有劇透，但是你如果看完前三集，看下去就沒問題了?；蛘吣阋稽c(diǎn)沒看就看了個(gè)預(yù)告，也歡迎你繼續(xù)看下這篇評(píng)論，因?yàn)檫@是一篇?jiǎng)裢说脑u(píng)論。

看完前三集后面就不用看了，越看你會(huì)對(duì)這劇打分越打越低，最終就跟我一樣。

警察各種不專業(yè)就不說了，這具尸體男的女的，是否有整容，男主看的一清二楚沒有一點(diǎn)難度，為了劇情需要在結(jié)尾告訴你，為了男主自己找到證據(jù)，各種現(xiàn)場(chǎng)遺漏證物。浴缸有塑料、針頭遺留算是比較含蓄、倉庫空地直接留空的針管。

監(jiān)控能看到少女手臂的刺青，卻完全沒有從這方面開始偵辦，男主也是早早看到，甚至他都知道女兒為何要刺青，卻也不一開始從這開始找，女記者這里顯得略微可以說得通，因?yàn)樗灰浊閳?bào)所以沒有提及這條線索。

我個(gè)人不知道臺(tái)灣那邊整個(gè)網(wǎng)絡(luò)媒體在此類事件的情況下，是個(gè)什么情況，但是警察要通過看電視新聞才知道媒體最新進(jìn)展，這未免有點(diǎn)不太像2019年發(fā)生的事情。為了推理和劇情需要，壞點(diǎn)監(jiān)控還是能接受一點(diǎn)的。但是醫(yī)院里面這樣殺人也太假了點(diǎn)，這又不是抗戰(zhàn)片諜戰(zhàn)片。

整個(gè)劇情在第四受害者，劉光勇那里開始一路走下坡，平淡無奇的內(nèi)容，不知為何要用上這么長(zhǎng)的篇幅。

再說下，該劇和一部韓國(guó)電影《奧羅拉公主》一部分內(nèi)核很相似，奧羅拉公主中當(dāng)我知道罪犯和負(fù)責(zé)調(diào)查的警察原來是夫妻，直接從懸疑變搞笑片，老婆在那殺人復(fù)仇，老公在那查案，知道是誰還瞞著自己的同事?！墩l是被害者》也這個(gè)套路，當(dāng)劇情里大概判斷到女兒是犯人的時(shí)候，犯人和警察是一家人，這片就不懸疑了，成了家庭倫理劇?！秺W》與《誰》的男主都是那種卷毛加眼鏡的類似造型。兩者犯罪現(xiàn)場(chǎng)都留有一個(gè)標(biāo)記，前者是卡通貼紙，后者是遺愿蠟燭。暫時(shí)就回想起這些。

本劇最大的問號(hào)在哪？男主這種怪胎、怪咖是怎么能結(jié)婚生子的，這個(gè)你用2集的篇幅來寫一下，大概我還能更看得進(jìn)去一些。做事這么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪兄?，怎么把危險(xiǎn)化學(xué)試劑藥品放在家里，門開了一條縫什么的，你能接受嗎？我不能接受。男主老婆知道男主這樣，家里這么養(yǎng)小孩也是沒有一點(diǎn)警惕性嗎？這也說不過去啊。這還是2019年，你搞個(gè)紅外線之類的報(bào)警器什么的也不是太難吧。（其實(shí)這段意外的劇情我覺得是借鑒了一首韓國(guó)歌曲的mv，因?yàn)槭桥?，mv拍的挺好看挺感人的，歌也好聽）。

本劇最大被害者是誰？就是我們這種看完全劇的人。

最后再勸一下，各位如有緣能看到我的評(píng)論，千萬別看這劇，要看的話第三集之后也別看下去了。

用黑暗的視角傳遞光明力量：活著比死亡更需要勇氣。故事層層迷霧，逐步抽絲剝繭，用細(xì)膩的手法把觀眾逐漸帶入劇情，感受弱勢(shì)群體的內(nèi)心的痛苦與無奈。

全員演技在線！張孝全又帥又可，即使刻意增肥也抵擋不住超Man的魅力；許瑋甯又美又颯，大結(jié)局探監(jiān)的層次感處理地細(xì)膩又感人！值得一提的是林心如（突破很大），超裸妝+扮丑特別出演的李雅均是一大亮點(diǎn)——她是一個(gè)接近瘋狂又保有理智的角色，可恨可悲亦可憐。徐海茵的一句“我和你不一樣，我的方法是活下去”擊碎了她最后的一絲執(zhí)念，她將何去何從？

