在鐮倉(cāng)街道的一角，靜靜地坐落著一間默默經(jīng)營(yíng)舊書(shū)買(mǎi)賣(mài)的舊書(shū)店。

這家店的主人是一位與舊書(shū)店完全不搭調(diào)的年輕貌美女子。只不過(guò)遺憾的是，女店主相當(dāng)怯生，甚至讓人為從事待客服務(wù)行業(yè)的她感到擔(dān)心。

然而，與待人冷淡的態(tài)度相反，她對(duì)書(shū)籍持有超乎一般人的異常熱情，并擁有非比尋常的舊書(shū)知識(shí)。不論是什么樣的謎團(tuán)、秘密，只要是與舊書(shū)有關(guān)的事，她都能解開(kāi)。

這便是一本講述“舊書(shū)與秘密”的故事

看了介紹以為是一部懸疑片，結(jié)果卻是一部講上一代出軌的文藝片

奶奶的禁忌之戀，爺爺卻甘愿背著綠帽子。讓人忍不住懷疑爺爺是不是有什么隱疾。

孫子看不了書(shū)，只因?yàn)樾r(shí)候被奶奶嚇的，那其他書(shū)可以看？

女主開(kāi)始頭腦聰明，推理能力強(qiáng)，可是遇到自己的案子卻傻傻不清楚。

田中的孫子也是從小因?yàn)闋敔斣嵘砥鸹鸷Ａ粝铝诵睦黻幱?，感覺(jué)這對(duì)“奶奶”“爺爺”真是禍害不小。

最后結(jié)局有點(diǎn)迷，書(shū)店小姐姐保護(hù)了整部劇的書(shū)就那么輕易被扔入海中了，那個(gè)不擇手段要書(shū)的人卻不跳海拿書(shū)。

這么多百思不得解的情節(jié)，編劇你給我解釋一下！

每一本客人交來(lái)的書(shū)有其故事, 儘管這些故事或有隱情。

日本鐮倉(cāng)有一間售舊書(shū)店舖, 店主是手不釋卷, 投入紙頁(yè)行間作者構(gòu)建領(lǐng)域的癡迷女子, 一副鍍銀鏡框輕壓挺直鼻樑, 鏡片透視清澈如水的黑白分明眼珠, 她手執(zhí)書(shū)籍, 手臂借桌子支撐的力量均分雙碗, 閒適端著珍本閱讀, 書(shū)店女子的秀外慧中, 給予書(shū)本的珍重, 賦予書(shū)店不單是生計(jì)糊口, 還是保存經(jīng)年作家初版發(fā)行書(shū)本的藏庫(kù)。

書(shū)店履新男店員五浦大輔因?yàn)槟暧讜r(shí)婆婆惱怒孫子碰長(zhǎng)輩叮囑不要碰的書(shū), 稚子犯了忌諱婆婆打了孫子兩記耳光, 他自始念古籍總是餘波未了, 令人莞爾的是男子入職不是他對(duì)文字敬而遠(yuǎn)之有違書(shū)店愛(ài)書(shū)惜書(shū)本源, 而是店主妹妹看中他年輕壯健, 沒(méi)有工作, 兼有駕駛執(zhí)照的雜役特徵。

大輔經(jīng)店主掀起的古樸藏本末頁(yè)簽名窺探了婆婆秘密: 1964年日本舉辦了舉國(guó)歡騰奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì), 接待員五浦絹?zhàn)邮艿街鬓k國(guó)的興奮薰陶, 於沒(méi)有新客人光臨的家常小菜餐館連同一眾人等觀看電視臺(tái)播放的賽事, 這時(shí)一個(gè)身段欣長(zhǎng), 手持筆記本的男子步入門(mén)檻, 他發(fā)現(xiàn)民眾目光朝著屏幕健兒打氣, 他自怨自艾大眾順應(yīng)潮流, 不抱持自我個(gè)性的普羅價(jià)值, 他欲舉步離去之際, 絹?zhàn)涌匆?jiàn), 立刻接待, 客人點(diǎn)了主菜, 醬汁鋪蓋肉塊置了數(shù)顆青豆, 客人臉色猶豫, 絹?zhàn)訏读它c(diǎn)綴菜豆, 男子釋?xiě)训? 感謝的吃飯。

