又看了一遍《十月圍城》，有些新的感想。這些新的感想，只是電影方面的技術(shù)討論，不涉及到價(jià)值觀的問題。（我覺得價(jià)值觀是沒法和陌生人公開討論的，這完全和個(gè)人的生活環(huán)境和成長(zhǎng)經(jīng)歷、教育背景等等許多十分私人的因素有關(guān)。咱們還是就電影說電影吧。）



《十月圍城》現(xiàn)在最容易受詬病的就是它的劇情，有許多完全無法忽視和回避的邏輯問題。但許多劇情上的邏輯問題，并不是出于編劇的技巧問題，而是“故事”本身所帶來的先天缺陷。就“劇本”來說，編劇實(shí)際上作了許多努力來解決這個(gè)先天缺陷。實(shí)在解決不了的問題，編劇也盡可能地將這些問題掩蓋住了。所以我認(rèn)為本片的編劇還是很不錯(cuò)的。

這里我要先解釋一下，我這里說的“故事”和“劇本”是略有不同的兩個(gè)概念?！肮适隆笔恰耙粋€(gè)重要人物要來香港，壞人要刺殺他，很多人要保護(hù)他，然后很緊張很刺激”，而“劇本”則是把這個(gè)故事變成一個(gè)可以拍成電影的東西，要有起承轉(zhuǎn)合，要有人物和動(dòng)機(jī)等等元素。

《十月圍城》中大部分被某些觀眾質(zhì)疑的邏輯缺陷，實(shí)際上完全是“胎里疾”，是這個(gè)故事本身的預(yù)設(shè)所帶來的。比如，孫中山為什么一定要來香港開這個(gè)會(huì)？他就不能把那些代表叫到船上去開嗎？他非要這么大張旗鼓地上岸嗎？就不能化妝潛行嗎？

這些問題沒法回答，否則就沒這電影了。這些問題，不是編劇所能解決的，這得要陳可辛來判斷。但既然他覺得沒問題，那這就不是問題。對(duì)一個(gè)商業(yè)片來說，只要開場(chǎng)能解決掉“觀眾進(jìn)入”和“建立視角”的問題，孫中山來香港的問題就能被掩蓋住，起碼在電影時(shí)間內(nèi)不是一個(gè)致命問題。

等觀眾看完回家以后，他打開電冰箱找飲料，忽然琢磨過來這事兒了，但這個(gè)問題也就變成了“電冰箱問題”了。絕大部分商業(yè)片都有此類問題，但就看掩蓋的好不好。



本片的開場(chǎng)很快地就完成了“觀眾進(jìn)入”，張學(xué)友的角色出場(chǎng)就死掉直接建立了殺機(jī)四伏的故事設(shè)定，然后馬上就設(shè)定壞人要在香港干掉孫中山的前提，觀眾完全來不及考慮，或沒意識(shí)或干脆就不在乎為什么要在香港殺他。只要觀眾過了這一關(guān)，后面觀眾就會(huì)以此為出發(fā)點(diǎn)來看這個(gè)故事，就是我說的“建立視角”的完成。

如果觀眾這時(shí)就開始質(zhì)疑這個(gè)故事，那只能說明您要么太牛屄了，要么太較真了。



但這種故事設(shè)定，尤其是孫中山的設(shè)定，也給后面的故事帶來了沉重的負(fù)擔(dān)。因?yàn)楹竺嬉獱奚哪切┤?，必須要為他們找到意義和價(jià)值所在，才能讓觀眾在情感上接受整個(gè)故事。而孫中山以及他所代表的價(jià)值符號(hào)的出現(xiàn)，讓這個(gè)故事的價(jià)值所在過于沉重，以至于故事本身反而已經(jīng)無法承載，結(jié)果有些本末倒置。

