每年11月，常常都是進(jìn)口片爆發(fā)、重磅華語片尚未出席的一段檔期。所以也完全不會想到，突然蹦出來的這部《無名之輩》，會成為這個月的華語片黑馬。此前完全名不見經(jīng)傳的它，很有可能，就是11月的豆瓣最高分華語院線片。

從《瘋狂的石頭》開始，玩結(jié)構(gòu)的國產(chǎn)小成本電影便不斷地涌現(xiàn)，近年來如《心迷宮》、《提著心吊著膽》、《命運(yùn)速遞》等等，層出不窮。

而《無名之輩》，則是今年的又一部代表作。它在僅有的幾個固定場景中，有一條絕對的主線（劫匪視角），同時又打亂了部分劇情發(fā)展的時間脈絡(luò)，敘事碎片紛至沓來，需要觀眾動用腦力將其拼圖。

在一座山城中，一對剛出道的劫匪（章宇&潘斌龍）、一個落魄的潑皮保安（陳建斌）、一個身體殘疾卻性格彪悍的殘毒舌女（任素汐）以及一系列生活在社會不同軌跡上的小人物，在一個平常的日子里相遇了。故事的起點(diǎn)是一把丟失的槍和一樁發(fā)生在城中的烏龍劫案，接著便延展出了一幕幕荒誕喜劇，背后則是每個人物身上的辛酸和痛楚。每個人身上發(fā)生的故事環(huán)環(huán)相扣，以極為巧合的方式交織在了一起。

這類荒誕喜劇在劇作的形式上，也許已經(jīng)很難讓觀眾感到新鮮——畢竟，它們在拉扯多線敘事的手法上都高度“同質(zhì)化”。這也是為什么，《提著心吊著膽》、《命運(yùn)速遞》的口碑都不太行的原因。

與它們不同的是，這次《無名之輩》能在口碑上取得成功，并不是仰仗于復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，而是因?yàn)槠鋰L試著在結(jié)構(gòu)的框架下轉(zhuǎn)換創(chuàng)作方向。它的驚喜之處在于切口很小，扎扎實(shí)實(shí)地做好每個人物、每段情感的觸發(fā)點(diǎn)。

導(dǎo)演饒曉志提到，電影的靈感來自堯十三的《瞎子》這首歌，它是貴州方言版的《雨霖鈴》，帶著鄉(xiāng)土味濃厚的悲情色彩。后來，故事就索性在貴州的小城都勻拍攝。之前對貴州的電影印象，尚且停留在蔡尚君的《人山人海》和陸川的《尋槍》里。《無名之輩》則打破了這一點(diǎn)——非常明顯，這部作品來源于這個點(diǎn)子，而在這個點(diǎn)子繁衍的過程中，慢慢找到了自己應(yīng)該去靠攏的方向。

這個方向，就是西南土味方言對罵的幽默感、荒誕的情節(jié)錯落著辛酸的過往、完成度很漂亮的群戲，三者協(xié)同效力，加在一起抓到了觀眾的共情點(diǎn)。特別是在演員們不錯的表演中，這部電影找到了它情感的落位。

再來談?wù)勂斜硌葑詈?、最撐場的兩位演員：章宇和任素汐。兩者幾乎每場戲的表演都是好的，章宇甚至在電影中壓過了陳建斌一頭。

章宇和導(dǎo)演一樣，都是貴州人，在電影中也最為“合衣”。我們對他的熟悉，無疑來自于暑期檔《我不是藥神》的“黃毛”，這個表演也成功為他爭得了今年金馬獎最佳男配角的提名。這次飾演一個可笑又帶著溫情底色的劫匪眼鏡，他奉獻(xiàn)了不輸《藥神》的演技水平，對喜劇橋段的自然表現(xiàn)和最后時刻的復(fù)雜情感，都有著很好的把握。

