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劇照
詳細(xì)劇情
十年前，九十年代末的斯城，工人徐峰在繼父死后遠(yuǎn)走，警察陳維坤沒(méi)有在命案中發(fā)現(xiàn)任何線索?！ ∈旰?，醫(yī)生王棟偶然進(jìn)入陳維坤的視野，徐峰也回到斯城，面目全非。新的角逐就此展開(kāi)，屬于曾經(jīng)的心靈秘密慢慢釋放出來(lái)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 追蹤四年的“新電影”—心魔不會(huì)灰飛煙滅（沒(méi)有圖片都是字）
如果一個(gè)人有了心魔，它總是呈現(xiàn)野火燒不盡，春風(fēng)吹又生的狀態(tài)，別無(wú)他法去改變，不如試著和它好好相處，結(jié)果反而平凡一些。
故事一開(kāi)始留在徐峰繼父馬旭東身上的線很清晰，被殺和嫌疑人都很容易聯(lián)想到徐峰母子身上，現(xiàn)場(chǎng)干凈利索的手法徐峰第一時(shí)間也沒(méi)有想到，因?yàn)槿舜_實(shí)不算是他“殺”的，如果在腦海中殺一個(gè)人一萬(wàn)次也算是“殺”，徐峰自己一直也真的混淆了他對(duì)繼父的恨與弒到底對(duì)不對(duì)。
在此之中，20歲的徐峰得不到家庭的愛(ài)與溫暖，自己碌碌無(wú)為且像樹(shù)葉一樣飄忽搖擺，在地?cái)偱既凰玫摹稄?fù)活》，也許是王棟為了給萱慧買(mǎi)一件禮物而變賣(mài)的，只有你愛(ài)一個(gè)東西，才會(huì)在它上面反復(fù)表達(dá)你自己的痕跡。他就這樣糊里糊涂的寄出了一封封泄憤的信，既像玩樂(lè)，也像復(fù)仇。徐峰很想要一個(gè)像家的家，和像家人的家人，徐峰求之不得。
這是影片的開(kāi)頭徐峰發(fā)給我的感受并不好，也一直在猜最后他會(huì)有情緒上的反轉(zhuǎn)，想和自己和解但已經(jīng)太晚的人。
到了影片結(jié)尾的最后一系列王棟的表現(xiàn)，一個(gè)自私自利既恐怖又悲哀的人物刻畫(huà)淋漓盡致。最后關(guān)頭，王棟仍舊關(guān)心萱慧是不是愛(ài)他，他實(shí)際想問(wèn)：萱慧，我在讓你愛(ài)我這件事上，我贏了嗎？我可以為了你殺情敵，為了你殺殺死情敵的人，我贏了嗎？我是100分嗎？
如果王棟手里有一把尺，他始終丈量的是自己這個(gè)人，而非任何他口中愛(ài)著的人。擅長(zhǎng)利用徐峰的稚嫩思考和沖動(dòng)頭腦，擅長(zhǎng)在萱慧院長(zhǎng)父親面前渲染自己的人設(shè)，擅長(zhǎng)給萱慧制造他愛(ài)她的假象，擅長(zhǎng)給徐峰制造杜國(guó)金該死的多金瀟灑形象，從而讓徐峰更好的移情聯(lián)想到憎恨的馬旭東。
這些一切都是為了他自己能夠在他的生活里不再被罰站一夜無(wú)法回家，可以得100分。
杜國(guó)金如今來(lái)看是一個(gè)比較渣的男友，但抵不過(guò)萱慧愛(ài)他至深抵消那些怨恨。
馬旭東如今看來(lái)是一個(gè)熱愛(ài)生活有文藝氣息的家暴廚子。任何人都不是初一十五的月亮，不是這缺就是那圓，但都一樣亮。
不難聯(lián)想像王棟這樣的人，再他的生活里曾經(jīng)多么的小心翼翼，徐峰這樣的孩子如何如履薄冰，但都像徐峰最后說(shuō)的，他們罪不至死，是我們自己的心魔戲太多了。
我本人是羅晉的演技粉，覺(jué)得王棟在他的塑造下，十年前和十年后的對(duì)比不夠強(qiáng)烈。本弱—翻烈—崩盤(pán)的弱。
辛鵬的徐峰用力過(guò)猛。最佳還是給馬旭東這個(gè)演員了，自己吃自己做的菜時(shí)候表現(xiàn)，不僅看不見(jiàn)身邊那兩個(gè)人，活在自己無(wú)端歡快的世界里，是平凡人最真實(shí)的狀態(tài)。
2 ) 垃圾電影
