我曾一度小邪惡的以為這個母親是白羊座。
發(fā)現荒野尸體的女孩被擁有殘缺身體的母親極度的控制，極度的自卑恐懼迫使她利用長輩的權威遏制著女孩的各種欲望和需求。因為從未獲得愛，也就無法愛上任何一個人，或者說一個男人嘗試的愛都無法得到。
她讓男人用腰帶困住自己的手。

如果不能愛，那么，選擇被愛。

見過女孩尸體的女檢察官想要一具尸體來確認姐姐的死亡，作為整個家庭惶恐的結束，在家里獨自呆了數日之后打電話給那個跟她做愛的男子：幫幫我……

年老的女人發(fā)現自己的男人是個殺人犯之后深夜里默不做聲把車子開到警局，停頓了數秒把車開走，燒掉所有的證據，和自己全身的衣服。她無法把男人從生活中剝離，即便是先前如此的心生恨。

找尋失蹤女兒的母親終于知道女兒已經死去，她帶著外孫女開車要離開，她跟女兒生前一起住的黑人女孩說，如果你愿意，你可以搬過來一起住。

女孩抱著大大的玩偶，搭了便車，她說，明天是我女兒的生日。

聽到這個的時候我眼淚忽然掉下來。這個美麗的愿望也沒能打動那個男人。硬是將她殘忍的推向了死亡。


所有的人都默不做聲的。選擇被愛。

好久沒有看電影了，昨天突然看電影就選了這么一部很郁悶的電影，說實話，只看了一遍，里面有很多東西沒有仔細的推銷，甚至沒有看明白，才發(fā)現，原來自己離開電影真的好長時間了，對電影有些陌生了，《死亡女孩》個人感覺只能算一般，又是一部段章式敘述的電影，現在的電影和游戲一樣已經開始玩開放式的結局了，觀眾怎么想那是觀眾的事，反正我就這么的把電影表現出來，你總不會說我不藝術，我沒品位吧？從前年的《撞車》到去年的《通天塔》再追溯往前，王家衛(wèi)的《重慶森林》都是這種敘事方式，我真的，真的，開始反感了，別再浪費我的腦細胞了，拜托了。
      其實《死亡女孩》有很多值得思考的地方，看著其中的時候，自然而然的就想到了“六度分隔(Six Degrees of Separation)理論”，習慣性的就停下來，查了一下，1967年，哈佛大學的心理學教授Stanley Milgram(1933-1984)想要描繪一個連結人與社區(qū)的人際連系網。做過一次連鎖信實驗，結果發(fā)現了“六度分隔”現象。簡單地說：“你和任何一個陌生人之間所間隔的人不會超過六個，也就是說，最多通過六個人你就能夠認識任何一個陌生人?！?“六度分隔”說明了社會中普遍存在的“弱紐帶”，但是卻發(fā)揮著非常強大的作用。有很多人在找工作時會體會到這種弱紐帶的效果。 通過弱紐帶人與人之間的距離變得非?！跋嘟薄祵W解釋：若每個人平均認識260人，其六度就是260↑6 ＝1,188,137,600,000。消除一些節(jié)點重復，那也幾乎覆蓋了整個地球人口若干多多倍。整個電影也是嚴格遵守著這一原則，整個故事分為5部分，從，THE STRANGER--SISTER--WIFE--MOTHER-THE DEAD GIRL把這些毫無關聯(lián)的一些人或關系有機的聯(lián)系到了一起，看似不同的家庭，不同的生活人群，但是，彼此之間或多或少攙雜著一些相似思緒，原來世界是這么的小，大家彼此的生活原來并不都完全陌生，聯(lián)系到世界上的任何一個人，其實是這么的簡單。
