和室友在中戲北京國際電影節(jié)看了這片，感覺家家有本難念的經(jīng)，不過法國人的浪漫使這一團糟的關(guān)系化作了鬧劇搬上銀屏，能表現(xiàn)出來講兩個小時也是水平~
感覺片中家庭算術(shù)好贊，把積分用在生活中算存活率、花甲老人算一黑板太厲害。此外文學(xué)口才也不差，混賬花花公子兒子講出該死的三棱鏡折射出我的孤單我簡直膜拜；法語好好聽 愿我們也可以過得歡脫些
ps1中戲的小校園太美，中隱隱于市
ps2播映前講解老師提到本片攝影很厲害，已經(jīng)到了發(fā)過導(dǎo)演請不起的身價，特意關(guān)注了下
ps3真的是用交卷放映的，還會有分屏截斷<圖片3>

談?wù)勀愕摹妒フQ故事》？
我看過一些電影講移植的問題，移植后有很多生理和心理的問題；這也像是在探討一個界限、生與死或者是正常與反常之間的問題。我就想怎么樣把一些極端的各不相同的家庭成員聚集在一起，一個家庭像一個大房子，每個房間當(dāng)中都有一些不同的情節(jié)在發(fā)生。

《圣誕故事》尾聲這個擲硬幣的情節(jié)有什么想表達的？
在這部電影當(dāng)中想表現(xiàn)一種類似賭博的感覺。母親Junon接受兒子Henri的移植就是一種賭博，她可能會比癌癥給她帶來的死亡時間更早死亡；還有里面最小兒子Ivan的妻子Sylvia，她知道當(dāng)時年輕時男孩子們背著她做決定，覺得自己沒有享受到選擇自己人生的權(quán)利，因為被他人選擇了。這個投擲硬幣的場景中媽媽和兒子之間隔著一塊塑料隔膜，這場戲就像是兒子給母親提出的一個挑戰(zhàn)，我的好幾部電影中兒子和母親都有一種相互斗爭的感覺，但是他們兩人通過這樣相互挑戰(zhàn)的方式表達的卻是對彼此的愛。正是這種相互拉鋸更加體現(xiàn)出了兒子想要留住自己的母親。

轉(zhuǎn)場經(jīng)常使用圈入圈出的方式，是有什么特殊的含義？
這是自己非常喜歡的一種方式。早在默片當(dāng)中、在特呂弗、西科塞斯的電影當(dāng)中都常?？吹竭@種手法。我覺得這是一種很好的讓觀眾可以集中注意力的方法；比如在影片當(dāng)中Junon走進家里告訴丈夫Abel自己得了癌癥這個消息，治療可能讓自己比正常死亡要更加快死亡；當(dāng)她在陳述這樣一個信息的時候，我想要維持她依然是一個非常優(yōu)雅的狀態(tài)，我不希望這時候去推進鏡頭去放大她臉上的表情去渲染傷感的色彩，但是我又希望觀眾能注意到她的情緒。

《圣誕故事》除了圣誕節(jié)還出現(xiàn)了很多宗教的元素，比如彌撒、電視中摩西劈開紅海、孩子一直要等耶穌降臨，是有什么含義？
我在塑造影片中角色的時候，這些角色大都是自認為自己沒有宗教信仰的現(xiàn)代人，但是宗教卻時不時出現(xiàn)在他們的生活當(dāng)中。前面提到人們圍坐在電視前看到摩西劈開紅海，所有人感覺都被深深吸引；但是馬修飾演的Henri一下子出現(xiàn)，跟一切都有些格格不入的感覺；但是在最后他和母親去了午夜的彌撒時還是被感動了，想到兒時對于宗教的回憶。我想通過這些東西思考宗教在現(xiàn)代人的生活中到底是什么樣的狀況下存在。

