《狂怒的金佛》：搶佛大戰(zhàn)熱鬧程度堪比《唐人街探案2》

文 ：院影電

這是一部“群戲”電影，揭露了 “善惡本一念，佛魔由心生” 的道理。

當(dāng)然，《狂怒的金佛》也有二男一女戲，是一女游走于兩男之間，屬于從女性視角走向男性視角類型，男有“大貴”和“一平”，女有“春蘭”。電影一開頭，就是一場(chǎng)男版倚天屠龍記的婚禮搶婚 。“兩男追一女”的橋段雖然很多影視劇常見，但本片有著別出花樣的青梅竹馬，及山區(qū)風(fēng)情。大貴，顧名思義，要大富大貴，人物性格上開朗，外向，追求刺激，敢作敢為，勇往無前。他通過挖掘倒賣文物發(fā)家致富，成為風(fēng)頭一時(shí)二兩的大人物，號(hào)稱山區(qū)大佬！大貴在性格上推動(dòng)著整個(gè)故事的發(fā)展，起著穿針引線的作用。一平， 性格非外向，雖然追求平淡的生活，但有想法，夢(mèng)想不一樣，就是想要問心無愧的愛情，但不忍心看著心愛的女人嫁于大貴，面對(duì)愛情，他雖然屈于無奈面對(duì)現(xiàn)實(shí)，但又不甘心，不服氣，不妥協(xié)。所以引發(fā)后來一連串的搶金佛大戰(zhàn)。

《狂怒的金佛》經(jīng)典橋段，除此之外，還有二男的平行發(fā)展路線，也是不變應(yīng)萬變的創(chuàng)新。本片的群戲，是各路英雄在偏遠(yuǎn)山區(qū)輪番上陣，比如臺(tái)灣商人陸老板，大貴的的發(fā)小大嘴，律師杰克（JACK） ，熱鬧程度簡(jiǎn)直堪比《唐人街探案2》。故事一波三折，謎團(tuán)重重。大貴死亡，偏遠(yuǎn)山區(qū)，交易，誤會(huì)，爭(zhēng)奪，兇手，離奇，人性，丑陋，鬧劇，麻將，打牌等等情節(jié)，在下半場(chǎng)讓觀眾應(yīng)接不暇。

前面是搶女人，后面是搶金佛，真是一出好戲 。俗話說的好，金子，女子，房子，車子，折子，五子登科，人皆好之。片名用得棒，有寓意！在無人區(qū)搶一座佛，引起一出鬧劇！唐人街有“金木水火土”，山區(qū)則有“狂怒的金佛”。

《狂怒的金佛》，可以看出演員的艱辛演出，偏遠(yuǎn)的山區(qū)，環(huán)境的惡劣，全靠演技發(fā)揮。全程每個(gè)人都打著搶奪金佛的算盤，金佛不大，價(jià)值卻大。面對(duì)誘惑，各路神仙，各懷鬼胎，你爭(zhēng)我斗，直到大貴死亡，尤其是在荒無人煙的公路上，掀開車尾箱一幕，真相一步步逼近。本片有意思的是，道具也用上老古董，比較應(yīng)景，比如陳舊的手機(jī)，出現(xiàn)在偏僻的地方，沒電沒信號(hào)，傳達(dá)一種基本信息，引導(dǎo)觀眾思考，靠推理判斷，大貴怎么死，金佛在哪里，一個(gè)個(gè)謎團(tuán)逐漸揭開。最刺激的還有，在地洞里的斗毆，盡顯黑色幽默風(fēng)范，把一部小成本電影里小人物的小心思一針見血地呈現(xiàn)在大銀幕。

《狂怒的金佛》是一部黑色幽默電影。導(dǎo)演楊龍拍過人，拍過佛，人有病人，佛有金佛，對(duì)電影題材有獨(dú)特要求，不走大眾路線，也屬于小成本導(dǎo)演，往往大制作的大導(dǎo)演都是從小成本的小導(dǎo)演培養(yǎng)而來。所以，楊龍導(dǎo)演也值得讓人期待。