《驢得水》之后，網(wǎng)上風(fēng)評一直很好的任素汐，這次飾演一位因車禍而高位截癱、只有頭能動的“潑婦”。由于她的戲份只能靠一張臉來完成，所以表演在乍看之下，會容易顯得多為夸張的面部表情。但其實(shí)我在看這部電影時，不會認(rèn)為這樣的表演是“過度用力”的，因?yàn)樗拇_抓住了人物的精髓，在每個關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折時刻都靠表情的變化傳遞出信息量。

說到底，日常生活里充斥著的荒誕感，就是這部《無名之輩》想要探討的話題。里面各色的普通人等都像無頭的蒼蠅般兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，但又堅(jiān)守著自己的善意和人性，不肯對生活和自己的尊嚴(yán)低頭。如果說，很多觀眾在觀看電影的前半段時還會持著觀看鬧劇的心理，那么到了后半段，大部分都會陷入到一種“捧腹的悲情”狀態(tài)。

片子轉(zhuǎn)變的戲眼，在我眼中就是那場暴雨突降的天臺戲——已經(jīng)彼此熟悉的三個角色，在沖突中各懷心事，主人公們不堪的過往和卑微的真面目被揭開。其實(shí)這一刻，每個人都能在另外兩個人身上，看到自己的虛榮、自卑和脆弱。

看著人物們遭受的一切痛苦，你可能很難一笑置之，卻又真的很難不笑出聲，所謂的“啼笑皆非”，便是這種感受?？傆行o名之輩，走在生活的窮途末路上，無法逃脫地陷入命運(yùn)的迷宮。生活胖揍了他們一頓，讓他們顏面盡失。這時，是要選擇放棄、得過且過、甚至尋死，還是不甘陷于泥沼、拼命去爭一口氣。電影中的角色們，大多都選擇了后一條路，去不斷地反抗生活，站著維系自己的尊嚴(yán)。

當(dāng)煙花漫天的結(jié)局到來，我們才發(fā)現(xiàn)：哪怕輸，也足夠了。

欠債帶著小三跑路的工地老板為了找回尊嚴(yán)又跑回來了，即使他知道回來面對的是辱罵和挨打。年少輕狂的學(xué)生為了自己父親，也是為了自己的尊嚴(yán)，面對蠻狠的小混混慘遭暴打。所有的人都是小人物，但卻沒有人向生活低頭，都在不斷的抗?fàn)幹?。也就是這些無名之輩，撐起了我們的最現(xiàn)實(shí)的世界，讓整部電影有了值得深思的地方。

很多人會因?yàn)椤稛o名之輩》的陣容而去關(guān)注這部電影。陳建斌和任素汐自不必說，在藥神中大放光芒的“黃毛”章宇，人狠話不多的“社會大哥”王硯輝，都是清一色的實(shí)力派。甚至就連只有13歲的鄧恩熙，前不久也在巖井俊二的《你好，之華》里有過不俗表演。他們都不是“無名之輩”，但卻在這部荒誕喜劇電影中，飾演了一群在命運(yùn)的裹挾下無處遁逃的小人物。

貴州情結(jié)

開場不久，我們得知故事發(fā)生在一個叫“橋城”的地方。橋城雖為虛擬地點(diǎn)，但實(shí)際的拍攝地——貴州都勻，恰好被稱之為“山水橋城”。而導(dǎo)演饒曉志、主演章宇和演員鄧鋼，都是土生土長的貴州人。在影片中，你還能夠聽到知名貴州籍民謠歌手堯十三帶來的歌曲《瞎子》。更不用提及全片讓人爆笑的西南官話了。毫無疑問，這是一部貴州人導(dǎo)演貴州人主演貴州人配樂并且發(fā)生在貴州的一部電影。

室內(nèi)線——感情線

一如“群戲”的經(jīng)典套路那般，電影也選擇了一種多線敘事的方式。其中最重要的兩條主線為：章宇和潘斌龍飾演的劫匪和任素汐的“室內(nèi)線”，以及陳建斌尋槍的“室外線”。在第一條主線中，電影開場便不遺余力地渲染了兩名笨賊的愚蠢形象：把摩托車開上樹，不搶銀行搶手機(jī)店，吹完牛逼不上稅，又慫得不敢開槍。好不容易搶了一堆手機(jī)，終于要開始“做大事了”，結(jié)果竟是一堆塑料模型……教科書都寫不出來的蠢和衰。