（所以本片的許多影評(píng)到后來已經(jīng)完全脫離本片而談?wù)搫e的主題去了，因?yàn)檫@個(gè)主題過于搶眼，已經(jīng)掩蓋住了影片本身。當(dāng)然，本片的這一主題就價(jià)值觀來說，一定是許多人認(rèn)同的。我這里只是就技術(shù)問題做探討。）

選擇孫中山和這個(gè)背景，一定是因?yàn)閷?dǎo)演或監(jiān)制本人的情懷所在。因?yàn)閺墓适陆嵌葋砜?，它的重點(diǎn)在于好人來香港，壞人要?dú)⑺?，政府束手旁觀，民間義士主動(dòng)來保護(hù)。從這一點(diǎn)來說，它也可以發(fā)生在1941年香港淪陷時(shí)期，或者1960年代冷戰(zhàn)時(shí)期，也可以發(fā)生在當(dāng)代，有許多選擇。但從實(shí)際操作角度來看，恐怕后兩種方案都無法通過審查，而日據(jù)時(shí)期就得動(dòng)用槍械，難度加大許多。

以上都是個(gè)人揣測(cè)，我更愿意相信這是主創(chuàng)的情懷所在。



許多人在談到本片時(shí)，都會(huì)不自覺地將本片分為“前”“后”兩部分。除了所謂的“文戲”“武戲”的區(qū)別外，其實(shí)在敘事上也很明顯地人為割裂成了兩部分。

說到這兩部分的設(shè)置前，我先說一個(gè)問題：本片的主人公是誰？標(biāo)準(zhǔn)答案一般是“這是一部群戲電影”，但觀眾總得跟著一個(gè)明確的劇情往下看吧？我個(gè)人認(rèn)為本片主人公其實(shí)是孫中山，因?yàn)橐磺泄适戮€都在圍繞著他，沒他就沒這故事。

但由于故事設(shè)置問題，孫中山只能在最后出場(chǎng)，結(jié)果導(dǎo)致了劇情不得不分兩步走，靠接力賽把劇情張力維持到孫中山出場(chǎng)，最后達(dá)到高潮（而本片高潮戲份是我覺得全片最差的）。

作為第一棒，觀眾一開始先跟著王學(xué)圻扮演的李玉堂，而前半部分所有的劇情張力也都來自于李玉堂這個(gè)角色。我個(gè)人認(rèn)為本片前半部分在劇作結(jié)構(gòu)上是相對(duì)最出色的，因?yàn)槌鰣?chǎng)人物眾多，但雜而不亂，每個(gè)人都有清晰的人物線和伏筆，性格建立也有足夠的空間。

最關(guān)鍵的是，所有的人物都被李玉堂串聯(lián)了起來，并被他帶向故事的終點(diǎn)。這個(gè)結(jié)構(gòu)是非常自然地完成的，觀眾在李玉堂的冒險(xiǎn)過程中，逐次地認(rèn)識(shí)了所有后面要出場(chǎng)的人物，并伴隨著李玉堂的視角而接受了他們。


而前半段和李玉堂沒有直接聯(lián)系的人物，其實(shí)是甄子丹扮演的沈重陽。作為本片最大牌的演員，以及功能性最明顯的演員（功夫明星），他雖然很搶戲，卻沒有和李玉堂發(fā)生直接關(guān)聯(lián)，而是由范冰冰扮演的四太太完成了連接功能，雖然很煽情很感人，但人物的行事動(dòng)機(jī)和保護(hù)孫中山實(shí)在是關(guān)聯(lián)不上，而李玉堂后半段一直在打醬油，直接導(dǎo)致了沈重陽后半段也在打醬油的尷尬。

而且沈重陽的戲份，還直接擠壓了黎明的那個(gè)乞丐角色。乞丐作為本片戰(zhàn)斗力最牛屄人物，也負(fù)責(zé)最后最艱巨關(guān)卡，之前卻無足夠戲份交代這個(gè)人物，個(gè)人覺得有點(diǎn)可惜。（據(jù)說黎明扮演的乞丐原本是武狀元，因?yàn)椴粋愔畱俨艛×思覙I(yè)，被李玉堂低價(jià)收購(gòu)，李玉堂借此發(fā)家，并對(duì)乞丐有愧疚之情。但片中全無這些信息，估計(jì)是后期為了控制片長(zhǎng)而剪掉了。）