體制內(nèi)的警察都要喝西北風(fēng)了，爾等屁民是不是就只陪吃屎了，還不一定是熱乎的，這個(gè)社會(huì)怎么了？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？
3 ) 為了心愛(ài)的瑪斯洛娃，你愿意成為聶赫留朵夫嗎
作為李霄峰導(dǎo)演的第二部作品，《追·蹤》雖然與一部“好電影”還有很大的距離，但也足顯一個(gè)年輕導(dǎo)演的報(bào)復(fù)與野心。從風(fēng)格化的視覺(jué)效果，到貫穿全劇的《復(fù)活》概念，李霄峰滿(mǎn)懷誠(chéng)意，如同中國(guó)商業(yè)電影里的“一股清流”。也許早已看慣西方電影，甚至更近一些的亞洲電影的觀眾，對(duì)于這種概念的結(jié)合早就司空見(jiàn)慣。但是作為生存于當(dāng)代消費(fèi)主義文化盛行的中國(guó)商業(yè)電影市場(chǎng)，被各種“網(wǎng)紅IP”和“流量偶像”充斥的年代，能有勇氣在大熒幕制作這樣的影片，于國(guó)內(nèi)的觀眾都是一件好事。
說(shuō)完贊美之詞，此片當(dāng)然還很多“槽點(diǎn)”。沒(méi)有懸疑的懸疑，零散突兀的敘事，粗糙的臺(tái)詞，面無(wú)表情的配角，這些都足以觀眾寫(xiě)篇千字文來(lái)吐槽。但我還是想從這部影片里尋找導(dǎo)演想要傳達(dá)的意圖——從托爾斯泰的《復(fù)活》的開(kāi)始。
導(dǎo)演李霄峰在一次專(zhuān)訪中曾說(shuō)“電影會(huì)把人變糙。說(shuō)到底，電影就是一個(gè)體力活”。而看書(shū)，是一種奢侈的精神享受。文學(xué)，就應(yīng)該像俄國(guó)一樣，“被放在一個(gè)很高的地方”。而這部影片，李霄峰的那部在很高地方的俄國(guó)文學(xué)便是托爾斯泰的《復(fù)活》，電影從一開(kāi)始便提出了一個(gè)問(wèn)題“瑪絲洛娃為什么愛(ài)上聶赫留朵夫？”。這是羅晉飾演的王棟寫(xiě)在書(shū)頁(yè)上的文字，被鋼鐵廠工人，辛鵬飾演的徐峰讀到，聯(lián)系起了本來(lái)生活在兩個(gè)世界的人。
在《復(fù)活》這本小說(shuō)里，年起的聶赫留朵夫一時(shí)風(fēng)流而又拋棄了瑪斯洛娃，讓這個(gè)16歲的少女人生直墜深淵，淪落為妓女。在電影里面，王棟雖然優(yōu)秀但是也只是個(gè)窮書(shū)生，不會(huì)跳舞，不會(huì)畫(huà)畫(huà)，不懂浪漫。在這個(gè)“文學(xué)青年”的眼里，杜國(guó)金就是有錢(qián)好色的聶赫留朵夫，搶走了他的瑪絲洛娃。而在徐峰的世界里，那個(gè)殘暴的繼父天天折磨著他與母親的生活，對(duì)她來(lái)說(shuō)自己的母親為何會(huì)選擇和這樣的“惡人”繼續(xù)生活在一起，也是個(gè)未解的難題。
一個(gè)是醫(yī)學(xué)院的學(xué)生，另一個(gè)是早早踏入社會(huì)揾食的工人，年齡相仿的兩人青年在自己的困境里徘徊不前?！艾斀z洛娃為什么愛(ài)上聶赫留朵夫？”他們互相發(fā)問(wèn)。于是這兩個(gè)少年，游戲般地交叉性殺人，這也是《復(fù)活》真正的開(kāi)始，先犯下了不可饒恕的“原罪”，然后才會(huì)有“贖”與“犧牲”。
回到《復(fù)活》原本，多年后在法庭上作為貴族陪審員的聶赫留朵夫再次與瑪斯洛娃相遇，但這一次她坐在了被告席上，因?yàn)闊o(wú)辜卷入的命案而被指控殺人罪。聶赫留朵夫因此陷入內(nèi)疚的深淵，是他年少時(shí)的魯莽毀掉了一個(gè)曾經(jīng)愛(ài)過(guò)他的女孩的一生。電影中，徐峰的悔意也許要來(lái)的更早一些。當(dāng)他翻開(kāi)倒在海灘邊的杜國(guó)金的錢(qián)夾，看到了“瑪絲洛娃”的照片，他便隱約觸摸到了“罪”。而王棟，和他的“瑪斯洛娃”結(jié)婚生子，踏上了中產(chǎn)的“幸福生活”。沒(méi)錯(cuò)，他成功”消解“了他的“罪”——直到他與徐峰在多年后相遇。徐峰的主動(dòng)出現(xiàn)，是他終于明白，只有共同“自首”才能真正面對(duì)他們當(dāng)年犯下的錯(cuò)。
