很多人對(duì)1999年的犯罪片《天才雷普利》（The Talented Mr. Ripley）印象深刻，卻不知它在1960年另有一法國(guó)版本《怒海沉尸》（Plein soleil）。兩部影片皆改編自派翠西亞·海史密斯 （Patricia Highsmith）的小說《天才雷普利》。

《怒海沉尸》是雷內(nèi)·克萊芒（René Clément）版的“陽(yáng)光下的罪惡”。法語(yǔ)原標(biāo)題意為“陽(yáng)光普照”，出自影片結(jié)尾雷普利先生躺在躺椅上曬太陽(yáng)時(shí)的感嘆。

日光之下，并無(wú)新事。赤裸裸暴露在陽(yáng)光下的，是雷普利先生天才般的罪行。

影片風(fēng)格優(yōu)美，色彩艷麗，詩(shī)情畫意。艷陽(yáng)和海水的對(duì)比更是強(qiáng)烈，畫面中，突出了黃色和藍(lán)色。人的皮膚呈現(xiàn)小麥色，音樂不僅體現(xiàn)出意大利風(fēng)情，還令無(wú)情的謀殺和棄尸有種舞蹈般的韻律。

影片伊始，兩位主人公的雙重關(guān)系就被建立起來(lái)。開場(chǎng)這個(gè)場(chǎng)景給了我們很多信息。表面上看，他們是朋友，實(shí)際上，湯姆·雷普利只是為了錢，、將逍遙在的外富家公子菲利普·格林帶回家。而菲利普根本不打算回家，他雖然和湯姆一起鬼混，實(shí)則瞧不上這個(gè)朋友。

菲利普真正的朋友弗雷迪，指出了真實(shí)的雷普利：他就是個(gè)小混混，是個(gè)無(wú)業(yè)游民。而雷普利一開場(chǎng)就展現(xiàn)了他偽造簽名的天賦，為后續(xù)情節(jié)做了鋪墊。

這場(chǎng)戲里，阿蘭·德龍（Alain Delon）當(dāng)時(shí)的女友羅密·施奈德（Romy Schneider）、著名的“茜茜公主”也來(lái)客串了一回，飾演弗雷迪帶著的一個(gè)女孩。

施奈德和阿蘭·德龍

接著，湯姆的女友瑪姬出場(chǎng)，二人的關(guān)系再次被重申。湯姆只是菲利普的跟班，菲利普并不在意和尊重湯姆，對(duì)他來(lái)說，湯姆是個(gè)喜歡沾富人光的小混混，要不是他父親雇了他，他早把他踢走了。

湯姆呢，表面上當(dāng)小跟班，私底下則打著小算盤。他嫉妒菲利普的富有和有女人緣。他的夢(mèng)想就是成為菲利普那樣的人。或者，更進(jìn)一步，干脆成為菲利普。

在這大膽的一幕中，虛榮的湯姆第一次做起了取代菲利普的美夢(mèng)，趁著菲利普和女友親熱，他換上了菲利普的衣服，對(duì)著鏡子模仿菲利普親吻瑪姬。大概只有阿蘭·德龍能取得這樣的銀幕效果：那個(gè)天真的美男子，儼然變成一個(gè)邪惡王子。

在船上，兩位主人公的沖突進(jìn)一步加劇。三個(gè)人是個(gè)十分不穩(wěn)定的組合，而在一個(gè)封閉環(huán)境中，戲劇沖突會(huì)放大。

這個(gè)情景讓人聯(lián)想到羅曼·波蘭斯基（Roman Polanski）的處女座《水中刀》（Nóz w wodzie，1962），同樣是三個(gè)人，一把刀，一個(gè)男人對(duì)對(duì)方的女友動(dòng)了心，謀殺在暗中涌動(dòng)。

《水中刀》

湯姆很聰明的回憶起菲利普曾經(jīng)的救命之恩，主要是說給瑪姬聽的。菲利普則以糾正湯姆的用刀方法，對(duì)抗湯姆博取同情的方式。但這惹惱了瑪姬，單純的瑪姬責(zé)備菲利普不尊重朋友，菲利普則回應(yīng)：“收起你的眼淚吧，他腦子里只有錢?！?/p>

他們開始你來(lái)我往的“過招”。湯姆把救生筏弄掉下船，菲利普將湯姆獨(dú)立留在救生筏上作為懲罰，但沒想到繩子斷了，湯姆被灼傷。湯姆把女人的耳環(huán)放進(jìn)菲利普的外衣口袋，導(dǎo)致菲利普和瑪姬大吵一架，瑪姬下船。