這部電影給我第一感覺有點(diǎn)像心迷宮和大佛普拉斯，甚至暴裂無聲，當(dāng)然還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上前三者的，而且我怎么感覺導(dǎo)演有強(qiáng)烈的效仿之意，就比如說分線敘事，黑色幽默，諷刺社會(huì)，但可惜思想邏輯還是差點(diǎn)，但也有可圈可點(diǎn)之處，三星還是配得起的。

就是有個(gè)地方我很不解，電影最后出演員表時(shí)寫的是張璐瑤飾演的大嘴，戴卓凝飾演春蘭，從百度上搜也是張璐瑤飾演大嘴，這么說張璐瑤是個(gè)男的他就起了個(gè)女性化的名是吧，但你一搜張璐瑤她不光是個(gè)女的而且百度還顯示她沒演過這部電影，不光張璐瑤，戴卓凝也是。啊……原來百度也會(huì)出錯(cuò)啊……真是好神秘的影片啊……

但凡說起以各路人馬爭(zhēng)奪寶物為題的國產(chǎn)電影代表作，很多人都會(huì)想起十多年前由寧浩執(zhí)導(dǎo)的那部成名作《瘋狂的石頭》。它以一環(huán)扣一環(huán)的劇情，人物處境和人物關(guān)系的反復(fù)變化最終把故事講圓，進(jìn)而帶給觀眾最酣暢淋漓的觀影體驗(yàn)。

十幾年后，國內(nèi)新銳導(dǎo)演楊龍以一部同樣充滿了黑色幽默的《狂怒的金佛》與之彼此呼應(yīng)，將其稱為2019版《瘋狂的石頭》，應(yīng)該一點(diǎn)也不為過。

影片叫作“狂怒的金佛”，顧名思義就是圍繞著眾人爭(zhēng)奪一樽金佛而展開，從而引出了農(nóng)民萬一平、假律師Jack、商人陸哥、村霸大貴等幾個(gè)重要角色輪番登場(chǎng)。雖然這是一部不折不扣的群像喜劇片，但每個(gè)角色的性格和定位卻十分鮮明，而他們每一個(gè)人都有著自己的“世界觀”。正因?yàn)橛辛诉@種個(gè)性上的區(qū)分，才能為情節(jié)的繼續(xù)開展以及后來他們各自命運(yùn)的走向打下扎實(shí)的邏輯基礎(chǔ)。

此外影片中的這幾個(gè)重要角色，也并非是編劇“無來由”強(qiáng)行塑造出來的。在故事里，他們互有交集和恩怨，譬如大貴和萬一平是情敵關(guān)系，而商人陸哥以及律師Jack又與大貴有著千絲萬縷的聯(lián)系，而隨著情節(jié)的推進(jìn)，他們的身份又不斷發(fā)生著讓人不可思議的轉(zhuǎn)換。以上這些因素在干擾著觀眾判斷劇情走向的同時(shí)，也使我們不到影片最后一刻根本無法預(yù)知其結(jié)果究竟會(huì)是如何。正是這樣一部“沒有主角”，“任何一個(gè)人都可以主角”的電影，則以不同角度為不同年齡層的觀眾提供了一個(gè)審視自己內(nèi)心的機(jī)會(huì)。

而本片敘事手法另一個(gè)高明之處，在于其打亂了時(shí)間線以及故事線索，并將其零散地穿插進(jìn)了每個(gè)細(xì)節(jié)之中，因此觀眾要讀懂整部電影，需要在觀影過程中認(rèn)真地去盯住每一處細(xì)節(jié)，才能在大腦里將其進(jìn)行完整地“重組”。

這樣的敘事方法，相信不論對(duì)于任何一個(gè)導(dǎo)演來說都是“難點(diǎn)”，但導(dǎo)演楊龍一方面在保證了其結(jié)構(gòu)布局精致巧妙的同時(shí)，另一方面又清晰地傳達(dá)出了影片的旨意——有道是人為財(cái)死，鳥為食亡，人也要切忌貪婪?？梢娖鋵?dǎo)演功力之高超。