      看后這個電影另一個想法就是，這個導演可能是個女性，很感興趣的又查了一下，果然，卡倫·蒙克里夫 Karen Moncrieff 性別，女，哈哈 再復制一下她的簡介：加州土生土長的凱倫孟可芙身兼演員、導演及劇本3種身份，80年代她以演員的身份在美國午間電視肥皂劇《Days of our Lives》、《The Guiding Light》及《Santa Barbara》等等演出。90年代，她開始在電視懸疑劇集中客串演出如《Diagnosis Murder》及《Silk Stalkings》等。2000年，她轉戰(zhàn)幕後，首部自編自導的作品《蘭色羅利塔》就榮獲「美國獨立精神獎」最佳首部劇本提名。2006年她再度自編自導《死亡女孩》也榮獲了「美國獨立精神獎」最佳導演提名。 凱倫孟可芙在《死亡女孩》裡以一個女孩的死去，連結7個女人的秘密，每個女人的故事緊湊地被一一展開…。雖然只是第二部電影作品，但孟可芙說故事的功力及導戲的獨特風格著實令人驚豔。其實，看過這部電影很容易就聯(lián)想到導演的性別，整部電影全都是以女性的視角出發(fā)來看待問題，女兒看待媽媽，看待愛情，妹妹看待姐姐，看待母親，妻子看待丈夫，媽媽看待女兒，看待女兒的朋友，以及女孩看待自己的女兒和朋友，導演在5個段落里其中有4個篇章描寫了母女關系，可見，是如此的濃妝艷摸，讓我感興趣的是，是否導演的生活也遇到了如此的危機，哈哈，整部電影感應下來，可以說是一部女性電影，揭示了女性在社會中所處的地位及為家庭所擔的重心之苦，我不是女性真的無法解讀這部電影，以我現在的知識結構和生活閱歷真的無法感知這樣一部女性的電影，只能從皮毛窺一斑點，遺憾啊。
       THE STRANGER “ARDEN，ARDEN”，這是電影開始后第一句說話聲，一個母親象喊一個仆人一樣喊自己的女兒，請相信這是女兒，因為電影最開始的第一個鏡頭是，母女抱在一起睡覺。女兒在母女倆的莊園里發(fā)現了女孩的尸體，報了案，一系列的不平息就這樣開始了，可能每個人都對長期保持不變的生活感到厭倦渴望著一種改變，女兒也如此，在莊園里行走時看到的是迷離與期待，背景景色已經說明了女兒此時的心態(tài)，后到家里要照顧母親洗澡，吃飯，這些早已經變成了女兒的一種負擔、無奈，這些也可以在女兒的表情中移化出來，一天一個小伙子走進了她的生活，她開始變的女人，開始了打扮，離開家的方式是不完美的，見到男孩的時候也是恐懼的，但倆個人云雨之后，出現的畫面是羽化了的裸體躺在地上去觸摸綠色的葉子，那一刻畫面好美，好美，末了，她打給911接線員告訴她，她的母親需要幫助，另外這個地方導演處理的很好，電話亭玻璃上帖著，MISSING，接下來，第二個故事開始。。。
       THE SISTER 妹妹是個解剖醫(yī)生，每天面對的工作使她對失蹤15年的姐姐早已經不抱任何希望，甚至希望早日確定姐姐的死，而換回家里人往日的歡樂，女孩的尸體讓她很快的又聯(lián)想到了姐姐，甚至錯覺的認為就是姐姐，她告訴了母親，而母親不肯接受，這使她更加的痛苦，甚至開始吃姐姐的醋，她去聯(lián)歡，去做愛，來麻痹自己，這里有個鏡頭很有學問，做愛的時候是女上男下，而且是很機械性的，中間時，男人停了下來，“嗨”一聲已經足夠了，接著是親吻，估計這個時候妹妹才感覺到，這原來是愛，不僅是性，也是突然，想到前幾天看到的一個文章標題“沒有快感請別出聲”，呵呵，感覺用在這里很貼切。接下來，姐姐的事情仍然讓妹妹煩惱，或者說是她替她媽媽煩惱，母親跟她說，“我永遠也不會放棄她，如同我永遠也不會放棄你一樣”，最后用了兩個EVER EVER，也許，只有真正做了母親的人才能體會到對孩子的深情吧？我無法理解，如果妹妹無法理解母親一樣，這一段我真的讀不明白，雖然我知道，這一段是從另一個角度來權衡下面那個死亡女孩母親真正的心理做下鋪墊的，但是，這里，我讀不懂妹妹的壓力。人，總是在無力的時候喜歡用電話這種交流手段，這段結束前也是在電話中結束的，妹妹終于回了那個男孩的電話，蜷縮在整個鏡頭多半黑暗的角落里。。。
