一個(gè)臺灣邊緣女生的日常，被導(dǎo)演通過九個(gè)人的角度敘事，一一為觀眾解開小美的故事和人性復(fù)雜。 小美的去向觀眾心中有數(shù)，但還是愿意跟隨鏡頭慢慢展開。 按照順序依次是， 房東 男友 哥哥 前男友 老板 母親 侵犯者 法師 攝影師 前六個(gè)角色給觀眾交代的是一個(gè)藥物依賴女孩走向墮落，失蹤的事件。侵犯者的鏡頭讓人更加同情女主角的遭遇，感嘆人性丑惡，鏡頭都是點(diǎn)到為止。法師這段也算是升華，通過法師算是得知了小美的內(nèi)心世界，小美就在我們身邊，每個(gè)群體都會有一個(gè)小透明，他們渴望被關(guān)注，放法師開始解釋'阿唄'的含義時(shí)，我也開始努力回憶我身邊的那些喜歡吹噓自己朋友很多的可憐人們，亦或其實(shí)每個(gè)人都有這一面。最后攝影師的故事很短也很少臺詞，開放性的結(jié)局。

語言和畫面是最容易吸引人的，本片用九個(gè)人的獨(dú)角戲來講一個(gè)邊緣少女失蹤的故事。 對于觀眾來說，小美的一切都是從別人口中聽來的，是他們一廂情愿的認(rèn)知，是他們對小美的看法，就好像我們每個(gè)人在別人眼中的樣子。 每個(gè)人都會有屬于自己的一間房間，放著各式各樣的面具，什么場合，對誰，帶那副面具都已經(jīng)是一種下意識的行為了，就像小美一樣，在導(dǎo)演的鏡頭下，她和每個(gè)人接觸，穿著都會不同，這也是她希望表現(xiàn)出來的樣子。 在人的一生中，很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)就是-關(guān)系，愛人，親人，朋友，同事，同學(xué)甚至是陌生人，都是一生中不可避免的人物關(guān)系。 可是有多少人能真正聽到或者知道你在別人心中是什么樣的那？ 或許你對別人做的每件事都是問心無愧或者覺得自己已經(jīng)做到最好的，但是別人是否希望你這樣做那？ 小美就是那個(gè)不愿意接受任何一切的個(gè)體，其他人出于自己的想法去關(guān)心她了解她，但都被拒之門外。 所以我覺得人和人之間還是需要一條分明的界限，做好自己，適時(shí)的關(guān)心別人，讓大家都舒服吧。

論及華語懸疑，臺灣電影絕對不容忽視。

2002年港臺合拍的《雙瞳》，曾被影迷奉為一座高山。

2017年，一部《目擊者之追兇》又成為翹楚。

向來敢于直面黑暗的臺灣電影，不斷在華語類型片中制造著驚喜。

去年，臺灣懸疑再度出擊，來勢卻小巧而鋒利——

《小美》

海報(bào)用透視構(gòu)圖放大了逼仄空間的不安感，一個(gè)模糊的女性剪影，一半暴露在視線里，一半隱藏在黑暗中。

這是影片的基調(diào)——

粗糲、冷峻、黑色。

新人導(dǎo)演黃榮昇的長片處女作，耗時(shí)三年多。

由金馬獎最佳導(dǎo)演鐘孟宏擔(dān)任監(jiān)制兼攝影，《大佛普拉斯》導(dǎo)演黃信堯獻(xiàn)聲旁白。

入圍柏林電影節(jié)最佳處女作，在臺灣地區(qū)電影節(jié)的提名，掰著手指頭都數(shù)不過來。

雖說《小美》最終只收獲了臺北電影節(jié)的最佳攝影獎，但各種提名，已經(jīng)代表了業(yè)內(nèi)對片子的肯定。

影片開始于一起失蹤事件：

少女小美人間蒸發(fā)。

攝像機(jī)依次對準(zhǔn)與她有交集或者有能力找到她的9個(gè)人，透過訪談追尋小美的蹤跡。

這9個(gè)人的身份分別是：

吝嗇的房東，同父異母的哥哥，遠(yuǎn)在臺東的母親，戀愛中的男友，同鄉(xiāng)前男友，服裝店的女老板，神神叨叨的靈媒，好色的經(jīng)理，以及海邊偶遇的攝影師。

