這部電影一開(kāi)始是很溫馨的，一個(gè)幸福美滿的四口之家，因?yàn)榕魅嗣桌蛳胍残牡墓ぷ鳎谑欠蚱迋z決定請(qǐng)一位保姆照顧兩個(gè)孩子，在他們仔細(xì)的篩選下，一位名叫路易斯的保姆進(jìn)了他們的家庭。

路易斯太能干了，夫婦二人仿佛回到?jīng)]有孩子的自由快樂(lè)的時(shí)期，可隨著時(shí)間的推移，路易斯開(kāi)始出現(xiàn)一些讓人無(wú)可理喻的行為，她漸漸想把這個(gè)家庭里的人變成自己可以控制的木偶人，不僅逼迫五歲的孩子吃飯、化妝，還在食物里下藥希望夫妻倆再生育。

矛盾終于還是發(fā)生了，當(dāng)保姆得知夫妻倆想要辭退她后，她將屠刀伸向了兩個(gè)孩子。

電影海報(bào)

最近幾年，國(guó)內(nèi)也出現(xiàn)了保姆傷人事件，這些保姆都是被評(píng)價(jià)過(guò)勤快脾氣好，可為什么會(huì)發(fā)生這些事呢，究其原因，能干并不代表他們的心態(tài)好，看到雇主比自己幸福心理不平衡，雇主提意見(jiàn)心理不平衡…………。更有甚者，時(shí)間長(zhǎng)了，覺(jué)得自己也是雇主家庭的一員，于是開(kāi)始借錢偷盜發(fā)脾氣。

所以請(qǐng)保姆，還是要看人品吧。

2016年萊拉·斯利馬尼（Leila Slimani）的《溫柔之歌》斬獲法語(yǔ)文學(xué)最高榮譽(yù)龔古爾獎(jiǎng)，數(shù)年之后，這宗讓人不寒而栗的“仙女保姆殺人案”被改編為電影，口碑卻直線下跌。

豆瓣評(píng)分6.4，IMDB評(píng)分僅5.9，爛番茄新鮮度更是慘不忍睹、只有29%。

堪稱“一流小說(shuō)慘變?nèi)麟娪啊钡姆嚢咐?/span>。

影片保留了保姆溫和體面外表之下觸目驚心的異化變態(tài)特質(zhì)，卻將原作對(duì)于深層矛盾的探討片面化、膚淺化、感官化。

對(duì)于故事敘事線索的調(diào)整、核心細(xì)節(jié)的變更，讓看過(guò)原著的人頗為失望。

當(dāng)然，對(duì)于沒(méi)閱讀過(guò)小說(shuō)不了解故事的人而言，影片雖然節(jié)奏上有拖沓無(wú)力之嫌、主旨上有碎片化之失，但依舊在一定程度上保留了故事本身細(xì)思極恐的質(zhì)感。

一，日常式恐怖的利弊雙重效應(yīng)。

《溫柔之歌》中數(shù)次讓人渾身起雞皮疙瘩的橋段，鏡頭并非常規(guī)意義上的驚魂恐怖畫(huà)面，其中沒(méi)有魑魅魍魎沒(méi)有變異物種暴力侵襲，但最讓人脊背發(fā)涼的恐怖感、恰恰來(lái)自這份“日常感”。

第一點(diǎn)，優(yōu)勢(shì)：自然環(huán)繞的浸入感。

影片中保姆上線時(shí)幾乎完美，溫柔細(xì)心專業(yè)，對(duì)兩個(gè)孩子負(fù)責(zé)又體貼，做家務(wù)井井有條、勤勤懇懇，但很快她的異樣感就在諸多細(xì)節(jié)中滲透出。

小女孩沒(méi)喝完酸奶，保姆勒令她用手指舔完；女主人凌晨洗完澡，發(fā)現(xiàn)她幽靈一樣提前來(lái)上工、滿臉驕傲矜持站在玄關(guān)處。

兩個(gè)小孩發(fā)現(xiàn)保姆不見(jiàn)了，急急忙忙找來(lái)找去找不到，鏡頭一轉(zhuǎn)，她趴在床底陰森森一笑。

她非常享受孩子大哭大鬧的交集感，享受自己主宰的控制感。

這一笑堪稱噩夢(mèng)，驚悚指數(shù)不輸任何鬼怪妖魅。

諸多日常生活里平平無(wú)奇的普通場(chǎng)景，卻組合出了叫人頭皮發(fā)麻的恐怖感。

所謂恐怖片通常是設(shè)定先行，依靠怪力亂神等因素、提前劃定和日常生活不同的情境次元，畫(huà)面音效鏡頭都自帶“恐怖”標(biāo)簽；而《溫柔之歌》中的恐怖是另一種，深藏在看似日常的甚至溫馨的有煙火氣的生活細(xì)節(jié)之后，活生生闡釋地獄空蕩蕩惡魔在人間。

