色調(diào)特別的好看，讓人耳目一新的感覺，而且整個電影看起來，就是視覺的享受，女主角真的丑萌丑萌的，但是五官看起來又很精致，那個高高揚(yáng)起的頭，傲慢的感覺里面就來了。還有里面的長筒裙，好好看。劇情感覺邏輯性不是特別強(qiáng)，但是內(nèi)容主旨很專一，所以看完不會感覺很松散，不知所云的感覺。而且確實(shí)也描述了英國那時候的內(nèi)容，還原到了小說里面的內(nèi)容和氛圍感，很棒哦

不，不僅是愛瑪，幾乎是所有的角色。

原著里的愛瑪是很聰明，有主見的，她做出了很多讓現(xiàn)在人看起來直接可以被全網(wǎng)罵翻的事情，但是所有看過原著的人卻都不能太討厭她。

為什么主角光環(huán)么？有一點(diǎn)。更多的是因?yàn)檫@個角色本身是可愛善良的，并且有點(diǎn)精靈古怪。

但我真的看不出來女主這種繃著臉瞪著大眼的演戲方法是什么精靈古怪！反而有一種她全程都在裝貴族在繃著的感覺。而且她繃著是有對象的，電影里有幾個明顯的丑角，史密斯小姐，簡的姨媽，埃爾頓夫婦，還有一個是她爸爸也加了很多搞笑諷刺元素，她對于下流的人都是一副不耐煩的樣子， 對于自己的爸爸則從來都沒有翻過白眼，對奈特利吵架的時候也沒有繃著，看得出是真性情——就算是當(dāng)時階級意識強(qiáng)烈，這樣真的好么？不是在黑女主角？再加上她做出的事情，這個角色除了漂亮就沒有什么可取的了，剛愎自用，還理所當(dāng)然。在奈特利訓(xùn)斥愛瑪不應(yīng)該諷刺貝茨小姐那里，女主的演技還是不錯的，演出了那種內(nèi)疚但是嘴上還硬但是已經(jīng)快崩潰的感覺，但是我卻一點(diǎn)也沒有原諒她，因?yàn)樗龑τ谪惔男〗阋幌虻膽B(tài)度，讓我覺得她的后悔只是因?yàn)樗f漏嘴了，而不是真的在檢討自己對于她的態(tài)度。

如果說前面的演技讓人覺得愛瑪很刻薄，那么后面的改編就是不得已而為之，且是最大的敗筆。她發(fā)現(xiàn)史密斯也喜歡奈特利之后，原著是非常雞賊地把她送走了，還小小地嘲笑了一下她癡心妄想。這里竟然給愛瑪安排了一個后悔而風(fēng)中流淚的片段，再來一個“不行我好姐妹喜歡你我不能嫁給你“的橋段，再加上一個直接找馬丁懺悔……天哪這突兀的洗白，不就是暴露了電影創(chuàng)作者沒有能力詮釋原著的精髓么？原著里馬丁的再次求婚只是一個偶然而已，而我們的女主意識到自己喜歡奈特利先生之后，下一個念頭就是我是他的莊園唯一可能的女主人！根本沒有一刻的遲疑！簡，奧斯汀最厲害的地方在于，這樣的一個愛瑪，讀者卻恨不起來， 這里電影直接強(qiáng)行洗白，高下立見。

那個史密斯小姐，原著里是因?yàn)樗苈斆髌?，深得愛瑪喜歡所以她才對她的人生開始插手的?？墒沁@個史密斯小姐么，對演員沒有惡意，但是可以不把她的眉毛剃了然后故意扮丑么？這個又丑又唯唯諾諾，又蠢又沒有主見的女孩真的值得愛瑪推上上流社會？愛瑪僅剩下的聰明我也可以懷疑了。而且我深深認(rèn)為電影丑化史密斯小姐是故意的。為了突出愛瑪?shù)拿烂膊⑶覟榱穗娪暗墓?jié)奏選擇了她作為輕松搞笑的角色，可是這個選擇是失敗的，因?yàn)楫?dāng)愛瑪操縱一個丑角的人生的時候，她就是一個完完全全的惡人了。且只能后面強(qiáng)行更改原著洗白才能圓。

男主太年輕了，原著他是一個一開始完全不可能被讀者考慮的，能作為愛瑪?shù)恼煞虺霈F(xiàn)的角色。奈特利先生對于愛瑪?shù)膽B(tài)度有點(diǎn)像長輩在教導(dǎo)一個小女孩，避免她犯錯誤入歧途的角色，而后面兩個人結(jié)合才有了戲劇性和合理性的升華統(tǒng)一，這是原著好看的一個點(diǎn)，但是這里奈特利先生和愛瑪一開始就平等地在吵架，明眼人一看就知道這是歡喜冤家，沒懸念了啊。