在任素汐飾演的殘疾少女摧枯拉朽般的“毒舌”攻擊下，雙方的沖突不斷加劇。當(dāng)然，這里承包了電影前半段的幾乎所有笑點(diǎn)，觀眾無不捧腹。而西南官話則成為引爆笑點(diǎn)的導(dǎo)火索，無數(shù)次將影院炸裂?！皵?shù)到三你要是不開槍，你就是個趴皮！”“你們兩個憨皮！”“你懂個錘子！”——類似的搞笑對白，實(shí)在不勝枚舉。

在這般你來我往之中，三個人的形象都逐漸飽滿了起來。一號笨賊章宇，好大喜功，自尊心極強(qiáng)，發(fā)誓要闖出名堂；二號笨賊潘斌龍，對章宇唯命是從，只為實(shí)現(xiàn)他的小小夢想——娶真真回家。而殘疾少女任素汐，卻幾次三番故意激怒這倆笨賊，展現(xiàn)出一心求死的愿望。原來電影還埋下了一條時間的暗線：陳建斌的一次酒駕，不僅讓自己的老婆沒了，也讓自己的妹妹一輩子只能坐在輪椅上，生活無法自理。

自此，這條室內(nèi)線的節(jié)奏急轉(zhuǎn)而下，如過山車一般墜入深淵。三個被命運(yùn)遺棄的人，逐漸產(chǎn)生了一種奇怪的共情。不同于所謂的斯德哥爾摩綜合癥，這是三個被生活所嘲弄的無名之輩，發(fā)自內(nèi)心的一種相濡以沫。觀眾也在不知不覺之中，陷入到一種悲喜交加的情緒中。拍一部電影，讓觀眾笑不難，讓觀眾哭也不難，難的是讓觀眾笑著哭。從這個角度看，《無名之輩》算是做到了。

室外線——動作線

與此同時，以陳建斌尋找一把丟失的土槍為線索的室外線，也在有條不紊的鋪陳中。由于這條主線涉及到不少“動作場面”，姑且稱之為動作線。陳建斌飾演的保安馬先勇，在工地上意外挖出了一把土槍，這令他大喜過望。他本想上繳警方，以此作為立功的表現(xiàn)，或許還能重歸協(xié)警行列。多年以前，那條時間暗線中的車禍，讓馬先勇由協(xié)警淪為工地保安，他一直為此耿耿于懷。

未料，槍卻被人掉包。恰好又逢笨賊搶劫手機(jī)店，這令馬先勇執(zhí)意認(rèn)為，槍就在劫匪手里。他開著工地上的破皮卡，一路追蹤。從套問銀行保安，到拷打夜總會領(lǐng)班，直到混進(jìn)包房，和九孔一起被警察抓走。但他仍舊不死心，利用真真遺失的手機(jī)，他找到了潘斌龍，決定上演最后的瘋狂……

而王硯輝，則是片中的一條重要支線，他和“小三”一起跑路，又最終決定重拾擔(dān)當(dāng)。同樣的支線還有，寧桓宇和鄧恩熙的校園線，警方的破案線，以及夜總會領(lǐng)班波仔的復(fù)仇線等。這些支線圍繞著兩條主線，像一團(tuán)麻繩般交互纏繞著，直到最后收網(wǎng)的那一刻到來……

一場“爛人”的救贖

風(fēng)雨橋上空的煙火，無比璀璨。對于這群被生活拋棄的無名之輩來說，更像是一出美到窒息的彌天大謊。所有人的命運(yùn)在此時，終于糾葛在一起，贏來了最終審判，并把這場荒誕喜劇，推向了最高潮。