這種日常感其實(shí)更能激起恐懼反應(yīng)，因?yàn)橛捌瑳](méi)有語(yǔ)境上的特殊情況切割，不需要苦心營(yíng)造浸入感、就能自然而然將觀眾就代入情境中。

第二點(diǎn)，劣勢(shì)：零散溫吞的節(jié)奏弱項(xiàng)。

電影更改了小說(shuō)的敘述時(shí)間線，采取揭開(kāi)“仙女保姆”假面的方式進(jìn)行講述。

終極一擊放在影片結(jié)局處，將核心矛盾結(jié)局后置、這樣的處理當(dāng)然沒(méi)有問(wèn)題，有問(wèn)題的是電影中數(shù)次勾出“她可能有問(wèn)題”，又反復(fù)回到蜻蜓點(diǎn)水、淺嘗輒止的溫吞水?dāng)⑹龉?jié)奏里。

讓人很困惑：這當(dāng)真是仙女保姆殺人案嗎？抑或是要講家庭主婦事業(yè)家庭不能兼顧的痛苦？還是要反轉(zhuǎn)發(fā)生意外？

進(jìn)度條過(guò)半，依舊叫人一頭霧水：故事被改編成“洗白保姆”了嗎？接下來(lái)會(huì)是保姆疏忽孩子發(fā)生意外、媽媽和保姆一起上演虐心找娃記嗎？

原作中尖銳、深邃的矛盾感，電影中都被鈍化。

如果說(shuō)優(yōu)秀的故事是多條矛盾線索、螺旋式上升、最后交錯(cuò)出終極爆發(fā)點(diǎn)，這部電影中的節(jié)奏則像是多條線螺旋式分散，忽高忽低忽遠(yuǎn)忽近。

二，深層問(wèn)題碎片化，結(jié)構(gòu)問(wèn)題感官化。

小說(shuō)中很多情節(jié)在影版中都被省略，比如保姆深陷債務(wù)中、走投無(wú)路找樓下鄰居太太借錢，比如她曾經(jīng)帶著自己八歲的女兒一同工作照顧孩子，比如女主人當(dāng)全職主婦時(shí)渴望回歸職場(chǎng)、在超市養(yǎng)成了偷偷拿一件東西的壞習(xí)慣，這些細(xì)節(jié)像是故事重要的血肉枝蔓，被砍之后缺失感、割裂感很嚴(yán)重。

或許這是體量的限制，二百多頁(yè)的小說(shuō)被改編成一百分鐘的電影，壓縮和舍棄不可避免。

或許這是編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)能力的欠缺，無(wú)法在有限空間內(nèi)高密度呈現(xiàn)原作精髓。

對(duì)比之下，小說(shuō)中是詳細(xì)的過(guò)程，有來(lái)有去拆解人如何被異化成變態(tài)，而影版中似乎只有片面的零星的狀態(tài)式結(jié)果“你看！那個(gè)變態(tài)好嚇人”！

（在小女孩的玩具馬桶中小解，非常變態(tài)）

影版的的確確也拍了這位保姆完美的表象之下讓人毛骨悚然的真實(shí)狀態(tài)和背后的隱約成因，但這些因素的呈現(xiàn)都有些一言難盡。

第一點(diǎn)問(wèn)題是碎片化。

漫長(zhǎng)的悲劇一生，被節(jié)略為幾個(gè)零星的鏡頭。

影片中沒(méi)有了對(duì)惡之為惡的源頭追溯求解，僅剩對(duì)惡的直觀呈現(xiàn)。

第二點(diǎn)問(wèn)題是感官化。

《溫柔之歌》這樣的悲劇題材，探討的是犀利又復(fù)雜的非感官層面的問(wèn)題，貧寒生活沒(méi)有保障、收入差異導(dǎo)致心態(tài)崩盤(pán)、孤獨(dú)寂寞之下對(duì)他人的身體產(chǎn)生覬覦之情，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)解釋“普通人怎么變成惡魔”。