丘吉爾特別漂亮的，但是這里的丘吉爾和馬丁的氣質(zhì)有種共通的感覺……全書最高貴和最不高貴的兩個男人?。?/p>

好看的也許就是這樣戲劇化的色調(diào)和服化道了，算是賞心悅目，可是整個電影的氛圍， 就是那種輕松的英國幽默小品的感覺，那種有點(diǎn)偷偷摸摸地配樂，不是很合我心意，或者說我認(rèn)為的，合原著的氛圍。最精彩的地方被忽略了，比如那些關(guān)于丘吉爾和簡的暗示，和男女主在一起的轉(zhuǎn)折，總之，兩分都多了。

憤而長評。

作為簡奧斯汀的粉絲，看過她所有的小說和其所有影視化的產(chǎn)品。影片或者電視劇，無論多爛，都會去看。

周六，紐約林肯廣場的影院，打算隨便看場電影，然后才發(fā)現(xiàn)名單上竟然有《愛瑪》，那必須的，預(yù)告都沒看，直接買票，無條件支持。

影片開場前十五分鐘，竟然座無空席，我進(jìn)場的時候驚呆了。

看完了。

這個電影拍得美么？

絕美?。?！每一幀都是無可挑剔的美，無論是田園還是室內(nèi)，顏色和構(gòu)圖完美無缺。

電影故事講得好么？

好，笑點(diǎn)十足，人物形象鮮明。

但是！但是??！但是?。?！這個電影在我看來是完全不及格的，因?yàn)槲胰虥]有一秒入戲。

太多太多太多的時間，一到女主的鏡頭，我都恨不得把她直接打包扔出去，扔給《傲慢與偏見》，去演達(dá)西先生的那個好友的姐妹行不行，Caroline Bingley。那表情，真的完全符合。

女主在很多鏡頭里，一臉的 mean 和 bitchy 的感覺，連哭都是。

實(shí)在是太可怕了。我忍。

驕縱，天真，善良，聰慧，被演成了，刻薄，裝逼，惡意，矯情，反復(fù)無常。

男主把原文里年上感帶來的巨大萌點(diǎn)，演得就剩頭腦發(fā)熱愣頭青，一看就是雙商沒過線，卻還好為人師的小孩子。

影片上來竟然還賣肉！?。∧兄饔斜趁嫒愫驼姘肼?。

完全沒準(zhǔn)備，嚇?biāo)牢伊?，我心里頓時“我靠”了一聲。影片莫名其妙地在我心里一下子low了不少。

其他所有的配角，我最喜歡的，或者唯一滿意的，竟然是個“反派”，向愛瑪求婚被拒的那個拜金教士后來娶得那個有錢老婆 Augusta Elton，鏡頭不多，然而每一個鏡頭都有亮點(diǎn)。她每一個鏡頭我都很喜歡。既演出了原小說里的自負(fù)淺薄的attention whore的感覺，又演出了自己的風(fēng)格，我個人覺得還是挺厲害的。貝茨小姐Miss Bates算是正常發(fā)揮吧，全程對原著人物的把控還行，笑點(diǎn)十足，因?yàn)楦F而卑微的那種感覺，展現(xiàn)地不夠順暢，開頭的時候莫名會出戲到《傲慢與偏見》1995年BBC版的那個班納特夫人。愛瑪?shù)拈|蜜 Harriet Smith，扮丑的喜劇效果太刻意了，過猶不及。雖然很搞笑，但是不喜歡這種處理方式。愛瑪?shù)睦习?，全戲搞笑?dān)當(dāng)，但是在戀家這一點(diǎn)的塑造上，沒對味。

配角不想一一點(diǎn)評了，反正從主到配，幾乎沒及格的。

本來想給一星的，為了愛瑪?shù)那閼押蛯唺W斯汀的愛，加一星。

不浪費(fèi)時間寫影評了，我要去看2009年的BBC版的《愛瑪》洗洗眼睛了。人物塑造真的是被吊打。

PS. 這個影片排片好像不行，看了這么多電影，第一次在影院被發(fā)調(diào)查問卷，有償?shù)?。發(fā)的時候說，為了更多的電影院和城市能看到愛瑪，我們需要您的反饋~簡奧斯汀的電影，排片這么差，我是沒有料到的。