這是女子窺探男人喜惡, 讓賓客放心飽餐一頓的體貼入微美德, 後來(lái), 絹?zhàn)訜o(wú)意看了有意成為作家田中嘉雄筆錄概念的簿記, 那些似是脈絡(luò)連貫的句子似通非通, 絹?zhàn)踊卮鹂床欢皇撬淖员白魉? 而是謙恭的以一介女子能夠初探文壇新手思海連篇的既驚且喜靦腆, 自始男子答允她要讀推薦書(shū)本要求, 男子成為作家前不願(yuàn)受上門(mén)提親婚姻束縛, 那些登門(mén)女子與富家子弟縱使門(mén)當(dāng)戶對(duì), 她們愛(ài)讀書(shū)嗎? 她們願(yuàn)意聽(tīng)他的心事嗎?

任職餐館接待員身份低微。然而, 她兩次的探索開(kāi)了嘉雄藏於心底的事, 知音難求, 讀了文壇巨匠著作絹?zhàn)游×水?dāng)代宗師的人生淬鍊, 提升自身素養(yǎng), 拋下懸殊身份, 可與感受、體擦作家男子並肩前行。

婆婆故事動(dòng)人, 店主篠川栞子的故事卻是一份執(zhí)迷。

店?yáng)|經(jīng)年埋首書(shū)籍, 對(duì)外界事物淡然相待, 她原諒飽受眼疾困擾男人要在視力衰退前看珍藏本犯下的盜竊罪。有關(guān)為了愛(ài)閱讀書(shū)本生了貪婪占有的慾, 她可以一笑帶過(guò); 雇員五浦揹負(fù)腿傷店主登山, 立於草地看海的廣闊視野, 不同書(shū)房看書(shū)的目光聚集, 人書(shū)貫通, 海風(fēng)捲亂了光滑髮絲, 栞子那刻感謝五浦讓她感受平源的美, 可是, 店主要保護(hù)的古籍不及人心, 她的騙局毀了山頂觀景眼界擴(kuò)張、撫慰心靈男子帶來(lái)的好意。

還爺爺遺願(yuàn)的兇手先人不得志的那份執(zhí)念漫延下一代, 爺爺拿住的書(shū)籍《晚年》影響一生, 亦為他帶來(lái)未能完好的愛(ài), 影響所及, 孫子藉一窺古本補(bǔ)償家族遺憾, 因書(shū)而生的固執(zhí)讓他犯下惡行, 他行的惡事傷了他人身體; 栞子那順應(yīng)五浦善意衍生的騙局同樣是罪, 卻是破壞互相信任、心靈交流, 摧毀精神的巨大傷害。

書(shū)不成書(shū), 放下的執(zhí)迷解了三方的結(jié), 人在乎溝通, 貴於自知, 栞子、 五浦的門(mén)檻讀書(shū), 淡薄店主雇員關(guān)係, 文字交出的是世代承載文化。

說(shuō)些與電影無(wú)關(guān)閒話, 得知臺(tái)灣處?kù)吨貞c南路建宏書(shū)店將於九月結(jié)束營(yíng)運(yùn), 心有感慨, 於當(dāng)?shù)芈眠[數(shù)次, 重慶南路書(shū)店街是我多次看書(shū)地方, 書(shū)店樓高數(shù)層, 相比龍頭書(shū)店24小時(shí)誠(chéng)品自是規(guī)模難及, 建宏書(shū)店的古樸風(fēng)韻, 不與咖啡糕點(diǎn)同枝連理的專(zhuān)注純粹是舊一派業(yè)務(wù)營(yíng)業(yè)方針, 沒(méi)有對(duì)錯(cuò), 只是能否推陳出新, 招徠新一代目光而已。我習(xí)慣於該書(shū)店購(gòu)買(mǎi)書(shū)籍後在鄰近咖啡店喝飲料看書(shū), 不用在意誠(chéng)品咖啡店售價(jià)較昂食品, 於我而言, 咖啡與書(shū)本分不開(kāi), 能付出較連鎖書(shū)店較廉價(jià)格讀同樣的書(shū), 喝不亞於書(shū)架隔壁光鮮裝潢的高價(jià)格咖啡館, 我這等住板橋區(qū)旅館的單身遊客, 甚是適宜。

