于，使用了不正當(dāng)?shù)氖侄螌⒈驹搶儆谒木壏痔崆巴祦?lái)了，最終在一切被戳穿之后只能狼狽的離開(kāi)?？v然她的善良，勤勞最終會(huì)讓人們可以不帶偏見(jiàn)的認(rèn)識(shí)她，喜愛(ài)她，但她對(duì)自己一直都是自卑的，厭惡的，盲信巫蠱之術(shù)，認(rèn)不清他人對(duì)自己的真實(shí)看法。她一味的想要逃離地獄，卻不知是她自己將自己囚禁于地獄之中。

至于最后的圓滿(mǎn)大結(jié)局，有很多人無(wú)法接受。但我認(rèn)為，他們彼此還在相愛(ài)，只是在錯(cuò)誤的時(shí)間遇到了對(duì)的人，既然現(xiàn)在已經(jīng)到了對(duì)的時(shí)間，為什么不再續(xù)前緣。

二兒子：片中有說(shuō)出生于最困苦的時(shí)候，和老大的情況差不多，但好在后期生活逐漸走向正軌，個(gè)性恬淡，一心向佛。十分聽(tīng)母親的話(huà)，不敢表達(dá)自己的想法，即使自己有喜歡的人，也只敢在接受布施的時(shí)候忘幾眼，在母親安排自己盡快還俗替代大哥結(jié)婚的時(shí)候也不敢拒絕。

未完待續(xù)