PS. 之前我還有點(diǎn)嫌棄《小婦人》，覺得是今年奧斯卡提名里最差的之一。看完《愛瑪》，不得不說，兩者有壁。《小婦人》的新版本，劇本處理得真是特別精妙，剪輯水平極其高。雖然開頭有bug，讓我“潔癖”發(fā)作，出戲了全程。現(xiàn)在回味一下，全片其實(shí)真是不錯了。

2020年版的電影《愛瑪》以春夏秋冬的交替來展現(xiàn)故事的每個起承轉(zhuǎn)合。每一幀都美得像油畫，色彩搭配得符合清新田園風(fēng)的感覺，是一種馬卡龍色系彰顯青春，高級莫蘭迪色中和莊重的結(jié)合。女主角愛瑪雖然母親早逝，卻受父親寵愛，同齡女孩的尊重，她富有聰明美麗，度過人世的二十一年都沒有煩惱，儼然是海伯里村的小公主。單身貴族的她帶著一身驕傲，不屑于輕易結(jié)婚，甚至不想結(jié)婚，但她卻樂得做紅娘亂點(diǎn)鴛鴦譜，讓閨蜜與自己掉入三角戀中還差點(diǎn)錯過自己喜歡的人。還好男主角奈特利先生是個內(nèi)斂卻勇敢的人，在奈特利先生突如其來的告白下，愛瑪在喜歡的人面前留下了激動的鼻血，閨蜜也與對的人結(jié)成一對伴侶。電影里的有情人總算終成眷屬。總之這是一部輕松詼諧的愛情喜劇，描繪了英國鄉(xiāng)村的風(fēng)貌，展現(xiàn)了個性鮮明的不同階級的人，透露著簡奧斯汀對傳統(tǒng)封建婚戀觀的反抗。最難得的是電影中的男主角，簡直就是真正紳士的化身，會為了保護(hù)女孩的自尊心主動邀請落寞的女孩跳舞，會為了保護(hù)貧苦的貝茨夫人批評愛瑪不懂得體會別人的感受，教會愛瑪成長，會對別人說自家的莊園只有自己未來的奈特利夫人才有權(quán)邀請賓客拜訪，還為了女主角不離開自己父親主動搬到愛瑪家……處處體現(xiàn)著他的善良，高貴但不高冷，專情的浪漫。（簡奧斯汀筆下的男主真的都是隨時秒殺現(xiàn)在的霸道總裁啊??，給我來一個！）

　　推薦指數(shù)：????? 　　類型：愛情 喜劇 　　導(dǎo)演：奧特姆·代·懷爾德 　　上映日期：2020.02.14 　　時長：124分鐘 　　語種：英語 　　--- 　　喜歡當(dāng)紅娘這可真是個神奇的愛好。瞬間腦子里轉(zhuǎn)過無數(shù)的人，最經(jīng)典的還是王婆那句“我這輩子干了這么多保媒拉纖的積德事?！边€有《還珠格格》第一部里面乾隆把小燕子指給爾康。還有認(rèn)識的人也有愛好這個的?？磥砉沤裰型獠徽撃信枷矚g當(dāng)紅娘。 　　愛瑪當(dāng)紅娘年齡有點(diǎn)小吧……雖然這事兒與年齡無關(guān)，不過也多少是已婚人士該干的。未婚少女做這個總覺得不是當(dāng)紅娘，而是傳八卦。 　　最終愛瑪還把自己給傳進(jìn)去了。明明開頭的時候說過不結(jié)婚的好吧！ 　　這部電影看起來挺輕快的，最后表白的時候男女主衣服都超級美景色也超級美，然后情緒到位，然后情緒過于到位，女主流鼻血了。笑死，簡直可以去社思組投稿了。 　　服化道無可挑剔，甚至有點(diǎn)浮夸。過猶不及了誒。畫風(fēng)太過于精致反而容易有現(xiàn)代感，跟喬懷特的作品還不太一樣，這個就有點(diǎn)網(wǎng)紅精修的感覺了，而不是那種高級且自然的感覺。不過看跳舞，看美景，也算不錯。 　　這兩天看英倫風(fēng)的片，人物略多，看得我臉盲。這部電影畫風(fēng)仍然很好看，與剛剛看完的《安娜卡列尼娜》這種沉重的婚外情不同，這部電影有點(diǎn)冷幽默，偏向輕松的那種。 　　以及我真的有些好奇為什么要按照“春夏秋冬”這樣來劃分，跟《愛樂之城》一樣。是有什么講究嗎？

