《狂怒的金佛》：搶佛大戰(zhàn)熱鬧程度堪比《唐人街探案2》

文 ：院影電

這是一部“群戲”電影，揭露了 “善惡本一念，佛魔由心生” 的道理。

當然，《狂怒的金佛》也有二男一女戲，是一女游走于兩男之間，屬于從女性視角走向男性視角類型，男有“大貴”和“一平”，女有“春蘭”。電影一開頭，就是一場男版倚天屠龍記的婚禮搶婚 。“兩男追一女”的橋段雖然很多影視劇常見，但本片有著別出花樣的青梅竹馬，及山區(qū)風情。大貴，顧名思義，要大富大貴，人物性格上開朗，外向，追求刺激，敢作敢為，勇往無前。他通過挖掘倒賣文物發(fā)家致富，成為風頭一時二兩的大人物，號稱山區(qū)大佬！大貴在性格上推動著整個故事的發(fā)展，起著穿針引線的作用。一平， 性格非外向，雖然追求平淡的生活，但有想法，夢想不一樣，就是想要問心無愧的愛情，但不忍心看著心愛的女人嫁于大貴，面對愛情，他雖然屈于無奈面對現(xiàn)實，但又不甘心，不服氣，不妥協(xié)。所以引發(fā)后來一連串的搶金佛大戰(zhàn)。

《狂怒的金佛》經(jīng)典橋段，除此之外，還有二男的平行發(fā)展路線，也是不變應萬變的創(chuàng)新。本片的群戲，是各路英雄在偏遠山區(qū)輪番上陣，比如臺灣商人陸老板，大貴的的發(fā)小大嘴，律師杰克（JACK） ，熱鬧程度簡直堪比《唐人街探案2》。故事一波三折，謎團重重。大貴死亡，偏遠山區(qū)，交易，誤會，爭奪，兇手，離奇，人性，丑陋，鬧劇，麻將，打牌等等情節(jié)，在下半場讓觀眾應接不暇。

前面是搶女人，后面是搶金佛，真是一出好戲 。俗話說的好，金子，女子，房子，車子，折子，五子登科，人皆好之。片名用得棒，有寓意！在無人區(qū)搶一座佛，引起一出鬧劇！唐人街有“金木水火土”，山區(qū)則有“狂怒的金佛”。

《狂怒的金佛》，可以看出演員的艱辛演出，偏遠的山區(qū)，環(huán)境的惡劣，全靠演技發(fā)揮。全程每個人都打著搶奪金佛的算盤，金佛不大，價值卻大。面對誘惑，各路神仙，各懷鬼胎，你爭我斗，直到大貴死亡，尤其是在荒無人煙的公路上，掀開車尾箱一幕，真相一步步逼近。本片有意思的是，道具也用上老古董，比較應景，比如陳舊的手機，出現(xiàn)在偏僻的地方，沒電沒信號，傳達一種基本信息，引導觀眾思考，靠推理判斷，大貴怎么死，金佛在哪里，一個個謎團逐漸揭開。最刺激的還有，在地洞里的斗毆，盡顯黑色幽默風范，把一部小成本電影里小人物的小心思一針見血地呈現(xiàn)在大銀幕。

《狂怒的金佛》是一部黑色幽默電影。導演楊龍拍過人，拍過佛，人有病人，佛有金佛，對電影題材有獨特要求，不走大眾路線，也屬于小成本導演，往往大制作的大導演都是從小成本的小導演培養(yǎng)而來。所以，楊龍導演也值得讓人期待。

這部電影給我第一感覺有點像心迷宮和大佛普拉斯，甚至暴裂無聲，當然還是遠遠比不上前三者的，而且我怎么感覺導演有強烈的效仿之意，就比如說分線敘事，黑色幽默，諷刺社會，但可惜思想邏輯還是差點，但也有可圈可點之處，三星還是配得起的。

就是有個地方我很不解，電影最后出演員表時寫的是張璐瑤飾演的大嘴，戴卓凝飾演春蘭，從百度上搜也是張璐瑤飾演大嘴，這么說張璐瑤是個男的他就起了個女性化的名是吧，但你一搜張璐瑤她不光是個女的而且百度還顯示她沒演過這部電影，不光張璐瑤，戴卓凝也是。啊……原來百度也會出錯啊……真是好神秘的影片啊……