那么這些省出來的時(shí)間花在哪里了呢？就是甄子丹的跑酷場(chǎng)面了。作為商業(yè)電影的考量，這種取舍是沒什么可商榷的，反正我作為功夫片迷肯定愿意看甄子丹跑酷，不愿意看乞丐痛說家史。但從故事的完整性上來看，這是有傷害的。


之后，為了讓李玉堂主動(dòng)自愿地參與這事，陳少白就被抓走了。李玉堂在這個(gè)事件的刺激下（還有戲班的事件，不過相對(duì)來說陳少白是主要事件），完成了自己的態(tài)度轉(zhuǎn)變，并讓之前所有和他有交叉的人物線開始匯集，準(zhǔn)備進(jìn)入動(dòng)作場(chǎng)面。然后，當(dāng)一切都準(zhǔn)備停當(dāng)后，也許是為了最后的高潮煽情場(chǎng)面，讓導(dǎo)演和編劇覺得搞死李玉堂的兒子是個(gè)不錯(cuò)的主意，于是就讓梁家輝扮演的陳少白又回來了，并開始接棒跑第二段。

因?yàn)閷?dǎo)演和編劇要搞死李玉堂的兒子，所以他作為主謀就必須要從后面的故事中脫離出來，否則故事就講不下去了。但是作為觀眾一直在跟隨的主線人物，李玉堂忽然開始打醬油了，陳少白開始主導(dǎo)故事走向了，能及時(shí)跟上的觀眾沒問題，跟不上的觀眾就有出戲的可能。

好在到了這里，隨著孫中山的到來，劇情的緊張程度已經(jīng)可以吸引住觀眾注意力，而且李玉堂兒子的悲情選擇，也增加了不少煽情場(chǎng)面，觀眾很可能不會(huì)意識(shí)到這里會(huì)是個(gè)問題。（這就是編劇的功力了，解決不了就掩蓋的范例）


作為主打動(dòng)作場(chǎng)面的后半段，整體都非常精彩。甄子丹雖然沒時(shí)間告訴觀眾他為什么要出生入死，但他出生入死的過程確實(shí)是本片最精彩的段落之一。雖然從劇情來說，沈重陽基本和主線是脫節(jié)的，偶爾參與一下主線還直接影響到觀眾對(duì)主線故事的理解──他不是來保護(hù)李玉堂的嗎？怎么又開始參合這些事情了？

電影中對(duì)此沒解釋，而是直接用動(dòng)作場(chǎng)面和緊張的劇情給蓋住了，觀眾不細(xì)究也就過去了。我覺得有了甄子丹的動(dòng)作場(chǎng)面，沒多少觀眾會(huì)在意他為什么會(huì)出現(xiàn)在這里。（這是靠動(dòng)作場(chǎng)面來支撐的，如果是黎明這種演員來打，觀眾出戲的可能就會(huì)大了許多。）

但我還是覺得，甄子丹的整條故事線有些喧賓奪主了。早知道乞丐的線會(huì)剪掉那么多，不如把乞丐和壞警察的角色合并了──這對(duì)故事的整體性并無任何影響。

而且，黎明本人并沒有真功夫，所以他的動(dòng)作場(chǎng)面雖然從劇情上來說應(yīng)該是最高潮動(dòng)作場(chǎng)面，但最后實(shí)現(xiàn)的效果完全是靠剪輯弄出來的，實(shí)在是有點(diǎn)差強(qiáng)人意。如果這場(chǎng)動(dòng)作戲交給甄子丹的話，估計(jì)最后效果會(huì)好許多。不過，甄子丹的打戲就肯定只有這一場(chǎng)了，從動(dòng)作明星的角度來看，確實(shí)有點(diǎn)浪費(fèi)了。