圣誕故事很多地方似乎是用單機位拍攝的，這樣會提高了后期剪輯時的難度，為什么這么做？
我比較喜歡用單機位拍攝，這樣比較容易讓演員專注于表演。我也做過多機位拍攝，但是感覺戲劇大于電影。我希望我能更加關(guān)注自己演員的表演，演員的表演會在不同機位不同景別下會有不同反應(yīng)。很奇怪我覺得我在單機位拍攝時感覺更自由，但是很奇怪的是我非常欣賞的幾位電影人他們是用多機位拍攝電影的。

為什么導(dǎo)演拍攝這部電影是選在故鄉(xiāng)魯貝進行拍攝？
我在來中國的路上讀到了一份報紙的報道，說魯貝是法國最貧窮的一個城市。法國人經(jīng)常開玩笑說如果你繼續(xù)這么下去你就只能去魯貝了，它被法國人看作最糟糕的一座城市，但是我是出生在這里。我希望把這座普通的城市用這種驕傲的方式表現(xiàn)出來。我拍這部電影也是想把這些困難的事情用美好的方式表達出來，不論是城市的貧窮、身體的衰老還是生活的艱難，用電影把它表現(xiàn)的不那么糟糕甚至令人愉悅。

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昨天在MATE，朋友說：
My name is christmas, will you marry me?

這是一個很老的笑話，但老也沒什么不好。

記得原來看過一個短篇電視劇，里面的夫妻也是生了一個患癌癥的孩子
但他們發(fā)現(xiàn)孩子生病時，夫妻已經(jīng)離婚了，有了新的愛人
為了救這個孩子，這對已經(jīng)陌路的夫妻內(nèi)心十分的糾結(jié)
矛盾掙扎之后，他們絕對短暫相聚，再生一個孩子去救之前的孩子
故事的結(jié)局記不清了，但是離異夫妻再聚的那一段卻是讓人看著挺憋屈

總之，人都不愿意遇到那樣憂傷的人生吧
但，憂傷其實也只是一件自以為的事情，不是嗎?

兩個多月前，在巴黎索邦大學(xué)附近的一家小影院，我跟朋友無意中蹭了一部電影，法語原聲，英文字幕。散場時，回頭看見了影院門口的“圣誕故事”。

影片是典型的法式文藝片，人物不多，關(guān)系看似簡單實則微妙，這就是人少的好處。粗算一下，我大概錯過了不到半小時。至今記憶猶新的，不是亨利的猶太女友，也不是那個等待骨髓移植的媽，更不是天生悲情的姐姐。其實她們的表演都很出彩，但我對她們的記憶是靜止的。我永遠難忘的一段，是在影片最后的十幾分鐘里。當(dāng)兩個孩子端著早點推開伯父的房間，西爾維婭從床上半裸著坐起，目光與門外的丈夫相撞……一切就這樣如此自然的發(fā)生了。

一個女人知道有一個男人像苦行僧一樣生活了十年，毫無索取的暗戀了自己十年，她是一定會有所回應(yīng)的，無論以什么樣的方式，她不可能再像從前那樣對待這個人。于是一段維持很久的平衡，必然要被另一種關(guān)系所干預(yù)甚至取代。

倫理混亂的故事，并不稀罕。很多時候，如果找不到適當(dāng)?shù)脑~來形容卻又難以抑制內(nèi)心激動，我會笑。那天，從西爾維婭迎接兒子送來的早餐時起，我笑了很久，因為不可思議，甚至分擔(dān)了一點尷尬。法國人，總會讓倫理回到最原始的狀態(tài)，也就是把實線變成虛線：它不是不存在，而是允許愛情壓線甚至逆行。這也是游戲精神的一部分。如果傳統(tǒng)倫理是一張約束人性的網(wǎng)，西爾維婭的愛情就如同一條漏網(wǎng)之魚。家中最年長的男人明知道兒媳婦圣誕夜有事兒，也只是念叨了一句而已，因為，她無論在哪個房間過夜，都沒什么大不了的。這個家庭沒有我們所熟悉的溫暖和愛，每個人都有一種或孤獨或悲傷的氣質(zhì)。圣誕夜，最溫暖幸福的一對兒反而是亂倫的一對兒。