但凡說起以各路人馬爭奪寶物為題的國產(chǎn)電影代表作，很多人都會想起十多年前由寧浩執(zhí)導的那部成名作《瘋狂的石頭》。它以一環(huán)扣一環(huán)的劇情，人物處境和人物關系的反復變化最終把故事講圓，進而帶給觀眾最酣暢淋漓的觀影體驗。

十幾年后，國內(nèi)新銳導演楊龍以一部同樣充滿了黑色幽默的《狂怒的金佛》與之彼此呼應，將其稱為2019版《瘋狂的石頭》，應該一點也不為過。

影片叫作“狂怒的金佛”，顧名思義就是圍繞著眾人爭奪一樽金佛而展開，從而引出了農(nóng)民萬一平、假律師Jack、商人陸哥、村霸大貴等幾個重要角色輪番登場。雖然這是一部不折不扣的群像喜劇片，但每個角色的性格和定位卻十分鮮明，而他們每一個人都有著自己的“世界觀”。正因為有了這種個性上的區(qū)分，才能為情節(jié)的繼續(xù)開展以及后來他們各自命運的走向打下扎實的邏輯基礎。

此外影片中的這幾個重要角色，也并非是編劇“無來由”強行塑造出來的。在故事里，他們互有交集和恩怨，譬如大貴和萬一平是情敵關系，而商人陸哥以及律師Jack又與大貴有著千絲萬縷的聯(lián)系，而隨著情節(jié)的推進，他們的身份又不斷發(fā)生著讓人不可思議的轉(zhuǎn)換。以上這些因素在干擾著觀眾判斷劇情走向的同時，也使我們不到影片最后一刻根本無法預知其結果究竟會是如何。正是這樣一部“沒有主角”，“任何一個人都可以主角”的電影，則以不同角度為不同年齡層的觀眾提供了一個審視自己內(nèi)心的機會。

而本片敘事手法另一個高明之處，在于其打亂了時間線以及故事線索，并將其零散地穿插進了每個細節(jié)之中，因此觀眾要讀懂整部電影，需要在觀影過程中認真地去盯住每一處細節(jié)，才能在大腦里將其進行完整地“重組”。

這樣的敘事方法，相信不論對于任何一個導演來說都是“難點”，但導演楊龍一方面在保證了其結構布局精致巧妙的同時，另一方面又清晰地傳達出了影片的旨意——有道是人為財死，鳥為食亡，人也要切忌貪婪?？梢娖鋵а莨αχ叱?/p>

為了達到視覺和內(nèi)涵上的形意相通，導演“別有用意”地將故事舞臺選擇在了荒涼的甘肅戈壁灘。在中國電影史上有不少作品都以戈壁或沙漠作為敘事背景，因為這里一望無垠，黃沙萬里，沒有別的環(huán)境因素干擾，能給電影創(chuàng)作者帶來巨大靈感的同時，也能讓其主題表達得更為“純粹”。對于這部直指人心的《狂怒的金佛》來說，甘肅戈壁灘的一切自然條件均成為了服務于故事情節(jié)的重要組成元素，而角色們險惡的人心終也會像狂沙被吹盡一般逐漸顯露出來。

雖然很多影片都批判過人性的貪婪和虛妄，但本片以金佛為引子和內(nèi)核，便注定了它的“特殊性”和“異類性”——到了影片最后，眾人為爭奪金佛打得頭破血流，而導演則給予了笑面迎人的佛像一個特寫鏡頭，其諷刺意味和哲理性的高明處理，讓人不得不服。

據(jù)悉為了拍好這部《狂怒的金佛》，其創(chuàng)作團隊不惜花費數(shù)年時間反復推敲和打磨劇本，最終在眾人的共同努力之下，拍出了這樣一部多線敘事喜劇。盡管能夠看得出來本片的制作成本并不高，但它勝在故事扎實，表演到位。它再次向觀眾證明了一點：一部好電影可以沒有特效，但不能沒有一個好的劇本。

