看完了之后才發(fā)現(xiàn)還有美國1957年的原版。不過說起來這部電影的感染力有些地方是俄羅斯民族化的。
提示一些小細節(jié)：“猶太人”，一個陪審員（忘名字了，經(jīng)常演蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭的軍官）在指責(zé)第二個“變節(jié)”者時說，這是猶太人的邏輯。。。沒有所謂的半個猶太人。
知道那段歷史的基本就能發(fā)現(xiàn)，這折射的是俄羅斯內(nèi)部的民族問題，話說當時納粹和斯大林時期哪里都不能待，西邊是希特勒的集中營，東邊是蘇聯(lián)的，只能跨洋往美國跑。問題是為什么當時這么大的反猶激情（而且到了滅絕人性的地步），民間是有憎惡猶太人的情緒的。。。
話說那半個猶太人（演員）轉(zhuǎn)身就搞笑地模仿起癮君子，只是為了刺激那個弟弟吸毒而死的醫(yī)生。。。
比如那個被敘述出來的因為老虎機變成恐怖分子的某人的叔叔，比如第一個物理研究員，看過俄羅斯小說的人不會陌生，人是怎么從單純的純潔墮落的，當然這里沒提陀思妥耶夫斯基式的上帝的拯救，那個侄子用寬容來代替上帝了。于是一個警察局長和一個恐怖分子痛飲了一番伏特加，推心置腹一番了以后此事就不了了之了。典型的俄羅斯情節(jié)。
再看看那個墓地商人，那個用騙來的錢做慈善然后能心安理得的人，恰恰是他最先發(fā)現(xiàn)了可能潛在的“陰謀論”（為什么，因為他很熟悉這里頭的利益矛盾，換言之，如果換作是他，說不定也會干出這種事情來）；以及那個醒悟到后妻對自己的兒子施行軟暴力的父親（那個開始堅持正義審判的人），提到他那個只會微笑、道歉的兒子卻偷偷把他的皮帶做成上吊的套圈時，那種俄羅斯人的性情躍然而顯了。美國的孩子是不會如此的。
最后是那個老藝術(shù)家的點睛之筆、那個車臣孩子的回憶，以及大家在知道了即使判決無罪后，孩子所要面對的是比他強大得多的惡勢力。戲劇性的一幕出現(xiàn)了，以物理研究員為首大家紛紛開始推搪，是啊，我們救了他，但是我們不可能去幫他找出兇手報仇?？吹竭@一刻，人心冷淡了么？別急，最后他是怎么放生那只室內(nèi)的小鳥的？
不再依靠上帝，也沒有放大所謂的法律正義的神話，而是：怎么走，由你自己決定。
又是這個“自己”，或許這個口頭禪對今天中國的我們也不陌生了。

剛剛看完這部電影，幾個鏡頭在腦海中揮之不去，所以不吐不快。
第一個，少年與車臣部隊的士兵們共舞。
站在整部影片的背景來看，無疑這是表現(xiàn)了俄羅斯對于車臣不可磨滅的良心。因為整部電影回憶部分的基調(diào)都是縈繞在俄羅斯對車臣分裂的鎮(zhèn)壓戰(zhàn)爭中，俄羅斯文化中對于車臣戰(zhàn)爭的定位與理解在這一段其樂融融的舞蹈中表現(xiàn)的淋漓盡致，車臣并不是如戰(zhàn)爭一樣邪惡，他們一樣是有血有肉的人。這一段舞蹈在讓人看過電影之后不禁思考，人性的美在戰(zhàn)爭面前真的太過渺小。
第二個，第一次投票時，物理工程師1:11時的忐忑、不安、但又堅定不疑。這是需要莫大的勇氣的，正如《烏合之眾》里所說，一個團體鮮有理性的智慧，但是當這些烏合之眾里的一個人展現(xiàn)出領(lǐng)袖的勇氣時，這是最難能可貴的。要對抗大眾，需要面臨的自我與他人的質(zhì)疑無疑是非常讓人難以忍受的。這位俄羅斯演員準確地體現(xiàn)了這一點，并沒有力排眾議的堅定決絕義無反顧，而是惶惑中帶有不容置疑的態(tài)度，讓人信服，他只是站在一個尊重生命的角度來看待這起案件，而不是在買西瓜。
第三個，少年說自己很冷時，開始跳舞，跳的正是當年與車臣士兵們一起時的舞。這一幕讓我胸中不禁狂涌大男子主義的蛋湯！每一個少年夢中多少都會有軍人熱血男兒的影子，年少時與心中的英雄們一起起舞這成了這個孩子心中最美好的回憶。當自己在監(jiān)獄中生死未卜，而又饑寒交迫時，他用這段舞蹈讓自己從身體到靈魂感到了溫暖，自己的養(yǎng)父就是當年士兵的英雄之一，如今自己卻成了殺害他的嫌疑犯，這段舞蹈也包含了嘲諷與無奈。
片子表達的內(nèi)容有很多，我只是對這幾幕印象實在深刻，最后尼古拉退役軍官收養(yǎng)了車臣少年，并且問道：你記得那些人嗎？我們會找到那些人的。這里想表達什么呢，我很期待。