據(jù)說范冰冰的戲是后來因?yàn)檎{(diào)整了甄子丹的戲后才增加的，所以如果將甄子丹和黎明的戲份合并的話，范冰冰也就無必要了。雖然我個(gè)人覺得這樣做從故事性來說是好事，但從商業(yè)性上考量的話，未必是最優(yōu)選擇。（而且這種調(diào)整又涉及到李玉堂的戲份，所以說說容易，真操作起來是很麻煩的。）



所有義士都一個(gè)個(gè)死去，觀眾開始產(chǎn)生一點(diǎn)焦慮──他們的死是可以接受的，他們?yōu)橹八赖睦硐胍彩强梢越邮艿?，但他們死去的價(jià)值是不是有點(diǎn)不值得呢？

因?yàn)橛^眾都知道，車?yán)锊皇菍O中山，是李重光。而李重光最后也是要死的，當(dāng)這孩子一開始做出選擇后觀眾就知道這一點(diǎn)。他們是為什么死去呢？因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)要開會(huì)。領(lǐng)導(dǎo)開會(huì)是為什么呢？因?yàn)樗獮槿嗣裰\福利。

于是這邊死人，那邊開會(huì)，反復(fù)進(jìn)行，當(dāng)觀眾的焦慮到了一定程度后，電影就及時(shí)出現(xiàn)了孫中山的旁白，安撫觀眾，他們的犧牲是有意義有價(jià)值的。我覺得這里也是一個(gè)部分觀眾容易出戲的點(diǎn)，因?yàn)檫@里賭的是觀眾的價(jià)值觀──觀眾相信，這里就是一個(gè)煽情點(diǎn)；觀眾要是不相信，從這里開始后面都變扯淡了。


最后的所謂“敖德薩臺(tái)階”高潮決戰(zhàn)，是我覺得本片故事最差的地方。從整體劇情來說，這里是本片的最高潮，無論故事強(qiáng)度還是情感強(qiáng)度，都要超過之前的幾段重頭戲。但是，到了這里，孫中山走了（除非這里加一段“鐵拳無敵孫中山”的戲碼，不過真要這樣的話，就不可能有這電影了，審查通不過?。钣裉靡惨恢痹诖蜥u油，兩大高手（甄子丹和黎明）也都死了，導(dǎo)演和編劇剩下的最后辦法，就是弄死一個(gè)人見人愛的無辜孩子了。

因?yàn)檫@是一個(gè)預(yù)設(shè)的結(jié)局，所以這場(chǎng)戲很多細(xì)節(jié)上都是經(jīng)不起推敲的（手槍什么的就不說了，我聽到的一個(gè)最強(qiáng)質(zhì)疑是，為什么不找20個(gè)替身??？又不是沒人）。電影到了這里，就是在賭觀眾是不是信這部電影──信電影，就一切都好，該感動(dòng)感動(dòng)；不信電影，那就只剩扯淡了。



看電影，與其說是編劇和觀眾的角力，不如說是編劇和觀眾的一次戀愛。雙方都在饒有興致地猜測(cè)著對(duì)方的弦外之音，偶有感應(yīng)則暗中欣喜。

上面說了這么多廢話，其實(shí)是想說，本片編劇是很厲害的，所有的環(huán)節(jié)都是絲絲相扣，動(dòng)一發(fā)而牽全身。我在這里啪啦啪啦說這么多，其實(shí)只不過是因?yàn)殡娪耙呀?jīng)拍完了，所以我才能說這里可惜那里遺憾。對(duì)于電影編劇來說，他們是在一片荒蕪之地走出一條道路的人，而且穩(wěn)重大氣，破綻甚少，僅此就已讓我起立致敬了。



（最后，抱怨一下國(guó)內(nèi)的拷貝洗印，我這次看的是膠片版，畫面上到處都是灰塵，而且換本的時(shí)候，前后本的畫面色彩和亮度都不統(tǒng)一。某影院放映的時(shí)候繼續(xù)虛焦。唉～）