隨著訪談的深入，小美的人生愈加完整，但帶出的疑點(diǎn)也越來越多。

不同角色口中的失蹤案，像是一樁羅生門，細(xì)究之下總有蹊蹺的地方。

比如：

房東為什么會武術(shù)？

女老板為什么懂嗑藥？

前男友為何那么內(nèi)疚？

得知女兒失蹤的母親為何淡定自若？

而官方放出的另一張海報(bào)，像一張棋盤——

圍棋的起手講究從邊角下起，因?yàn)樨Ｗ粤⒂谥醒氲钠遄与y以馳援、難于守邊，最易成為死子、廢子。

圖中缺失的小美，卻像被拿掉的孤子，沒人能阻止她，墜入自己的無間輪回。

影片以偽紀(jì)錄片形式，拆解了故事，卻始終保持著神秘感。

比如，哥哥在受訪時(shí)，小美從暗處隱隱走出，再現(xiàn)了剛剛描述的情境。

比如，在男友的一段回憶當(dāng)中，人物表演和臺詞從場景中無縫抽離，隔著鏡頭跟觀眾對話。

這種類似舞臺劇的表現(xiàn)形式，打破了“記錄”與“劇情”的界限，構(gòu)建了虛擬與現(xiàn)實(shí)的曖昧交錯。

導(dǎo)演黃榮昇表示，這部電影想剖析的，是被忽略的邊緣人，呼吁大家關(guān)心身邊的朋友，避免遺憾發(fā)生。

小美因嗑藥而成為眾人口中的“阿邊”，沒有什么朋友，卻對人說自己有很多朋友。

每個(gè)角色都說自己對小美很好，卻對她的下落不感興趣。

小美與周圍社會的關(guān)系是疏離的，9個(gè)人看似不少，但全部揉捏起來，卻拼不出一個(gè)完整的形象。

影片融入了大量象征和隱喻。

多次出現(xiàn)的尿布、面具、黑洞，以及略帶驚悚感的“Faustisdead”涂鴉，在影像之外擴(kuò)充了更多寓意。

Faust意為浮士德，是歌德筆下為獲得知識和權(quán)力，而向魔鬼出賣靈魂的人。

映射的正是作為癮君子的小美。

女老板說：嗑藥的人最常講goodtrip、badtrip。

好旅程像光速列車一樣可以忘記煩惱，每個(gè)人都想要，壞旅程則是把你拉下不見底的地獄。

嗑藥一時(shí)爽，嗑完火葬場，可惜小美的毀滅，本可避免。

有一個(gè)細(xì)節(jié)殺姐印象很深，房東、前男友、經(jīng)理等人在面對追問時(shí)，總會表現(xiàn)出憤怒、慌張與揶揄。

很顯然他們的敘述中摻雜了某種隱瞞，甚至是消費(fèi)。

看靈媒的這個(gè)表情，是不是似曾相識？

就在前不久，流浪大師登上熱搜，圍觀者的表情都是如此。

從當(dāng)年的大喜哥、犀利哥，到如今的流浪大師。

相當(dāng)一部分人把他們當(dāng)做小美一樣的“阿邊”，在留念合影、主動搭訕時(shí)，大多抱有一種消費(fèi)的態(tài)度，只要有他們，流量就不必?fù)?dān)心。

但沒人會關(guān)心，這些人內(nèi)心真正的訴求。

當(dāng)“流浪大師們”的離奇遭遇，被大眾看膩了之后，許多人立馬一哄而散，尋找下一個(gè)熱點(diǎn)。

容易熱的東西通常涼的也快，這或許也是人世間最大的涼薄。

說到這里，殺姐想起張國榮臨死前的那句話：

我一生未做壞事，為何這樣？

電影《小美》想要發(fā)出的，正是這樣的概嘆。

對于小美、流浪大師這樣的“阿邊”：

不為了一己之私，而去隨意僭越他們的生活，應(yīng)該是這個(gè)社會最起碼的善意。

這是小說。通過不同人物的講述（第一人稱敘述）拼湊出消失主角的完整形象。手法上直接繼承海因里?！げ疇柕摹度R尼和他們》，波爾借用調(diào)查手法，通過萊尼周圍的各式人物表現(xiàn)萊尼，用意是一位普通德國女性的一生表現(xiàn)德國二戰(zhàn)前后德國普通民眾的生活。《小美》異曲同工，可以換個(gè)標(biāo)題叫《萊尼和他們》。

這是紀(jì)錄片。人物對著鏡頭說話，場景重演。前者是采訪實(shí)錄，后者是一種新型的紀(jì)錄片手法，借用劇情片的理念來拍攝紀(jì)錄片，讓真實(shí)變得虛構(gòu)，讓虛構(gòu)變得真實(shí)。如《紅色高棉殺人機(jī)器》，讓劊子手和受害者重回現(xiàn)場，重新扮演當(dāng)年的角色；也是《殺戮演繹》，讓殺手們重新演繹當(dāng)年處死共產(chǎn)黨的舉動。

這當(dāng)然是劇情片。一切源自于虛構(gòu)，小美無非是虛構(gòu)的形象，來展開想象的游戲。只不過略微讓人尷尬的是，對小美身份的想象缺乏獨(dú)特性，人物和情節(jié)都屬常談，從而背離了形式上的取巧。相反，如果不用這種特異的形式，簡單呈現(xiàn)普通人的生活，可以成立；一旦置入討巧的敘事游戲，情節(jié)的簡陋便成為弊病。