為了達(dá)到視覺和內(nèi)涵上的形意相通，導(dǎo)演“別有用意”地將故事舞臺(tái)選擇在了荒涼的甘肅戈壁灘。在中國電影史上有不少作品都以戈壁或沙漠作為敘事背景，因?yàn)檫@里一望無垠，黃沙萬里，沒有別的環(huán)境因素干擾，能給電影創(chuàng)作者帶來巨大靈感的同時(shí)，也能讓其主題表達(dá)得更為“純粹”。對(duì)于這部直指人心的《狂怒的金佛》來說，甘肅戈壁灘的一切自然條件均成為了服務(wù)于故事情節(jié)的重要組成元素，而角色們險(xiǎn)惡的人心終也會(huì)像狂沙被吹盡一般逐漸顯露出來。

雖然很多影片都批判過人性的貪婪和虛妄，但本片以金佛為引子和內(nèi)核，便注定了它的“特殊性”和“異類性”——到了影片最后，眾人為爭(zhēng)奪金佛打得頭破血流，而導(dǎo)演則給予了笑面迎人的佛像一個(gè)特寫鏡頭，其諷刺意味和哲理性的高明處理，讓人不得不服。

據(jù)悉為了拍好這部《狂怒的金佛》，其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不惜花費(fèi)數(shù)年時(shí)間反復(fù)推敲和打磨劇本，最終在眾人的共同努力之下，拍出了這樣一部多線敘事喜劇。盡管能夠看得出來本片的制作成本并不高，但它勝在故事扎實(shí)，表演到位。它再次向觀眾證明了一點(diǎn)：一部好電影可以沒有特效，但不能沒有一個(gè)好的劇本。

《狂怒的金佛》由一尊被意外發(fā)現(xiàn)的金佛展開，眾人在爭(zhēng)奪它的過程中發(fā)生了一系列啼笑皆非的巧合與碰撞，奸詐無良的律師、貪心狡猾的陸老板、鄉(xiāng)村霸主大貴以及沖動(dòng)又懦弱的男主角，輪番登場(chǎng)的人物在欲望的驅(qū)使下做出了各種荒誕的行為?！敖鸱稹北旧韽哪膩?、到底價(jià)值幾何不重要，它代表的是人們心中所追逐的虛幻的欲望，正如預(yù)告中展現(xiàn)的，唯有太陽與人心不可直視，這部影片幾乎是淋漓盡致的展現(xiàn)了各色人等在欲望面前的迷失與墮落，荒誕也現(xiàn)實(shí)，離奇也合理。

影片采用多線敘事的結(jié)構(gòu)，在碎片化的講述中逐漸拼貼出事情的真相，閃回中不斷反轉(zhuǎn)的劇情在撲朔迷離中直指人心，引領(lǐng)著觀眾與角色一起探索故事的全貌。多線敘事沒有線性敘事平鋪直敘的清晰，在考驗(yàn)創(chuàng)作者講述技巧的同時(shí)也考驗(yàn)著觀眾的觀影耐心，但這種拼拼圖般的體驗(yàn)也不失為觀影過程中的樂趣，觀眾在將各種線索進(jìn)行拼貼的同時(shí)也能深入思考影片在劇情所傳達(dá)的價(jià)值觀，相較于線性敘事的單向度講述，這樣的方式更加吸引人。寧浩的《瘋狂的石頭》、忻鈺坤的《心迷宮》均采用此種敘事方式，對(duì)結(jié)構(gòu)的復(fù)雜講述也可以說是小成本電影吸引觀眾的一種有效手法。從《憤怒的金佛》最后呈現(xiàn)效果來看，這樣的講述方式是非常成功的，講述視角的不斷切換也能更全面的展示不同人物的行為動(dòng)機(jī)，碎片化的劇情最終形成一個(gè)完美的閉環(huán)，真相最終揭曉的那一刻給人一種意料之外又情理之中的感覺。最后一平從土里挖出一箱金佛的設(shè)置實(shí)則點(diǎn)睛之筆，引發(fā)眾人瘋狂追逐甚至導(dǎo)致命案發(fā)生的金佛只是虛幻之物，回頭再看這群瘋狂的人物群像更覺是一場(chǎng)荒誕的黑色幽默。