前面做了大量鋪墊，謀殺才顯得一觸即發(fā)、水到渠成。謀殺發(fā)生時(shí)給了懷表一個(gè)鏡頭，接近中午12點(diǎn)，謀殺就發(fā)生在一天中陽(yáng)光最充足的時(shí)刻。

雷內(nèi)·克萊芒是技術(shù)派導(dǎo)演，他賦予故事所必須的細(xì)膩與精巧。在影片的大概三分之一處，菲利普被殺，大概三分之二處，弗雷迪被殺。這之間有很多場(chǎng)戲表現(xiàn)湯姆是如何偽裝成另一個(gè)人的。從購(gòu)買投影機(jī)，練習(xí)簽名，到偽造證件，猶如紀(jì)錄片般被一一詳細(xì)展示。

情節(jié)總是在一個(gè)封閉的圈子內(nèi)發(fā)生，最開始菲利普說過，在這里他沒有其他熟人，除了弗雷迪。于是弗雷迪后來(lái)成為一個(gè)障礙，被鏟除了。湯姆和菲利普從膚色、發(fā)型到說話的腔調(diào)，越來(lái)越像，直到后面有一幕，湯姆和菲利普的臉部局部特寫并置在一起，我們驚訝的發(fā)現(xiàn)他們竟然長(zhǎng)得如此之像。

沒有一個(gè)人物是無(wú)關(guān)緊要的，前面出現(xiàn)的人物后來(lái)一定還會(huì)出現(xiàn)。弗雷迪就不用說了，再如芭蕾教師和她的男伴，開始是作為路人出現(xiàn)，可后來(lái)正是他倆在酒店里聽到有人喊菲利普·格林的名字，弗雷迪尸體被發(fā)現(xiàn)后，他倆也出現(xiàn)了。結(jié)尾這個(gè)男人模棱兩可的話讓人懷疑他是否已經(jīng)猜到一切。

阿蘭·德龍是少有的那種演員：漂亮到我們可以原諒他的一切罪惡。我們不僅原諒了，還同情他，癡迷于他的驚人之舉和想象力（想想那個(gè)剛殺了弗雷德就坐下吃雞的場(chǎng)景）。反觀《天才雷普利》，馬特·達(dá)蒙（Matt Damon）扮演的那個(gè)角色很難讓人產(chǎn)生共情，更別提迷戀了。（說實(shí)話，我很難想象有人會(huì)是馬特·達(dá)蒙的粉絲）

馬特·達(dá)蒙的雷普利先生，一臉蠢相

當(dāng)然，這個(gè)犯罪故事的迷人魅力不僅在于男主角漂亮得驚為天人，還在于影片的攝影方式。影片一半是通過湯姆的視角觀察世界的。湯姆眼中的世界陽(yáng)光燦爛，多姿多彩，手提式鏡頭中的意大利風(fēng)景充滿流動(dòng)性。另一半則近似于希區(qū)柯克式的主題，從背后拍攝，冷靜地揭示湯姆的罪行。比如有三個(gè)相同的小船靠岸的鏡頭，一樣的取景和配樂，第一次是湯姆和菲利普一起在船上，那時(shí)候他們還是“好朋友”。第二次是湯姆自己，他已經(jīng)殺掉了菲利普。第三次，菲利普的身份也被他拋棄了，他獨(dú)自前來(lái)找瑪姬。（三個(gè)場(chǎng)景的陽(yáng)光是逐漸變暗的）

湯姆的心理則通過特寫鏡頭來(lái)表現(xiàn)。阿蘭·德龍俊美的外表，睫毛閃爍下的迷人眼神……影片沒想把湯姆描繪成社會(huì)壓迫與不公下的犧牲品，他純粹是一個(gè)陰險(xiǎn)狡詐的騙子、殺人犯。但影片不作道德判斷，這是一個(gè)超越了道德判斷的故事，只是想告訴我們，有一個(gè)人，他喜歡錢，他想要最好的，于是，他做了自己能做的。