簡·奧斯汀在名作家中著作不豐，但尤為受影視改編的垂青。不算復(fù)雜的故事被一拍再拍，背后究竟是西方觀眾的愛好使然呢，還是另有原因？

首先簡·奧斯汀的小說都不算太長，故事時間跨躍度小，沒有篇幅過廣只能拍連續(xù)劇之嫌，同時，她的小說講的大抵是“平凡人的平凡生活”，鄉(xiāng)村里的婚姻、人際關(guān)系與愛情，情節(jié)上簡單，對話較多，這就導(dǎo)致比起那些全是心理描寫與客觀敘述的場景過多的小說更容易改編成電影文本。

僅《愛瑪》就有三版電影、兩版電視劇，之前看過1996版的電影與2009年的英劇，相比此次版本，96版電影與09版電視劇都有不少勝出之處，而20年新版的電影固然也有優(yōu)秀之處，但是缺點(diǎn)太過明顯也太重要了。

首先，男女主人公演員的選擇都比較錯誤。Anya在《后翼?xiàng)壉分械谋憩F(xiàn)非常亮眼，但是她本人容貌的特色是一雙大大的令人難忘的眼睛，臉頰非常飽滿，這就導(dǎo)致她的長相很有漫畫女主角的style，很有個人特色，那么富有個性的有傳奇色彩的女性角色就非常適合她，比如天才棋手；而且Anya的臉型并不十分流暢，有修飾的發(fā)型更好，所以現(xiàn)代裝比古裝更好；再者，Anya的側(cè)臉的確很令人驚艷，可是正臉時她鼻子不夠精致、眼距寬的問題就很明顯，五官排布上也不太出挑，所以一個古典系淡妝鄉(xiāng)村小姐，就很不適合她。

雖然Anya的長相有“洋娃娃”、“很精致”的評價，但是她“洋娃娃感”的來源就是大到讓人覺得不真實(shí)的眼睛與相對寬平的鼻子的幼態(tài)，這種長相標(biāo)致之余就與“平?！崩_了一個有神秘美的距離。所以她并不適合歐美流行的硅膠肉感性感風(fēng)，也不適合一個平淡的鄉(xiāng)村小姐，雖然Emma已足夠是同時代脂粉堆中女英雄，但是Anya給人的感覺更該是一個更獨(dú)立特行的現(xiàn)代人而非一個終究與鄉(xiāng)村外生活保有距離的富家千金。

三版中，電視劇的Emma略微聒噪了一點(diǎn)，而新版中Anya則表現(xiàn)了一個令人生厭、生性傲慢、固執(zhí)不通、高人一等、自以為是到極點(diǎn)的，除了美麗與富有外全是缺點(diǎn)的Emma；雖然簡·奧斯汀也承認(rèn)過Emma是一個并不是一個讓所有人都能喜歡的人，但是也絕不是一個發(fā)自內(nèi)心勢利、不講理的人；96版電影版中的Emma相對最好，格溫妮絲（雖然一直被噴水后）詮釋了一個不是出于莫名的優(yōu)越感與傲慢，而是出于自生天性與經(jīng)歷導(dǎo)致的天真與自負(fù)的Emma，所以她的一言一行都是出于天然的坦率，出于她自以為很好但現(xiàn)實(shí)并不是的考慮，而不是“心中一個固執(zhí)不變的聲音”與某種價值觀，格溫版Emma也許并不是讀者看書時心里想到的Emma，或許稍稍嬌嫩了一點(diǎn)，更像玫瑰花，但已是目前看到的最佳。

男主人公就不用說了，Johnny Flynn的身高其實(shí)還不算大問題，畢竟很多時候鏡頭并不拍他的全身，但是容貌上確實(shí)太說不過去了（尤其是鼻子，男女主鼻子都有缺點(diǎn)的古裝片不多），Johnny Flynn的鼻子問題大得令人忽視不了，再搭配糟糕的造型（尤其是頭發(fā)，化妝師為什么不弄幾個可以稍微修飾臉型的發(fā)型給主角，攝政時代發(fā)型很多），主要是他長得又很像現(xiàn)在的英首相鮑里斯，就更讓人出戲。

表演上，不知是不是出于演員長相與氣質(zhì)的局限，奈特利先生本該是一個儒雅清朗、有學(xué)識和風(fēng)度，明智沉穩(wěn)，洞察世事，由于年長所以在與Emma的友誼中是一個勸導(dǎo)地位的諫者，而本版奈特利先生雖友善明智，但不夠落落大方與優(yōu)雅沉穩(wěn)。