但電影中的重點(diǎn)似乎從深挖社會(huì)性的悲劇問(wèn)題，轉(zhuǎn)向了以刺激性的畫(huà)面來(lái)呈現(xiàn)“完美保姆其實(shí)很變態(tài)”。

比如保姆在小屋里暴走發(fā)瘋的一場(chǎng)戲，鏡頭纖毫畢現(xiàn)拍出了爬行海生動(dòng)物蠕動(dòng)的惡心細(xì)節(jié)、黏糊質(zhì)感，但這依舊是“變態(tài)瘋”的單一狀態(tài)呈現(xiàn)，而不是“為何變態(tài)為何瘋”的動(dòng)態(tài)完整溯源。

或許你會(huì)認(rèn)為電影是視聽(tīng)藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)感官刺激無(wú)可厚非，但請(qǐng)注意“強(qiáng)化感官效果”和“僅僅流于感官表面”是完全不同的概念。

影視劇的視聽(tīng)語(yǔ)言并非只能流于感官、并非不便表達(dá)深刻議題，同樣是類似的保姆一家人話題，斬獲數(shù)項(xiàng)大獎(jiǎng)、風(fēng)頭無(wú)兩的《寄生蟲(chóng)》，成功在商業(yè)片的流暢節(jié)奏里嵌入了讓人細(xì)思極恐的形而上的問(wèn)題。

但《溫柔之歌》沒(méi)拍出來(lái)這份思維、觀念層面的恐懼感，或者說(shuō)完成的深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

第三點(diǎn)問(wèn)題是回避重心的偏移。

書(shū)中第一句話劈頭蓋腦寫(xiě)“嬰兒死了”，具有非常強(qiáng)烈的直觀沖擊力。

電影的開(kāi)端則是平平無(wú)奇的日常畫(huà)面，關(guān)于命案的呈現(xiàn)也非常委婉，鏡頭中有足夠多的緩沖和留白。

不直接拍攝慘相的血腥畫(huà)面，保護(hù)觀眾、避免過(guò)度販惡的初衷當(dāng)然值得贊許，但電影似乎并非僅僅規(guī)避了死亡場(chǎng)面、而是含混處理了“是否死亡”的結(jié)局。

電影最后只拍了成人身量的尸體被運(yùn)出，拍了家中血跡，但沒(méi)有直接給出答案“孩子是否死了”，導(dǎo)致有觀眾覺(jué)得“只看見(jiàn)大人尸體，小朋友應(yīng)該沒(méi)事”。

《溫柔之歌》小說(shuō)的核心就是保姆殺人案，影版這份保護(hù)觀眾的惻隱之心似乎用錯(cuò)了地方。

悲劇固然非常殘忍，但“更改悲劇結(jié)局”未必就是值得嘉獎(jiǎng)的辦法，林黛玉香消玉殞多殘忍、但如果將大結(jié)局改成她和賈寶玉幸福生活在一起，那么故事的批判深度、蒼涼基色都會(huì)打骨折。

歸根結(jié)底，《溫柔之歌》屬于對(duì)優(yōu)秀小說(shuō)作品的減分式改編，這類作品對(duì)于“非原著黨”依舊有吸引力。

縱使削弱了原作的力度，故事本身依舊有沖擊力；但真正好的改編，應(yīng)該是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，而不應(yīng)該是“縱使影版拖后腿、效果也依舊很值得討論”。

舒心結(jié)語(yǔ)

比惡魔在人間更恐怖的是惡魔在身邊，比惡魔在身邊更恐怖的，是惡魔在身邊卻長(zhǎng)著一副像天使的模樣。

縱使是斬獲法語(yǔ)文學(xué)桂冠的小說(shuō)，也無(wú)力解決貧富差異、結(jié)構(gòu)矛盾、人性扭曲等多重因素造就的悲劇，但至少小說(shuō)溯源梳理了“惡魔是如何形成的”。