好電影上天堂——謹(jǐn)獻(xiàn)《十月圍城》

當(dāng)在雜志報(bào)道中看到甄子丹一句：“這部片子關(guān)系香港電影的士氣”時(shí)，我還沒有意識(shí)到它真的會(huì)是一個(gè)承諾?！妒聡恰罚暌詠肀凰邢愀垭娪叭怂熘膭”?，仿佛慢慢編織的一個(gè)夢(mèng)，沒有人敢去觸碰和實(shí)現(xiàn)。直到陳德森問陳可辛：“你肯為我造那座城嗎？”，陳可辛只輕輕點(diǎn)頭；“行?！庇谑鞘暌粔?mèng)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。
正是因?yàn)檫@份沉甸甸，真的走進(jìn)電影院看的這一天，我依然忐忑。只怕夢(mèng)和造夢(mèng)之間會(huì)有偏差。觀看過程很過癮，是我許久未在影院里真正體會(huì)到的絲絲入扣、無從喘息、又哭又笑?？措娪白蠲烂畹氖且魄?，是觀眾走進(jìn)銀幕的瞬間，而這部電影，我從頭到尾都是劇中人。

關(guān)于故事
我很久沒有在國(guó)內(nèi)的電影院里看到一個(gè)好好講故事的電影了。導(dǎo)演中心制現(xiàn)在算是體現(xiàn)的淋漓盡致，不管再大的制作，也敢在編劇上灌上導(dǎo)演的大名，而完全不知故事所云。
《十月圍城》說起來簡(jiǎn)單不過，如同預(yù)告片里說的一樣：“他們舍生取義，為一個(gè)素不相識(shí)的人?！睘榱吮Ｗo(hù)孫中山，一群人在極短的時(shí)間里完全卷入了革命，最終為著各自不同的原因與對(duì)手血戰(zhàn)，義士全部犧牲。
線撒的很開，講好編圓并不容易。但是影片做到了。重點(diǎn)并沒有放在貼靠主旋律的拔高主題上，而是用半場(chǎng)的文戲細(xì)細(xì)的講了每個(gè)人物的前史。然而離孫文到港時(shí)間越緊迫，越能夠隱隱感覺到籠罩的死亡陰影。這是刻意給觀眾的暗示，未卜先知。因而已暗自垂淚，為戲中人不知未來命運(yùn)而揪心。
只想讓人記住他叫王復(fù)明而不是臭豆腐的大個(gè)子；一心為父報(bào)仇，父親做什么她就做什么的方紅；得知有一個(gè)女兒，想做一件有尊嚴(yán)的事的沈重陽；一心想娶阿純，只要老爺安全的阿四；為情所困但求解脫的落魄公子劉郁白，以及活了17年只為這一小時(shí)的李重光。他們力量其實(shí)微弱，完全在用自己的血肉與黑暗進(jìn)行極不平衡的較量，最終只能是全部犧牲。
有人說這部戲說的是西方民主政治，講的卻是東方的忠孝節(jié)義。其實(shí)尤其是這個(gè)“義”字。一群與孫文完全無關(guān)，甚至與革命都無關(guān)的人，為何會(huì)為了他而死，似乎談不上意義?！傲x”的本身正是這種無知無畏。這是西方的個(gè)人英雄主義無法滲透的古老東方思想。宴之敖僅為一句承諾，可以不惜斷頭為眉間尺報(bào)仇。生命逝去的殘酷，本身是一種撼人心魄的意義?！吨页疾亍返墓适乱恢睘槲宜鶒?，某種程度上來講與《十月圍城》一樣。如沒有舍生的凄涼，取義也不再崇高。

