《盜馬記》出自美工出身的香港導(dǎo)演李志毅之手，因此也不就奇怪為何此片會(huì)如此講究色彩的視覺(jué)呈現(xiàn)。從面子上看，這是一部高大上的時(shí)裝動(dòng)作片，因?yàn)橹鹘莻儩M(mǎn)世界橫沖直撞的熱情，要遠(yuǎn)勝過(guò)一個(gè)載進(jìn)服裝店的女人；而從里子上看，這并不是一部常規(guī)意義上的奪寶冒險(xiǎn)片，因?yàn)槔钪疽銓?duì)描摹人物性格的興趣，要遠(yuǎn)勝于對(duì)敘事節(jié)奏的掌控。因此，《盜馬記》不是《十二生肖》，而是如萊恩-約翰遜的《布魯姆兄弟》——漫不經(jīng)心的推進(jìn)情節(jié)，不惜讓每一個(gè)演員變成話(huà)癆，也要將精心設(shè)計(jì)的笑點(diǎn)均勻散布在影片的每個(gè)角落。
《盜馬記》沒(méi)有《富春山居圖》那般古怪荒誕，也沒(méi)有《刺陵》那般?？釤嵫?，這是因?yàn)?，?dǎo)演似乎壓根就沒(méi)打算將此片拍成一部上竄下跳，賣(mài)命拼殺的活鬧鬼雷片。看看他所選擇的男演員就知道：梁家輝、鄭伊健、曾志偉、廖啟智，無(wú)一不是香港影壇的老江湖，他們的集結(jié)出現(xiàn)，擺明了是奔著《赤焰戰(zhàn)場(chǎng)》“夕陽(yáng)紅別動(dòng)隊(duì)”的路子而去，即便他們還沒(méi)老到退休的地步。有趣的是，李志毅并不回避自己的這點(diǎn)良苦用心，讓明星們一門(mén)心思地自我解嘲。梁家輝身段放得最低，不僅濃妝艷抹易裝更衣、尿頻難擋被腎出賣(mài)，還被陳慧琳扮演的女主角調(diào)侃“梁家輝？他好像很過(guò)時(shí)哎！”足見(jiàn)老男人們對(duì)導(dǎo)演的絕對(duì)信任。
影片著力編織的角色關(guān)系，看似復(fù)雜，實(shí)則簡(jiǎn)單明晰，每組人物都精確地完成各自的任務(wù)——該辦案的辦案，該搞笑的搞笑，該臥底的臥底，導(dǎo)演全然不用擔(dān)心角色們頻繁跨國(guó)（地名的字幕略有出戲）尋求“唐三彩”的下落，會(huì)造成觀眾理解上的障礙。因?yàn)?，圍繞尋馬展開(kāi)的所有線索，都沒(méi)有往懸疑的方向上聚攏，而是把勁頭統(tǒng)統(tǒng)放在了顛覆和搞笑上。這種感覺(jué)，就宛如《粉紅豹》《憨豆先生》，從開(kāi)始你就知道一切刀架脖子的危機(jī)都是浮云，過(guò)程的美妙才是重點(diǎn)?！侗I馬記》中，此類(lèi)設(shè)計(jì)比比皆是，鄭伊健假裝策反、梁家輝瞞天過(guò)海等都妙趣橫生，而當(dāng)梁家輝從背后摟著陳慧琳輕搖慢步地躲過(guò)“感應(yīng)器”時(shí)，你便知道，導(dǎo)演實(shí)在太“壞”，你哪有空關(guān)心文物的真假，男人這樣吃女人豆腐，真該學(xué)著點(diǎn)兒。
 在香港電影“盡皆癲狂”的90年代初，李志毅曾和曾志偉合伙創(chuàng)辦UFO電影公司。在那個(gè)電影公司一夜之間布滿(mǎn)香港的非常時(shí)代，李志毅曾一連推出《風(fēng)塵三俠》、《新難兄難弟》《救世神棍》等多部評(píng)價(jià)不俗的作品。這些電影，和當(dāng)年多數(shù)過(guò)火異常的爛片相比，無(wú)疑是相對(duì)收斂，言之有物的，它們?cè)诟阈Φ耐瑫r(shí)，毅然摒棄了無(wú)節(jié)操的惡俗因子。這一點(diǎn)，從俗而不賤的《盜馬記》中，也可以窺見(jiàn)到李志毅對(duì)喜劇所堅(jiān)守的底線。

