電影《船家女》由明星公司出品，沈西苓導(dǎo)演，是一部全部對(duì)白歌唱有聲劇片。階級(jí)壓迫下的婦女生活是影片主要表達(dá)內(nèi)容，由徐來飾演的“小玲”和高占非飾演的“高哥”擔(dān)任主要角色。 故事圍繞小玲同高哥的愛情故事展開，表現(xiàn)小玲曲折的底層生活:父親年邁行動(dòng)力下降且欠債于“大胖子”，而此時(shí)小玲遇上好心善良的高哥，兩人互相吸引相愛，但幾名自稱藝術(shù)家的資本家出現(xiàn)在他們本該寧靜的生活中，幾人趁高哥被關(guān)在監(jiān)獄這段時(shí)間欺負(fù)小玲，將小玲賣到了妓院中，而高哥出獄后也無可奈何。前半段平鋪直敘講述愛情，后半段則出現(xiàn)矛盾點(diǎn)，講故事引向高潮，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)節(jié)奏的把握熟練。 影片內(nèi)容上，開篇以大量的疊印片段展示動(dòng)蕩時(shí)代女性生活的艱辛，表明影片主題同時(shí)也表明了導(dǎo)演疊印技巧運(yùn)用的嫻熟?！伴_頭中諷喻上流社會(huì)的男人們高喊婦女解放的虛偽面目運(yùn)用非敘事蒙太奇”，將同后文中上流社會(huì)的男人欺壓平民女性形成對(duì)比，也強(qiáng)調(diào)了時(shí)代下女性地位的低下。除了主線故事上的小玲，導(dǎo)演還引入了領(lǐng)居家被嬸子賣掉的女孩，高哥的母親（因貧苦生活勞累而死），和妓院中同小玲有相似遭遇的妓女，都更加強(qiáng)調(diào)了階級(jí)壓迫下婦女生活的艱辛與痛苦。 影片多次拍攝西湖陽光照射下波光粼粼的水流和平靜的美景，恰似這動(dòng)蕩社會(huì)中唯一平靜的地方，與殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)形成對(duì)比。但是拍攝時(shí)多次出現(xiàn)越軸（劃船處），也表明了一些拍攝技巧上的缺點(diǎn)，對(duì)攝像的空間把握精準(zhǔn)度欠佳。 影片作為全部對(duì)白歌唱有聲劇，我們簡(jiǎn)稱有聲電影吧，作為有聲電影探索時(shí)期的代表作品之一，影片表現(xiàn)出來的臺(tái)詞功底欠佳，臺(tái)詞意圖明顯有種解說的意思，比如“都怪那外國的東西賣到中國來”“天下沒有好人了”“有錢還怕買不到東西嗎”，刻意強(qiáng)調(diào)時(shí)代背景，敘事效果反而較差。比較有意思的點(diǎn)是里面的臟話“tm的”多次出現(xiàn)（可以說貫穿全篇），體現(xiàn)出了高哥實(shí)誠的性格，反映了真實(shí)樸素的平民生活。表演上特別是前半段生動(dòng)有趣，小場(chǎng)景內(nèi)配上兩人對(duì)白有點(diǎn)偏向于戲劇式的表演，最最最有趣的地方（樂死我的地方），高哥發(fā)現(xiàn)小玲偷跑到他家中，兩人互相尬住對(duì)笑，哈哈哈哈哈哈哈很真實(shí)有趣，反映出了那時(shí)愛情的純潔與樸實(shí)。 電影結(jié)尾處，上流社會(huì)的男人們將“高哥到妓院嘗試救小玲”戲稱為“瘋?cè)舜篝[妓院”，同片頭處大喊婦女解放形成對(duì)比，更加諷刺了這樣上流社會(huì)的無知者。電影同時(shí)也諷刺了一些自稱藝術(shù)家的資產(chǎn)家，他們將女性稱為藝術(shù)同時(shí)又調(diào)戲侮辱良家婦女，對(duì)病態(tài)社會(huì)下不同階層中產(chǎn)生的畸形人進(jìn)行批判。