關(guān)于革命
欲求文明之幸福，不得不經(jīng)文明之痛苦。這痛苦，就叫做革命。
一句孫先生的話，成為電影的主旨。最終已分不清是講述革命，還是痛苦。
其實(shí)這本身就不是一部很正的史詩(shī)片。初次看完甚至覺得它有些反其意義。為了一個(gè)15分鐘的會(huì)議，犧牲了這么多無辜生命。到底是有多值得？
電影看了兩遍，我?guī)缀趺看味伎拮惆雸?chǎng)。我并不是一個(gè)看電影愛流淚的人，我想這完全因?yàn)楦锩@個(gè)主題比較易觸動(dòng)我。我喜歡各國(guó)革命者與革命的故事。革命是患病的切深夜橫渡亞馬遜河，游向他的人民；是雨果的ABC咖啡館里的高談闊論；在這里，卻是無辜小人物的奮不顧身。
革命始終是崇高而又有些荒謬的。今年的電影，我給了兩部片五星。一部是《十月圍城》，一部是《海盜電臺(tái)》。兩者似乎毫無聯(lián)系。有人為夢(mèng)而生，反敗為勝，有人為夢(mèng)而死，同歸于盡。只是我看到李重光興奮的發(fā)了瘋似的喊著“支持孫先生！不做亡國(guó)奴！”只有17歲的他對(duì)革命的理解，我不覺得深刻到哪里去。大事不完全是清醒的人做成的，恰恰需要不清醒與不知情。黃花崗起義，有烈士是用竹筐背著自制的烈性炸彈與敵人拼搏。在紙上談的慷慨激昂浪漫舒臆，真正實(shí)施，無論是讀過多少書，懂得多少理，還是要用最魯莽殘酷的方式。血肉面前才是真正人人平等。拼的到底是理念還是身軀？
電影里，我最喜歡李玉堂與嚴(yán)孝國(guó)對(duì)于革命的看法。這是最出彩的戲份，然而也有遺憾，嚴(yán)孝國(guó)交代的不夠完整，刪節(jié)太多。李玉堂實(shí)際上是因?yàn)殛惿侔椎氖й櫠Я顺?，他機(jī)械重復(fù)著陳少白告訴他的關(guān)于革命的話，有些滑稽。他是聰明人，他最早理解了陳少白說的革命就是要犧牲，他已經(jīng)分不清自己是在害人還是在救人。革命是對(duì)的，社會(huì)已腐敗，即使他不做，政府也會(huì)逼迫他。但是他堅(jiān)持不能讓自己的兒子去，這是他無法度過的關(guān)。抱著死去的重光，李玉堂哭得天昏地暗，嚎啕中他看了陳少白一眼，說不清是憤恨還是無奈。
嚴(yán)孝國(guó)并不是惡人，他是全劇唯一對(duì)革命持完全反對(duì)的人。他受過很好的西式教育，卻有自己堅(jiān)定的一套理論和信念，他和革命黨人沒什么區(qū)別，在自己的信念中瘋魔。孫文在他心中已經(jīng)是禍國(guó)殃民的妖孽，不顧一切也要除掉。他與陳少白在密室里的那段談話，到最后的鄭重揖別，是全劇對(duì)革命最深刻的一次闡述。嚴(yán)孝國(guó)在聽到王學(xué)圻大喊一聲重光時(shí)，已知曉車?yán)锊皇菍O文，可他還是飛蛾撲火般務(wù)必要除掉那個(gè)坐在里面的人，臨死前才能露出幸福一笑，為的是什么，不得而知。
至于孫文，他的唯一有效鏡頭僅僅是最后的點(diǎn)睛之筆。導(dǎo)演沒有灑狗血，飽含熱淚卻沒有流出來的眼睛，漸漸遠(yuǎn)去的香港，傳奇至此結(jié)束，千言萬語。