這還只是選角問題，更大的問題，來自編劇與導(dǎo)演的“搞事”，熱衷于追求戲劇效果。

原著中的哈麗特，是這么一個人：

她是個非?？∏蔚墓媚?/span>，而她的美恰好最愛瑪所特別喜愛的那一種。她個子矮小，長得豐滿，膚色白皙，面頰紅潤，眼睛是藍(lán)藍(lán)的，頭發(fā)是淺黃色的，五官端正，模樣兒十分可愛。那一個黃昏還沒有結(jié)束，愛瑪就不僅愛上了她的外貌，也愛上了她的舉止風(fēng)度，而且下了決心要繼續(xù)同她來往。

史密斯小姐談吐中并沒有什么特別聰明的地方給愛瑪留下深刻的印象，但是愛瑪發(fā)現(xiàn)她整個人都很有吸引力，一一沒有叫人不舒服的羞澀，也并不最不愿意說話一一然而卻又遠(yuǎn)遠(yuǎn)不畏愛出風(fēng)頭，她顯示出一種那么得體和合宜的溫順。因?yàn)槟艿焦胤茽柕聛硭髀冻隽钊擞淇斓母屑ば那?，而且不加掩飾地表示出，這兒每樣?xùn)|西看來都比她過去常見的要來得高超。這些都說明她一定很有頭腦，而且是值得鼓勵的。是應(yīng)該鼓勵鼓勵她。那雙溫柔的藍(lán)眼睛和所有那些天生的可愛之處，不該白白浪費(fèi)在海伯利的下層人物和他們的親友中間。她以前的一些朋友是配不上同她結(jié)交的。剛同她分手的那些朋友，雖然都是老好人，但是一定會對她不利。他們是馬丁家的人，愛瑪很了解

他們的為人，他們租了奈特利先生的一個大農(nóng)場，就住在登威爾教區(qū)里一一她相信他們都非?？煽恳灰凰滥翁乩壬芸吹闷鹚麄円灰徊贿^，他們一定都粗里粗氣，毫不斯文，對于一個只要再多一點(diǎn)兒學(xué)問和優(yōu)雅就可成為十全十美的姑娘來說，他們可不是合適的密友。她要關(guān)懷她，使她變得更好；她要把她從那些壞朋友那里拉過來，把她帶進(jìn)上層社會；她要塑造她的見解和她的儀態(tài)。那會是一件有趣的事，當(dāng)然也是一件非常仁慈的事，對于她自己在生活中的地位、她的悠閑和她的能力都是十分相宜的。

雖然哈麗特不聰明乃至惟愛瑪是從，但那是她性情上的一部分缺陷，可基本上是個外貌優(yōu)美、舉止得體、溫順而令人喜愛的淑女，電影中卻把哈麗特改成了神經(jīng)質(zhì)、不會與人得體交談、一思春就過度亢奮感性、唧唧歪歪、整個人除了“心眼不壞”就只給人一種令人討厭的傻村姑形象。而女主與她的相處也帶著隱隱的厭惡、瞧不起，一心以為自己是造物主，要“改造”哈麗特。然而試問如果不是哈麗特本人的確有很大的吸引起，讓愛瑪發(fā)自內(nèi)心地欣賞，愛瑪為什么要忍著輕蔑的心與她相處呢？愛瑪?shù)奶煨砸脖煌崆?，她是出于真心地認(rèn)可哈麗特的素質(zhì)，才想將哈麗特介紹給埃爾頓先生的，并不只是認(rèn)為哈麗特“是某個富裕人物”的女兒，當(dāng)然愛瑪?shù)南敕ㄊ呛軉渭兒芤粠樵傅摹?/p>

其次，哈麗特，是一個金發(fā)藍(lán)眼、白皙豐滿、五官端正的美人兒，愛瑪與她作伴時，場景一定是“兩個美麗般配的人兒”，本版電影卻找了一位棕黑色頭發(fā)、長相過度平庸的女演員，化妝師（再次點(diǎn)名）還效仿日本大河劇中的公家女性，對女演員的眉毛“無為而治”乃至刻意忽略，偏偏電影又一個勁兒提哈麗特多美，給觀眾呈現(xiàn)的就是一大群人故意恭維，進(jìn)行反諷，偏偏那個蠢哈麗特還無比激動，信以為真——唉呀好笑死了！

真不知道“把哈麗特荒謬化”來演繹出喜劇特色是什么居心，要知道她其實(shí)是一個被愛瑪間接誤導(dǎo)姻緣幾經(jīng)波折的無知又無辜的女孩呀，如果說哈麗特有什么缺點(diǎn)，那就是她智力不高，意志薄弱，沒有主見，容易被人引導(dǎo)——哈麗特并不惹人厭惡。

