談?wù)勀愕摹妒フQ故事》？
我看過一些電影講移植的問題，移植后有很多生理和心理的問題；這也像是在探討一個(gè)界限、生與死或者是正常與反常之間的問題。我就想怎么樣把一些極端的各不相同的家庭成員聚集在一起，一個(gè)家庭像一個(gè)大房子，每個(gè)房間當(dāng)中都有一些不同的情節(jié)在發(fā)生。

《圣誕故事》尾聲這個(gè)擲硬幣的情節(jié)有什么想表達(dá)的？
在這部電影當(dāng)中想表現(xiàn)一種類似賭博的感覺。母親Junon接受兒子Henri的移植就是一種賭博，她可能會(huì)比癌癥給她帶來的死亡時(shí)間更早死亡；還有里面最小兒子Ivan的妻子Sylvia，她知道當(dāng)時(shí)年輕時(shí)男孩子們背著她做決定，覺得自己沒有享受到選擇自己人生的權(quán)利，因?yàn)楸凰诉x擇了。這個(gè)投擲硬幣的場(chǎng)景中媽媽和兒子之間隔著一塊塑料隔膜，這場(chǎng)戲就像是兒子給母親提出的一個(gè)挑戰(zhàn)，我的好幾部電影中兒子和母親都有一種相互斗爭(zhēng)的感覺，但是他們兩人通過這樣相互挑戰(zhàn)的方式表達(dá)的卻是對(duì)彼此的愛。正是這種相互拉鋸更加體現(xiàn)出了兒子想要留住自己的母親。

轉(zhuǎn)場(chǎng)經(jīng)常使用圈入圈出的方式，是有什么特殊的含義？
這是自己非常喜歡的一種方式。早在默片當(dāng)中、在特呂弗、西科塞斯的電影當(dāng)中都常?？吹竭@種手法。我覺得這是一種很好的讓觀眾可以集中注意力的方法；比如在影片當(dāng)中Junon走進(jìn)家里告訴丈夫Abel自己得了癌癥這個(gè)消息，治療可能讓自己比正常死亡要更加快死亡；當(dāng)她在陳述這樣一個(gè)信息的時(shí)候，我想要維持她依然是一個(gè)非常優(yōu)雅的狀態(tài)，我不希望這時(shí)候去推進(jìn)鏡頭去放大她臉上的表情去渲染傷感的色彩，但是我又希望觀眾能注意到她的情緒。

《圣誕故事》除了圣誕節(jié)還出現(xiàn)了很多宗教的元素，比如彌撒、電視中摩西劈開紅海、孩子一直要等耶穌降臨，是有什么含義？
我在塑造影片中角色的時(shí)候，這些角色大都是自認(rèn)為自己沒有宗教信仰的現(xiàn)代人，但是宗教卻時(shí)不時(shí)出現(xiàn)在他們的生活當(dāng)中。前面提到人們圍坐在電視前看到摩西劈開紅海，所有人感覺都被深深吸引；但是馬修飾演的Henri一下子出現(xiàn)，跟一切都有些格格不入的感覺；但是在最后他和母親去了午夜的彌撒時(shí)還是被感動(dòng)了，想到兒時(shí)對(duì)于宗教的回憶。我想通過這些東西思考宗教在現(xiàn)代人的生活中到底是什么樣的狀況下存在。

圣誕故事很多地方似乎是用單機(jī)位拍攝的，這樣會(huì)提高了后期剪輯時(shí)的難度，為什么這么做？
我比較喜歡用單機(jī)位拍攝，這樣比較容易讓演員專注于表演。我也做過多機(jī)位拍攝，但是感覺戲劇大于電影。我希望我能更加關(guān)注自己演員的表演，演員的表演會(huì)在不同機(jī)位不同景別下會(huì)有不同反應(yīng)。很奇怪我覺得我在單機(jī)位拍攝時(shí)感覺更自由，但是很奇怪的是我非常欣賞的幾位電影人他們是用多機(jī)位拍攝電影的。

為什么導(dǎo)演拍攝這部電影是選在故鄉(xiāng)魯貝進(jìn)行拍攝？
我在來中國(guó)的路上讀到了一份報(bào)紙的報(bào)道，說魯貝是法國(guó)最貧窮的一個(gè)城市。法國(guó)人經(jīng)常開玩笑說如果你繼續(xù)這么下去你就只能去魯貝了，它被法國(guó)人看作最糟糕的一座城市，但是我是出生在這里。我希望把這座普通的城市用這種驕傲的方式表現(xiàn)出來。我拍這部電影也是想把這些困難的事情用美好的方式表達(dá)出來，不論是城市的貧窮、身體的衰老還是生活的艱難，用電影把它表現(xiàn)的不那么糟糕甚至令人愉悅。

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昨天在MATE，朋友說：
My name is christmas, will you marry me?