關(guān)于大片
這的確不是一個(gè)誕生大片的年代。以至于我已經(jīng)有些模糊了判斷電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)?！妒聡恰穮s讓我重新想起，關(guān)于臺(tái)詞凝練的劇本，關(guān)于精彩緊迫的故事，關(guān)于微小精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)，關(guān)于激烈飛揚(yáng)的打斗……凡此種種，我重又體會(huì)了一次。
我的有關(guān)戲劇的學(xué)習(xí)生涯中，印象最深的話是老師說：我們的故事不缺情致，可情懷卻太少。情懷是什么，我說不清，如血色的夕暉或如最深遠(yuǎn)幽藍(lán)的山壑。
《十月圍城》不完美，遺憾也多。我可以一一例舉出不盡如人意的地方。但這終于是站在大片的高度上去衡量，而不再是違心的評(píng)價(jià)著一個(gè)死在低級(jí)錯(cuò)誤上的粗制濫造品。
最后想強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)?！妒聡恰繁O(jiān)制是陳可辛，但是導(dǎo)演的名字是陳德森。他是個(gè)悶騷固執(zhí)的老男孩。拍過《紫雨風(fēng)暴》、拍過《童夢(mèng)奇緣》，極富靈氣，缺點(diǎn)也明顯?！妒聡恰肥撬麍?jiān)持了十年，逼瘋數(shù)次才產(chǎn)下的孩子，我由衷希望他能為現(xiàn)在的成績(jī)感到幸福。
我不知道如今爛片可否靠著黃金和騙術(shù)一次次的取得成功，走遍四方。但是如果遇上了好電影，請(qǐng)讓它上天堂。謹(jǐn)獻(xiàn)《十月圍城》。

在2009年即將過去時(shí)，《十月圍城》終于給2009年灰暗的華語電影一個(gè)光明的結(jié)尾。

這部電影，讓我看得蕩氣回腸，心緒難平。

豆瓣上已經(jīng)有那么多5星的夸獎(jiǎng)了，不多我這一個(gè)，所以我也不想多說什么了。但對(duì)我來說，今天這70塊錢是我今年在電影院里花的最高興的70塊錢。

《十月圍城》不是一部完美的電影，但它也沒有明顯的短板，在每一個(gè)環(huán)節(jié)上，它都做到了優(yōu)秀。而且，它還讓我感動(dòng)。對(duì)于2009年的華語電影，我也不想要求更多了。

對(duì)于華語電影來說，我作為一個(gè)觀眾被真正的感動(dòng)，我就覺得值得向大家推薦了。（我得說明一下，我對(duì)華語電影和外國(guó)電影的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)是不同的，華語電影的標(biāo)準(zhǔn)我肯定會(huì)更寬松一些。）

對(duì)于那些期待著看到一部“武打片”的觀眾來說，你們可能會(huì)失望，因?yàn)椤拔浯颉眻?chǎng)面很少。但對(duì)于期待著看到一部精彩的劇情片的觀眾來說，你們一定不會(huì)失望。2個(gè)小時(shí)飛快地就過去了，你不會(huì)想到要去看表。

所謂“文戲”“武戲”的分別，其實(shí)是沒有意義的。因?yàn)槟切﹦?dòng)作場(chǎng)面終于沒有脫離劇情為打而打了。每一場(chǎng)動(dòng)作戲都是為了劇情服務(wù)的，炫技的成分已經(jīng)被減到最少。

對(duì)于這個(gè)故事，我想說的太多，結(jié)果我什么都說不出來。每一個(gè)人都能從里面看出自己想要看出的東西來，而這就是好電影帶給觀眾的禮物──每一個(gè)人都可以從中尋找到自己的觀影樂趣。這就足夠了。



《十月圍城》馬上就要面臨著《阿凡達(dá)》的競(jìng)爭(zhēng)，雖然我非常非常期待《阿凡達(dá)》，但我還是希望，《十月圍城》能夠在票房上戰(zhàn)勝《阿凡達(dá)》。

因?yàn)?，《十月圍城》里有中?guó)人的情感，再華麗的視覺特效，在那些能夠打動(dòng)國(guó)人內(nèi)心最隱秘處情感的電影面前，都只不過是過眼云煙。