影版流于表面“看，惡魔在身邊！嚇?biāo)懒?！?/p>

驚恐是本能的第一反應(yīng)，但剝離感性情緒之后的理性思考，無(wú)異于舍本逐末。

像與時(shí)間有關(guān)。又與尊重相聯(lián)。一種完成式，一種將來(lái)的時(shí)間。前邊，是基于她做過(guò)的，對(duì)的，錯(cuò)的，都算。后邊這個(gè)，是有了某種肯定，等于她從一開(kāi)始那就不得出錯(cuò)，然后一切過(guò)程進(jìn)行的萬(wàn)無(wú)一失，而后才可獲頒這么高的榮譽(yù)。

那我們從頭來(lái)看，她做的事，對(duì)的多，照顧小孩子，倆個(gè)，皮的大，乖的尚襁褓，尿布、廢紙片、顏料、塑膠玩具、圓球、鋼彈、彈簧、項(xiàng)鏈，亂飛；飯食撂四人餐桌按點(diǎn)，大人衣物逐箱，擱放。錯(cuò)的，有？鉆床底，讓大姑娘找，后者滿屋繞，驚恐、猜忌、疑惑，姑娘與她在床下四目相對(duì)。怕浪費(fèi)食物，過(guò)期一兩天讓大的小的吃過(guò)；陪姑娘玩過(guò)家家，聲情并茂尿到小兒坐便器，讓她倒掉說(shuō)不買不買。

她還有對(duì)的地方么？有別人、別的保姆做不到的——抹個(gè)鬼臉青，裝作女巫，吼嚇一屋數(shù)十小兒圍屋柱轉(zhuǎn)寰，目的一個(gè)，讓大姑娘生日開(kāi)心。

人都有明白糊涂，她做的對(duì)事錯(cuò)事加一堆，成為她這個(gè)真人，然后她還是眾人口里在官方表述中不得不成為的夫人。將她稱為，夫人。就不同了。她什么也不能有一丁點(diǎn)錯(cuò)、失誤。假設(shè)她住的很窮，今天有墻明天飄搖，她根本沒(méi)有遠(yuǎn)嫁女兒，她先生的存在令人生疑。那你都不能在大姑娘玩躲貓貓時(shí)讓她多擔(dān)擱時(shí)間，多怕一忽兒。你不被允許累了煩悶的時(shí)候臉上嚴(yán)肅起來(lái)……因?yàn)檫@樣的結(jié)果以后，你不能得到高貴的稱謂下蒼白的給予。為了倆個(gè)即簡(jiǎn)單又包含一切人生的單詞——夫人。

沒(méi)錯(cuò)，我與原作者原電影相悖而來(lái)。我同情她，理解她，當(dāng)前提是——她手刃大姑娘小兒子，她親自了結(jié)自己。她缺愛(ài)，是，你大可說(shuō)冀愛(ài)不必走侈路，況如此之烈！既然結(jié)局是大錯(cuò)，擺那兒了，你就不能從頭轉(zhuǎn)，來(lái)從她的來(lái)路再往回看，那樣萬(wàn)物皆可自圓。她就該被譴、被罵，一無(wú)是處、萬(wàn)劫不復(fù)。但她渴愛(ài)的那段時(shí)間，她仍在做對(duì)的事，是不是從那個(gè)時(shí)間點(diǎn)，如果有人發(fā)現(xiàn)她圓滿后的欠缺，她會(huì)改變，不望極度占有。但是她的占有陰影有那么大么，我總感覺(jué)在男主那么強(qiáng)烈的后續(xù)態(tài)度中，與她替他做他的事后得到的片刻輕松來(lái)比，是那樣虛弱。說(shuō)不通，像她從未做過(guò)那些真實(shí)存在的事。他眼光的轉(zhuǎn)變沒(méi)有一個(gè)公正的說(shuō)辭，我可以說(shuō)，也只能說(shuō)，這僅僅是某個(gè)階級(jí)對(duì)下一層階級(jí)的任意踐踏與猜測(cè)。

現(xiàn)在，一切都是已完成。人，沒(méi)了。對(duì)人的感覺(jué)、評(píng)判，都已經(jīng)被鑒定。但我還想稱她為，夫人。因?yàn)?，我在看，她在完成這一系列繁文縟節(jié)式的顧看中，始終是有辱負(fù)重。如果沒(méi)有最后那個(gè)賬單，誰(shuí)會(huì)知她的背后，這么黑暗。但她始終在包裹，有整潔、有序、麻利、周到，在每個(gè)有尿、有哭聲、有粘濕、有……任何令人有如觸電的日常的角落，她都使之變得一如既往，去整潔、去體面、去完滿。