除了精巧的非線性敘事結(jié)構(gòu)，片中的人物設(shè)置也有很多亮點(diǎn)，一口臺(tái)灣腔的陸老板看似道貌岸然高深莫測(cè)，情急之下爆出的河南腔讓人忍俊不禁，也暴露了他虛偽的身份。在婚禮的混亂中陸老板趁亂偷走了大貴藏在家的金佛，偷跑的途中遭遇了大貴的追逐，情急之下陸老板將金佛藏到河底，等大貴追到陸老板時(shí)發(fā)現(xiàn)陸老板正站在河中假裝戲水，陸老板一臉愜意地在寒冷的河水中表示自己只是因?yàn)楦稍锶彼栽诤永锱菀幌隆?chǎng)景荒誕到令人發(fā)笑，也充分顯示出在金錢與欲望的誘惑下人能做出何種可笑的行為，影片中類似的情節(jié)還有很多，夸張荒誕的手法盡顯黑色幽默。影片將場(chǎng)景放置在滿天黃沙的龜城，這個(gè)虛構(gòu)出來的荒涼小鎮(zhèn)頗具魔幻現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感，破敗的城墻，幽暗的山洞，荒蕪的公路，在這個(gè)遠(yuǎn)離都市的地方人性的丑惡仿佛被釋放得淋漓盡致。

如果說《致我們單純的小美好》讓楊龍展現(xiàn)了自己拍商業(yè)片的潛質(zhì)，那這部《狂怒的金佛》則呈現(xiàn)了他導(dǎo)演藝術(shù)片的才華與野心，以及作為一個(gè)電影制作者對(duì)社會(huì)和人性的思考，這部影片從拍攝至今已時(shí)隔多年，如今能上映也實(shí)屬不易，這也證明真正優(yōu)秀的作品不會(huì)被埋沒。這是一部值得一看的優(yōu)秀影片，讓人在笑聲過后還能產(chǎn)生深入地思考。也期待這位年輕導(dǎo)演今后的作品，相信多種創(chuàng)作風(fēng)格都能把握的楊龍會(huì)給觀眾帶來更多質(zhì)量?jī)?yōu)秀的影片。

人為財(cái)死，鳥為食亡。無論是北上深這樣的一線大城市，還是生活節(jié)奏相對(duì)緩慢的內(nèi)地農(nóng)村，對(duì)財(cái)富的無底線追求，對(duì)金錢的無窮盡貪婪，對(duì)操守的無原則放棄，都很可能會(huì)給自己和家庭帶來意想不到的變故。

錢財(cái)本是身外之物，但正因?yàn)橘嶅X的困難，很多人才會(huì)對(duì)“不義之財(cái)”來者不拒；正因?yàn)閭鹘y(tǒng)美德的坍塌，無數(shù)人才會(huì)把不擇手段當(dāng)成能力。“三尺頭上有神明”的古訓(xùn)，早已被丟在一邊，但貪心引發(fā)的災(zāi)禍，顯然也是非?？膳碌?。即將上映的懸疑電影《狂怒的金佛》，就為我們講述了一個(gè)“一尊金佛引發(fā)的血案”的故事。

影片故事背景是相對(duì)貧窮的甘肅永泰龜城。楊一平（田川飾）、龍大貴（楊永飾）和春蘭是青梅竹馬的好朋友，一平一直喜歡春蘭，沒想到后者居然嫁給了大貴。在大貴的婚禮上當(dāng)場(chǎng)出丑之后，一平居然撿到了一尊神秘的（巴掌一般）大佛，是純金的喲。

一平知道這是大貴的東西，趕緊滿世界亂藏，放到哪都不放心。最后，他想到了一個(gè)絕佳的地點(diǎn)，以為可以萬無一失。可就在這里，他卻陷入了危機(jī)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)人的尸體，并成了最大的嫌疑犯……