每個人都得到了屬于自己的嶄新命途——它或許是卸下了胸口的大石，或許是重新收獲了生命的美好，又或者是從此變成了抖音網(wǎng)紅。而在此之前，他們當(dāng)然不是十惡不赦，卻也注定難辭其咎——與其抱怨生活的不公，不如反思一下是否自己玩壞了生活？如果馬先勇當(dāng)年沒有酒后駕車，馬依依就能獲得更多一些的母愛，絕對不會落得光天化日之下被父親打屁股，更不會反手抽親爹一個耳光了。而馬嘉旗的生命中，也永遠(yuǎn)不會出現(xiàn)輪椅和王順才。至于他的老板高明，拋棄原配，和小三亡命天涯，置兒子于危難不顧，實(shí)打?qū)嵉脑幸幻丁：鷱V生和李海根呢，一個就知道吹牛，一個根本不懂如何去討好女孩子……

然而，即便是這樣一群無可救藥的”爛人“，在不可褻瀆的尊嚴(yán)面前，也當(dāng)然有資格贏回本該屬于自己的生活。如果讓馬先勇說出一個他最痛恨的人的名字，那一定是他自己。在他舍身擋住射向女兒子彈的那一刻，那場毀掉許多人一生的酒后駕車，煙消云散了——他終于獲得了妹妹的原諒，以及女兒的尊重。胡廣生又一次把槍對準(zhǔn)了其他人，但這次不是銀行保安和馬嘉旗，而是李海根和肇紅霞，他到底還是改不了用一種裝逼的方式祝對方幸福。高明和高翔這對父子，在尊嚴(yán)掃地的狼狽面前，終于體會到逃避永遠(yuǎn)不能換來命運(yùn)的垂青。

讓人感動的還有幾個女性配角。馬依依寧可犧牲自己，也不讓自己喜歡的男生成為殺人犯。劉雯虹明知道高明兇多吉少，卻仍舊跟隨他一起出生入死。肇紅霞明白了李海根可以為她不顧一切后，在警方的盤問下守口如瓶，絕不出賣這個死心塌地的男人。她們在為數(shù)不多的出場時間里，展現(xiàn)出了一種難能可貴的“俠義”精神。相比男人，她們反而更加有血有肉，更加富有擔(dān)當(dāng)。

與其說這一群“爛人”重新?lián)炱鹆松淖饑?yán)，不如說他們真正發(fā)現(xiàn)了一種缺失的東西——愛。

無名之輩

在電影《無名之輩》里，直到后半段兩個笨賊撕破臉皮的時候，導(dǎo)演才告訴我們他倆的名字。我想這應(yīng)該是一個設(shè)計(jì)巧妙的布局，相信有很多觀眾和我一樣，只記住了這兩個可憐劫匪的愚蠢，卻從未想過去關(guān)心一下他們叫什么。

也許您已經(jīng)注意到，從以上幾段開始，本文便不再使用這些角色的演員名字，而是直呼他們電影里的真實(shí)名稱。是的，我想用這種方式來表達(dá)對這群“無名之輩”的致敬——即便他們在現(xiàn)實(shí)中都是一群赫赫有名的人，但至少在這部電影里，也應(yīng)該被人們更長久地記住。

請不要忘記這群小人物的名字：

馬先勇、馬嘉旗、胡廣生、李海根、高明、高翔、肇紅霞、馬依依、劉雯虹、王順才……

這部電影的評論簡直是大眾和學(xué)院派的戰(zhàn)爭。大眾講小人物的閃光，講歡笑和感動，學(xué)院派講劇作結(jié)構(gòu)上的缺陷，講視聽語言的平庸?？晌蚁胝f，我喜歡這部電影，是因?yàn)?，這是我今年看過最好的浪漫愛情片。