其實(shí)她想要的，是多待在兒童身邊一會(huì)兒是一會(huì)兒……

為了戲劇性，電影把這個(gè)保姆過(guò)于“妖魔化”了，讓路易斯這個(gè)人物變成了一個(gè)“變態(tài)”，一個(gè)獨(dú)特的個(gè)案。而事實(shí)上在原著中，路易斯其實(shí)代表了一大群人：沒(méi)有背景沒(méi)有學(xué)歷，無(wú)法通過(guò)自身努力突破階層，自己的職業(yè)（保姆）也難以獲得其他人真正的認(rèn)可（無(wú)法成為一個(gè)“榮譽(yù)男人”，像律師那樣）；而另一方面她也無(wú)法憑借所謂女性魅力，成為男性的欲望對(duì)象（原著中多次通過(guò)男人之口，去強(qiáng)調(diào)她孩子般的身材，以及拙劣的化妝水平）。所以她逐漸喪失了自我價(jià)值（或者說(shuō)，在極力證明自我價(jià)值的過(guò)程中，走向了錯(cuò)誤的道路）。這也是上野千鶴子在《厭女》中所講的，近代女性的價(jià)值是從兩方面體現(xiàn)的，一個(gè)是自己獲得的，一個(gè)是男人給予的。很顯然，這兩條道路路易斯都走不通。

關(guān)于最終的殺嬰，看原著的時(shí)候，我覺(jué)得可能有兩方面的原因：一個(gè)是她想證明自己的價(jià)值，想留在這個(gè)家庭里（男女主人多次稱贊她的業(yè)務(wù)能力，甚至帶她去度假）。要怎么留呢，就必須有一個(gè)新生的嬰兒需要照顧。但她通過(guò)一系列努力（給男女主人制造獨(dú)處機(jī)會(huì)等），發(fā)現(xiàn)這個(gè)家庭并不需要一個(gè)新生的嬰兒，似乎兩個(gè)孩子已經(jīng)夠了。那怎么辦呢？那就把現(xiàn)有的孩子殺掉，為將來(lái)的新生兒預(yù)留位置。（這個(gè)想法看起來(lái)真的是非常瘋狂，但這個(gè)想法確是符合“邏輯”的，并且歷史上也不是沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。納粹驅(qū)趕猶太人也是一個(gè)空間問(wèn)題。）

暴力最終的發(fā)生，還有一個(gè)原因是，路易斯在與這兩個(gè)小孩相處的過(guò)程中，矛盾逐漸升級(jí)，最終突破臨界點(diǎn)。暴力的最終發(fā)生，其實(shí)是一個(gè)長(zhǎng)期互動(dòng)的結(jié)果。小孩是弱勢(shì)方，但小孩的哭鬧與反抗也是一種武器。在第三胎無(wú)望的情況下，路易斯整個(gè)人的精神狀態(tài)就走向了崩潰。她不再是以一個(gè)職業(yè)人的狀態(tài)（一個(gè)好保姆）去面對(duì)兩個(gè)孩子。在處理孩子的哭鬧時(shí)，她也不再壓抑自己的情緒。（不論是小說(shuō)還是電影，都把最終暴力發(fā)生的前一兩分鐘給省略了。特別是電影的省略，看起來(lái)顯得意味深長(zhǎng)或者細(xì)思極恐，但這或許會(huì)讓觀眾誤以為這個(gè)保姆殺人，只是因?yàn)樗茏儜B(tài)。）

如果不是原著黨，你可能會(huì)被電影名和封面“欺騙”，以為這是一曲柔和的小清新。殊不知藏在溫柔背后的是鋒利的刀刃和舉起刀刃的“仙女”保姆，他們才是影片的主角。而當(dāng)你放大電影的海報(bào)，你會(huì)看到海報(bào)上主角臉上斑駁的裂痕，這才是這部影片的真實(shí)所在。