有人說#誰是被害者# 結(jié)尾比較淺薄，我則不然，如果一個(gè)作品從頭到尾帶來的都是負(fù)面的能量，即使劇情再緊湊，班底再強(qiáng)大，也不能稱之為一個(gè)好作品。結(jié)尾的升華看似略顯突兀，其實(shí)乃是層層鋪墊——我們都是被害者，也有可能不經(jīng)意之間成了害人者。這個(gè)世界上有善就有惡，善惡相互對(duì)立而依存。正如徐海茵所說：心存善意，好好活著，便是最大的希望！

也許豆瓣電影簡(jiǎn)介已經(jīng)將本劇翻拍自天地?zé)o限的《第四名被害者》刪除了。所以本文會(huì)從原著角度切入，分析原著和本劇的異同，但無論從原著方面來看，還是單看劇集的質(zhì)量來看，本劇的完成度較為一般。前面吊足口胃的懸疑謎案、重口獵奇的尸體裝置、克制寫實(shí)的科學(xué)鑒識(shí)畫面呈現(xiàn)（至少比隔壁家法證先鋒4高科技鑒證，來的有意思吧）以及耐人尋味的角色關(guān)系，后半部分我已經(jīng)覺察到苗頭不對(duì)勁，基本就是很拖沓的節(jié)奏，到大結(jié)局時(shí)，質(zhì)量卻更是一落千丈，筆者可能還沒到三十而立的時(shí)候，但是這種所謂的大條道理說教，我在十年前就覺得頗為反感。正所謂“ 聽過很多道理，依然過不好這一生”，但是看到本劇結(jié)局生硬說教式的臺(tái)詞灌輸，猶如潲水味的雞湯，我這幾天肯定是過不好了。

截取自外網(wǎng)的新聞，原來已經(jīng)有韓國(guó)影視制作方拿下版權(quán)，近幾年韓國(guó)的類型編劇的水平令人刮目相看，也許是他們本土的類型小說家都去當(dāng)編劇吧，甚至具備化腐朽為神奇的改編能力——將比較普通的原著，改編成佳作，本人還是相當(dāng)期待韓國(guó)的影視改編版本，因?yàn)樵兜谒拿缓φ摺罚艺娴暮芟矚g，亦相當(dāng)信任韓國(guó)編劇的能力。

再說回原著《第四名被害者》，雖然豆瓣讀書沒有出分，甚至個(gè)別評(píng)價(jià)也不是很好，但是個(gè)人認(rèn)為絕對(duì)稱得上華文推理的佳作，幾乎是一氣呵成、超乎預(yù)期的閱讀體驗(yàn)，開篇的“方夢(mèng)魚連續(xù)殺人案件”揭開本小說的神秘面紗，留下兇手認(rèn)罪自殺，但是死者尸體卻一無所獲的懸念，故事圍繞此懸念逐步展開，通過新聞媒體的角度切入，接二連三找出死者獵奇的尸體，反復(fù)刻畫書中角色心理活動(dòng)的變化，使得主人翁和配角塑造立體化，再加上每一章后都有各種媒體內(nèi)容相互映襯小說內(nèi)容（類似博客、新聞采訪、新聞節(jié)目、臉書），同時(shí)賦予小說中獨(dú)特的新鮮感和現(xiàn)代感。真兇雖然并不令人意外，但是真相大白的時(shí)候，交代的線索以及伏線均有合理的回收。至少是個(gè)扣人心弦的故事、有一定的邏輯推理過程，還有豐富的人物塑造。

網(wǎng)劇除了保留媒體人徐海音（茵）這個(gè)重要角色和以獵奇的尸體裝置噱頭之外，完全跟原著是兩種走向的故事，《誰是被害者》也就結(jié)尾提到《第四名被害者》里的案件，實(shí)話說要是編劇按照原著的故事走向來拍，完成度絕對(duì)比你們硬造的故事好很多，個(gè)人對(duì)于這種掛羊頭賣狗肉的做法予以譴責(zé)。