好好的金佛為什么能讓一平撿到，到底是圈套還是意外？大貴約一平去藏寶地，到底是得知真相還是純屬巧合？一平和春蘭之間，到底走到了哪一步？?jī)词值降资钦l，他與死者到底有什么過節(jié)？金佛的秘密，如何被其他人獲悉？而可憐的一平，如何求生自保？

影片用多線敘事的表現(xiàn)手法，通過抽絲剝繭一般的推演過程，為我們刻畫了一幅邊遠(yuǎn)農(nóng)村的群生像，將整體犯罪過程嚴(yán)絲合縫地展現(xiàn)了出來，讓觀眾一次次懷疑，又一次次否定；一次次揪心，又一次次笑出聲，直到最終的結(jié)果公諸于眾。

明明藏好的尸體會(huì)不翼而飛，明明已死的人還能再出車禍，明明無法作案的卻被抓住了把柄，一系列的意外與變故，既烘托出了濃濃的懸疑燒腦氛圍，又制造出滿滿的黑色幽默味道。

看似做事專業(yè)卻心懷鬼胎的臺(tái)灣文物商人陸老板，看似舉止得體卻心思復(fù)雜的律師Jack，看似智商低下卻同樣貪婪的李大嘴，看似克盡職守卻心機(jī)不小的小武（春蘭的哥哥），似乎都有作案動(dòng)機(jī)，但似乎都沒有到非殺人不可的地步。

全片可以說沒有標(biāo)準(zhǔn)的正派和反派，每個(gè)人都有自己的問題，每個(gè)人也都有自己的苦衷，每個(gè)人都為了得到財(cái)寶不遺余力，不擇手段，不計(jì)后果。但到頭來卻枉費(fèi)力氣，因小失大，咎由自取。

雖然是低成本電影，沒有流量明星加盟，但主要演員的表演都相當(dāng)投入和到位，無論是一平的懦弱與慌亂，大貴的霸道與狡猾，還是律師的偽善和做作，陸老板的陰險(xiǎn)與殘忍，大嘴的蔫壞和腦殘，都塑造得活靈活現(xiàn)，讓人忍俊不禁又不寒而栗。多種方言的巧妙運(yùn)用，也有效增加了喜劇色彩。

影片的節(jié)奏控制掌握得相當(dāng)?shù)轿?，用精?zhǔn)的閃回和巧妙現(xiàn)場(chǎng)還原，既展現(xiàn)了不落俗套的藝術(shù)創(chuàng)意，不時(shí)讓觀眾有恍然大悟之感，更將“人性的弱點(diǎn)“刻畫得入木三分。扳指、鞋子、紅包、錢包和照片等小物件，作為重要證物都得到了精準(zhǔn)的運(yùn)用，有效烘托了劇情。鏡頭之下，西北內(nèi)陸的蒼涼高遠(yuǎn)展現(xiàn)得恰到好處，高亢的秦腔，激越的鼓點(diǎn)，渾厚的嗩吶聲，都成為了作品的加分項(xiàng)。

最后特別值得一提的是，影片把最重要的寶物設(shè)定成了金佛，似乎也很有寓意。佛教的五戒中，排列第一的就是戒貪，人心不足蛇吞象，到頭來受害的是自己，“竹籃打水一場(chǎng)空”都不是最糟結(jié)果了。影片并沒有過多說教，但給我們的觸動(dòng)和反思卻是長(zhǎng)久的。

黑色懸疑的題材，往往在影片的框架和故事的結(jié)構(gòu)上推陳出新，能夠帶給觀眾意想不到的驚喜，《瘋狂的石頭》、《心迷宮》、《追兇者也》等，無不是此類影片的代表。即將登陸愛奇藝的網(wǎng)絡(luò)電影《狂怒的金佛》，也沿襲著這一設(shè)定。影片采用簡(jiǎn)單粗暴的表現(xiàn)手法，透過一尊價(jià)值連城的金佛，將所有的人和事串聯(lián)在一起，一個(gè)看似簡(jiǎn)單的事件背后，卻蘊(yùn)藏著令人詫異的“羅生門”，仿佛打開了“潘多拉的魔盒”一般，著實(shí)令人眼前一亮。