網(wǎng)絡(luò)銷(xiāo)售是大勢(shì), 我看見(jiàn)有些書(shū)迷拍下合意書(shū)籍封面後在網(wǎng)絡(luò)書(shū)店以折扣價(jià)購(gòu)買(mǎi), 勢(shì)頭一開(kāi), 書(shū)店因?yàn)殇N(xiāo)量大幅下滑強(qiáng)迫關(guān)門(mén), 我請(qǐng)大家盡量於書(shū)店買(mǎi)書(shū), 臺(tái)灣是東南亞閱讀風(fēng)氣盛行地區(qū), 重慶南路書(shū)店從最多的百多間減至數(shù)間, 不想迄今尚在書(shū)店能逐漸消失, 請(qǐng)多留步購(gòu)買(mǎi)書(shū)籍, 延長(zhǎng)壽命, 雖然日子不長(zhǎng), 該做就做吧。

Patrick Chan寫(xiě)於2019年5月13日

通篇有種矯揉造作之感，古典和文藝氣息即使是黑木華也讓人欣賞不來(lái)，夏帆和東出昌大不錯(cuò)。

故事線分別是男主奶奶的婚外戀、男主與女主之間的二三事。這種結(jié)構(gòu)很常見(jiàn)，比如《小小的家》《搖曳的心》等等。

先說(shuō)男主奶奶和貴公子的婚外戀，絹?zhàn)踊楹笤谧约业男★堭^里庸碌工作，偶然間跟來(lái)覓食的田中擦出火花，田中面對(duì)純美溫柔的絹?zhàn)痈裢庥心托?，引?dǎo)她看書(shū)，絹?zhàn)訌臅?shū)籍中見(jiàn)到了不一樣的故事，是以她狹隘眼界無(wú)法想象的。

東出昌大的田中嘉雄自然是魅力十足，有著“小說(shuō)家”夢(mèng)想的他文藝范兒和神秘感就足夠吸引人了，更何況他英俊瀟灑、家境優(yōu)渥，像一個(gè)小飯館老板娘難以企及的美夢(mèng)被。這樣的人喜歡上，絹?zhàn)右睬椴蛔越钕萜渲小?/p>

影片中兩人未能在一起，田中始終摯愛(ài)絹?zhàn)樱踔烈源藶殪`感寫(xiě)了一部小說(shuō)。

然而他更愛(ài)的似乎是絹?zhàn)友壑械淖约喊?。他熱?ài)讀書(shū)，夢(mèng)想成為作家，卻無(wú)人賞識(shí)，還因?yàn)闆](méi)工作被嘲弄，然而在沒(méi)什么學(xué)問(wèn)的絹?zhàn)友劾?，他才華斐然，他是她的導(dǎo)師，引領(lǐng)她閱讀無(wú)數(shù)的好書(shū)，她從不懷疑他能成功。這些不是家里安排相親的那些門(mén)當(dāng)戶對(duì)的小姐能做到的，她們更加聰慧，能輕易看出他沒(méi)這才能，這讓他如何提起興致呢？

話說(shuō)絹?zhàn)永瞎矇蚋C囊了，默默承受綠帽，最后還甘心替小白臉養(yǎng)崽，與其說(shuō)他深?lèi)?ài)絹?zhàn)硬荒芊艞?，不如說(shuō)他因愛(ài)生恨，寧愿忍氣吞聲也不讓這對(duì)野鴛鴦雙宿雙飛吧。

大輔這條懸疑線，基本看幾分鐘就能猜到兇手了，只是沒(méi)想到對(duì)方也是田中的孫子，狗血一灘。

男主大輔被古董書(shū)店的文藝店長(zhǎng)吸引，各種笨拙討好，女主一心沉浸在書(shū)中，對(duì)他則是召之即來(lái)，揮之即去。

女主認(rèn)識(shí)大輔沒(méi)多久，就告訴他自己寶書(shū)招來(lái)的禍?zhǔn)?，并?qǐng)求幫助。而這件事她甚至沒(méi)和家人說(shuō)，怕給他們也帶來(lái)不幸。是啊，對(duì)外人就不必客氣了呢。