同時(shí)，菲利普也不是一個(gè)邪惡的花花公子，他只是一個(gè)被寵壞的孩子，自大，貪玩，有些虛偽，但對(duì)瑪姬是真心的，也沒想過真去傷害湯姆。

《怒海沉尸》改變了小說的結(jié)局，當(dāng)菲利普的船被拖上岸，他腐爛的尸體被與螺旋槳纏住的繩子一起浮出水面。當(dāng)湯姆·雷普利先生曬著太陽(yáng)，對(duì)現(xiàn)在擁有的一切無(wú)比滿足時(shí)，卻不知他的罪行已經(jīng)暴露。他笑著去接電話，影片就在此時(shí)戛然而止。

公眾號(hào)：電影套盒（laodianyinghualang）

原以為故事很簡(jiǎn)單，就是仇富，但不止。

男主是個(gè)窮小子，但是和富二代是很要好的朋友（單方面的），富二代的父親看不起他，因?yàn)橛X得他沒錢沒工作。從這兒開始，男主的自尊心就開始反復(fù)受到打擊。即使自嘲著說自己沒錢但是有主見，但內(nèi)心的自卑還是會(huì)處處體現(xiàn)，他會(huì)穿著朋友的好西裝對(duì)著鏡子陶醉。朋友對(duì)他的態(tài)度看似是關(guān)心的，嚴(yán)厲的，可是各種細(xì)節(jié)透露出來(lái)的看不起卻總是傷害著男主的自尊，有些行為甚至可以說是過分。男主的仇富心理一部分也是因?yàn)楦欢鸀楦徊蝗拾伞?/p>

從這兒開始，電影就兩個(gè)主題，一個(gè)是：一個(gè)謊言需要用無(wú)數(shù)個(gè)謊言去掩飾。第二個(gè)是：男主替代富二代，可是最終又脫身出來(lái)，演變成一場(chǎng)完美犯罪。很優(yōu)秀的電影，值得一看，這部電影影響了后世很多很多電影。

他千里奔波，飽受屈辱，只為一把鈔票。他像麻雀般到處找食，卻不知道自己其實(shí)是孔雀。直到殺掉他所崇拜的富家子，他開始有了雀翎。一根，一根，死在他手里的富家子都成了覆羽，被當(dāng)做戰(zhàn)利品掛在尾巴上，招搖開屏。他認(rèn)同了鏡子里的自我，足能與那些他曾仰視的人平起平坐。他名叫湯姆·雷普利，是個(gè)僭越者。 他總想著逃離，從紐約下城的廉租樓，從周圍粗鄙的聲音，從他自己的身體。他是條蛇，拼命維持著尊嚴(yán)，向著上流社會(huì)的方向爬，他抓住一切蛻皮的機(jī)會(huì)，想脫掉身上的廉租樓氣味。他不喜歡自己骨子里透出來(lái)的尷尬，他狂熱迷戀著那些舉手投足都自在從容的人。他殺掉他喜歡的男人們，那一刻他覺得自己就是他們。他殺人是為了擺脫他厭惡的自己，殊不知擺脫的就只有那一層蛻掉的老皮。他從不敢回頭看一眼他蛻下的皮，只有蠕動(dòng)著逃開，去再攀高枝。他名叫湯姆·雷普利，是個(gè)自厭者。

他們都是雷普利，都脫胎于同一母體，出身于同一階層，同樣寂寂無(wú)名，他們認(rèn)識(shí)自己的契機(jī)都是殺人。他們的分岔路口，是殺人以后的心理變化，前一個(gè)雷普利殺人以后去擁抱熾熱的太陽(yáng)，后一個(gè)殺了人就躲進(jìn)更潮濕的樹洞。他倆有截然不同的終局。當(dāng)年的暢銷小說《天才雷普利》，在兩代人手上改編，長(zhǎng)出兩幅樣貌?！杜３潦返慕Y(jié)尾，雷普利在躺椅上瞇著眼，頭上是地中海的太陽(yáng)，夸耀地舒展身體，杯里盛著酒館最上等的酒。店里多了警探，他渾然不覺。聽到有人喊他，起身應(yīng)聲，流露出本能的茫然。猶疑走了幾步路，臉上憑空多了氣定神閑的笑容，好像就要接到媳婦的傻小子。想著美事，他步伐輕快地出畫，走向遲到的審判。

《天才雷普利》的作者曾公開表示她不認(rèn)同《怒海沉尸》的結(jié)尾處理。后世影評(píng)對(duì)此也多非難。以文學(xué)的思維慣性判定電影，無(wú)視其獨(dú)特的媒介語(yǔ)匯——偏激的論點(diǎn)向來(lái)容易被公眾附和。電影停留在雷普利離開后的畫面：艷陽(yáng)、碧海、礁石、帆船……好像一切都沒發(fā)生過?？粘龅膱?chǎng)景，在視知覺上形成補(bǔ)完心理，此刻，人們想著的盡是出畫的雷普利，烙印般凝在腦海里的，是他的做派——燦爛一笑，把明天抓在手心。