很多人應(yīng)該知道，這個電影之前叫《荒腔走板》，后來改成咱們現(xiàn)在看到的《無名之輩》，宣發(fā)主打的也是“小人物”，這個主題我不妄言，現(xiàn)實(shí)主義層面我也講得不好。我想導(dǎo)演最想表達(dá)的也許是這種失敗者的英雄主義，就觀眾的反應(yīng)來看，他也確實(shí)做到了。豆瓣上最多的標(biāo)簽是“喜劇”“黑色幽默”“小人物”“人性”，置景是生活氣息濃厚的小城，亂糟糟的街道，灰蒙蒙的墻面，塵土飛揚(yáng)的工地，層層疊疊的小區(qū)樓頂，還有貼滿五顏六色小廣告的樓道，怎么看都是現(xiàn)實(shí)主義的特征。我很好奇的是，饒導(dǎo)本身知不知道，它最終呈現(xiàn)的效果其實(shí)是非現(xiàn)實(shí)，是極致的浪漫。

浪漫極了，真真在所有的混亂中，一把拉過大頭，在流淌的音樂中奔跑，慢鏡頭把這個時刻定格下來。她回頭，環(huán)顧四周，帶著小鳥般的驚慌，手上卻無比確信地抓著屬于自己的那份不顧一切也要捍衛(wèi)的情感。他帶著驚訝驚奇和驚喜，望向這個可能一直以來都比他更勇敢的自己深愛的女人，那眼神就像是夏天吃到第一口冰淇淋尖兒的小孩兒。

這一幕牽手讓我淚奔，也讓我想起《The Village》中那一幕，在怪物來臨前夕，身為盲女的女主角執(zhí)意要在門口等待自己還未歸來的愛人，她伸著手，不知道自己迎接的是愛還是死亡，千鈞一發(fā)之際，男主角出現(xiàn)，特寫給到二人牽手的瞬間，古典樂響起，慢鏡頭二人牽手向屋內(nèi)奔跑，經(jīng)典的愛情瞬間就在這一刻得到確認(rèn)。

愛情多美好啊，愛情讓人羞恥卻誠實(shí)，讓人愿意袒露自己所有的脆弱和無能，讓人勇敢，讓人豁出一切去保護(hù)另一個人，愛情讓人純潔，讓人拋卻所有的過往和身份，讓人赤誠且小心翼翼地掏出自己的心。

還有一條公認(rèn)的浪漫故事線，綁匪與人質(zhì)的愛情，這也是整部電影里做得最好最完整的一條故事線。整部電影基調(diào)的改變發(fā)生在尿褲子那場戲中，它的發(fā)生很突然，卻合情合理且擁有瞬間改變觀眾觀感的能力，這是我認(rèn)為編劇和導(dǎo)演最高明之處。從這場戲開始，坐在熒幕前的我們從無關(guān)痛癢的旁觀者變成了感知痛苦的共同體。在這之前，我們與熒幕里的“他們”是有距離感的，我們把一切“他們”的呈現(xiàn)當(dāng)做遠(yuǎn)離我們生活的“奇觀”，我們可能是刷著“沙雕憨匪”抖音視頻轉(zhuǎn)發(fā)哈哈哈的網(wǎng)友，可能是討厭隔壁爛脾氣壞人品殘廢女的鄰居，可從那一刻開始，從他們的脆弱完整、毫無保留、赤裸裸地暴露在我們面前時，我們才開始真正走進(jìn)他們的痛苦。