電影《船家女》由明星公司出品，沈西苓導(dǎo)演，是一部全部對(duì)白歌唱有聲劇片。階級(jí)壓迫下的婦女生活是影片主要表達(dá)內(nèi)容，由徐來飾演的“小玲”和高占非飾演的“高哥”擔(dān)任主要角色。 故事圍繞小玲同高哥的愛情故事展開，表現(xiàn)小玲曲折的底層生活:父親年邁行動(dòng)力下降且欠債于“大胖子”，而此時(shí)小玲遇上好心善良的高哥，兩人互相吸引相愛，但幾名自稱藝術(shù)家的資本家出現(xiàn)在他們本該寧靜的生活中，幾人趁高哥被關(guān)在監(jiān)獄這段時(shí)間欺負(fù)小玲，將小玲賣到了妓院中，而高哥出獄后也無可奈何。前半段平鋪直敘講述愛情，后半段則出現(xiàn)矛盾點(diǎn)，講故事引向高潮，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)節(jié)奏的把握熟練。 影片內(nèi)容上，開篇以大量的疊印片段展示動(dòng)蕩時(shí)代女性生活的艱辛，表明影片主題同時(shí)也表明了導(dǎo)演疊印技巧運(yùn)用的嫻熟。“開頭中諷喻上流社會(huì)的男人們高喊婦女解放的虛偽面目運(yùn)用非敘事蒙太奇”，將同后文中上流社會(huì)的男人欺壓平民女性形成對(duì)比，也強(qiáng)調(diào)了時(shí)代下女性地位的低下。除了主線故事上的小玲，導(dǎo)演還引入了領(lǐng)居家被嬸子賣掉的女孩，高哥的母親（因貧苦生活勞累而死），和妓院中同小玲有相似遭遇的妓女，都更加強(qiáng)調(diào)了階級(jí)壓迫下婦女生活的艱辛與痛苦。 影片多次拍攝西湖陽光照射下波光粼粼的水流和平靜的美景，恰似這動(dòng)蕩社會(huì)中唯一平靜的地方，與殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)形成對(duì)比。但是拍攝時(shí)多次出現(xiàn)越軸（劃船處），也表明了一些拍攝技巧上的缺點(diǎn)，對(duì)攝像的空間把握精準(zhǔn)度欠佳。 影片作為全部對(duì)白歌唱有聲劇，我們簡(jiǎn)稱有聲電影吧，作為有聲電影探索時(shí)期的代表作品之一，影片表現(xiàn)出來的臺(tái)詞功底欠佳，臺(tái)詞意圖明顯有種解說的意思，比如“都怪那外國的東西賣到中國來”“天下沒有好人了”“有錢還怕買不到東西嗎”，刻意強(qiáng)調(diào)時(shí)代背景，敘事效果反而較差。比較有意思的點(diǎn)是里面的臟話“tm的”多次出現(xiàn)（可以說貫穿全篇），體現(xiàn)出了高哥實(shí)誠的性格，反映了真實(shí)樸素的平民生活。表演上特別是前半段生動(dòng)有趣，小場(chǎng)景內(nèi)配上兩人對(duì)白有點(diǎn)偏向于戲劇式的表演，最最最有趣的地方（樂死我的地方），高哥發(fā)現(xiàn)小玲偷跑到他家中，兩人互相尬住對(duì)笑，哈哈哈哈哈哈哈很真實(shí)有趣，反映出了那時(shí)愛情的純潔與樸實(shí)。 電影結(jié)尾處，上流社會(huì)的男人們將“高哥到妓院嘗試救小玲”戲稱為“瘋?cè)舜篝[妓院”，同片頭處大喊婦女解放形成對(duì)比，更加諷刺了這樣上流社會(huì)的無知者。電影同時(shí)也諷刺了一些自稱藝術(shù)家的資產(chǎn)家，他們將女性稱為藝術(shù)同時(shí)又調(diào)戲侮辱良家婦女，對(duì)病態(tài)社會(huì)下不同階層中產(chǎn)生的畸形人進(jìn)行批判。

2017年3月23日，初春的晚上有點(diǎn)冷，濛濛細(xì)雨中趕去電影資料館看《船家女》，30年代國產(chǎn)老電影，沈西苓導(dǎo)演，當(dāng)年上海灘的“標(biāo)準(zhǔn)美人”徐來主演，講述了舊社會(huì)杭州西子湖畔，“船家女”阿玲悲劇的一生。20世紀(jì)30年代，中國社會(huì)已經(jīng)危機(jī)重重，那時(shí)候左翼電影浪潮方興未艾，電影人試圖通過影像來喚起人們反抗壓迫反抗剝削的意識(shí)。