電影沒(méi)有遵循原著小說(shuō)的倒敘寫(xiě)作，但依然很好地保留了小說(shuō)中令人毛骨悚然的詭異感。這種詭異感是你在《閃靈》中能捕捉到的，但《溫柔之歌》里把這種恐懼放入了現(xiàn)實(shí)之中，它可能在你的床底，在你的門(mén)外，它可能就在平時(shí)與你溫柔相待的人身上。除了恐懼，還有不合常理的行為，我們稱之為荒誕，讓人渾身不適，每每回想起電影的片段，都讓人覺(jué)得背脊發(fā)涼。值得注意的是，這些行為的“接受者”是女性、孩童、嬰兒，女性更有共情能力，更愿意為異常行為解釋并接受它，而孩童雖然能感知到異常，但卻無(wú)法分辨明確分別這些行為是否是“社會(huì)異常”行為，當(dāng)觀眾以這樣的視覺(jué)去看眼前發(fā)生的事情時(shí)，我們似乎也失去了判斷力，在一點(diǎn)一點(diǎn)地被控制，等回過(guò)頭來(lái)才發(fā)現(xiàn)經(jīng)歷過(guò)的一切是多么荒誕無(wú)理，回想怎么一步步走到結(jié)局，似乎是意料之外又是情理之中。

影片中沒(méi)有細(xì)說(shuō)露易絲的人生背景，讓人不斷生疑為何她會(huì)有如此的行為，這讓人物單薄了許多，對(duì)劇情也沒(méi)有足夠地支撐，或許還是以倒敘的方式來(lái)演繹，整個(gè)劇情會(huì)順利通暢一些。

我最初對(duì)影片的認(rèn)識(shí)僅局限于“溫柔之歌”這四個(gè)字。然而影片一開(kāi)頭就說(shuō)一句關(guān)死亡的話，讓我有點(diǎn)迷惑，但也不以為意。當(dāng)我看完整部影片后，我才明白為什么這么說(shuō)。

我只能說(shuō)他們請(qǐng)了一個(gè)病態(tài)的保姆，也是一個(gè)定時(shí)炸彈。只是這個(gè)炸彈最終在他們家庭里爆了。

保姆路易斯在上一個(gè)家庭似乎還是“正?！钡模瑥拈_(kāi)始接受工作到結(jié)束工作，應(yīng)聘來(lái)到這個(gè)家庭。不然她也不會(huì)被招聘成功。她的能力也讓男女主人格外贊賞，也讓男女主人受到鄰里和好友的羨慕。

但是路易斯看似正常但也不正常。正常在于她的表面，她懂得照顧小孩，能讓主人家里都井井有條。不正常在于她似乎不能和他人很好的相處，沒(méi)有親朋好友。她口中所說(shuō)的女兒為沒(méi)有在情節(jié)中出現(xiàn)過(guò)，她個(gè)人生活孤僻，沒(méi)有興趣愛(ài)好，下班回家只有電視機(jī)的陪伴。

還有就是她似乎總是以自己的想法和方式做事情，不管得體不得體。對(duì)于女主人提的要求她也十分不快。

影片中，和她最多對(duì)話的是她的同行，另一個(gè)家庭的保姆。路易斯的各種迷惑行為大多是在和她同行對(duì)話后。

即使路易斯有機(jī)會(huì)和女主人家一起去旅游，卻不能讓她有真正的愉悅。更多的還是呆滯，面無(wú)表情。甚至當(dāng)孩子父母的面發(fā)孩子脾氣。

隨著情節(jié)的推進(jìn)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)她的性情變得更古怪，其行為更是不得體，對(duì)保姆職業(yè)的界限越來(lái)越過(guò)。開(kāi)始對(duì)女主人撒謊，推卸責(zé)任，還利用小孩子的天真掩蓋自己的怪癖。更加離譜的還是主人家去鄉(xiāng)下生活的幾天。路易斯即使有帶薪休假的好處卻滿臉不快。她的行為更是讓我覺(jué)得簡(jiǎn)直就是個(gè)精神病人。

現(xiàn)實(shí)給路易斯最后的一擊是她知道她照顧的孩子將要得到政府托管。這意味著她要失去她現(xiàn)在所擁有的東西。最后她引爆了自己，以自己的方式帶走她認(rèn)為是自己的東西。

我覺(jué)得她是一個(gè)內(nèi)心脆弱的人無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)。不愿失去當(dāng)前的生活狀態(tài)，渴望得到別人也擁有的東西，其中影片中最強(qiáng)烈的是“性”。然而一切她都只藏在內(nèi)心當(dāng)中，以自己的方式滿足自己內(nèi)心。

是的，她殘忍的殺死了兩個(gè)無(wú)辜的幼童，以滿足自己脆弱的內(nèi)心世界。這就是犯罪。但是對(duì)于這一類人，是法律無(wú)法解釋的。