這一次，徐峰變成了聶赫留朵夫，他要去他的“西伯利亞”流放。這場(chǎng)“贖罪”如同小說(shuō)一樣，注定充滿(mǎn)坎坷而看不到盡頭，但這就是聶赫留朵夫堅(jiān)定要踏上的旅程。這里又讓我想起小說(shuō)里的情節(jié)：
在流亡西伯利亞途中，西蒙松對(duì)聶赫留朵夫說(shuō)：“瑪絲洛娃雖然她不能接受你的愛(ài)，但是她覺(jué)得你是否同意這件事（瑪絲洛娃和西蒙松在一起），對(duì)她來(lái)說(shuō)很重要?！痹咎稍谧紊系穆櫤樟舳浞虮徽鸷车枚酥绷松眢w。
聶赫留朵夫?qū)ふ业氖蔷竦木融H，徐峰也是如此。這里不是簡(jiǎn)單的“繩之以法”，而是直面自己的原罪?，斀z洛娃無(wú)辜的刑罰縱然無(wú)法減輕，但是她仍然被聶赫留朵夫的行為感動(dòng)了。她不再覺(jué)得自己是一個(gè)被“貴公子”糟蹋的“罪人”，她有了開(kāi)始新生活的勇氣。聶赫留朵夫也因此找到了“復(fù)活”的出口。
而電影里徐峰的贖罪，更像是圣經(jīng)里所寫(xiě)的，王棟的心靈并沒(méi)有被“感召”，隨之而來(lái)的是更純粹的犧牲。留在墓場(chǎng)地上的血跡，如同基督被釘在十字架上而留下的傷痕，那是“愛(ài)的印跡”。PS: 這里導(dǎo)演”非常給力“地放入了一段王棟妻子為孩子念故事的場(chǎng)景，向觀眾提示了電影的結(jié)局。
為了心愛(ài)的瑪斯洛娃，你愿意成為聶赫留朵夫嗎？不是少女“愛(ài)”上的那個(gè)有錢(qián)又浪漫的杜國(guó)金；而是為了心靈的贖罪，放棄一切，永遠(yuǎn)流放于“西伯利亞”的徐峰。
4 ) 文學(xué)時(shí)代的消逝
影片整體有種沉郁細(xì)膩的風(fēng)格，故事背景有明顯的年代感。聶遠(yuǎn)飾演的警察把交錯(cuò)的時(shí)間脈絡(luò)串聯(lián)了起來(lái)，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意結(jié)合，賦予了作品獨(dú)特的氣質(zhì)，讓人在已知與未知之間輾轉(zhuǎn)前行。
徐峰和王棟在各自的生活中沮喪失意，卻因一本小說(shuō)結(jié)緣，對(duì)彼此的經(jīng)歷產(chǎn)生共情，并相互幫對(duì)方除掉障礙。對(duì)于徐峰來(lái)說(shuō)，這本小說(shuō)帶給他與一個(gè)陌生人命運(yùn)的連接，但他們終究來(lái)自不同背景，有著各自重視的東西，即便他可以出于同病相憐而作案，但他未能看清自此之后給對(duì)方帶來(lái)的改變。
于是王棟起初通過(guò)書(shū)信與徐峰往來(lái)的目的就顯得模糊，到底是真的出于同情，還是為了鏟除情敵而對(duì)徐峰的利用，或者兩者皆有？這些也構(gòu)成了影片值得回想的地方。
其中一個(gè)亮點(diǎn)是徐峰參觀王棟的書(shū)房時(shí)說(shuō)，你現(xiàn)在也不看書(shū)了。滲透出了兩人在達(dá)成短暫的共識(shí)之后，產(chǎn)生的截然不同的轉(zhuǎn)變。王棟作為既得利益者，暴露出了真實(shí)的本性。
略需強(qiáng)化的是，兩個(gè)主要人物雖然有作案動(dòng)機(jī)，但還不夠充分，從仇恨到實(shí)施犯罪之間缺少更多合理化的鋪墊。警察除了保持對(duì)案件的追蹤調(diào)查，人物本身起到的作用并不顯著。