來自完結(jié)集尾聲的截屏

再聊一下演員選角方面，張考全倒是沒多大問題，當(dāng)然張考全其實(shí)結(jié)尾的情緒掌控還沒有很到位，導(dǎo)致觀眾會(huì)有尬尬的感覺，不過倒不是關(guān)鍵，至少前面幾集塑造這個(gè)角色是成功的。拉跨主要在于林心如這個(gè)角色上面，表演浮夸缺乏質(zhì)感，臺(tái)詞因?yàn)榫巹〉膯栴}富含潲水味的雞湯味道，反正就是很俗套那種我是正義的小天使是社會(huì)的問題是你們的問題諸如此類的……擺脫能不能別讓林心如接這個(gè)超乎她能力之外的角色，她的演戲水平明明還停留在大明河畔的紫薇啊，我相信至少許瑋甯去演林心如的角色，完成度亦會(huì)高出許多。

取自于豆瓣

當(dāng)然王識(shí)賢和許瑋甯的表演還是水平線以上，尤其許瑋甯這個(gè)演員,她早已不是那個(gè)和袁湘琴爭(zhēng)江直樹的 裴子瑜，演技不斷進(jìn)步之余，隱隱約約有灣灣懸疑恐怖類第一女主的感覺。在程偉豪的《紅衣小女孩》《目擊者追兇》表現(xiàn)可謂是可圈可點(diǎn)，陳正道的《記憶大師》短短幾個(gè)鏡頭就令人印象深刻，接下來陳正道《秘密訪客》，許瑋甯會(huì)拿出怎么樣的表現(xiàn)出來，我們大可拭目以待?！墩l是被害者》中，她成熟自然的表演，神態(tài)表情拿捏相當(dāng)?shù)轿?，臺(tái)詞雖然大多是輕描淡寫地念出來，但就是給出的感覺是擲地有聲的。 當(dāng)然懸疑恐怖類的導(dǎo)演們，為什么會(huì)比較青睞這位演員，很大可能是因?yàn)樵S瑋甯身上具備那股混血兒的異國(guó)風(fēng)情，會(huì)賦予觀眾一種特別的神秘感。

電影制作和細(xì)節(jié)處理方面，單看網(wǎng)飛華語網(wǎng)劇角度來看，算的上制作精良吧。開頭警官入場(chǎng)調(diào)查尸體的電梯長(zhǎng)鏡頭、前幾集重口味的尸體裝置呈現(xiàn)、還有一些遠(yuǎn)景鏡頭和背景音樂配合以及角色抒發(fā)情感的鏡頭把控，我還是覺得挺ok的。主要還是劇本拖后腿，有一說一，這樣的劇本配不上本劇的制作團(tuán)隊(duì)。

最后回歸到網(wǎng)劇評(píng)分上，1778人評(píng)價(jià)，8.3分，還有很大潛力空間下降，我個(gè)人認(rèn)為至少下降到7.3-7.5空間，豆瓣友鄰打分的不多，現(xiàn)今只有桃姐打了四星（其實(shí)是七分），如果不考慮原著小說的話，本劇我會(huì)給三星，但一旦考慮原著小說，就感覺人不好了，那就兩星為敬吧，希望網(wǎng)飛可以繼續(xù)買多點(diǎn)推理小說來改編，同時(shí)亦希望下次編劇拿出更好的表現(xiàn)出來。

上一年有一個(gè)在家鄉(xiāng)的表哥自殺了，沒有去考究是不是事實(shí)的全部，只聽到媽媽說，手機(jī)身份證都沒有帶上，走到河邊，咚的一聲就跳下來了。

今年剛剛發(fā)生在上為身邊的事，老公的兩個(gè)孖生表妹在家和農(nóng)藥自殺了，也是毫無預(yù)兆。

我覺得要自殺的人，大多數(shù)都也沒想過自己的死是否有意義。像劇中劉光勇的太太說，他只是不知道怎么面對(duì)痛苦。

在面對(duì)痛苦想拉著我不去自殺的是：我還沒找到一種必死無疑并且沒有任何痛苦的死法；我的尸體不能不麻煩到任何人去處理；我還有愛我的親人朋友吶～活著，確實(shí)需要更大的勇氣啦！