我一邊感嘆法國人回歸自然的大膽與可愛，一邊驚訝于他們對人倫錯位的寬容。倫理之美在于合乎人情規(guī)范，亂倫之美在于擺脫羈絆。然而，一旦彼此之間相對獨立，不再有什么道德棒喝的危險，那么破禁的心驚肉跳也就不復(fù)存在，反倒感覺他們亂得合情合理，自然而然。

若非法國那樣的文化根脈，是開不出那樣的倫理之花的。圣誕夜過后，西爾維婭帶著對這個男人的憐愛又回到自己的男人身邊，三個人的平衡發(fā)生了短暫的錯位。然后，也許會復(fù)原，也許會乾坤大挪移。我不得不竊想，若是發(fā)生在中國，恐怕要陰陽兩隔或同歸于盡……

法國人的愛情，只可遠觀，不可褻玩，只可評論，不可效仿。

很欣賞法國人對于生活，感情的態(tài)度。樂觀，包容，理解。每個人都擁有自己的性格卻又能給對方和身邊的人空間，不排斥而且融合。雖然生活總是非常非常的煩瑣?？赡芪铱释木褪沁@樣的感情~不管是親情還是愛情。 看這部片子就像在看自己家一樣，多年未見的親人，因仇恨和隔閡，不知道什么時候會再相見。越是相愛的人越是容易傷人最深，一切都在繼續(xù)，一切都不再一樣了。人與人之間的小糾葛，可能會成為一輩子都跨不過去的深壑。

法國導(dǎo)演Arnaud Desplechin是我比較關(guān)注的一位，他入圍戛納電影節(jié)的這部新作《圣誕故事》，也是08年我最為期待的歐洲電影之一。演員陣容方面，除了長期合作的Mathieu Armaliac和Emmanuelle Devos，更是加入了Catherine Deneuve與其女Chiara Mastroianni，以及英俊小生Melvil Poupard。
延續(xù)了96年的《現(xiàn)代法國艷史》和04年的《國王與王后》，《圣誕故事》依然是一部敘事長詩般的電影。而不同于前兩部電影中長達十年的時間跨度，《圣誕故事》的情節(jié)主干集中在圣誕節(jié)家人團聚的前后五天之內(nèi)，并賦予其中每一天不同的主題。

故事由患病的早夭長子Joseph開始。多年以后，母親Junon發(fā)現(xiàn)患病，需要親人的骨髓移植，一家人在圣誕節(jié)相聚。長女Elizabeth溫和卻優(yōu)柔多慮，與丈夫的關(guān)系出現(xiàn)裂痕，16歲的兒子Paul罹患憂郁癥。在家人眼中儼然不受熱愛的次子Henri玩世不恭，帶回陌生女人Faunia。小兒子Ivan樂觀灑脫，有一個看似完美幸福的家庭。他們自幼熟識的表親Simon，也加入了這個家庭團聚的隊伍。
故事的發(fā)展將我們漸漸引入這個家庭隱藏的秘密和危機。Elizabeth敏感脆弱，對兒子保護欲極強，對弟弟Henri始終懷著莫名的敵意。Henri自小便知自己是為了拯救哥哥Joseph而生，哥哥死后在家人眼中便也只能成為替代品，他時常顯得荒謬而憤世，曾經(jīng)遭受新婚妻子去世打擊的他似乎也不再相信愛情。過去曾是的憂郁少年的Ivan因為妻子Sylvia變得幸福樂觀，卻不知后者與表兄Simon才是彼此的心之所屬。而突然闖入的Faunia對這家人坦言：與其面對自己的家人，還是面對情人的家人讓她感到更好受些。
全家人只有Henri和Paul是合適的骨髓捐獻者。Elizabeth出于對弟弟的厭惡和偏見，向母親一再強調(diào)要讓自己的兒子作出犧牲。Henri口無遮攔卻自認問心無愧，宴席上的一番話逼眾人以大笑來掩飾難堪。Sylvia得知真相后與Simon重燃愛火，第二天Ivan與他人房中的妻子眼神淡淡相交，卻還能夠相安無事地一同離開。最終，父親的一番話似乎解開了Elizabeth的心結(jié)。而Henri為母親做了移植，身著病服的兩人平靜對望。