《狂怒的金佛》所講述的故事并不復(fù)雜，影片以婚禮為開場(chǎng)，一平在大貴的婚禮上口無遮攔，引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)來賓的一眾猜疑，大貴為了挽回面子將一平約到山洞之中，慌亂之中大貴命殞當(dāng)場(chǎng)，一平逃了出來卻成為最大的嫌疑人，事件的背后仿佛有一雙看不見的手在操控一切。一平偶然得到了金佛，而由金佛所引發(fā)的一波三折，如同“蝴蝶效應(yīng)”一樣，出乎了所有人的意料，也令一平如坐針氈、疲于應(yīng)付……

片中的“金佛”，不光是財(cái)富的象征，更是引領(lǐng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵因素，令無數(shù)人都趨之若鶩。古董商人、黑心律師、失意青年、猜忌土豪、大嘴同伴等如走馬觀花般你方唱罷我登場(chǎng)，所有人都在不經(jīng)意間，直接或間接的被金佛牽著鼻子走，成為奪命游戲中的一份子。而出場(chǎng)人物之間也產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，從協(xié)同合作到分崩離析，經(jīng)歷了碟中諜、謎中謎、亂中亂、案中案，令整個(gè)故事的走向陡然成迷。

《狂怒的金佛》巧妙地采用分段式的結(jié)構(gòu)，按照的不同的章節(jié)和段落、以不同的登場(chǎng)人物為主角，講述屬于每個(gè)人在同一時(shí)間、不同出場(chǎng)順序中發(fā)生的故事。隨著劇情的發(fā)展和情節(jié)的延續(xù)，整個(gè)故事的走向也逐漸趨于明朗。每個(gè)人既是事件的參與者，又都成為揭開謎底的關(guān)鍵人物，更在不經(jīng)意間成為故事的主角。而故事也由每個(gè)人獨(dú)特的視角展開和進(jìn)行，并在一個(gè)特殊的時(shí)間點(diǎn)集結(jié)在一起，從而揭開“羅生門”的真相。

影片采用多線索、多視角、多人物相疊加的敘事方式，將一眾看起來毫無關(guān)聯(lián)的普通人，透過這尊金佛，巧妙地集結(jié)在一起。整部影片以一平偶然得到金佛為內(nèi)核，將故事一點(diǎn)一滴地呈現(xiàn)在觀眾面前，將不同的人和事穿插其中，并融入懸疑、暴力、犯罪、黑色、燒腦等不同的元素，加以全新的排列組合，使之成為一個(gè)有機(jī)且紛繁復(fù)雜的整體，而每個(gè)出場(chǎng)人物又都成為不可或缺的一環(huán)，承載著意想不到的神奇效果。

金佛是財(cái)幸福滾滾而來，金佛有毒命運(yùn)由此改變。誰又能想象得到，耀眼奪目的金佛，猶如一顆隨時(shí)會(huì)引爆的定時(shí)炸彈，改變了人們的命運(yùn)，也自始至終牽動(dòng)著觀眾的神經(jīng)。面對(duì)著這塊“燙手的山芋”，人人都想將其收入囊中，卻又難以擺脫由此所引發(fā)的一系列噩運(yùn)。無論是痛下殺手的對(duì)決，還是魚死網(wǎng)破的較量，人們?nèi)缤ЙF猶斗般，深陷其中無法自拔，終歸擺脫不了成為棋子的最終命運(yùn)。

《狂怒的金佛》是由楊龍執(zhí)導(dǎo)，匯集了高塽、田川、楊永、由洋、張璐瑤、王家強(qiáng)、戴卓凝等人的演出陣容，雖是一部中小成本的網(wǎng)絡(luò)電影，但很明顯是一部不走尋常路的作品，頗具黑色喜劇的故事，自始至終吸引著觀眾的目光。整部影片的完成度相當(dāng)高，透過這尊金佛，講述了一個(gè)懸念叢生又腦洞大開的故事，足以改變觀眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影的理解和認(rèn)知。