非英語劇集項(xiàng)目的開發(fā)毋庸置疑是Netflix至關(guān)重要的規(guī)劃之一。不管是應(yīng)對(duì)亞馬遜、蘋果公司和迪士尼相繼推出的流媒體的競(jìng)爭(zhēng)，還是對(duì)于Netflix自身規(guī)模的鞏固與海外擴(kuò)張，非英語劇集項(xiàng)目的成功與否，都直接關(guān)系到Netflix這家北美根基最穩(wěn)的電視流媒體的前景走向。

截至當(dāng)前，Netflix已經(jīng)參與了幾十個(gè)國(guó)家和地區(qū)的劇集出品，產(chǎn)出了包括日劇《火花》《全裸監(jiān)督》、德劇《暗黑》、西班牙劇《紙鈔屋》、印度劇《德里罪案》、韓劇《王國(guó)》在內(nèi)的一批數(shù)量可觀的優(yōu)秀電視作品，這些非英語劇集的成色毫不遜色于北美的劇集，Netflix對(duì)海外項(xiàng)目的投入可見一斑。

但在華語劇的出品上，Netflix卻接連碰壁，不到一年的時(shí)間里，Netflix的三部臺(tái)劇《罪夢(mèng)者》《極道千金》和《彼岸之嫁》交出的均是令人頗為失望的成績(jī)。這種水土不服的窘境直到懸疑刑偵類型劇《誰是被害者》的出現(xiàn)才得以扭轉(zhuǎn)。

新劇《誰是被害者》已于上周四正式登陸Netflix，該劇開播當(dāng)日便登上了Netflix臺(tái)灣地區(qū)點(diǎn)擊量第一的位置，豆瓣截至目前的評(píng)分也穩(wěn)定在8.2分，屬于華語類型劇中的優(yōu)異表現(xiàn)，同時(shí)也是Netflix近期上線的質(zhì)量最好的劇集之一。

《誰是被害者》改編自臺(tái)灣推理小說家天地?zé)o限的原著《第四名被害者》，由張孝全、許瑋甯、王識(shí)賢領(lǐng)銜主演，林心如特別出演。講述了證物鑒識(shí)官方毅任卷入一宗連環(huán)殺人案，并逐漸揭露了案件背后隱藏的一連串令人唏噓的真相的故事。

自小患有亞斯伯格癥（一種交流障礙癥）的方毅任是個(gè)擅于觀察、心思縝密的證物鑒識(shí)官，他在一起離奇溶尸案的鑒定證物過程中偶然發(fā)現(xiàn)了與失聯(lián)女兒有關(guān)的線索，于是作為非前線警員的方毅任開始背著警方單獨(dú)偵察。

參與報(bào)道此案的電視臺(tái)記者徐海茵在得知方毅任女兒牽涉兇殺案后，立即找到并威脅方毅任，要求方毅任向她提供案件的信息，以獲得獨(dú)家的報(bào)道。方毅任有警方的資源，徐海茵有電視臺(tái)的資源，倆人協(xié)商后決定一起合作。

溶尸案僅是這樁“連環(huán)兇殺案”的開端，隨著案情的深入，他們發(fā)現(xiàn)了這樁連環(huán)案的規(guī)律和真相：這些“被害者”都是被社會(huì)各種力量驅(qū)逐的邊緣人，上一個(gè)“被害者”為下一個(gè)“被害者”完成遺愿后自殺，以這種“接力賽“的方式在生命的最后一程成就彼此對(duì)方，燃燒自我來喚起社會(huì)的注意。方毅任所能做的便是阻止接下來出現(xiàn)的“被害者”。

《誰是被害者》是個(gè)一語雙關(guān)的片名，劇中的“被害者”有著兩層涵義：在劇集開頭，我們看到的是兇殺案中的死者，他們是法定角度的被害者。而隨著劇情的展開，我們逐漸了解到，這些死者之死與其受到的來自于社會(huì)上各種各樣的歧視、偏見、壓力有關(guān)，他們被社會(huì)邊緣化，是死于社會(huì)之手的被害者。

和《逃》《Last Dance》等歌曲貫穿了《想見你》的敘事一樣，歌曲在本劇中同樣占有不可忽視的地位，乃至于成為了一個(gè)重要的“角色”。劇中所使用的歌曲幾乎都是為劇集所創(chuàng)作的原創(chuàng)，幾首歌的文本連貫地呈現(xiàn)了這些小人物在希望與絕望兩種情緒間掙扎的狀態(tài)。這些歌是唱給“被害者”的，也是唱給社會(huì)上那些處于邊緣和弱勢(shì)的、即將成為“被害者”的人們。