這是一個(gè)很老的笑話，但老也沒什么不好。

記得原來看過一個(gè)短篇電視劇，里面的夫妻也是生了一個(gè)患癌癥的孩子
但他們發(fā)現(xiàn)孩子生病時(shí)，夫妻已經(jīng)離婚了，有了新的愛人
為了救這個(gè)孩子，這對(duì)已經(jīng)陌路的夫妻內(nèi)心十分的糾結(jié)
矛盾掙扎之后，他們絕對(duì)短暫相聚，再生一個(gè)孩子去救之前的孩子
故事的結(jié)局記不清了，但是離異夫妻再聚的那一段卻是讓人看著挺憋屈

總之，人都不愿意遇到那樣憂傷的人生吧
但，憂傷其實(shí)也只是一件自以為的事情，不是嗎?

兩個(gè)多月前，在巴黎索邦大學(xué)附近的一家小影院，我跟朋友無意中蹭了一部電影，法語原聲，英文字幕。散場(chǎng)時(shí)，回頭看見了影院門口的“圣誕故事”。

影片是典型的法式文藝片，人物不多，關(guān)系看似簡(jiǎn)單實(shí)則微妙，這就是人少的好處。粗算一下，我大概錯(cuò)過了不到半小時(shí)。至今記憶猶新的，不是亨利的猶太女友，也不是那個(gè)等待骨髓移植的媽，更不是天生悲情的姐姐。其實(shí)她們的表演都很出彩，但我對(duì)她們的記憶是靜止的。我永遠(yuǎn)難忘的一段，是在影片最后的十幾分鐘里。當(dāng)兩個(gè)孩子端著早點(diǎn)推開伯父的房間，西爾維婭從床上半裸著坐起，目光與門外的丈夫相撞……一切就這樣如此自然的發(fā)生了。

一個(gè)女人知道有一個(gè)男人像苦行僧一樣生活了十年，毫無索取的暗戀了自己十年，她是一定會(huì)有所回應(yīng)的，無論以什么樣的方式，她不可能再像從前那樣對(duì)待這個(gè)人。于是一段維持很久的平衡，必然要被另一種關(guān)系所干預(yù)甚至取代。

倫理混亂的故事，并不稀罕。很多時(shí)候，如果找不到適當(dāng)?shù)脑~來形容卻又難以抑制內(nèi)心激動(dòng)，我會(huì)笑。那天，從西爾維婭迎接兒子送來的早餐時(shí)起，我笑了很久，因?yàn)椴豢伤甲h，甚至分擔(dān)了一點(diǎn)尷尬。法國(guó)人，總會(huì)讓倫理回到最原始的狀態(tài)，也就是把實(shí)線變成虛線：它不是不存在，而是允許愛情壓線甚至逆行。這也是游戲精神的一部分。如果傳統(tǒng)倫理是一張約束人性的網(wǎng)，西爾維婭的愛情就如同一條漏網(wǎng)之魚。家中最年長(zhǎng)的男人明知道兒媳婦圣誕夜有事兒，也只是念叨了一句而已，因?yàn)椋裏o論在哪個(gè)房間過夜，都沒什么大不了的。這個(gè)家庭沒有我們所熟悉的溫暖和愛，每個(gè)人都有一種或孤獨(dú)或悲傷的氣質(zhì)。圣誕夜，最溫暖幸福的一對(duì)兒反而是亂倫的一對(duì)兒。