      THE WIFE 這一過度，使我感覺突然，直接360度的轉變，從兇手妻子的角度來解讀心理，夫妻關系面臨崩潰，大家甚至用上了“恨”這個字眼，他們靠出租儲藏室來謀生，一天，妻子發(fā)現在一個人儲藏室里有帶血的女人內衣，馬上就聯(lián)想到了死亡女孩，甚至可以聯(lián)想到丈夫行為上的不檢點，我真的是佩服女性的這種直覺，可怕的力量，同時，晚上丈夫回家后又是習慣性的爭吵，丈夫離開后，妻子也架車跟了出來，看著遠去的丈夫，心里那么一點點僥幸也隨著在法院門前的一把火，隨風而去了，赤裸裸轉身的那一刻，不知道是還了丈夫的還是贖回了自己的，只能學著別人感慨一句，這就是女人，復雜而簡單的動物。
      THE MOTHER THE DEAD GIRL，后兩章可以連起來看，其實，就是完全把答案揭開的篇節(jié)，也沒有什么太多可說的，母親找女兒知道了女兒離開后過的生活，靠毒品和性來維持著生活，也知道了自己還有個外孫女，又一個小女孩存在于這個世界，母親這一章和死亡女孩那一章有一個很大的沖突，那就是，前一章，母親沒有舍不得錢的任何表現，“我可以給你錢”“我就200塊，全給她”后一章，女兒說，媽媽給她買東西總是挑最便宜的給她，她不想讓自己女兒也這樣過，可是，她連見到她女兒都沒有做到，呵呵，這里導演運用的很巧妙，我們總是習慣性的從自我來作為出發(fā)點來思考問題，總也學不會寬容我們最親近的人，也沒有試圖去真正的了解過我們最不應該忽視而最忽視的人，也是突然想到一句話，“溝通從心（重新）開始”，哈哈，中國的語言要比外文更深奧的多，哈哈，電影快結束前的10分鐘，是我最喜歡的地方，這里，我說不出來感覺，終于知道了自己語言的貧乏，對了，這個死亡女孩叫，Krista，請記住這個名字，她為她的愛，那個同居室友出了口氣之后，在她死亡前的幾個小時前，她打了電話，給她最愛的人打了電話，而那邊的她卻顯的很疲憊，視力轉下之后，K看到了MISSING，那個找了15年姐姐的MISSING，她迷失了，她無力了，她掛下了電話，就這樣她走了，帶著給女兒的期待，她走了，母親也走了，帶著對外孫女的期望，帶著飛鳥一起走了。。。
      不得不承認這是一部關于溝通交流的女性電影，但，我沒有太多的看明白，不明白“TAKEN”是什么意思？不明白“12：13”是什么意思？太多的不明白了，其實，這就是生活，生活不是常數，是變數而已，變數出在冪的位置，你就難以接受，出在個位數的位置，你就應付有余，我真的快瘋了，好久沒看電影，看了一部就是這樣的，很郁悶。好象這個劇本是導演自己編的，我真的懷疑，導演是不是也有個女兒，而且，孩子的父親也如死亡女孩所說，“是個混蛋，典型的混蛋，還好，女兒象我比較多”。
      不管這部電影到底如何，很感謝片中出現的女性演員，她們真的很厲害，刻畫的入木三分，連FUCK說的都異常耐聽，媽的，這個社會就是這樣看見了世界，忘記了心界，FUCK YOU 。。。
      電影的主題曲很好聽，不過不知道叫什么，很天真，很清純的聲音。
      最后說一句，導演沒有描寫女孩被殺的過程，可能是出于保護女性的角度出發(fā)，但是，我更希望是導演有意識的意識到，殺死女孩的不是簡簡單單的那個男性，所以才把這個過程逃避過去了，結尾的時候很嘎然的突然停留在女孩爽朗的笑聲中，希望這是種預示并不是提示。