片尾曲《誰》所唱到的“誰，能夠找到我”“誰，想要找到我”兩個(gè)問句正是這些被邊緣化的死者們的寫照。想要做女孩的男孩；遭人嘲弄、事業(yè)停擺的歌手；身患絕癥仍被公司壓榨的職員；天賦異稟卻被奪去作品權(quán)的木雕藝術(shù)家……他們?cè)陉幇档慕锹淅餆o法被人看見，也沒有人想過要看見；他們想要被仰望，卻總是被遺忘。

“我要你，聽我道盡，我要你，我要你，我要你，替我證明，圓我的夢(mèng)想，盡我的遺憾。順理成章，續(xù)我的意念，應(yīng)我的奉獻(xiàn)，像再讓我生，贖我犯的罪，還我造的孽?！?/span>歌手李友廷所創(chuàng)作的這首《我要你》實(shí)際上已經(jīng)揭露了劇中這樁事先張揚(yáng)的”連環(huán)殺人案“的線索和”被害者“間的連結(jié)，唯有以成為彼此的替身的方式，他們才能在生命最后感受到一絲溫暖。

“被害者”之一的落魄歌手蘇可蕓在自己那首《還活著》里充滿希望地唱到：“很幸運(yùn)能有權(quán)利唱出悲觀的自己，一首首昨日傷口，親吻別人的心靈。深夜里被人情冷暖過的心，還沒有失溫，還活著。““被害者”即便是處在社會(huì)邊緣和生存困境之中，對(duì)“活著”也并非未曾抱有一絲希望。

然而又如插曲《不存在遺憾》里所表達(dá)的“活得像渺小塵埃再偉大，再悲哀，泛不起一點(diǎn)傷感，根本不配存在，再不受渴望的毒害，埋葬最后期待。”在人際關(guān)系越來越疏遠(yuǎn)冷漠、包容度越來越低的社會(huì)里，在弱勢(shì)者一再遭到排斥、剝削和不理解的處境中，再強(qiáng)大的希望也總有被澆滅的那一天。

生存與毀滅，哪一個(gè)抉擇都必定經(jīng)歷內(nèi)心百般的抗衡，即便不談處于邊緣的群體，今日社畜又有幾人逃得過理想與現(xiàn)實(shí)之間的掙扎，堅(jiān)持與放棄之間的搖擺，希望與絕望之間的踟躕不決。正如劇中所辯證的，死亡需要勇氣，活著需要的卻不單是勇氣本身，還要繼續(xù)經(jīng)受各種痛苦與不堪。但唯有活著，才能夠創(chuàng)造希望和明天。對(duì)“活下去“的呼吁貫穿了整個(gè)故事。

《誰是被害者》所輻射到的社會(huì)問題層次豐富，除了反映邊緣人群的生存困境、人際冷漠、底層被剝削和被欺凌等普遍存在的社會(huì)問題外，它還著力于批判公私合謀和新聞媒體的職業(yè)素質(zhì)的道德淪喪。

警務(wù)高層領(lǐng)導(dǎo)的職業(yè)立場(chǎng)本應(yīng)該是公正地為下屬刑事偵查破案提供幫助，促進(jìn)社會(huì)的良性循環(huán)；新聞媒體和記者的職業(yè)立場(chǎng)本應(yīng)該是不帶情緒和其他不良意圖地報(bào)道新聞，但在利益的驅(qū)使下，在職業(yè)懶散的風(fēng)氣下，瀆職的事情常有發(fā)生。警務(wù)高層的瀆職會(huì)造成冤假錯(cuò)案，記者的瀆職會(huì)造成對(duì)社會(huì)和具體個(gè)人的傷害，這些情況不僅發(fā)生在劇中，現(xiàn)實(shí)生活中同樣存在不少見。

在各個(gè)類型劇的模式早已經(jīng)被高度開發(fā)過之后，構(gòu)思簡(jiǎn)單的類型劇很難再留住觀眾，因而要想獲得受眾和口碑，類型劇的推陳出新成為了一種必然。去年年底開播的《想見你》便是一個(gè)典型的案例：它有效地融合了校園、偵探、奇幻元素，帶來了新奇的觀感。