郭德綱說(shuō)過(guò)：“相聲不搞笑，那才是最搞笑的事情”。同樣，對(duì)于一部喜劇片來(lái)說(shuō)，沒(méi)有贏得觀眾的笑聲絕對(duì)是最大的失敗。很遺憾，《盜馬記》就是這樣的一部電影。從影片一開(kāi)始，《盜馬記》給人的感覺(jué)就是平淡，像喝了杯白開(kāi)水一樣，沒(méi)有任何味道。影院里稀稀拉拉的笑聲給人的感覺(jué)是：爺買(mǎi)票看的可是喜劇啊，不笑一下都對(duì)不起票錢(qián)啊。
有人拿本片和《富春山居圖》相比較，拋開(kāi)影片的質(zhì)量不談，《盜馬記》其實(shí)還不如《富春山居圖》，畢竟《富春山居圖》還有各種各樣的吐槽點(diǎn)，而《盜馬記》連吐槽都沒(méi)處下嘴。相信10年之內(nèi)都很難找到一部比它更和諧的電影了：明明是一部盜寶題材的電影，卻連血都沒(méi)流過(guò)，只有電影最后梁家輝中了2彈，還是假死。即使是抓冷血女殺手也只是象征性的打斗一下就搞定了，劇組已經(jīng)窮到連一個(gè)武術(shù)指導(dǎo)都請(qǐng)不起的地步了嗎？更詭異的是，《盜馬記》完全就是一個(gè)選錯(cuò)檔期的電影，《盜馬記》的片名也算和馬年扯上了關(guān)系，明明是賀歲檔的賣(mài)相，如果把《盜馬記》放到賀歲檔也許還能得到點(diǎn)關(guān)注，但扔到尷尬的春季檔，則注定了《盜馬記》波瀾不驚的命運(yùn)。
看完《盜馬記》，你很難相信曾經(jīng)指導(dǎo)過(guò)經(jīng)典黑色電影《不夜城》的導(dǎo)演李志毅會(huì)拍出這樣卡通化的電影。李導(dǎo)在UFO期間，可算是創(chuàng)作的巔峰期，接連奉獻(xiàn)出了《流氓醫(yī)生》、《新難兄難弟》等佳作，即使是像《天涯海角》這樣平淡的故事也能拍的趣味橫生，但物極必反，經(jīng)過(guò)《不夜城》后，李志毅的指導(dǎo)水準(zhǔn)就開(kāi)始直線下滑。雖然李導(dǎo)和梁家輝、陳慧琳合作都不止一次，但在《盜馬記》中卻默契全無(wú)，幾位主演在電影中的狀態(tài)仿佛在說(shuō)：快點(diǎn)拍，拍完俺們還要逛街去呢。
梁家輝，絕對(duì)可以算是香港男演員中可塑性最強(qiáng)的男演員，什么角色都能手到擒來(lái)。但在《盜馬記》中，梁影帝則是魅力全無(wú)，疲態(tài)盡顯。梁家輝飾演的神偷九尾狐，和《暗戰(zhàn)》中劉德華的角色非常像，但是梁家輝飾演的神偷除了易容術(shù)尚算高明外，基本就沒(méi)什么值得稱(chēng)道的了：剛跑幾步就瘸了，腎功能的衰退更是嚴(yán)重拖了后腿，最后和徒弟唱雙簧脫身還記錯(cuò)了約定地點(diǎn)。這位神偷之所以能全身而退只是因?yàn)椤獙?duì)手太2了。
陳慧琳，幾乎算是李志毅的御用女主角，算上《盜馬記》已經(jīng)和李導(dǎo)合作3次了（另外2次是《天涯海角》和《迷離夜之放手》）。《天涯海角》自不用說(shuō)，一個(gè)人就把金城武和王敏德兩位型男迷得七暈八素，在《迷離夜之放手》光用眉毛就搶走了梁家輝的戲，都很出彩。而在《盜馬記》中，陳慧琳仿佛得了夢(mèng)游癥，毫無(wú)亮點(diǎn)。明明是想模仿鄭秀文有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的表演風(fēng)格卻又不得其法，“一孕傻三年”的說(shuō)法不幸在陳慧琳的身上得到了應(yīng)驗(yàn)。
鄭伊健，這位曾經(jīng)的香港第五天王，創(chuàng)造了無(wú)數(shù)票房奇跡的神話(huà)，在新千年以前，塑造的都是陳浩南、華英雄、聶風(fēng)這種漫畫(huà)式的英雄。進(jìn)入2000年以后，鄭伊健戲路突變，男子氣概全無(wú)，演繹的也大多是懦弱無(wú)趣的小男人形象，完全淪為了蔡卓妍、楊千嬅等人身邊的陪襯。即使是在《風(fēng)云2》和《忠烈楊家將》這樣荷爾蒙爆棚的影片中，鄭伊健也是給人一種英雄遲暮的感覺(jué)。雖然在《盜馬記》中導(dǎo)演很想把鄭伊健到造成一個(gè)鬼馬神探，但可惜力有不逮，鄭伊健飾演的張浩只是有點(diǎn)萌蠢，更像是一個(gè)頑童，完全不像一個(gè)曾在國(guó)際刑警總部受訓(xùn)的警隊(duì)精英。而他與陳慧琳之間若隱若現(xiàn)的感情更是令人捉急，當(dāng)年的鄭伊健不需過(guò)多言語(yǔ)，只需一個(gè)深情的眼神就能把一大波女神級(jí)明星降服，在《盜馬記》中，連對(duì)陳慧琳表明心意的勇氣都沒(méi)有?？磥?lái)，當(dāng)年那個(gè)人見(jiàn)人愛(ài)、有情有義的陳浩南是再也回不來(lái)了。
PS:總之，看完《盜馬記》，只想說(shuō)一句：相見(jiàn)不如懷念。