有沒有注意到，敲拼音“我們”的時候，會經常誤敲成“women”。寫下上面那個標題的時候，我本來就是想寫“我們”的，不小心又敲錯成“women”，忽然覺得這么將錯就錯倒也和這部下面要說的電影十分貼切。

《The Dead Girl》，一開始只知道它的中文名《謎樣女孩死亡事件薄》，害我以為是一部連環(huán)殺手懸疑片，而且影片開頭，荒野上那具爬滿螻蟻的女尸，和灰暗陰冷的氛圍，也一直引導我往懸疑驚悚類型上想象。如果不是接下來出現第一個小標題“The Stranger”，或許我還會一直郁悶地錯下去，最終也找不到懸疑片該有的答案。

其實，《The Dead Girl》就是《死亡女孩》，當然，第一個把它叫做《謎樣女孩死亡事件薄》的人，肯定學過大眾心理學。影片也不是什么懸疑驚悚商業(yè)片，而是不折不扣的獨立電影。充斥全片的灰藍影調，不緊不慢的敘事節(jié)奏，細膩的鏡頭角色表現，充滿張力與個性的表演，壓抑的性愛場面，共同造就了一部頗具實驗氣質的小眾電影。

影片由一具女尸的發(fā)現，引出了5段相對獨立而又同時與尸體相關聯(lián)的5個女人的故事，每一個人都在壓抑困頓的過往承受了太多的痛苦。不管是受母親牽制的女人，為姐姐的死患上抑郁癥的女孩，還是多年被丈夫冷落的妻子，被女兒拋棄的母親，以及最后死在女兒生日那天的妓女，他們都在期望著新生。

結構上《Dead Girl》與我們熟悉的《Crash》、《Babel》相似，但那樣的片子，看一部還行，看多了，你會覺得怎么都那么大主題，部部都想搞得深刻，搞得龐大，于是難免出現類似《Babel》里日本人那段的牽強?！禗ead Girl》不一樣，它很平常，很生活，但同時，痛的時候你會很痛，醒的時候你會很超脫。它給你的撞擊，不像crash那般需要巨大的偶然來完成，它只是靜默地流過你的傷口，深深刺痛之后，你會發(fā)現自己愈發(fā)地清醒了。

長時間的壓抑過后，我很驚喜的發(fā)現，這部影片留給我最清晰的記憶卻是這些話：

“你吻我的時候，我就不疼了”

“清晨我們醒來，陽光燦爛”

“她眼中最后留下的景象會是什么？”“樹，還有天空”

mtime上，女性觀眾對于此部電影的評分大大超過男性觀眾，這也正好說明這是一部女性電影，其對于女性內心痛苦來源的探討贏得了眾多女性觀眾的共鳴，這種探討也是影片實驗性所在。

影片里有若干熟悉的面孔，其中我們可以發(fā)現《陽光小美女》里的小美女媽媽Toni Collette，《罪惡之城》里的Shellie，我個人很喜歡她的嗓音，另外還有《太陽浩劫》里的Cassie. 女導演Karen Moncrieff同時也是本片的編劇，目前只拍過兩部電影，很值得期待。該片曾被美國媒體譽為2007年奧斯卡的最大遺珠，同時也獲得了圣地牙哥影展最佳劇本獎、 美國獨立精神獎最佳影片3項大獎提名和法國多維爾美國電影節(jié)最高獎。