《誰是被害者》的推陳出新則是在于它突破了類型劇的思維定勢(shì)。常規(guī)的懸疑刑偵劇焦點(diǎn)通常是放在”找到殺人犯”這個(gè)目標(biāo)上，而《誰是被害者》直接告訴觀眾：劇中沒有“殺人犯”，整部劇中的目標(biāo)是“找到被害者”。

電視劇集也應(yīng)當(dāng)享有藝術(shù)審美的發(fā)言權(quán)。除了概念上令人眼前一亮外，整部劇的攝制條件和視聽風(fēng)格相較于大多數(shù)華語類型片也有很大提升，鏡頭布置的細(xì)膩度更高，構(gòu)圖效果更自然，打光更為講究，是一部質(zhì)感有別于臺(tái)灣本土出品的劇集。

導(dǎo)演、編劇、演員及其他部門的相互信任和高效率配合是一部?jī)?yōu)秀作品誕生的關(guān)鍵。盡管本劇的質(zhì)感比大多數(shù)類型劇好得多，但幾位編劇和導(dǎo)演卻并非經(jīng)驗(yàn)老道的影人，他們當(dāng)中大部分都是近幾年才進(jìn)入電視行業(yè)的新人。整部劇之所以能達(dá)到當(dāng)前的效果，與他們付諸心血的、一再考究的態(tài)度有關(guān)。

劇中的溶尸、焦尸等道具幾乎所有細(xì)節(jié)都是高度仿真的，劇集開頭即提示了觀眾劇中場(chǎng)景和道具的真實(shí)度，它們看起來可能會(huì)令人感到身理不適，視覺沖擊力很強(qiáng)。而刑警偵查程序和證物鑒證的過程也是由專業(yè)的刑警、鑒識(shí)人員和法醫(yī)參與監(jiān)督和指導(dǎo)，力圖達(dá)到與臺(tái)灣刑偵的高貼合度。

在對(duì)角色的揣摩上，演員和導(dǎo)演也下足了功夫，男主角方毅任患有亞斯伯格癥，這是一種癥狀與自閉癥相似的病癥，會(huì)使患者無法與普通人正常交流，但它不會(huì)影響患者的智識(shí)。處理這樣的角色最大的難度在于如何把握癥狀的尺度：演得過激會(huì)使角色看上去失智，過簡(jiǎn)又無法呈現(xiàn)患者的痛苦。最終張孝全的角色完成度是令人滿意的，他并沒有局限在劇本和導(dǎo)演的要求上，自我發(fā)揮的部分得到了保留和認(rèn)可。

早已經(jīng)從偶像劇成功轉(zhuǎn)型到大銀幕的許瑋甯在片中扮演的是記者徐海茵，這是一個(gè)麻木的、為獨(dú)家新聞可以不惜一切手段的記者，她在與方毅任合作過程中逐漸打開內(nèi)心死結(jié)，新聞報(bào)道有了溫度。該角色的變化是潛移默化的，她的冷血比溫度更為自然外露，微表情和動(dòng)作細(xì)節(jié)是許瑋甯合理化角色的重要工具，《目擊者之追兇》的拍片經(jīng)驗(yàn)使得她能夠流暢適應(yīng)懸偵類型劇的節(jié)奏。

自臺(tái)灣偶像劇退出內(nèi)地觀眾視線后，臺(tái)劇的受眾逐漸收窄，但臺(tái)劇的發(fā)展并沒有因此而停滯，轉(zhuǎn)型正在悄然發(fā)生，更多類型、更多題材被搬上了熒幕。過去一年的時(shí)間里，沉淀已久的臺(tái)劇終于爆發(fā)，《我們與惡的距離》《俗女養(yǎng)成記》和《想見你》漂亮登場(chǎng)讓無數(shù)觀眾再度陷入臺(tái)劇狂熱。而《誰是被害者》的出現(xiàn)，無疑為2020年代的臺(tái)劇開了一個(gè)好頭。

誠(chéng)然，《誰是被害者》并不是一部完美的電視作品，它仍舊有許多值得改進(jìn)的地方，制作上相較于英美類型劇的短板不少。但《誰是被害者》首先完成了它的價(jià)值輸出，對(duì)社會(huì)問題的反思，對(duì)媒體的控訴……這意味著它已經(jīng)成功實(shí)現(xiàn)了電視劇目標(biāo)中最重要的部分。