我一邊感嘆法國(guó)人回歸自然的大膽與可愛，一邊驚訝于他們對(duì)人倫錯(cuò)位的寬容。倫理之美在于合乎人情規(guī)范，亂倫之美在于擺脫羈絆。然而，一旦彼此之間相對(duì)獨(dú)立，不再有什么道德棒喝的危險(xiǎn)，那么破禁的心驚肉跳也就不復(fù)存在，反倒感覺他們亂得合情合理，自然而然。

若非法國(guó)那樣的文化根脈，是開不出那樣的倫理之花的。圣誕夜過后，西爾維婭帶著對(duì)這個(gè)男人的憐愛又回到自己的男人身邊，三個(gè)人的平衡發(fā)生了短暫的錯(cuò)位。然后，也許會(huì)復(fù)原，也許會(huì)乾坤大挪移。我不得不竊想，若是發(fā)生在中國(guó)，恐怕要陰陽兩隔或同歸于盡……

法國(guó)人的愛情，只可遠(yuǎn)觀，不可褻玩，只可評(píng)論，不可效仿。

很欣賞法國(guó)人對(duì)于生活，感情的態(tài)度。樂觀，包容，理解。每個(gè)人都擁有自己的性格卻又能給對(duì)方和身邊的人空間，不排斥而且融合。雖然生活總是非常非常的煩瑣?？赡芪铱释木褪沁@樣的感情~不管是親情還是愛情。 看這部片子就像在看自己家一樣，多年未見的親人，因仇恨和隔閡，不知道什么時(shí)候會(huì)再相見。越是相愛的人越是容易傷人最深，一切都在繼續(xù)，一切都不再一樣了。人與人之間的小糾葛，可能會(huì)成為一輩子都跨不過去的深壑。

法國(guó)導(dǎo)演Arnaud Desplechin是我比較關(guān)注的一位，他入圍戛納電影節(jié)的這部新作《圣誕故事》，也是08年我最為期待的歐洲電影之一。演員陣容方面，除了長(zhǎng)期合作的Mathieu Armaliac和Emmanuelle Devos，更是加入了Catherine Deneuve與其女Chiara Mastroianni，以及英俊小生Melvil Poupard。
延續(xù)了96年的《現(xiàn)代法國(guó)艷史》和04年的《國(guó)王與王后》，《圣誕故事》依然是一部敘事長(zhǎng)詩(shī)般的電影。而不同于前兩部電影中長(zhǎng)達(dá)十年的時(shí)間跨度，《圣誕故事》的情節(jié)主干集中在圣誕節(jié)家人團(tuán)聚的前后五天之內(nèi)，并賦予其中每一天不同的主題。

故事由患病的早夭長(zhǎng)子Joseph開始。多年以后，母親Junon發(fā)現(xiàn)患病，需要親人的骨髓移植，一家人在圣誕節(jié)相聚。長(zhǎng)女Elizabeth溫和卻優(yōu)柔多慮，與丈夫的關(guān)系出現(xiàn)裂痕，16歲的兒子Paul罹患憂郁癥。在家人眼中儼然不受熱愛的次子Henri玩世不恭，帶回陌生女人Faunia。小兒子Ivan樂觀灑脫，有一個(gè)看似完美幸福的家庭。他們自幼熟識(shí)的表親Simon，也加入了這個(gè)家庭團(tuán)聚的隊(duì)伍。
故事的發(fā)展將我們漸漸引入這個(gè)家庭隱藏的秘密和危機(jī)。Elizabeth敏感脆弱，對(duì)兒子保護(hù)欲極強(qiáng)，對(duì)弟弟Henri始終懷著莫名的敵意。Henri自小便知自己是為了拯救哥哥Joseph而生，哥哥死后在家人眼中便也只能成為替代品，他時(shí)常顯得荒謬而憤世，曾經(jīng)遭受新婚妻子去世打擊的他似乎也不再相信愛情。過去曾是的憂郁少年的Ivan因?yàn)槠拮覵ylvia變得幸福樂觀，卻不知后者與表兄Simon才是彼此的心之所屬。而突然闖入的Faunia對(duì)這家人坦言：與其面對(duì)自己的家人，還是面對(duì)情人的家人讓她感到更好受些。
全家人只有Henri和Paul是合適的骨髓捐獻(xiàn)者。Elizabeth出于對(duì)弟弟的厭惡和偏見，向母親一再?gòu)?qiáng)調(diào)要讓自己的兒子作出犧牲。Henri口無遮攔卻自認(rèn)問心無愧，宴席上的一番話逼眾人以大笑來掩飾難堪。Sylvia得知真相后與Simon重燃愛火，第二天Ivan與他人房中的妻子眼神淡淡相交，卻還能夠相安無事地一同離開。最終，父親的一番話似乎解開了Elizabeth的心結(jié)。而Henri為母親做了移植，身著病服的兩人平靜對(duì)望。