《狂怒的金佛》由一尊被意外發(fā)現(xiàn)的金佛展開，眾人在爭奪它的過程中發(fā)生了一系列啼笑皆非的巧合與碰撞，奸詐無良的律師、貪心狡猾的陸老板、鄉(xiāng)村霸主大貴以及沖動又懦弱的男主角，輪番登場的人物在欲望的驅(qū)使下做出了各種荒誕的行為。“金佛”本身從哪來、到底價值幾何不重要，它代表的是人們心中所追逐的虛幻的欲望，正如預告中展現(xiàn)的，唯有太陽與人心不可直視，這部影片幾乎是淋漓盡致的展現(xiàn)了各色人等在欲望面前的迷失與墮落，荒誕也現(xiàn)實，離奇也合理。

影片采用多線敘事的結構，在碎片化的講述中逐漸拼貼出事情的真相，閃回中不斷反轉(zhuǎn)的劇情在撲朔迷離中直指人心，引領著觀眾與角色一起探索故事的全貌。多線敘事沒有線性敘事平鋪直敘的清晰，在考驗創(chuàng)作者講述技巧的同時也考驗著觀眾的觀影耐心，但這種拼拼圖般的體驗也不失為觀影過程中的樂趣，觀眾在將各種線索進行拼貼的同時也能深入思考影片在劇情所傳達的價值觀，相較于線性敘事的單向度講述，這樣的方式更加吸引人。寧浩的《瘋狂的石頭》、忻鈺坤的《心迷宮》均采用此種敘事方式，對結構的復雜講述也可以說是小成本電影吸引觀眾的一種有效手法。從《憤怒的金佛》最后呈現(xiàn)效果來看，這樣的講述方式是非常成功的，講述視角的不斷切換也能更全面的展示不同人物的行為動機，碎片化的劇情最終形成一個完美的閉環(huán)，真相最終揭曉的那一刻給人一種意料之外又情理之中的感覺。最后一平從土里挖出一箱金佛的設置實則點睛之筆，引發(fā)眾人瘋狂追逐甚至導致命案發(fā)生的金佛只是虛幻之物，回頭再看這群瘋狂的人物群像更覺是一場荒誕的黑色幽默。

除了精巧的非線性敘事結構，片中的人物設置也有很多亮點，一口臺灣腔的陸老板看似道貌岸然高深莫測，情急之下爆出的河南腔讓人忍俊不禁，也暴露了他虛偽的身份。在婚禮的混亂中陸老板趁亂偷走了大貴藏在家的金佛，偷跑的途中遭遇了大貴的追逐，情急之下陸老板將金佛藏到河底，等大貴追到陸老板時發(fā)現(xiàn)陸老板正站在河中假裝戲水，陸老板一臉愜意地在寒冷的河水中表示自己只是因為干燥缺水所以在河里泡一下。場景荒誕到令人發(fā)笑，也充分顯示出在金錢與欲望的誘惑下人能做出何種可笑的行為，影片中類似的情節(jié)還有很多，夸張荒誕的手法盡顯黑色幽默。影片將場景放置在滿天黃沙的龜城，這個虛構出來的荒涼小鎮(zhèn)頗具魔幻現(xiàn)實主義質(zhì)感，破敗的城墻，幽暗的山洞，荒蕪的公路，在這個遠離都市的地方人性的丑惡仿佛被釋放得淋漓盡致。

如果說《致我們單純的小美好》讓楊龍展現(xiàn)了自己拍商業(yè)片的潛質(zhì)，那這部《狂怒的金佛》則呈現(xiàn)了他導演藝術片的才華與野心，以及作為一個電影制作者對社會和人性的思考，這部影片從拍攝至今已時隔多年，如今能上映也實屬不易，這也證明真正優(yōu)秀的作品不會被埋沒。這是一部值得一看的優(yōu)秀影片，讓人在笑聲過后還能產(chǎn)生深入地思考。也期待這位年輕導演今后的作品，相信多種創(chuàng)作風格都能把握的楊龍會給觀眾帶來更多質(zhì)量優(yōu)秀的影片。

人為財死，鳥為食亡。無論是北上深這樣的一線大城市，還是生活節(jié)奏相對緩慢的內(nèi)地農(nóng)村，對財富的無底線追求，對金錢的無窮盡貪婪，對操守的無原則放棄，都很可能會給自己和家庭帶來意想不到的變故。