女主碰到志同道合的愛(ài)書(shū)者，就跟人家熱烈交談，絲毫不顧及無(wú)話可插的大輔被孤立在一旁，大輔為了表示存在感只能點(diǎn)盤(pán)餃子什么的好可憐…然而人家依然不鳥(niǎo)他，是傳說(shuō)中的天然，還是真的絲毫不在意呢。

大輔提出自己保護(hù)書(shū)的做法，雖然冒失也是出于好心，女主交給他令他振奮不已，感動(dòng)于對(duì)方也如此信任自己。誰(shuí)知他不過(guò)是人家手里的炮灰，拿書(shū)后分分鐘遇襲丟書(shū)，愧疚不已向女主請(qǐng)罪時(shí)才得知對(duì)方給自己的根本就是假貨，真品是萬(wàn)萬(wàn)離不開(kāi)她身的。那么何必多此一舉呢？是要套路男主的信任，還是將禍水東引，等兇手找上大輔后坐收漁利？

其實(shí)這時(shí)候兇手是誰(shuí)已經(jīng)很明顯了，然而主角們就是猜不到啊猜不到~機(jī)智如女主，掉入人家陷阱時(shí)僅僅通過(guò)書(shū)的氣味就能找到犯人，到自己身上果斷智熄。

最后沖突，犯人瘋狂沖上來(lái)，女主抱著寶書(shū)迅速躲到大輔身后，還真是敏捷得理所當(dāng)然，自私的可以。最后兩人還在一起了，也算大輔得償所愿吧。

懸疑部分很白癡，感情部分東出昌大、夏帆還不錯(cuò)，相比那段禁忌的婚外情，周平和黑木華這邊更讓人不喜。

最后，大輔初見(jiàn)女主，女主翻了幾下就知道他幾歲時(shí)因?yàn)槟脮?shū)被打過(guò)，還以為女主是田中的后代，結(jié)果只是為了凸顯一下女主聰明的可以不靠邏輯就斷定真相？好像柯南里一些牽強(qiáng)的推理哦。

在我眼里，愛(ài)書(shū)之人都會(huì)有一個(gè)“白日夢(mèng)”：希望自己能活成某部作品里的那個(gè)他/她/它，主人公A也好、綠葉B也罷，總之得是那個(gè)自己期盼成就的模樣，唯有如此，生命才比現(xiàn)實(shí)更有意義，生活才比昨日更添滋味。的確，即便是旁觀者，聽(tīng)聞?lì)愃频闹v述都會(huì)心生羨慕，覺(jué)得那樣的日子才算不枉虛度。《彼布利亞古書(shū)堂事件簿》于我，就是這樣一個(gè)故事，看得令人悸動(dòng)，甚至有些神往。但回過(guò)神來(lái)，才發(fā)現(xiàn)還是一場(chǎng)虛構(gòu)的夢(mèng)罷了。不過(guò)，跟著故事心動(dòng)一回，也是值得的，因?yàn)樗约阂沧隽藗€(gè)詩(shī)情美夢(mèng)。

故事中，五浦絹?zhàn)樱ㄍ馄?奶奶）和田中嘉雄（外公/爺爺）的愛(ài)本是一段不倫之戀，可如果愛(ài)情與書(shū)扯上了關(guān)系，那再糊涂的愛(ài)仿佛都有了值得寬容的理由。一個(gè)是有夫之?huà)D，一個(gè)是追夢(mèng)青年，因?yàn)橐淮五忮诵纳殂?、以?shū)傳情。

夏目漱石、太宰治......日本文學(xué)家頓時(shí)成了他們之間情書(shū)蜜語(yǔ)的代言人，不禁為彼此的這份愛(ài)情蓋上了公認(rèn)許可的印章，每一本書(shū)都意味深長(zhǎng)，每一句話都浪漫動(dòng)心，情到深處沒(méi)有誰(shuí)再會(huì)因他們的曖昧與不忠嗤之以鼻了，取而代之的則是為他們的傾心而感動(dòng)、為他們的冒險(xiǎn)而忐忑，為他們的放棄而惋惜。