也許這部影片并非意在突出犯罪和懸疑，更多的是對(duì)那樣一個(gè)文學(xué)時(shí)代的回溯與緬懷。而如今，文學(xué)的處境和溝通手段都已發(fā)生了巨大改變，精神層面上所能達(dá)成的一致也越來(lái)越稀有。我們與那個(gè)依靠閱讀和信件守望彼此的時(shí)代漸行漸遠(yuǎn)，直至無(wú)路可追，無(wú)蹤可尋。
5 ) 都這么多年了，你怎么還這樣？
作為一個(gè)成年人，你應(yīng)該具備的是強(qiáng)大的生存能力和日益遠(yuǎn)大的前景，你應(yīng)該相信線性的進(jìn)步的價(jià)值，并且承認(rèn)在這個(gè)進(jìn)步的過(guò)程中人總是身不由己，你應(yīng)該已經(jīng)接受，世界從來(lái)都是不公正的，為了生存下去犯一點(diǎn)錯(cuò)不過(guò)是權(quán)宜之計(jì)，應(yīng)酬、攀附、自我吹噓，都不是什么了不起的缺點(diǎn)，你應(yīng)該早就習(xí)慣獨(dú)自一人走在路上，自己取悅和保護(hù)自己，不再需要人群。天真，唯獨(dú)只有天真，不再是你的權(quán)力。
在電影《追蹤》里，聶遠(yuǎn)扮演的警察，在看上去已經(jīng)在生意場(chǎng)上出人頭地的前同事的婚禮上，因?yàn)閯褡约旱呐松俸纫稽c(diǎn)，被老友數(shù)落，“都這么多年了，你怎么還這樣？”這個(gè)始終沒(méi)有改行，并且對(duì)多年前一樁懸案念念不忘的老警察，皺了皺眉，冷靜，而不解，回了一句，“我哪樣?。俊?br>這句聽(tīng)上去沒(méi)什么用處的臺(tái)詞，就是我說(shuō)的那種“天真”的聲音。
我想象這句話(huà)其實(shí)在大多數(shù)人心中都經(jīng)常升起，但更經(jīng)常的是，一張嘴就吞了回去，像一句不該說(shuō)的氣話(huà)，一句沒(méi)有用的慨嘆，一句不屬于自己的臺(tái)詞，被自己的理智及時(shí)槍斃，連筋帶肉把那些不服、困擾、悵然若失的情緒一起都平息了。而天真的人如這個(gè)警察，連自己有多天真還不知情。
我第一次看到這部電影，就對(duì)聶遠(yuǎn)和他的角色印象深刻。
看他出現(xiàn)在案發(fā)地點(diǎn)，四處張望，尋找證據(jù)，帶家屬認(rèn)尸，屬于那種不用穿警服就知道他是警察的類(lèi)型?？此麕е匾膽n(yōu)愁和痛苦，像一團(tuán)巨大的決心，也像我的舅舅，像某個(gè)在地方派出所執(zhí)勤的初中同學(xué)，像那些不需要聯(lián)系就知道他們的人生過(guò)得多么倔強(qiáng)的故人——他們?nèi)缤薜拇?，都停泊在過(guò)去。
在這部電影灼熱、詭譎的氣氛里，他的角色最有血肉，也最平凡。和導(dǎo)演李霄峰的處女作《少女哪吒》一樣，主體故事中的所有角色都具有“原型”色彩，被賦予了許多想象和引申的空間，當(dāng)他們起飛，只有這個(gè)警察還站在原地，站在過(guò)去和未來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)，站在一個(gè)可以預(yù)料的地方。因此我說(shuō)，不論從表演風(fēng)格或影片結(jié)構(gòu)上來(lái)看，他都構(gòu)成了這部電影的現(xiàn)實(shí)主義根基。
只有一個(gè)始終工作在一線、對(duì)經(jīng)手的案件了如指掌、對(duì)這個(gè)職業(yè)本身的正義感有知覺(jué)的警察，才能在血案中看見(jiàn)不公，看見(jiàn)所有的不公在時(shí)空碎片中殘存的證據(jù)。如果不是他，這個(gè)故事便不存在。他是整部電影的眼睛。