錢財本是身外之物，但正因為賺錢的困難，很多人才會對“不義之財”來者不拒；正因為傳統(tǒng)美德的坍塌，無數(shù)人才會把不擇手段當成能力?！叭哳^上有神明”的古訓，早已被丟在一邊，但貪心引發(fā)的災禍，顯然也是非?？膳碌?。即將上映的懸疑電影《狂怒的金佛》，就為我們講述了一個“一尊金佛引發(fā)的血案”的故事。

影片故事背景是相對貧窮的甘肅永泰龜城。楊一平（田川飾）、龍大貴（楊永飾）和春蘭是青梅竹馬的好朋友，一平一直喜歡春蘭，沒想到后者居然嫁給了大貴。在大貴的婚禮上當場出丑之后，一平居然撿到了一尊神秘的（巴掌一般）大佛，是純金的喲。

一平知道這是大貴的東西，趕緊滿世界亂藏，放到哪都不放心。最后，他想到了一個絕佳的地點，以為可以萬無一失?？删驮谶@里，他卻陷入了危機，發(fā)現(xiàn)了一個人的尸體，并成了最大的嫌疑犯……

好好的金佛為什么能讓一平撿到，到底是圈套還是意外？大貴約一平去藏寶地，到底是得知真相還是純屬巧合？一平和春蘭之間，到底走到了哪一步？兇手到底是誰，他與死者到底有什么過節(jié)？金佛的秘密，如何被其他人獲悉？而可憐的一平，如何求生自保？

影片用多線敘事的表現(xiàn)手法，通過抽絲剝繭一般的推演過程，為我們刻畫了一幅邊遠農(nóng)村的群生像，將整體犯罪過程嚴絲合縫地展現(xiàn)了出來，讓觀眾一次次懷疑，又一次次否定；一次次揪心，又一次次笑出聲，直到最終的結果公諸于眾。

明明藏好的尸體會不翼而飛，明明已死的人還能再出車禍，明明無法作案的卻被抓住了把柄，一系列的意外與變故，既烘托出了濃濃的懸疑燒腦氛圍，又制造出滿滿的黑色幽默味道。

看似做事專業(yè)卻心懷鬼胎的臺灣文物商人陸老板，看似舉止得體卻心思復雜的律師Jack，看似智商低下卻同樣貪婪的李大嘴，看似克盡職守卻心機不小的小武（春蘭的哥哥），似乎都有作案動機，但似乎都沒有到非殺人不可的地步。

全片可以說沒有標準的正派和反派，每個人都有自己的問題，每個人也都有自己的苦衷，每個人都為了得到財寶不遺余力，不擇手段，不計后果。但到頭來卻枉費力氣，因小失大，咎由自取。

雖然是低成本電影，沒有流量明星加盟，但主要演員的表演都相當投入和到位，無論是一平的懦弱與慌亂，大貴的霸道與狡猾，還是律師的偽善和做作，陸老板的陰險與殘忍，大嘴的蔫壞和腦殘，都塑造得活靈活現(xiàn)，讓人忍俊不禁又不寒而栗。多種方言的巧妙運用，也有效增加了喜劇色彩。

影片的節(jié)奏控制掌握得相當?shù)轿?，用精準的閃回和巧妙現(xiàn)場還原，既展現(xiàn)了不落俗套的藝術創(chuàng)意，不時讓觀眾有恍然大悟之感，更將“人性的弱點“刻畫得入木三分。扳指、鞋子、紅包、錢包和照片等小物件，作為重要證物都得到了精準的運用，有效烘托了劇情。鏡頭之下，西北內(nèi)陸的蒼涼高遠展現(xiàn)得恰到好處，高亢的秦腔，激越的鼓點，渾厚的嗩吶聲，都成為了作品的加分項。

最后特別值得一提的是，影片把最重要的寶物設定成了金佛，似乎也很有寓意。佛教的五戒中，排列第一的就是戒貪，人心不足蛇吞象，到頭來受害的是自己，“竹籃打水一場空”都不是最糟結果了。影片并沒有過多說教，但給我們的觸動和反思卻是長久的。