我仔細(xì)思考了一下，這種幾乎是瞬間的移情是如何做到并且取得這樣的成功的？

顯然，在我們依舊哈哈大笑時，編劇、導(dǎo)演和演員對于人物性格的塑造和鋪墊就已經(jīng)開始了。眼鏡，沒文化（只能看拼音水滸），心地卻不壞，逞強(qiáng)，希望做男人做大事，希望別人認(rèn)可他強(qiáng)，這一切的背后被壓抑的是他一直想要得到卻可能一直不可得的“尊嚴(yán)”。嘉旗，外強(qiáng)中干，潑婦一個，出口成臟，一心求死。從最初不可一世拿槍指著別人的頭，到被酒精和藥粉疼到翻來覆去，幾次被勸誡后放下槍，到發(fā)現(xiàn)自己搶的竟然全是模型，再到最后被網(wǎng)友做成鬼畜視頻，眼鏡一直所求的“尊嚴(yán)”是一步一步慢慢被踐踏的，悍匪的形象也是一點(diǎn)一點(diǎn)瓦解的，這是一個積累的結(jié)果。而嘉旗卻恰好相反，前一秒還在嘲笑兩個劫匪，后一秒?yún)s因?yàn)椴豢煽氐氖Ы蝗皇B(tài)，這是一種突然暴露的、讓觀眾沒有任何準(zhǔn)備的脆弱。一個慢，幾乎是可以預(yù)見的暴露，和一個爆發(fā)式的毫無預(yù)警的暴露，就這樣被同時呈現(xiàn)在觀眾面前。暴露意味著危險，就像失去了皮膚的肌肉組織，因?yàn)檎鎸?shí)、袒露，而易被傷害，這個時候，他們對彼此的反應(yīng)卻是，彼此包容，彼此照顧，呈現(xiàn)了關(guān)鍵時刻炸彈的溫柔觸底。這是整部電影里第一個也最為重要的一個浪漫處理。

不少人都會被天臺拍照的那場戲所打動，這場戲可以說是我第一個淚腺崩潰的地方。我很喜歡《光》這首歌，它是我之前暗戀某人的時候單曲循環(huán)過無數(shù)遍的那首歌，不說別的，光是“光落在你臉上，可愛一如往常。你的一寸一寸，填滿欲望”就足夠讓人想起愛戀中充滿光環(huán)能夠點(diǎn)亮日?；璋瞪畹哪莻€人。拍照這個故事固然和暗戀無關(guān)，卻也有著不獨(dú)屬于暗戀的純凈、溫暖和柔軟。想要站立的勇氣，想要幫陌生人實(shí)現(xiàn)生前最后一個愿望的善良，平躺即是另一種站立的浪漫和想象力……就像在臟兮兮的潮濕的梅雨季節(jié)的城市里，偶遇一角干燥的明媚的陽光，放一匹羊毛毯子在光里，享受片刻那種真實(shí)又虛幻的屬于冬天壁爐前的觸感。躺著當(dāng)做站著的攝影方法，似乎是嬰兒寫真的常用方法，但誰能說，在此刻這心地單純的三個人不是小朋友呢？

直到他說，要下雨了，結(jié)束了這一場幻夢。而之后屋內(nèi)的一切，吹頭發(fā)的溫柔，開煤氣的謊言，切實(shí)擁抱的需求，和煙花光照下的那張幼稚的畫和那句簡單的留言，開啟了另一場蜜糖色的期待。

我真的愛極了這個眼神

另一層面的浪漫似乎很容易被大家忽略，甚至有好些影評人都在狂噴這條線的硬設(shè)定，但在我看來這種設(shè)定的不真實(shí)性反而更讓人動容。高明，這個看上去狡詐的中年欠債企業(yè)家，卻會真心說出“當(dāng)我愛上你的那一刻”，刻板印象中關(guān)于中年發(fā)福老板和小三欠債逃跑的故事，在這里卻顯得無所適從。無關(guān)資產(chǎn)，無關(guān)計(jì)較，摻雜著過多利益的中年人的世界里竟然也存在這樣的情感，似乎也是有些過于魔幻浪漫主義了。我為你放棄我的家庭，而你也不是為了我的錢。我為了跟你能有更好的生活，決定豁出命回去抗債，而你在我被群毆的時候，也會愿意上前用你柔弱的身軀替我擋下那些拳打腳踢。當(dāng)高明把兒子和心愛的女人護(hù)在身下時，我看到他身上的標(biāo)簽一個一個剝落下來，只剩下“愛的英雄主義”。