雖然這是一段不盡圓滿的愛(ài)情，但誰(shuí)能說(shuō)它不比任何一段愛(ài)情來(lái)得真摯熾烈、心潮澎湃呢？他們因書(shū)結(jié)緣，也把彼此的緣分寫(xiě)成了書(shū)。

對(duì)愛(ài)好日本文學(xué)的讀者和觀眾而言，夏目漱石（1867年2月～1916年12月）與太宰治（1909年6月～1948年6月）的大名不會(huì)陌生，前者是日本近代文學(xué)的杰出代表，后者是日本戰(zhàn)后無(wú)賴派文學(xué)代表作家，他們生在不同的時(shí)代，卻都書(shū)寫(xiě)著同一個(gè)主題——愛(ài)情——更確切的說(shuō)是，我覺(jué)得應(yīng)該是熱衷于刻畫(huà)那一顆顆囿于愛(ài)情的苦悶心靈。

夏目漱石

詩(shī)意、惆悵的文字自然流露著他們對(duì)愛(ài)情深沉的憂郁氣質(zhì)，在他們眼里，真正的愛(ài)情似乎都會(huì)被世俗的種種壓抑得喘不過(guò)氣來(lái)，從而在情感與理智的矛盾中百般折磨、在現(xiàn)實(shí)與理想的痛苦中孤獨(dú)無(wú)措，最終在傷痕累累的絕望迷惘中尋求重生。

太宰治

《彼布利亞古書(shū)堂事件簿》的作者應(yīng)該是這兩位作家的傾慕者，他讀出了他們勾勒愛(ài)情的真諦，更轉(zhuǎn)化成了自己的夢(mèng)。無(wú)論這個(gè)故事有多少真假，它的確生動(dòng)書(shū)寫(xiě)出了我們?cè)趷?ài)情世界中的糾結(jié)與妄想，把那份深匿角落的情不自禁裝扮得魅力動(dòng)人、卻又不失清純。

五浦大輔（外婆的外孫）和田中稻垣（爺爺?shù)膶O子），他們既是那段不倫之戀的延續(xù)、又是那份真愛(ài)永恒的結(jié)晶，命運(yùn)注定讓他們彼此相遇，只是此時(shí)此刻不再是你儂我儂的愛(ài)情，而是撫平傷痛的慰藉，因此在冥冥之中都自我肩負(fù)其尋求真相的使命，并為此不惜代價(jià)，甚至面目猙獰、刀光劍影。或許在他們心中，都覺(jué)得自己是這份悲情故事的無(wú)辜受害者，只是一個(gè)懵懂，一個(gè)憤恨，一個(gè)想彌補(bǔ)什么，一個(gè)想奪回什么。

而彼布利亞古書(shū)堂的店主篠川栞子不經(jīng)意間就成了他們探求真相最重要的媒介，或是解答謎團(tuán)、又或是解讀情愫，這位呆萌的愛(ài)書(shū)人把那段朦朧愛(ài)情中的種種曖昧與晦澀都闡釋得情趣生動(dòng)、入木三分，她其實(shí)就是一個(gè)忠實(shí)的觀眾、一個(gè)專(zhuān)業(yè)的讀者，讀懂了故事中每個(gè)人的所思所想，也讓一切的愛(ài)恨情仇都有了讓人諒解的緣由?；蛟S，這就是書(shū)的的魅力吧，白紙黑字，卻又風(fēng)情萬(wàn)種，讀懂它讓人激動(dòng)，讀不懂它亦無(wú)傷大雅，只要真正體驗(yàn)過(guò)這投入的過(guò)程，就足以收獲無(wú)窮的回味了。