黑色懸疑的題材，往往在影片的框架和故事的結構上推陳出新，能夠帶給觀眾意想不到的驚喜，《瘋狂的石頭》、《心迷宮》、《追兇者也》等，無不是此類影片的代表。即將登陸愛奇藝的網(wǎng)絡電影《狂怒的金佛》，也沿襲著這一設定。影片采用簡單粗暴的表現(xiàn)手法，透過一尊價值連城的金佛，將所有的人和事串聯(lián)在一起，一個看似簡單的事件背后，卻蘊藏著令人詫異的“羅生門”，仿佛打開了“潘多拉的魔盒”一般，著實令人眼前一亮。

《狂怒的金佛》所講述的故事并不復雜，影片以婚禮為開場，一平在大貴的婚禮上口無遮攔，引發(fā)現(xiàn)場來賓的一眾猜疑，大貴為了挽回面子將一平約到山洞之中，慌亂之中大貴命殞當場，一平逃了出來卻成為最大的嫌疑人，事件的背后仿佛有一雙看不見的手在操控一切。一平偶然得到了金佛，而由金佛所引發(fā)的一波三折，如同“蝴蝶效應”一樣，出乎了所有人的意料，也令一平如坐針氈、疲于應付……

片中的“金佛”，不光是財富的象征，更是引領劇情發(fā)展的關鍵因素，令無數(shù)人都趨之若鶩。古董商人、黑心律師、失意青年、猜忌土豪、大嘴同伴等如走馬觀花般你方唱罷我登場，所有人都在不經(jīng)意間，直接或間接的被金佛牽著鼻子走，成為奪命游戲中的一份子。而出場人物之間也產(chǎn)生了奇妙的化學反應，從協(xié)同合作到分崩離析，經(jīng)歷了碟中諜、謎中謎、亂中亂、案中案，令整個故事的走向陡然成迷。

《狂怒的金佛》巧妙地采用分段式的結構，按照的不同的章節(jié)和段落、以不同的登場人物為主角，講述屬于每個人在同一時間、不同出場順序中發(fā)生的故事。隨著劇情的發(fā)展和情節(jié)的延續(xù)，整個故事的走向也逐漸趨于明朗。每個人既是事件的參與者，又都成為揭開謎底的關鍵人物，更在不經(jīng)意間成為故事的主角。而故事也由每個人獨特的視角展開和進行，并在一個特殊的時間點集結在一起，從而揭開“羅生門”的真相。

影片采用多線索、多視角、多人物相疊加的敘事方式，將一眾看起來毫無關聯(lián)的普通人，透過這尊金佛，巧妙地集結在一起。整部影片以一平偶然得到金佛為內(nèi)核，將故事一點一滴地呈現(xiàn)在觀眾面前，將不同的人和事穿插其中，并融入懸疑、暴力、犯罪、黑色、燒腦等不同的元素，加以全新的排列組合，使之成為一個有機且紛繁復雜的整體，而每個出場人物又都成為不可或缺的一環(huán)，承載著意想不到的神奇效果。

金佛是財幸福滾滾而來，金佛有毒命運由此改變。誰又能想象得到，耀眼奪目的金佛，猶如一顆隨時會引爆的定時炸彈，改變了人們的命運，也自始至終牽動著觀眾的神經(jīng)。面對著這塊“燙手的山芋”，人人都想將其收入囊中，卻又難以擺脫由此所引發(fā)的一系列噩運。無論是痛下殺手的對決，還是魚死網(wǎng)破的較量，人們?nèi)缤ЙF猶斗般，深陷其中無法自拔，終歸擺脫不了成為棋子的最終命運。

《狂怒的金佛》是由楊龍執(zhí)導，匯集了高塽、田川、楊永、由洋、張璐瑤、王家強、戴卓凝等人的演出陣容，雖是一部中小成本的網(wǎng)絡電影，但很明顯是一部不走尋常路的作品，頗具黑色喜劇的故事，自始至終吸引著觀眾的目光。整部影片的完成度相當高，透過這尊金佛，講述了一個懸念叢生又腦洞大開的故事，足以改變觀眾對網(wǎng)絡電影的理解和認知。