除去各種復(fù)雜的情感，我看到的是這一家人的直白、誠(chéng)實(shí)和冷酷。片中幾乎沒有對(duì)于父母的稱呼出現(xiàn)，子女直呼其名。Junon和Henri坐在院子抽煙，以半開玩笑的口吻表示自己并不以親人的身份愛著對(duì)方。Junon更是對(duì)Faunia說過，她嫉妒Sylvia搶走了自己的寶貝兒子Ivan，卻不在乎對(duì)方搶走Henri，因?yàn)樗粣跦enri。一次慢跑，Henri對(duì)侄子Paul說，真正患有憂郁癥的不是他也不是自己，而是對(duì)他保護(hù)過度的母親、對(duì)自己懷恨的姐姐，Elizabeth。

也許是適應(yīng)了導(dǎo)演一貫的節(jié)奏，以及本身就對(duì)家庭題材較為偏好的緣故，長(zhǎng)達(dá)145分鐘的電影看下來也似一氣呵成。被遺傳病陰影籠罩的一家人，各自負(fù)著人格的缺陷以及對(duì)于彼此繁復(fù)的情感，在這個(gè)對(duì)峙與和解相交的過程中，總是讓我有所期待。
可是看完整部電影之后，覺得頭腦里的盤根錯(cuò)節(jié)并沒有順開。Ivan和Sylvia這一對(duì)幸福夫妻前途未卜。Henri在母親面前拋出一枚硬幣，正反不知，母子兩人也許并不能因?yàn)檫@次手術(shù)而冰釋前嫌。片尾Elizabeth在陽臺(tái)上的囈語一番，并未擦亮一切，似乎只能是自我安慰。
回憶曾經(jīng)的《現(xiàn)代法國(guó)艷史》和《國(guó)王與王后》，同樣情節(jié)龐雜甚至難以言述。在《現(xiàn)代》里，Paul從弱冠到而立之年經(jīng)歷了三個(gè)女人，看似隨性的情節(jié)帶出多個(gè)人物，不消濃墨重彩，讓我們?cè)谶@個(gè)小人物的愛情經(jīng)歷中看到他最愛的始終是自己?！秶?guó)王》以一對(duì)離異夫婦各自的生活展開，在現(xiàn)實(shí)和回憶的交錯(cuò)之下，其間三個(gè)父親的角色讓我有所領(lǐng)悟。
而這部以皮影戲般的故事講述開始的《圣誕故事》，其間穿插了主要角色各自直面觀眾或內(nèi)心獨(dú)白式的敘述方式，揉合了導(dǎo)演對(duì)于敘事的擅長(zhǎng)，的確做到了我所期待的成熟、大氣和流暢。只是論其整合力和主題性，在我看來絕對(duì)不能算是Desplechin最好的作品。

另外，影片的細(xì)節(jié)之處有些耐人尋味。小兄弟倆排演的那幕話劇，應(yīng)該與這個(gè)家庭故事有所聯(lián)系。Faunia離開前在Paul的手腕上劃下的記號(hào)，之后少年深情吻過。Faunia的猶太標(biāo)志掛墜有過一個(gè)特寫，記得Junon曾玩笑似地把Henri叫做小猶太人。這些情節(jié)也許是我在觀看時(shí)有所疏忽，希望得到幫助和指正。

又及：影片的背景地點(diǎn)是法國(guó)魯貝，即導(dǎo)演本人的家鄉(xiāng)。
在IMDB看到的十?dāng)?shù)條評(píng)論中，有半數(shù)毫不留情地指摘這部電影的冗長(zhǎng)、沉悶和過于龐雜。猜測(cè)他們都是美國(guó)觀眾。不知法國(guó)觀眾是否都會(huì)擁戴他們本國(guó)的這位中青代才俊，Arnaud Desplechin的作品。