而從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來看，本劇在攝制條件上的進(jìn)步，Netflix對(duì)臺(tái)灣劇集項(xiàng)目的支持，勢(shì)必會(huì)對(duì)整個(gè)華語劇集市場(chǎng)的發(fā)展起到積極且持續(xù)的影響。未來必定有更多如同《誰是被害者》這樣的突破類型劇刻板框架、追求拍攝質(zhì)感、豐富社會(huì)議題的華語劇集出現(xiàn)。

自殺，幫下一個(gè)人實(shí)現(xiàn)遺愿的劇情邏輯讓我想到日劇《輪到你了》，白宇的《沉默的真相》還有《心理罪》。只是日劇的情感底子沒有這部這么“浪漫感性”。感覺徐海因和方毅任相反又互補(bǔ)，徐海因因?yàn)閮簳r(shí)父親帶全家尋死的往事而憎恨父親；而方毅任認(rèn)為自殺是他們自己的選擇。兩個(gè)人一個(gè)對(duì)生命無比珍惜，對(duì)錯(cuò)失后怕，一個(gè)對(duì)生命極其淡漠，沒有關(guān)懷的能力也有一些疑問。

首先想說，片頭對(duì)方毅任少年時(shí)的交代，他和老教授的對(duì)話，后邊也沒什么呼應(yīng)。感覺刪了這段也無所謂。還有就是趙承寬這個(gè)角色，感覺作用不大，人物性格也不突出。還有軒軒的角色，我也覺得沒什么波瀾，不懂為什么安插這個(gè)角色。最后一集趙和方的對(duì)話，趙對(duì)王忠雄的案子作出的解釋我很不滿。有私心就有私心，把個(gè)人情緒帶到案子上居然還能如此理直氣壯的做出解釋，開頭就對(duì)方毅任的蔑視也很蒼白無力。這個(gè)角色我到后面也喜歡不起來。到最后還幫手下還款，呃呃。最后再講方毅任他確實(shí)不是一個(gè)合格的父親，即使最后一集甚至他的余生都在“贖罪”，已成定局的事情不會(huì)再有反轉(zhuǎn)，我覺得最好的結(jié)局就是江曉孟跳海身亡，方悔恨直至老去，原諒不是主旋律，也不一定是最好的結(jié)局，有些事情是真的無法原諒的。整個(gè)故事就是李雅均的偏執(zhí)陰謀論。極少部分是出于對(duì)周洋的愛，只是她自己對(duì)黑暗童話的構(gòu)造。她是一個(gè)實(shí)打?qū)嵉臍⑷丝衲?。就像《輪到你了》里的黑島沙和。用別人的生命祭奠自己不安分的靈魂，還自以為上流。還有李雅均與徐海因的對(duì)話，徐海因有力的反駁她的死亡價(jià)值論，好似說動(dòng)了李。我不認(rèn)為這樣一個(gè)葬送數(shù)個(gè)生命的惡魔可以被說動(dòng)。

不懂提及新時(shí)報(bào)和光傳媒的目的在哪里。感覺還有很多細(xì)節(jié)可以補(bǔ)補(bǔ)，會(huì)更好看。也可惜無數(shù)次出現(xiàn)的徐和方秘密接頭的場(chǎng)景，后續(xù)也沒有呼應(yīng)。最后一集情感升華的很倉促，有一種來不及了，大家都變好，陽光趕緊鋪上大地的意思。

喜歡劉光勇的那一段，很生動(dòng)。劉光勇得到了活下去的希望，他想好好的活下去，還是被無情的謀殺。我相信這才是鮮活的人渴望生命的真實(shí)寫照。

不得不說，許瑋甯是真的漂亮，好喜歡她的顏值。感覺從惡作劇之吻到現(xiàn)在，幾乎沒有衰老的痕跡，又多了一點(diǎn)優(yōu)雅知性的味道。說話聲音也好好聽。我愛！

人的欲望太多，捆綁欲望的枷鎖更多，使得生命有機(jī)會(huì)被黑暗見縫插針。無愛的未來是最恐怖的。希望無論貧窮富有，人人都能得到愛。愛自己的愛，愛父母的愛，愛戀人的愛，愛世界的愛，愛美食的愛，愛朋友的愛…