看罷電影，突然捫心自問(wèn)：人與書(shū)，夢(mèng)與情究竟是怎樣的關(guān)系？是書(shū)塑造了人，還是人寫(xiě)成了書(shū)？是虛夢(mèng)真情，還是余情遺夢(mèng)？似乎永遠(yuǎn)找不到確切的答案，或許尋找答案并不重要，重要的還是這個(gè)尋尋覓覓的過(guò)程，因?yàn)槲覀冎粫?huì)在思索品讀、后知后覺(jué)的過(guò)程中，才能發(fā)現(xiàn)那張藏匿在深處的真容，才能聽(tīng)到那聲微弱又真切的心跳。

鐮倉(cāng)于我，真的沒(méi)有任何吸引力嗎？這些年從關(guān)東走到關(guān)西，從谷崎潤(rùn)一郎的墓走到小津的電影博物館，兩次去東京，卻從未把鐮倉(cāng)納入行程。

第一次是夏天，從新宿到箱根，住在半山的小王子美術(shù)館旁，淡季的原因，商店街許多店鋪都在休息，從清晨到傍晚總會(huì)遇見(jiàn)雨水，照片全都是潮濕又陰郁；折返東京后在美術(shù)館和筑地市場(chǎng)流連，在秋葉原見(jiàn)識(shí)到了排隊(duì)進(jìn)AKB 48 club宅男的人龍。

另一次是圣誕，羽田機(jī)場(chǎng)出來(lái)后就直接坐JR去了輕井澤，那時(shí)《四重奏》還未熱播，還欠一場(chǎng)大雪王子飯店的滑雪場(chǎng)才能豐盈；虹夕雅諾和銀座的商店街還算熱鬧，只是一到晚飯時(shí)間周?chē)硷@得無(wú)比寂寥冷清；舍了近在咫尺的草根溫泉，回到念念不忘的箱根，為了成川美術(shù)館特意住在蘆之湖旁。圣誕的原因附近的餐廳基本都在休息，結(jié)果在本地一個(gè)歐巴桑的店連續(xù)吃了三天?；氐綎|京，買(mǎi)不到三鷹美術(shù)館的門(mén)牌，唯有把剩余的時(shí)光消耗在吉祥寺與惠比壽夜晚的喧嘩里。

兩年前計(jì)劃再去一次東京，目的地是附近的金澤。

為何對(duì)于鐮倉(cāng)，我腦海里從未浮現(xiàn)過(guò)任何欲望呢？

即便高中和大學(xué)時(shí)喜歡《男兒當(dāng)入樽》的漫畫(huà)多于拖沓冗長(zhǎng)的TV版，沒(méi)有車(chē)站前的情意結(jié)；《海街日記》的細(xì)膩當(dāng)時(shí)還未戀上，至少還有原節(jié)子晚年歸隱的靜謐，與《早春物語(yǔ)》里原田知世拿著相機(jī)游走的美好吧？

三島由紀(jì)子的《彼布利亞古書(shū)堂事件手帖》，終于把內(nèi)心迷途的渴望引誘了出來(lái)。

電影的敘事和懸疑都極其一般，黑木華的自私也令人討厭，散發(fā)的文學(xué)氣質(zhì)總也別扭松散，卻被其中提及的夏目漱石和太宰治吸引，甚至匆匆窺見(jiàn)的志賀直哉也把回憶帶到了心中念念不忘的尾道。大學(xué)剛畢業(yè)的那幾年，每逢重溫兩本小說(shuō)時(shí)陷入低迷又神經(jīng)質(zhì)的陰郁怪圈，其中一本便是《人間失格》；后來(lái)被松田優(yōu)作在內(nèi)心放了一束百合，《其后》的故事進(jìn)入私人影史10佳便未曾動(dòng)搖過(guò)。關(guān)于這些瑣碎的記憶與電影交替在腦海纏繞，形成一種微醺時(shí)才有的觀感，恍惚間東出昌大與夏帆的愛(ài)情故事不停代入不同的作品中，如同淹沒(méi)在塵世中隨處可見(jiàn)的際遇，世人看來(lái)大多無(wú)甚感觸，只是在某個(gè)瞬間被其中的平凡擊中，追悼曾擁有過(guò)對(duì)感情的灼熱和向往。

那么不知何時(shí)才能啟程的下一站，就定在鐮倉(cāng)吧？