有評(píng)論不認(rèn)同《怒海沉尸》的結(jié)尾，說不該讓雷普利伏法。其實(shí)在電影時(shí)間內(nèi)，雷普利并未伏法。在故事信息層面，只交代了雷普利走向酒館，里面有警探，但并未明確指出雷普利會(huì)伏法——至于他是束手就擒、還是用計(jì)脫身，都是電影時(shí)間之外的可能。結(jié)尾部分，先后交代了如下信息：瑪吉號(hào)帆船出水——菲利普的尸體被發(fā)現(xiàn)——警方來(lái)找雷普利。這時(shí)雷普利兀自享受著艷陽(yáng)，渾然不覺。如此平行處理，是在強(qiáng)調(diào)雷普利的“不自知”。與之相對(duì)，觀眾自始至終目擊了一切。這是局外人和局中人的視角差異，形成審判的力度——觀眾對(duì)連環(huán)殺人犯居高臨下的審判。其次，給出人之為人的局限，利用視角差異，提了個(gè)問題——雷普利在累犯命案之后，他如何看待自己的行為和處境？由于視角局限，他的認(rèn)知必然被框住，從而產(chǎn)生獨(dú)立于觀眾經(jīng)驗(yàn)之外的認(rèn)知，留出思考余地。

雷普利得到瑪吉，如殺人后的戰(zhàn)利品，他享用了瑪吉，享用了瑪吉身后的艷陽(yáng)天。洞悉一切的觀眾，會(huì)以常識(shí)和倫理評(píng)判——雷普利逍遙法外，惡人得勢(shì)。其實(shí)，躺在陽(yáng)光下的雷普利只是在夸示著他的愜意，就像考了滿分的學(xué)生到處展示自己的試卷。換言之，他認(rèn)為眼下的一切是他應(yīng)得的，憑借努力和聰明換來(lái)的。心安理得，才有那一份愜意。如此終局，哪怕警探到來(lái)也沒能碰到他衣角。最后出畫的從容氣度，是他獲取的最大獎(jiǎng)勵(lì)，那時(shí)望向畫外的眼神應(yīng)被定義為——庶民的“勝利”，好日子在前頭等著我呢。自以為如此。

除了對(duì)雷普利“不自知”的諷刺，作者故意制造了全知在場(chǎng)的觀眾，并通過全知建立了觀眾對(duì)殺人犯產(chǎn)生同情關(guān)照的可能。雷普利是殺人犯，但他首先是受害者。他被菲利普欺騙，被弗雷迪輕侮，被瑪吉鄙視。他對(duì)菲利普，有著對(duì)父兄般的崇拜，同時(shí)也有僭越和挑釁。一開始都是小打小鬧，被欺騙、被放逐（險(xiǎn)些丟了小命），最后被強(qiáng)制收買，他的殺心一點(diǎn)點(diǎn)長(zhǎng)起來(lái)。一開始，雷普利只想著帶菲利普回家，交差拿錢。后來(lái)他發(fā)覺被菲利普耍了，才開始留后手，偷拿了菲利普的銀行對(duì)賬單。即便到這里，雷普利都還對(duì)菲利普抱有期待。上了船，他倆被擠在一個(gè)極端空間彼此面對(duì)，毫無(wú)退路。菲利普一開始占盡優(yōu)勢(shì)：船是他的，船名瑪吉；人是他的，他宣示了船長(zhǎng)的地位；回不回美國(guó)也是他決定。當(dāng)菲利普發(fā)現(xiàn)了對(duì)賬單被偷，他的優(yōu)越感里摻雜進(jìn)了危機(jī)感，他想逗引著雷普利坦白，借此重新奪回掌控感。其實(shí)，雷普利原本只把這個(gè)當(dāng)做備用方案，一旦被菲利普點(diǎn)破，他的心理反而被強(qiáng)化。在陽(yáng)光下被命名了罪行，挑釁的語(yǔ)言，犯罪被預(yù)言了，他的惡意開始滋長(zhǎng)。最后只剩下兩個(gè)男人，他出招，對(duì)方拆招，直到菲利普走投無(wú)路說要扔了打字機(jī)——這時(shí)候雷普利已經(jīng)必須動(dòng)手了——否則他將一無(wú)所獲。船上對(duì)峙的段落，看似賭錢，實(shí)則賭命。隱藏在兩人談笑挑釁之下的殺意，令人血脈賁張。最終雷普利拒絕被菲利普收買，因?yàn)樗呀?jīng)掌握了底牌——他手里的刀子。從僭越者到殺人犯的心態(tài)變化，遞進(jìn)式的漸強(qiáng)過程，讓觀眾充分體驗(yàn)殺意的醞釀。