除去各種復(fù)雜的情感，我看到的是這一家人的直白、誠實和冷酷。片中幾乎沒有對于父母的稱呼出現(xiàn)，子女直呼其名。Junon和Henri坐在院子抽煙，以半開玩笑的口吻表示自己并不以親人的身份愛著對方。Junon更是對Faunia說過，她嫉妒Sylvia搶走了自己的寶貝兒子Ivan，卻不在乎對方搶走Henri，因為她不愛Henri。一次慢跑，Henri對侄子Paul說，真正患有憂郁癥的不是他也不是自己，而是對他保護過度的母親、對自己懷恨的姐姐，Elizabeth。

也許是適應(yīng)了導(dǎo)演一貫的節(jié)奏，以及本身就對家庭題材較為偏好的緣故，長達145分鐘的電影看下來也似一氣呵成。被遺傳病陰影籠罩的一家人，各自負著人格的缺陷以及對于彼此繁復(fù)的情感，在這個對峙與和解相交的過程中，總是讓我有所期待。
可是看完整部電影之后，覺得頭腦里的盤根錯節(jié)并沒有順開。Ivan和Sylvia這一對幸福夫妻前途未卜。Henri在母親面前拋出一枚硬幣，正反不知，母子兩人也許并不能因為這次手術(shù)而冰釋前嫌。片尾Elizabeth在陽臺上的囈語一番，并未擦亮一切，似乎只能是自我安慰。
回憶曾經(jīng)的《現(xiàn)代法國艷史》和《國王與王后》，同樣情節(jié)龐雜甚至難以言述。在《現(xiàn)代》里，Paul從弱冠到而立之年經(jīng)歷了三個女人，看似隨性的情節(jié)帶出多個人物，不消濃墨重彩，讓我們在這個小人物的愛情經(jīng)歷中看到他最愛的始終是自己?！秶酢芬砸粚﹄x異夫婦各自的生活展開，在現(xiàn)實和回憶的交錯之下，其間三個父親的角色讓我有所領(lǐng)悟。
而這部以皮影戲般的故事講述開始的《圣誕故事》，其間穿插了主要角色各自直面觀眾或內(nèi)心獨白式的敘述方式，揉合了導(dǎo)演對于敘事的擅長，的確做到了我所期待的成熟、大氣和流暢。只是論其整合力和主題性，在我看來絕對不能算是Desplechin最好的作品。

另外，影片的細節(jié)之處有些耐人尋味。小兄弟倆排演的那幕話劇，應(yīng)該與這個家庭故事有所聯(lián)系。Faunia離開前在Paul的手腕上劃下的記號，之后少年深情吻過。Faunia的猶太標志掛墜有過一個特寫，記得Junon曾玩笑似地把Henri叫做小猶太人。這些情節(jié)也許是我在觀看時有所疏忽，希望得到幫助和指正。

又及：影片的背景地點是法國魯貝，即導(dǎo)演本人的家鄉(xiāng)。
在IMDB看到的十?dāng)?shù)條評論中，有半數(shù)毫不留情地指摘這部電影的冗長、沉悶和過于龐雜。猜測他們都是美國觀眾。不知法國觀眾是否都會擁戴他們本國的這位中青代才俊，Arnaud Desplechin的作品。