SDMS評分：67.5 分
     很多觀眾可能會對我的看法很驚訝，事實上，我自己也很驚訝，這么一部一直被吹捧著的電影，卻原來是這么一部爛片。
     我看過老版，雖然不是那么刻骨銘心，至少記得是一部構(gòu)思精巧的電影。老版最讓人稱道的地方就在于電影場景的單一化，這種戲劇化的表現(xiàn)手法即使放到現(xiàn)在來看，還是屬于先鋒派的。
     俄羅斯既然是重拍《12怒漢》，那么一個封閉式的狹小空間是不能或缺的。但導(dǎo)演的表現(xiàn)欲顯然不僅僅是依樣照抄，所以他放肆地在陪審團的辯論戲中，穿插著男孩從小到大的經(jīng)歷，以及其在獄中等待審判結(jié)果的畫面。
      從鏡頭的第一次“出神”開始，我就抱著喜憂參半的忐忑心情在往下看。喜的是導(dǎo)演悲天憫人的情懷：在老版中，導(dǎo)演為了苛求工整而沒有旁枝末節(jié)的戲份，使影片過度地耽于法律邏輯的糾纏，而淡化了生死判決的道義責(zé)任；憂的是這種平行剪輯，會不會給劇情的推進帶進太多導(dǎo)演的主觀色彩？
      隨著電影的進行，味道越來越不對勁了，不僅僅是導(dǎo)演帶著太多的主觀色彩在拍這部電影，而且每個人物也帶著主觀色彩在面對這件命案，他們的身份可是陪審員?。?！
      這些荒謬的事情是從第一個認為男孩無罪的陪審員開始的。他沒有任何在法理上說得過去的理由，他認為男孩無罪的出發(fā)點僅僅是“這么簡單就對一個嫌犯進行表決，太倉促了”。我KAO，陪審員都已經(jīng)旁聽了三天這個案子，他現(xiàn)在磨磨蹭蹭地拒絕表決，居然給出這么一個可笑的理由，那三天時間他是在吃屎嗎？當然，很多人都能看出導(dǎo)演的用意，導(dǎo)演在千方百計地告訴觀眾：“陪審員這么簡單的舉手或不舉手，可是事關(guān)一個男孩的一輩子啊。”講道理可以，但是也請你講得有說服力一些，這樣開始一場大逆轉(zhuǎn)，讓我從頭就惡心起來。
     往下的幾個情節(jié)我就不一一詳細贅述了，如果有心的觀眾可以再把這個電影翻出來看看，在前一個小時的時間內(nèi)，一群陪審員在討論這個案子的時候，沒有一句話是從法律邏輯上談的。
     比如一個陪審員說，他曾經(jīng)借醉酒鬧事，但有一個女人關(guān)懷他，后來他們結(jié)了婚。他以此為由，說一個決定其實可以拯救一個沉淪的人。于是，他決定投無罪票。這是什么鬼東西？開恩大會嗎? 比如后面還有陪審員說自己的父親和一個立陶宛婦女的故事，還有一個陪審員說自己玩老虎機的故事……很多人判斷男孩無罪的過程，都是先講述一段自己的故事，然后在情感上產(chǎn)生共鳴或者是痛批俄羅斯墮落了、腐蝕了，然后就做決定了。我的天吶，陪審團都是這樣的話，那么法庭有什么存在的意義？
     整個場面也是無比滑稽的，一群急著想要快點表決完事的人，卻有耐心聽每一個人都講述一段自己的故事，而且是毫不相干的故事。我作為觀眾都沒有耐心看了，他們怎么還會有耐心聽？導(dǎo)演把自己當做一個說教者，在一起案件中，拼命讓每一個陪審員都講出一個設(shè)計好的故事，然后以為自己可以巧奪天工般地借此展現(xiàn)出一部東歐現(xiàn)代史來。整個就是一團難以下咽的面團，拜托少活點面，好好包一個餃子也行啊。我看導(dǎo)演自己也知道這個電影這樣是沒法看的，所以他一下子有要穿插一段舞蹈，一下子又要穿插一段槍戰(zhàn)，一下子又要搞一點花哨的剪輯、搞一個小鳥視角。就像這塊面團太大了，觀眾吃不下，那么給你蘸點糖吧……
     然后我無限懷念起老版的《12怒漢》，抽絲剝繭般地把整個案情給翻轉(zhuǎn)過來，那個才叫一個神奇。新版的最后，導(dǎo)演亮出觀點說：“法律是至高無上的，如果仁慈高于法律呢？”算是給自己的瞎搞留了一個看上去宏大的解釋，很多沒帶什么腦子在看的觀眾也許會感到敬佩了。我無意在此討論法律的神圣性，但至于仁慈，那不是一種可以恣意揮霍的東西，那是上層對下層的一種大度。而陪審員是一種職業(yè)，他們何來的道德優(yōu)越感？何以代替上帝來做獎懲的選擇？他們或者秉公辦事，或者就是瀆職妄為。
      新版在最后還提到：“他在監(jiān)獄比在外面活得久?！睂?dǎo)演已經(jīng)完全不把陪審團當作法律事務(wù)的一部分了，他們已經(jīng)有權(quán)為人設(shè)計命運，上帝也不過如此。