菲利普對(duì)雷普利的態(tài)度是將其視作跟班和玩物。他把雷普利放逐，懲罰過火了，這時(shí)候他的反應(yīng)很微妙。他當(dāng)然不能承認(rèn)自己的悔意，反而要在愛人面前撂狠話——我?guī)缀跛悴簧险J(rèn)得他。也許，他根本就不存在悔意。他對(duì)雷普利有一種“看你有多會(huì)玩”的態(tài)度，甚至不斷逼問雷普利打算怎么盜用身份進(jìn)行欺詐。游戲般的決斗感，引逗著雷普利的犯罪欲。

菲利普是逐漸看高雷普利的，可當(dāng)他意識(shí)到危險(xiǎn)，已經(jīng)沒辦法抽身了。這時(shí)候他展露了富家子的狠勁兒，一邊挑釁著引誘雷普利說出針對(duì)他的犯罪計(jì)劃，一邊提出化解的辦法。下盲棋般，菲利普使出渾身解數(shù)逗雷普利出招，而后飽含斗志地還擊。

菲利普出千，是這一戲劇段落的妙筆。跟雷普利相比，菲利普才是慣犯，他習(xí)慣了騙人：對(duì)瑪吉，對(duì)街邊的貴婦，對(duì)雷普利，甚至對(duì)自己的父親。他用謊言盤剝著身邊的每一個(gè)人，他有盤剝的資本——他總能得到所有人的原諒。他甚至要欺騙瑪吉說，他幾乎不認(rèn)得雷普利——這顯然是謊言，因?yàn)樗较赂ダ椎险f過——他們幾乎五年沒見了。五年沒見就如此大驚小怪，可見此前還是熟人。

因此，菲利普最后出千的時(shí)候，仍在習(xí)慣性地騙人。他以欺騙的方式去收買雷普利，嘴上不饒人，還要拆掉雷普利的欺詐招數(shù)。他不服輸?shù)母院α怂?。雷普利拒絕這種收買式的盤剝，他要公平對(duì)決，堂而皇之地拒絕菲利普。

有評(píng)論說，菲利普壓垮了雷普利的尊嚴(yán)。其實(shí)，雷普利用耳環(huán)做局就等于拋棄了尊嚴(yán)。喚起雷普利殺意的并不是尊嚴(yán)掃地，而是他不能再忍受這種理所當(dāng)然的欺騙和盤剝。菲利普什么都有，居然還要?jiǎng)兿骼灼绽究傻玫降奈迩涝杲稹７评彰髅饕呀?jīng)同意了跟雷普利回美國(guó)見父親，可是他輕描淡寫地就背叛了承諾。面對(duì)質(zhì)問時(shí)，菲利普的姿態(tài)就好像從來(lái)沒聽過這檔子事。在菲利普眼里，沒人能保有尊嚴(yán)，他隨意踐踏承諾。雷普利拒絕被剝削，早在菲利普明說自己不回美國(guó)的時(shí)候，雷普利就開始了報(bào)復(fù)，先是故意在他們親熱的時(shí)候晃船；在被菲利普懲戒后，他報(bào)復(fù)升級(jí)，用耳環(huán)設(shè)套。這一連串的動(dòng)作，都出于復(fù)仇心理，并非天然的惡意驅(qū)動(dòng)。因此，雷內(nèi)克萊芒的雷普利并不承擔(dān)觀眾的道德審判——他殺的人比他卑劣，盡管風(fēng)度翩翩。