同樣遭遇改寫為一個悖離常識的奇怪人物的，還有愛瑪?shù)慕憬阋辽惱?，下為原文?/p>

約翰·奈特利太太十分尊重哈特菲爾德的生活方式和她父親的情緒，所以，盡管她懷著母親的關(guān)懷，要讓她的孩子們毫不耽擱地馬上快活起來，自由自在和有人照料，能夠吃點(diǎn)東西和喝點(diǎn)東西，能夠睡覺和玩耍，像他們可能想望的那樣，但是，她卻不讓孩子們長久地打擾他，不管那打擾是由他們自己引起的還是由無休止地照料他們所引起的。

約翰·奈特利太太秀麗、端莊、矮小，舉止文雅嫻靜，性情十分和藹溫柔，一心想著自己的家，是個忠實(shí)的妻子，也是個疼愛子女的母親，又那樣深情地愛著自己的父親和妹妹，除了愛更親的親人外，她最愛的就是父親和妹妹。她在他們中任何一個人身上都從來看不到一點(diǎn)缺點(diǎn)。她不是個理解力很強(qiáng)，或者感覺很靈敏的人；除了這一點(diǎn)像她父親以外，她在體質(zhì)方面也很像他。她自己身體纖弱，又過分關(guān)心她的孩子們的身體，時常會擔(dān)心和緊張。正如她父親喜歡佩里先生那樣，她喜歡自己那在倫敦的溫菲爾德先生。這父女倆都生性仁慈，也都有個根深蒂固的習(xí)慣，對每個老朋友都很敬重，這些方面也很相像。

約翰·奈特利先生身材高大，具有紳士風(fēng)度，而且非常聰明；事業(yè)蒸蒸日上；家庭觀念很強(qiáng)，個人性格方面也頗值得尊敬；可是卻沉默寡言，這使他不能普遍地受人歡迎，而且有時候情緒不好。他脾氣并不壞，他也不是動不動就無緣無故發(fā)怒以至于應(yīng)該受到這樣的責(zé)難；不過他的脾氣可也并不是好得盡善盡美；而且，的確，有了這樣一位崇拜他的妻子，他脾氣中原有的缺點(diǎn)就不大可能不加重了。她那極其溫柔的脾氣一定把他寵壞了。他頭腦清楚、靈活，這是她所缺乏的。他有時候會做出一個粗魯?shù)男袆踊蛘哒f出一句嚴(yán)厲的話來。他那美麗的小姨并不怎么喜歡他。他的缺點(diǎn)一個也逃不過她的眼睛。哪怕只是一點(diǎn)兒有損于伊莎貝拉的小事，她馬上就能覺察；而伊莎貝拉自己，卻從來也覺察不到。

一個又溫柔、又嫻靜、愛自己的家人，極崇拜自己丈夫的妻子，在電影中成了一個神經(jīng)質(zhì)、聒噪（對，編劇一想表現(xiàn)一個女人不好就要編排她瘋癲、撒潑、嘴不停）、無比粗魯、愛支使人的令人窒息的瘋子——愛瑪有這么個姐姐，真是倒了大霉！而本來性情不太好的丈夫反成了一個包容妻子的人——好可憐的男人！倒了大霉！男人結(jié)婚攤上的總是這樣的老婆！成天嘰嘰喳喳！這種改編也許基于編劇厭女心態(tài)的濾鏡和自以為很高明的對夫妻生活的觀察。

所以Emma的形象，與其說演員未曾領(lǐng)悟得道，不如說編劇把Emma改成了一個不分場合發(fā)泄自己任性本能的“小公主”，Emma的自信與驕傲也消失了，成了一種得意洋洋、一種無時無刻都在翻白眼、挑三揀四、貶低他人的欲望載體，Emma的坦率、熱忱（這是她最珍貴的優(yōu)點(diǎn)）也成了粗魯冷漠，甚至于Emma時時刻刻的真誠也消失了，變成了“永遠(yuǎn)都在彰顯自己的存在感”、“所有人都要依照我的想法、頭一個考慮我的感受”。

編劇缺乏一種簡·奧斯汀的寶貴才能，那就是鄉(xiāng)村生活的描寫不需要戲劇令人驚奇的發(fā)展，她的小說人物并不是罕見的珍寶，而是基于平靜生活觀察所體味出的經(jīng)她手后具有某一特質(zhì)的代表性的常見人物，他們不會特別卓越或失敗，但是簡·奧斯汀通過自己的文學(xué)才能把人在環(huán)境中的行為（盡管是很平常的）用簡練的文字精確地表達(dá)出來，在她這種寫實(shí)的傳遞中人與人之間的互動被穿絲引線地交替在一個個緊湊的場景中，當(dāng)她把人物的特質(zhì)與心理進(jìn)行碰撞后，就會產(chǎn)生一種貼近現(xiàn)實(shí)卻又精妙地表達(dá)了氛圍情緒的服務(wù)于情節(jié)需要的“戲劇效果”。