但他不擁有講述故事的權(quán)力，他不是唯一的視點(diǎn)。案件從他這里開(kāi)啟的那一刻，就被另外的力量掌管了。甚至當(dāng)銀幕尚未亮起的時(shí)刻，你就能聽(tīng)到某種幽靈的轟鳴，它拖著烏黑而透明、沉重又輕盈的身子，緊緊地貼地逡巡，劃出巨大的噪音，卻不留痕跡。在所有情節(jié)發(fā)展的地方，這種音效（以及整部電影的聲音敘事）一再出現(xiàn)，不僅作為一種美學(xué)提示，也作為一支自主的力量，幾乎和鏡頭運(yùn)動(dòng)同時(shí)推進(jìn)，不停地交匯又錯(cuò)開(kāi)，真正統(tǒng)治了這個(gè)故事。
電影的懸疑氣質(zhì)也來(lái)自于此，它的懸念并不在于一樁案件的解法，而在于總有一種解法是必然的。這種必然性從一開(kāi)始就寄生在死人和活人的身體里，被一點(diǎn)點(diǎn)喂養(yǎng)、逼迫、召喚出來(lái)。好的戲劇絕不是偶然的，或者說(shuō)所有看上去精妙絕倫的偶然，本質(zhì)上都在等待一個(gè)確鑿的證明。而聶遠(yuǎn)所扮演的警察，在這個(gè)意義上也是一個(gè)“原型”，是這個(gè)更高、更神秘、更不可撼動(dòng)的力量在這個(gè)故事中的代理。
至于這個(gè)必然的怪物到底是什么，是這部電影真正的秘密。在公映之前，很難完整地談?wù)撍?。盡管我向來(lái)相信，能輕易被劇透毀掉的電影不是好電影。
像前面說(shuō)的，所有案件中人都具有超越現(xiàn)實(shí)主義的色彩，經(jīng)過(guò)凝練的電影語(yǔ)言，他們的形象像是一面又一面棱鏡，冷冽，迅速，短兵相接。有人會(huì)突然問(wèn)，什么最珍貴？有人會(huì)突然答，人是社會(huì)關(guān)系的總和；還有人像哲學(xué)家，說(shuō)，心軟的人未必都善良。每一句都需要停頓，需要琢磨，像魚(yú)刺一樣卡在那里。我想象那些習(xí)慣了來(lái)電影院找樂(lè)子、圖刺激的觀眾，大概會(huì)覺(jué)得說(shuō)這些話(huà)的人奇怪。
“哪里奇怪啊？”天真的人會(huì)這么回應(yīng)。
從什么時(shí)候開(kāi)始，人們開(kāi)始盡量不流露真情？電影偏要重拾這樣的瞬間，把大多數(shù)人咽下去的那些話(huà)，連同我們的遲疑、悔恨、不平和嘆息，重新說(shuō)出來(lái)。這反而讓他們顯得“可疑”。明明大家都醉了，為什么你還醒著？明明明大家都在追逐快樂(lè)，為什么你要掃興？這種可疑并不是指他們心懷不軌，而正相反，在一個(gè)人人有所圖謀的年代，圖謀卻不能完全滿(mǎn)足你，這顯得非常不合常理。
更容易理解的角色是羅晉扮演的醫(yī)生，只有他的道路清晰可見(jiàn)，從小要拿最高分，要娶最漂亮的姑娘，要做人上人，這是唯一合理的動(dòng)機(jī)。
這部電影所講述的，正是這種雕像被粉碎、常識(shí)被顛倒、價(jià)值分崩離析的聲音。
從處女作《少女哪吒》開(kāi)始，李霄峰就是同代人中少有地直接面對(duì)和處理改革開(kāi)放的社會(huì)遺產(chǎn)的一位導(dǎo)演。作為伴隨改革開(kāi)放長(zhǎng)大的一代，他脫胎于這個(gè)母體，也受益于此。但當(dāng)所有人都在高歌我們?cè)谶@次輝煌的轉(zhuǎn)型中所收獲的一切的時(shí)候，他轉(zhuǎn)身發(fā)現(xiàn)，原來(lái)哀鴻遍野，到處散落著我們失去的東西。
它們像太重的行李，在航行中被拋入海中，成為必須的耗損和犧牲。有的被撈出來(lái)，在片子里出現(xiàn)，比如，鋼鐵廠的特寫(xiě)，羅中立的名畫(huà)《父親》，托爾斯泰的《復(fù)活》，前蘇聯(lián)的調(diào)子，背景里一對(duì)相互攙扶的老人走過(guò)去，合唱團(tuán)的姑娘們唱著，尋找往事蹤影……但人們未必能夠認(rèn)出來(lái)，因?yàn)闀r(shí)代真的不同了，求生的意志勝過(guò)一切。
如果說(shuō)《少女哪吒》失去的還僅僅是愛(ài)與青春，一種誠(chéng)實(shí)生活的可能性，那么到這一部《追蹤》，失去的是生命本身，是這種可能性在付諸實(shí)踐之后、仍注定走向毀滅的悲劇。