船家女阿玲和父親，每天辛苦搖船，但掙來的錢，只夠每天吃蘿卜，還不斷被惡霸盤剝，而人身權(quán)就更沒辦法保障了，窮人家的女兒被隨意的買賣。在這樣的社會(huì)中，不但女性沒辦法生存，男性也難以立足。男主是一名工人，因不堪工廠壓迫，參加罷工被抓，最后去解救女主不成又被抓。在那個(gè)社會(huì)里，不只女主一家人如此，窮人真的已經(jīng)沒辦法生存了。影片的結(jié)尾，煙花場(chǎng)所里，另一位陪酒女子被迫唱歌陪客，唱完之后趴在桌上哭泣，而滿桌的客人熟視無睹的觥籌交錯(cuò)，沒有一絲同情。

影片里對(duì)當(dāng)時(shí)底層人民悲苦生活的描述觸動(dòng)人心，雖然貧苦的生活中也有美好甜蜜的愛情，但在殘酷的壓迫之下，這美好實(shí)在太過短暫，太容易被摧毀。當(dāng)美好的東西被撕碎的時(shí)候，震撼人心的悲劇力量就越強(qiáng)大，人們反抗的愿望就會(huì)越強(qiáng)烈，電影的創(chuàng)作意圖也就達(dá)到了，這正是電影作為傳播最廣泛的藝術(shù)形式，一直被各方重視的原因。

觀影過程中，我一直在把電影中的情節(jié)和現(xiàn)在的社會(huì)對(duì)比，發(fā)現(xiàn)了很多耐人尋味的東西。

一是關(guān)于舊社會(huì)的女性。如果說舊社會(huì)人民生活在水深火熱中，那舊社會(huì)的婦女就是在水的最深處火的最熱層，她們所遭受的欺凌和壓迫比同一階層的男性更多更深，底層階級(jí)的男性回到家里壓迫自己家里的婦女，婦女不僅受到不同階級(jí)之間的壓迫還受到同階級(jí)的父權(quán)、夫權(quán)的壓迫，命運(yùn)更為凄苦。

二是關(guān)于影片的敘事模式。其中最主要的男女主角的愛情故事，其中有很多中國文化中非常典型的故事范本。比如，西湖從來都不乏愛情傳奇，影片的開頭也是男女主角在西湖船上相遇，大家自然會(huì)想到《白蛇傳》的故事，后來女主趁男主不在家悄悄跑到男主家去給他做飯補(bǔ)衣服，又像是田螺姑娘的故事，但最后女主被壞人搶走賣進(jìn)煙花場(chǎng)所，男主解救不成被捕入獄，就是一個(gè)典型的控訴社會(huì)黑暗的悲劇故事了，明清小說中有很多類似的范本。另外，女主和父親因生活所迫欠高利貸被江湖混混不斷壓榨的情節(jié)，讓我想到了《白毛女》，只是女主是生活在西湖岸邊，沒有辦法逃進(jìn)深山。

三是關(guān)于“模特”這個(gè)職業(yè)。女主為救父親，被江湖混混騙去給有錢的“藝術(shù)家”做模特的那場(chǎng)戲，扮演女主的徐來演的真是好。她演船家女時(shí)，粗布衣裳不施粉黛，但因有親情和愛情，所以常常笑著，天真爛漫的好看。被迫做模特時(shí)，雖然被有錢人精心打扮了一番，她強(qiáng)顏歡笑的眼睛流露出來的都是痛苦，這種美是苦澀的，熒幕前的觀眾寧愿那個(gè)時(shí)候的她不美，也不愿意看著她穿著華服卻淚如雨下。雖然說從東西方美術(shù)史發(fā)展來看，女模特這個(gè)職業(yè)并不代表著墮落，但在模特興起之初，確實(shí)有一些人，利用這個(gè)幌子，欺辱女性。30年代的中國，社會(huì)風(fēng)氣還很保守，女性從事模特，被男人近距離欣賞，還是被認(rèn)為有傷風(fēng)化的事情，這和我們現(xiàn)代社會(huì)不同，當(dāng)今不管是平面模特還是走T臺(tái)的模特，都是很多人向往的職業(yè)，被人欣賞也不再被認(rèn)為是傷風(fēng)敗俗的事，反而是魅力和個(gè)性的展示，但仔細(xì)探究這個(gè)職業(yè)依然存在“取悅別人”的因素，所以模特可能也是壓力最大的職業(yè)之一，尤其是女性模特。

看完電影，作為女性，我真的慶幸自己生在新社會(huì)。