而編劇只會讓人物做出脫離現(xiàn)實(shí)的行為，把這個人身上的缺陷放大，讓荒誕主宰人物，才能制造出平淡情節(jié)上的突破，所以Emma就成了一個總是不滿、缺乏禮貌、自覺凌駕于他人的人，事實(shí)上Emma總是表現(xiàn)得彬彬有禮、熱情親切，一點(diǎn)也不恃于自己的地位認(rèn)為自己理應(yīng)高于別人一截，而且愛瑪認(rèn)為自己過得很幸福，所以她總是快樂的、從容的，充滿著青春朝氣，而不是矯情的、陰晴不定的，情感基調(diào)的巨大分歧讓人甚至不敢說電影中的Emma是書中Emma的一個相似對象。

編劇的“神來幾筆”，在以下幾段原文就可以讓人看出：

1. 伊莎貝拉回家當(dāng)晚眾人餐后齊聚談話

"我還有一點(diǎn)比你強(qiáng)，那就是我有比你多十六年的經(jīng)驗(yàn)，我不是個漂亮的年輕女人，也不是個寵壞了的孩子。來吧，我親愛的愛瑪，讓我們和好，別再說那些了。小愛瑪，告訴你姨媽，她應(yīng)該給你樹立一個更好的榜樣，別再重提以前那些令人不快的事了，還要告訴她，要是她先前沒有錯，那么她現(xiàn)在是錯了。”

"說得對，”她大聲說，“非常對，小愛瑪，你長大以后要比你姨媽更好，要聰明得多，而且不要有她的一半驕傲。好吧，奈特利先生，再說一兩句，我就結(jié)束了。就良好的意愿來說，我們倆都是對的，而且我必須說明，我這方面還沒有任何看法被證明是錯的。我不過是希望知道那位馬丁先生沒有非常，非常失望就是了?！?/p>

“沒有人能比他更失望了?！边@是他簡短的正面回答。

“啊!我的確感到很遺憾，來，跟我握握手吧?！?/p>

雙方剛剛滿懷熱忱地握了手，約翰·奈特利先生就來了；接著而來的是地道的英國式問好，“你好，喬治?”和“約翰，你好?”那種表面上顯得冷淡的平靜掩蓋了真正的手足之情，出于這種手足之情，如果必要，他們當(dāng)中的任何一個都會為了對方的利益去盡心盡力。

這天晚上安安靜靜，適于談話，因?yàn)槲榈潞浪瓜壬耆芙^打牌，只想舒舒服服地跟親愛的伊莎貝拉談?wù)勑?，這一小群人就自然而然地一分為二，一邊是他跟他女兒；另一邊是奈特利兄弟倆。

只有友誼、只有家庭的寧靜與溫馨，沒有電影中的巔狂、混亂。

2.雪天馬車戲

他（埃爾頓先生）氣得再也說不出話來。她的態(tài)度過于堅(jiān)定，他沒法再懇求。在這種越來越憤怒，而且彼此都十分惱恨的情況下，他們不得不繼續(xù)再在一起多待幾分鐘，因?yàn)槲榈潞浪瓜壬姆N種擔(dān)心把他們限制在步行的速度之內(nèi)。要不是那樣生氣，那就會十分尷尬；可是他們怒火沖天，這就不給別別扭扭的尷尬留下什么余地了。他們不知道馬車在什么時候拐了彎進(jìn)入牧師住宅小巷，也不知道它在什么時候停了下來，而是突然間發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)到了他的家門口。他沒再說一個字就走出了車子。這時，愛瑪覺得向他道聲晚安還是必不可少的。他也同樣道了聲晚安，語氣冷淡而傲慢。她在無法形容的惱怒中回到了哈特菲爾德。

一個攝政時代的、有地位的鄉(xiāng)村牧師，面對求愛未果，怎么可能突然狂暴、喪失風(fēng)度，大雪天下馬車呢？更何況一旦挨凍，病情惡化，在當(dāng)時是非常危險(xiǎn)的。編劇把埃爾頓先生與常識丑化到一個令人驚駭?shù)某潭龋野栴D先生在餐桌上并沒有發(fā)表滑稽的言論，是奈特利先生出屋察看天氣告知大家的。有趣的是，書中的確有一段“眾人慌亂”的戲份，就是面對冬雪的肆虐。