導(dǎo)演把故事設(shè)定在重慶，在這座空間落差天生具有張力的城市，用了好幾個(gè)觸目驚心的俯視鏡頭。只見(jiàn)那怪物掠過(guò)高樓、掠過(guò)墓地、掠過(guò)死人的眼睛，它看到亞當(dāng)和夏娃，看到他們的孩子紛紛墜落，起伏的大地上露出赤裸裸的階級(jí)。不論是窮人還是富人，本質(zhì)上都臣服于這種秩序，成為它的奴隸。
影片中所有暴力動(dòng)作的音效和肢體語(yǔ)言，都是象征性的，仿佛是與另一個(gè)空間發(fā)生的共振，令人震顫的感覺(jué)，真實(shí)的擊打或者屠殺不具有那樣的速率。那分明是一種道德感在涌動(dòng)，在撞擊，在追捕。最后兇手被抓住，還是在劇場(chǎng)里，在公有制時(shí)代那種工人文化宮，燈光照耀在柱子上，從銀幕里溢出來(lái)，他痛哭流涕，完全是宗教里救贖與受難的氛圍，是報(bào)應(yīng)。
“殺人是不對(duì)的?！?br>“好人不多了。”
李霄峰喜歡在自己的電影里造一所遺世獨(dú)立的房子，用鮮艷的顏色裝飾它，但不知道從哪里冒出來(lái)的，也不知道為什么會(huì)出現(xiàn)在那里，看起來(lái)人跡罕至，卻總有路可以到達(dá)，也的確有人曾到過(guò)那里。
這些房子是一個(gè)電影導(dǎo)演的神龕，里面放著他相信的東西?，F(xiàn)實(shí)主義的方法不能完全概括，但脫離開(kāi)現(xiàn)實(shí)和歷史的參照又無(wú)法理解，山高路遠(yuǎn)，只留給他那么一條遙遠(yuǎn)的窄路，為那些逐漸沉沒(méi)、黯淡下去的物品，重新涂上明媚、純粹、嚴(yán)厲的色彩。這也是他的電影一貫以來(lái)的審美特性。
這來(lái)自他對(duì)電影本體的基本觀點(diǎn)，他相信電影制造的不是幻覺(jué)，而是彼岸，是夢(mèng)境。《追蹤》里面就有好幾幕，主角深?lèi)?ài)的女孩在小城里一個(gè)老舊的舞臺(tái)上跳芭蕾，在偌大的重慶開(kāi)了一家花店，他用最柔和的光籠罩著這些地方，和其他殘酷冷冽的部分形成對(duì)比，讓它們看上去是天堂一樣的存在。
無(wú)非只是在說(shuō)，僅僅有一種生活是不夠的，還應(yīng)該有精神世界，僅僅有痛苦是不足夠的，還應(yīng)該有創(chuàng)造，僅僅有此刻是不夠的，還應(yīng)該有未來(lái)。無(wú)非是在說(shuō)，什么是正確的，什么是錯(cuò)誤的。人都有選擇，出路就在那里，看你愿不愿意承擔(dān)它的后果罷了。
姑且就稱(chēng)之為天真吧。讓這個(gè)詞承擔(dān)、消解所有的罪責(zé)，不必把它過(guò)度修飾成一種美德，也不要把它當(dāng)做一句想當(dāng)然的罵人話(huà)。它是真實(shí)存在的情感事物，是我們身體的一部分，更是這個(gè)國(guó)家和世界的一部分。如今，他們被嘲笑、忽略、抹去，被沉默壓得抬不起頭來(lái)。因?yàn)樗腥说臐撆_(tái)詞都是，認(rèn)真你就輸了，誰(shuí)撂狠話(huà)誰(shuí)傻逼。承認(rèn)吧，歷史早就證明對(duì)人心存過(guò)高的期待是虛妄的，得過(guò)且過(guò)就行了，生活很容易蒙混過(guò)關(guān)，而且科技這么發(fā)達(dá)，只會(huì)越來(lái)越容易。但既然李霄峰堅(jiān)持把這部電影拍出來(lái)了，就會(huì)有更多天真尚存的人感到一種義務(wù)——把話(huà)接著說(shuō)下去。
哪怕只是一句最輕慢的提醒，下次再遇到天真的人，千萬(wàn)別以為他們只是配角。
失敗者擁有最珍貴的命運(yùn)。
6 ) 阿爾茲海默癥患者的敘述方式
是對(duì)患者敘述方式的一種模仿吧，這樣說(shuō)才能勉強(qiáng)通暢，要不然東一句西一句地講，都不如哄孫子睡覺(jué)的奶奶編的故事合邏輯。