重拍經(jīng)典電影的行為是吃力不討好，常是沾得致敬美名，同時要作攤手狀表示前人巨作無法超越。但所指的多數(shù)情況并不適用于俄羅斯大導(dǎo)米哈爾科夫，翻拍《12 怒漢》顯得微妙。首先時間來得湊巧，與悉尼·盧曼特(Sidney　Lumet)導(dǎo)演、高居IMDB Top250第13位的《12怒漢》(12　Angry　Men)，前后相距恰好50年；其次，它先出現(xiàn)于《烈日灼人》(Burnt　by　 the　Sun)續(xù)集計劃，在9月威尼斯摘下榮譽金獅獎并奔赴明年奧斯卡。復(fù)出的米哈爾科夫自導(dǎo)自演、如愿以償，不難理解人們對《12》寄予的高期望。

《12》中，數(shù)字12即為12名職業(yè)不同、立場不一的陪審員，他們要解決一起男孩弒父的事件。作為結(jié)案關(guān)鍵，無論贊成反對，陪審團需要達成一致意見。面對“確鑿證據(jù)”，居然有一個人舉手不贊成有罪，從一到十二，故事完成大逆轉(zhuǎn)——影片外殼與劇情走向顯然來自黑白老版。真正體現(xiàn)導(dǎo)演的良苦用心是案件背景的轉(zhuǎn)移，表面上只有俄語對白中摻了點車臣語，但選取當事人為車臣男孩與俄羅斯陪審團，背后則是至今未平的民族傷痕，這也成為影片在道德意識外的著力點，里中用意毋需多言。只有服從于今日俄羅斯的現(xiàn)實復(fù)雜，才能重尋冰冷法律之外的情感力量。在米氏固有的俄羅斯情懷之外，《12》多了些思辨色彩，閃現(xiàn)出人性的光輝。

縱有說教之嫌，多數(shù)陪審員都會不厭其煩地講番故事，將劇情帶入下一部分。《12》給人的直觀印象是動靜自如，此外有不少的閃回片段和快速切換。為消除150多分鐘片長的不利因素，在占據(jù)80％以上的室內(nèi)場景部分(老版改編自一出舞臺劇)，言辭陳述中精心安插了幽默細節(jié)。在時代環(huán)境上，“動人場面不需多”，結(jié)尾狗叼人手的一幕將歷史殘酷如實還原，而圣母畫像與小鳥放生則獲得無數(shù)掌聲。

傳俄總統(tǒng)普京看過《12》與小馬哥看完《色，戒》一般，均是不禁淚落。那問題是，你會相信誰真正看出了不易高度還有真實訴求？講到最后，目前市面所見《12》版本，因來自不帶英文字幕的俄五區(qū)。放置于包含海量對話的《12》中，翻譯粗糙水準堪憂，建議不妨覓得上佳版本或多溫習(xí)幾遍老版，再做正式觀賞。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/747603/