模仿紀(jì)錄片的拍攝手法，鏡頭外不露面只聽見聲音的采訪者，不時(shí)讓角色直接對觀眾說話，產(chǎn)生出強(qiáng)烈間離效果，同時(shí)敘事視角在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間變換。導(dǎo)演嘗試用這種風(fēng)格化的手段來突破社會邊緣人物題材的桎梏，結(jié)果卻是浮光掠影的描繪。旁人口吻拼貼式的影像素材過于瑣碎，欠缺一個(gè)穩(wěn)定的敘事核心，無法讓觀眾深入了解到女主角的內(nèi)心世界及其悲劇的真實(shí)原因。女主角的設(shè)置竟然遵循傳統(tǒng)驚悚恐怖類型路線，神出鬼沒的形象讓我不寒而栗，在這部近似于臺灣禁毒的宣傳教育片里變成為數(shù)不多的亮點(diǎn)。不得不提的是，影片最后一幕在下水道里追蹤女主角的場景有向蔡明亮致敬的意味。

【講了什么?】

眾人眼中的可愛少女小美突然人間蒸發(fā)。與她生命軌跡交集過的九個(gè)人物，透過訪談與回憶，逐漸拼湊出小美的生命輪廓。

依照出場順序，每個(gè)人對著鏡頭敘述了小美消失前關(guān)于她行蹤的記憶，他們分別為：房東、男友、同父異母的哥哥、前男友、服裝店女老板、美容公司經(jīng)理、法師、母親、攝影師。

9人各自搓揉記憶，仿佛芥川龍之介的小說《竹林中》，黏合出一尊模模糊糊的人物塑像。害羞不安的用藥（吸du）少女倏忽往來過去與現(xiàn)在，如今肉身何處、靈魂何在，卻沒一個(gè)人能說得準(zhǔn)。

導(dǎo)演黃榮昇首部長片即入圍柏林影展面面觀單元，金馬獎最佳導(dǎo)演鍾孟宏擔(dān)任監(jiān)製兼親自操刀攝影，《大佛普拉斯》（2017）導(dǎo)演黃信堯獻(xiàn)聲旁白加持，把懸疑神秘與黑色迷幻共冶一爐。在熹微闇晦的光影中，一個(gè)依稀身影，流離於冷漠的臺北街角，孤寂蒼涼。

【總結(jié)】

這是一部關(guān)于弱勢女性被自我、社會鄙棄的電影。

小時(shí)候媽媽常告訴我，大街上流浪的瘋子很可憐，尤其是女瘋子。小美，大概就是這樣的吧。如果自己都不在乎尊嚴(yán)了，那別人很大程度上就會遵循“破窗效應(yīng)”而雪上加霜。電影里的女老板有過幫助小美的嘗試，故意要求小美早上早點(diǎn)上班、晚上留她很晚回去，讓她沒時(shí)間去想用藥什么有的沒的?！靶∶?，她還是沒有變啊。”所以當(dāng)小美提出換工作、去“美容公司”上班后，女老板微笑著同意了，雖然她了解小美最終還是走入了萬劫不復(fù)的深淵，她也只能在心里批判小美“TM的自己都幫不了自己”。

缺愛的童年、不良的成長環(huán)境、被前男友帶上的用藥習(xí)慣、衰竭失禁的身體等等，越是痛苦越是追求用藥營造的“好旅程（good trip）”，越是被藥效消失和副作用帶來的“壞旅程”拖累。

小王子訪問了一個(gè)星球，時(shí)間極短，卻讓他傷心了很久，那個(gè)星球就是酒鬼所在的星球。小王子來到這個(gè)星球時(shí)，看見了一個(gè)人坐在許多空酒瓶和裝滿酒瓶的旁邊。“你在干什么??？” 小王子問他?！拔以诤染?，” 酒鬼悲傷地說?！澳銥槭裁聪矚g喝酒呢？” 小王子問。“為了忘記，” 酒鬼說?！巴浭裁茨?？” 小王子難過地問?！巴浳业男呃?。” 酒鬼低著頭說。“羞愧什么呢？” 小王子想幫忙?！靶呃⒑染瓢?！” 酒鬼說完后再也不開口了。小王子迷惑地走開了，心里想：“大人的世界好奇怪啊?！?/blockquote>

小美被美容公司的經(jīng)理侵犯了，這是壓垮她的最后一根稻草，瘋病讓她徹底失去了清楚的意識，迷幻地漫步海邊、走向下水渠道——這正是攝影師記錄下的最后瞬間。

《小美》這個(gè)電影應(yīng)該剛放映不久，網(wǎng)上搜索不出來什么簡介，倒是查出了：

近日，知名導(dǎo)演鈕承澤被曝在電影《跑馬》拍攝后性侵劇組女性工作人員小美。

據(jù)悉，該名工作人員已經(jīng)保留了所有證據(jù)，并于北京時(shí)間12月5日晚，在朋友陪同下前往當(dāng)?shù)鼐炀謭?bào)案。

陪同小美一起去經(jīng)擦局報(bào)案的朋友在接受臺灣某媒體采訪證實(shí)了此事，并稱在事件發(fā)生后鈕承澤方曾經(jīng)多次致電，請求小美不要告發(fā)他。但是小美都拒絕了。

鈕承澤，1966年生于中國臺灣，是著名臺灣導(dǎo)演，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《艋舺》、《LOVE》《軍中樂團(tuán)》等作品。拿過很多的獎項(xiàng)，業(yè)內(nèi)比較知名。

Oh, so ironic.

女孩，一定要好好愛護(hù)自己。