不滿(mǎn)140字不滿(mǎn)140字不滿(mǎn)140字不滿(mǎn)140字不滿(mǎn)140字不滿(mǎn)140字不滿(mǎn)140字不滿(mǎn)140字不滿(mǎn)140字不滿(mǎn)140字不滿(mǎn)140字不滿(mǎn)140字不滿(mǎn)140字不滿(mǎn)140字不滿(mǎn)140字不滿(mǎn)140字
構(gòu)圖、光影都很起范兒，但整體捏合在一起，連同臺(tái)詞一塊，完全不倫不類(lèi)。華語(yǔ)部分導(dǎo)演們，玩逼格之前，要先學(xué)會(huì)講故事，因?yàn)殡娪笆桥慕o觀眾看的，而不是給電影院座位看的，文藝不是借口，真正好的文藝片比這不知道高到哪里去了。幸虧這片沒(méi)上影線，等電影院開(kāi)門(mén)之后，這種沉溺在自我世界里的產(chǎn)物，希望越少越好
李霄峰的電影具備非常大膽的視覺(jué)風(fēng)格，這在新一輩導(dǎo)演中并不多見(jiàn)，電影在類(lèi)型框架之中指涉錢(qián)權(quán)與情感糾結(jié)的道德困境更是非常具有現(xiàn)實(shí)主義意義及批判色彩，十分難能可貴。不足之處是人物關(guān)系及人物塑造可以再?gòu)?qiáng)有力一些，整部戲的風(fēng)格化常成為了超越人物的存在，變得有些本末倒置
一件迷霧重生的案件，兩個(gè)忐忑十年的男人，這背后隱藏著什么樣的秘密？作者型電影導(dǎo)演李宵峰的力作，其實(shí)，暗合著回望一個(gè)時(shí)代，十年，感覺(jué)那么遙遠(yuǎn)。有一段辛鵬和黃覺(jué)在泳池的戲挺男男的，羅晉的表演超過(guò)想象，和黃覺(jué)的對(duì)手戲張弛有度，特別是最后那場(chǎng)大戲，情緒點(diǎn)很到位。然后不得不吐槽幾句電影臺(tái)詞，“你人民JC，你清高，女人在外面掙錢(qián)養(yǎng)家，她不喝酒你就得喝西北風(fēng)?！碧皇娣?，這句。
是一次進(jìn)步無(wú)疑。工業(yè)水準(zhǔn)充分體現(xiàn)在卡司、攝影等制作環(huán)節(jié)。penfriend殺人本身，并不構(gòu)成懸疑。導(dǎo)演的道德潔癖，是追問(wèn)殺人者如何心安。墓地與高樓，如重慶十八梯連接的上與下，舊與新。更喜歡前半《追》，法律道德，只縛老實(shí)人
導(dǎo)演很想拍一部有電影感的電影，攝影的調(diào)度和燈光美術(shù)都很用力，不過(guò)攝影從頭到尾基本上就一招，用一次還是挺起范兒的，多了就讓人覺(jué)得過(guò)于自我陶醉。燈光用了很多大紅大綠的超現(xiàn)實(shí)光效，看起來(lái)非?？鋸垼枧_(tái)感很強(qiáng)，用來(lái)表現(xiàn)罪犯扭曲的內(nèi)心倒是還不錯(cuò)，不過(guò)故事人工痕跡太重，最后既不文藝也不商業(yè)。
太可怕了，救救我們的導(dǎo)演吧，別再讓他陷在自己的世界了，您選擇的“第三條道路”是條死路。
聽(tīng)完映后扣1分，故事邏輯過(guò)弱，形式大于內(nèi)容。
【臺(tái)北金馬影展展映】劇本、臺(tái)詞、剪輯、表演和每場(chǎng)戲都是災(zāi)難。尷尬至死。還搞亂敘玩攝影弄調(diào)色？笑話(huà)！警察角色有毛用？2年前我對(duì)《少女哪吒》的評(píng)價(jià)，完全可照搬：“做作，生硬，割裂。難看得要命。除了敘事的省略與跳躍，人物行為動(dòng)機(jī)莫名其妙，均如提線木偶般做作”。今後再見(jiàn)李霄峰電影我躲著走
能有兩星完全是因?yàn)樵诖a頭墊著底 劇情漏洞百出 人物動(dòng)機(jī)行為想當(dāng)然 濫用所謂的風(fēng)格化鏡頭 全程強(qiáng)行給演員尷尬大特寫(xiě) 夸張但缺乏實(shí)際意味的光色 聶遠(yuǎn)以為自己拿了主角的劇本 然而發(fā)現(xiàn)后面沒(méi)自己什么事了 羅晉連演吊絲窮學(xué)生都是一臉“我為何帥的如此深沉” 導(dǎo)演還是真誠(chéng)的 但真的不適合拍電影