3.愛瑪告知哈麗特埃爾頓先生并不喜歡她

她（愛瑪）不得不把由她辛勤培育出來的希望全都摧毀，不得不以討厭的角色出現(xiàn)在她喜愛的人面前，而且承認(rèn)，最近六個星期里，她在這一個問題上的所有見解，所有觀察，所有信念，所有預(yù)言全都是荒謬絕倫和估計(jì)錯誤的。

這樣徹底承認(rèn)錯誤使她又感到了開始時的那種羞愧?？吹焦惏Ｌ亓鳒I，她想她將永遠(yuǎn)也不會再原諒自己了。

哈麗埃特聽了這消息，很好地忍受著一一并不怪誰一一一切都證實(shí)了她的純樸性格和自卑心理，在這一時刻，這些對她的朋友似乎特別有用。愛瑪一心想極力推崇純樸和謙遜；而且所有可愛的和所有應(yīng)該是迷人的優(yōu)點(diǎn)，似乎都不在她這邊而在哈麗埃特那邊。哈麗埃特并不認(rèn)為自己有什么可抱怨的。被埃爾頓先生這樣的男人所愛，那是太大的榮幸。她從來沒覺得自己配得上他。除了伍德豪斯小姐這樣偏愛和好心的朋友以外，誰也不會認(rèn)為有這個可能。

她的淚水涌了出來一一她是真的傷心，毫不做作，以致愛瑪覺得沒有哪尊貴比這更可敬一一她聽她說話，并且真誠而且體諒地竭力安慰她一一這時候愛瑪確實(shí)相信她們倆比起來還是哈麗埃特更好一一如果她能像哈麗埃特，那她得到的益處和幸福，可就要比所有聰明才智所能給予的還要多。要在這一天開始變得頭腦簡單和愚昧無知已經(jīng)太晚了。但是她在離開哈麗埃特時卻堅(jiān)定了決心：從今以后要一直謙虛謹(jǐn)慎，抑制空想?，F(xiàn)在除了主要伺候父親以外，她的第二個責(zé)任就是讓哈麗埃特過得愉快，用一個比做媒更好的方法來證實(shí)自己對她的感情。愛瑪把她帶到哈特菲爾德來，始終親切地關(guān)懷她，讓她有事可做，還能消遣，給她書看，同她聊天，使她腦子里不再去想埃爾頓先生。

另一個，或許不是編劇的錯誤——《愛瑪》由于篇幅，后半章那些平淡的談話與生活沒上被搬上銀幕，這就導(dǎo)致，書的后三分之二有一半都被棄用了，但前二分之一基本全被保留，結(jié)構(gòu)上前面太過擁擠，后面太匆忙、松垮，簡·奧斯汀小說之魅力恰恰在于事件排布上的輕重緩急、生活進(jìn)程的不急不徐。所以電影最好時間上加長半小時，或者精簡一下前半段。

至于此版電影相比其他版本的優(yōu)秀之處，也非常明顯，就是鏡頭更高級了，室內(nèi)美術(shù)的用心——以前熒幕中的愛瑪家，只是個樸素狹小的石頭房，對不起當(dāng)?shù)氐谝涣魇兰业纳矸?，也襯不上喬治亞時代的景；至于馬卡龍配色，實(shí)在是敗筆——馬卡龍那種輕飄飄又濃郁的甜蜜色彩，當(dāng)然是美的——甚至美得過于輕浮、容易；喬治亞時代有很輝煌（用某種角度看其實(shí)又有些過于追求洛可可而不正宗導(dǎo)致的滑稽）的室內(nèi)裝飾與服裝藝術(shù)，盡管在愛瑪故事發(fā)生的時候那種奇怪艷麗的風(fēng)尚已經(jīng)過時了。但是，服裝設(shè)計(jì)的確很優(yōu)秀——終于擺脫了以前影視《傲慢與偏見》中的那種1800左右總是白色的窮酸的高腰裙（簡·奧斯汀的小說寫作于1810s),沒有否認(rèn)新古典主義的服裝是樸素的，白色裙子很常見，但是不要忘記，“樸素”是相對之前洛可可的大裙撐、寶石胸衣、布滿刺繡蕾絲緞帶流蘇的可以拖地的法式華麗宮裝樣的裙子，人們只是開始追求可以喘得過氣的古羅馬風(fēng)格的的新式裙裝（盡管薄衣依然不利于健康），而且《愛瑪》故事寫成的1815年，chemise的袖子與領(lǐng)口變得更加華麗，更少不了褶邊與緞帶裝飾，此版中的服飾看出很用心，表現(xiàn)了式樣相對大裙擺比較低調(diào)的1810s的女裝華麗與精致一面。