自始至終，雷普利并未真正享用過菲利普的錢財(cái)——他殺人并非為財(cái)，而是要享受僭越感。他要瑪吉，也是出于僭越帶來(lái)的快感。掌控了瑪吉，讓他真正覺得已經(jīng)跟菲利普平起平坐。在此之前，雷普利都是偷摸著“扮演”菲利普。當(dāng)菲利普和瑪吉正在久別重逢地親熱著，雷普利溜進(jìn)菲利普的臥房，穿上他的一整套行頭，對(duì)著鏡子，學(xué)著他的腔調(diào)說話。只可惜，雷內(nèi)克萊芒只給了他半句話的時(shí)間，就讓菲利普撞見了這僭越的一幕，雷普利偷來(lái)的驕傲被摔得粉碎。這被抓現(xiàn)行的尷尬令人可憐雷普利。這一幕偷得的“自戀”時(shí)光，如此短促，讓人心生同情。這自戀式的自我滿足，正因其短暫，才能在我們的記憶里形成烙印。那是只屬于雷普利自己的時(shí)刻，盡管鏡子里的那個(gè)形象并不是“自我”。像極了我們小時(shí)候拙劣模仿著古裝劇里的俠客——披上床單，對(duì)著鏡子拔出已經(jīng)折斷的塑料劍。那一刻，我們明知道自己成為不了古裝劇里的幻像，卻依然陶醉著由自己扮演的另一個(gè)“自己”。

雷普利疲于奔命，為了掩蓋罪行而接連犯下罪行，他狼狽地在自己和菲利普的身份之間切換，沒一刻安生。直到最后，他得到了瑪吉。那時(shí)候海邊的他，恐怕是有生以來(lái)最愜意的時(shí)候——他在做“自己”，已經(jīng)不需要鏡子，他周圍的人都將成為映照他的鏡子。當(dāng)他被叫去“接電話”的時(shí)候，他嘴角的微笑流露出前所未有的自信。

相較《怒海沉尸》，《天才雷普利》把一切都交代得過分清楚。包括雷普利的生活境況，以及他如何得到了一份差事，這就相當(dāng)于把人物放進(jìn)了玻片，在顯微鏡下看紋理。《怒海沉尸》根本沒交代雷普利是從何而來(lái)，開篇他就已經(jīng)跟菲利普達(dá)成默契——正是他攛掇這位富家子從嚴(yán)肅的愛人身旁逃開，他一出場(chǎng)就是為了給菲利普提供消遣的。如果放在喜歌劇的傳統(tǒng)設(shè)定里，雷普利就是菲利普的機(jī)靈鬼男仆，他讓主人的日子過得不再無(wú)聊。而《天才雷普利》就無(wú)聊多了，教科書般的情節(jié)鋪設(shè)，步步為營(yíng)，人物從未展露魅力，一切行為都是為了解釋而解釋，論文般說明了雷普利的犯罪之路，乍一看簡(jiǎn)直是高成本的法制欄目劇。唯有一處，《天才雷普利》算是給了我們些許思考空間，是藏在情節(jié)鏈下的隱事。

《天才雷普利》在情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合上做了太多功夫，到了令人厭膩的地步，如此用力，是為了傳達(dá)一種批判。雷普利在美國(guó)的上流社會(huì)場(chǎng)合邂逅菲利普的父親，他對(duì)頭頂上的階層太過向往，以至于順?biāo)浦蹅卧炝俗约旱膶W(xué)業(yè)身份。他從保守的上流社會(huì)得到了差事，目的地卻是文藝復(fù)興的搖籃，真正自由解放的烏托邦。在意大利，雷普利解放天性，得以直面自己的性取向，并且先后親密接觸了兩位臉上寫滿魅力的男人。可悲的是，當(dāng)他重新邂逅了美國(guó)財(cái)閥的女兒，他毫不猶豫就攥緊了攀附的藤蔓，果斷殺死了愛侶，他又重新把自己捆在了保守的上流社會(huì)的門柱旁。自以為一直向前，殊不知咬住的卻是自己的尾巴，他只是一條原地打轉(zhuǎn)的貪食蛇。

同為改編的電影，《怒海沉尸》展露的是太陽(yáng)的一面，雷普利無(wú)所從來(lái)亦無(wú)所去，毫無(wú)顧忌地?fù)肀ш?yáng)光，他的不自知甚至充滿了力量之美，他的“僭越”有著革命的滾燙溫度，謀殺竟能給人磊落之感，是我迄今最愛的犯罪電影。《天才雷普利》給了至暗的一面，他被一切細(xì)節(jié)吞噬，甚至音樂品味都難以突破布爾喬亞式的附庸風(fēng)雅，他的自我厭惡沒有任何的溫度，留給人的就只有蛇爬行的摩擦聲，他的不自知不屬于他自己，只是作者用來(lái)詛咒世界的工具。