明媚、純粹、嚴(yán)厲，罕見(jiàn)的電影氣質(zhì)和品格。李霄峰繼續(xù)直面改革開(kāi)放給中國(guó)社會(huì)帶來(lái)的遺產(chǎn)，當(dāng)所有人慶祝我們所得到的一切，他珍視的是我們失去的東西。用高度凝練和抽象的電影語(yǔ)言講述一樁兇殺案，背后是異常清晰的現(xiàn)實(shí)政治和歷史指向，資本主義鞭笞失敗者的創(chuàng)痛，該是我們身上最新的傷痕。
2.5高開(kāi)低走李霄峰，別再玩兒深沉了。這部還不如哪吒.......不過(guò)他結(jié)尾說(shuō)自己喜歡楊德昌，嗯，至少他眼光不錯(cuò)。本片不推薦。
#BIFF# 不妨在隱喻層面將這個(gè)鬼魂／復(fù)活的故事視為反對(duì)父權(quán)制度／對(duì)抗資本主義的、講究策略的青春革命，把念念不忘十年后仍有回響的警察視為外化并具象了的罪惡感，那樣的話(huà)，就是一個(gè)大寫(xiě)（Capital資本）的C讓Ash死灰復(fù)燃了吧。
在較為精良的工業(yè)質(zhì)感下，依然很好地保留了難能的作者氣質(zhì)。表象上是兇殺案件的剝絲抽繭，實(shí)質(zhì)上是借以還原一個(gè)時(shí)代灰燼的消逝。那個(gè)由文學(xué)、信封、油畫(huà)以及破敗的國(guó)有劇院，甚至是嘈雜中又有序的車(chē)水馬龍聲建構(gòu)的九十年代。經(jīng)濟(jì)浪潮席卷的前哨里，它注腳了最后的理想與浪漫主義的消亡史。
形式大于內(nèi)容 攝影不錯(cuò) 色調(diào)詭異 劇情非常predictable 表演太過(guò) 臺(tái)詞白目 ”殺人是不對(duì)的”。女主造型非常有問(wèn)題。劇本是ok的 導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格及創(chuàng)新意識(shí)是好的 但是沒(méi)結(jié)合好 ps 一個(gè)常識(shí) 醫(yī)院主任醫(yī)生是不可能去動(dòng)機(jī)器拍片子的
一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)。光色像濕熱的氣候，景別像廢墟的回音。
調(diào)色堪稱(chēng)視覺(jué)酷刑，然而，核心概念還不錯(cuò)：交換殺人，可以理解為一種“影子殺人”，兩個(gè)人彼此滲透成為彼此的影子，罪惡共同體的爆發(fā)，最后迎來(lái)罪與罰。這些能構(gòu)成對(duì)整個(gè)九十年代消逝的大型隱喻。雖然關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的力道都沒(méi)使出來(lái)，還是樂(lè)意于給三星。
#平遙影展#節(jié)奏失控，選角失控，布光失控……羅晉后半程放下包袱演技出色，意料之外。槽點(diǎn)很多，紅藍(lán)CP，類(lèi)型氣質(zhì)跟作者氣質(zhì)都不太圓熟導(dǎo)致了很多段落的蜜汁尷尬，結(jié)尾的臺(tái)詞真…真是醉。近年看到的八九十年代小鎮(zhèn)青年題材往往在精神內(nèi)核上流于表象（浪漫主義的濫情）
讓我們來(lái)數(shù)數(shù)黃覺(jué)一年到底要客串多少部戲。
看到一半的時(shí)候想，如果真按照預(yù)想來(lái)的話(huà)，那就兩星，最后看完給2.5吧。反正是越到最后越尷尬，還有兩場(chǎng)尬舞，故事上也沒(méi)有太多新意，好在場(chǎng)面調(diào)度上有些地方做得還不錯(cuò)。
整個(gè)故事看起來(lái)一點(diǎn)都不真實(shí)，人物情緒也不對(duì)。