http://www.coletree.cn/weblog

   最近看了很多非主流的電影，這個就是其中的一部
   The stranger一個陌生女人發(fā)現了女孩的尸體，她看見了睜著大眼睛的死去的女孩，女孩的身體受到了極度的摧殘，全身都布滿了令人恐懼的血痕，不知道在死去的時候最后看見了什么。陌生女人的生活從此被蒙上了不安的陰影。與她約會的男人說，沖洗死人眼球最上面的一層，便可以看到她生前最后看到的景象……所有的這一切，讓陌生女人的世界從此混亂，充滿了惶恐與悲哀。
    The sister同樣是失去了女孩的一家中的姐姐，妹妹的失蹤十幾年來一直像噩夢一樣纏繞著姐姐，她憂郁，每天無法入睡，無法和愛她的男人約會……妹妹的失蹤讓她看不到生活的希望與快樂，妹妹的影象在她腦海中晃動，她患上了嚴重的抑郁癥，最后沒有出路，就只有崩潰……
    The wife變態(tài)殺人狂的妻子，明知自己的丈夫是殺人犯，但是她還是無法舉報他，她縱容自己的丈夫，包庇他的罪證，最后毀掉了所有的證據，讓事實無法昭雪，也讓自己蒙受更大的恥辱。
    The mother死去的女孩的母親，當得知自己的女兒的死時，她的悲哀無法掩飾，她知道所有的這一切的發(fā)生與自己有很大關系，母親憎恨自己，她愧疚，她想盡一切辦法彌補自己對女兒所造成的傷害，終究還是無法挽回這令人悲傷的結果。
    The dead girl畫著很濃的煙熏妝，黑黑的大眼睛，她是如此的年輕美麗，她那么喜歡自己的女兒，可以為了她不顧一切。她頹廢美麗的生活著，盡管命運對她是那么的不公平，但是她還是堅強的斗爭著，當死亡向她緩緩的走來的時候，她有預感么，她會害怕么，她，畢竟只是一個柔弱的女子，面對不公平的命運，只能選擇接受的柔弱的女子。


    后記：一個不起眼的普通女孩，她的死亡竟是可以牽動那么多人的生活，讓人感覺到生命的無常和寒冷。同時，也讓人感覺到絕望。因為，這是真實的。

這部獨立制作電影洋溢著對男性社會中女性不平等遭遇的吶喊。片名《TheDeadGirl》反映了制作者對于現實世界中被壓抑而在肉體或心靈上死亡的一群女性所遭遇的不幸的同情。
電影以不同的切入角度分割成不同的單元，并以不同的女性人物為主線展現不同年齡的女性在這個社會中所承受到的不公正待遇，以及這些待遇對其身體或靈魂的扼殺。
1.Stranger：發(fā)現被害女孩的人。她是在家庭陰影下生活的女人，沒有自尊與自主的勇氣。當死亡女孩的大眼喚起其對于生活自由的勇氣時，她的心仍在家庭、道義的重重束縛中。而她雖然能逃離家庭的壓力，卻走入更壓抑的男權世界。這里導演影射那個被殺的女孩當年也是想逃避家庭的壓力而出走到社會上的，但她們都無法逃離悲慘的被壓迫被蹂躪的命運。
2.Sister：法醫(yī)，生活在姐姐失蹤多年的心理陰影下。當她發(fā)現那個被害女孩有可能是她的姐姐時，她多年的恐懼釋放了。這或許是一種壓力下自然的悖論情結。導演隱寓女性只有在死亡下似乎才能得到解脫。而當她得知那個死者并不是她的姐姐時，焦慮與恐懼再次襲來。電影真實展現了親人的不幸遭遇會對每個女性造成如此大的痛苦。
3.Wife：一個被丈夫所冷落多年的老婦人。當美貌隨時光流逝，即便女性任勞任怨地服侍，也不能換回丈夫的心。當她無意中發(fā)現丈夫是連環(huán)變態(tài)殺人犯的事實時，她可以去將那個冷漠無情的男人送入監(jiān)牢。但她一次次給于丈夫機會，期望丈夫能回心轉意。在深夜她也曾開車將證物送到警所，但最終她仍原諒了丈夫，將證物付之一炬。電影展現了女性的寬容與偉大。
4.Mother：被害者的母親。當她從被害者生前女友中得知女兒離開家的原因是其繼父的性侵害時，她是如此的痛苦。而當她得知自己的女兒還有一個女兒被寄養(yǎng)在貧民區(qū)時，她又毅然擔負起撫養(yǎng)外孫女的責任。母愛在一次次被男人的摧殘下仍頑強生存。
5.DeadGirl：被害者。倒敘其因為要連夜趕到女兒那里慶祝生日而被害的故事。這里將整個故事的主體凸現無疑。女性在不公正待遇下對男權的反抗，并仍充滿希望的想為親人帶來安慰與幸福；但在冷酷的男人面前，任何的溫情都不能阻擋他們的欲望。女孩死了，在她趕赴女兒生日的路上死了。
電影在一片陰郁氣氛中將世間女性的偉大與男性的丑惡呈現于每個觀眾面前，讓每個人不禁對人生產生太多沉重而深刻的思考。