我固然很喜歡這部電影，但也有覺得不解的地方。導(dǎo)演似乎比較喜歡慢鏡頭剪接加歌曲的形式，我不清楚它的制作過程，也不敢斷言是因?yàn)樗夭奶鄾]有辦法只能用這種呈現(xiàn)方式，還是導(dǎo)演個人風(fēng)格的體現(xiàn)。但在我這個普通觀眾看來，畫面的拆散和音樂的結(jié)合重組的確可以有效在最短的時間和正確的氣氛內(nèi)交待劇情，但在一部電影里多次使用，時間占比也比較長，有一點(diǎn)淪為mv的危險。另外一點(diǎn)我個人的拙見，整部電影從頭到尾鋪墊了很多小線索，非常扎實(shí)，并且每一條小線索都有出必應(yīng)，這個過程重復(fù)太多遍以后我感到一種不安的人工雕琢的痕跡，就像是，順著時間捋下來，把每條線依次遞到觀眾的手里并且暗示他們這個待會兒會有用的你記著。有沒有可能，有些細(xì)節(jié)的存在就是為了此時此刻的情節(jié)，或者甚至是留白的，給觀眾更多空間來發(fā)揮。

天橋的群戲的確顯得有些拖沓，最后煙花的表達(dá)也被很多人視為偷懶、cliché甚至敗筆之一，但我私心是蠻喜歡最后那場煙花戲的，從眼鏡在綻放的煙花下痛哭開始。同樣是講小人物，《小偷家族》里也是有煙花的，我還記得，他們擠在一個屋檐下，聽著煙花聲，只能看到煙花的光亮在他們的臉上躍動，那一刻，大概是生活中少有的有尊嚴(yán)的時刻。而《無名之輩》里，導(dǎo)演給了他們一個看到煙花的機(jī)會。在巨大的爆炸聲中，幸福和不幸的瞬間交叉，絢爛天空下的人各懷心事。含著棒棒糖的真真心里是安定的甜蜜，眼鏡的哭喊中是造化弄人的絕望，馬先勇是自我證明后的坦然……其實(shí)每個人都不過在證明或是在確認(rèn)，自己是值得被愛的。

我在生活里是個loser，我害死了我的妻子，我使我的妹妹下半輩子沒辦法再站起來，我交不起我孩子的學(xué)費(fèi)和住宿費(fèi)，但我依然沒有放棄我想當(dāng)警察的夢想。多浪漫。

拿著網(wǎng)球拍穿著畫著亂七八糟符號和漢字的校服，卻也愿意為了“兄弟”去和社會上的人拼命。多浪漫。

不管我是個失敗的商人還是個不稱職的父親，當(dāng)我愛上你的那一刻，我開始有了軟肋可是我也有了鎧甲。多浪漫。

路走到頭了，所以有橋，橋是河上的路，過了橋，就翻篇兒了，我想陪你走過剩下的橋。多浪漫。

七萬塊錢裝修房子，兩萬塊錢彩禮，一萬塊錢全都拿來給你買你喜歡吃的棒棒糖。多浪漫。

結(jié)尾不知道是出于創(chuàng)作者自覺還是為了過審，竟然給每個虛構(gòu)的人物都用文字交待了結(jié)局（而且都是好結(jié)局），很多從業(yè)者可能會覺得這樣很幼稚吧，但我卻切實(shí)地被這樣的溫柔打動了。你看，我創(chuàng)作了這些人物，我用鏡頭和演員給這些人物靈魂，我從內(nèi)心深處希望在銀幕之外的時間里他們在銀幕之內(nèi)的那個世界也能最終獲得幸福。

多浪漫。

喜歡這張海報(bào)

《無名之輩》實(shí)在太過分了，真的。

你說，一部扎扎實(shí)實(shí)的荒誕喜劇，愛情戲居然這么好看，簡直是犯規(guī)！

更過分的是，兩個男女主人公，明明跟俊男美女絲毫不沾邊，故事背景還是十八線小城鎮(zhèn)的設(shè)定，竟然有種又土、又虐、又甜、又深情的感覺，到底是怎么回事？

從電影院走出來后，我覺得我需要寫篇影評，重新梳理一下自己飽受沖擊的愛情觀。

“數(shù)三聲不開槍，你就是個趴皮。”

《無名之輩》劇照