　年初，隨著馬年的到來(lái)微博上的“馬上體”成了熱門(mén)話(huà)題;近日，隨著電影《盜馬記》的熱映，片中的“唐三彩陶馬”再次被公眾關(guān)注，據(jù)了解，去年在紐約，一對(duì)唐三彩陶馬紐拍出2568萬(wàn)元的高價(jià)?？梢?jiàn)，唐三彩不僅是中國(guó)的一大瑰寶，更是國(guó)際市場(chǎng)上倍受收藏家們追捧的藝術(shù)珍品!

　　影片梗概：借用歷史素材巧用“唐三彩”來(lái)娛樂(lè)觀眾

　　《盜馬記》所講述的故事是以偷盜“唐三彩陶馬”為主線，將真真假假的各路人馬聚集在一起最后引蛇出洞抓住真正的走私犯。該片由梁家輝、鄭伊健、陳慧琳、曾志偉、王祖藍(lán)主演，同時(shí)借用“昭陵六駿”這一歷史素材，將馬年里的馬詮釋的淋漓盡致、入木三分。

　　而在“歷史素材”的基礎(chǔ)上，本片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做了重新加工與創(chuàng)新，據(jù)資料記載，昭陵六駿是指陜西醴泉唐太宗李世民陵墓昭陵北面祭壇東西兩側(cè)的六塊駿馬青石浮雕石刻。每塊石刻寬約2米、高約1.7米。六駿是李世民在唐朝建立前先后騎過(guò)的戰(zhàn)馬，分別名為“拳毛騧”、“什伐赤”、“白蹄烏”、“特勒驃”、“青騅”、“颯露紫”。為紀(jì)念這六匹戰(zhàn)馬，李世民令工藝家閻立德和畫(huà)家閻立本，用浮雕描繪六匹戰(zhàn)馬列置于陵前。在本片中出現(xiàn)的這“六駿”是以六尊唐三彩出現(xiàn)的，每尊高約30公分左右，依次敲擊，還能發(fā)出“宮商角徵羽”的響聲，相當(dāng)?shù)纳衿?也充滿(mǎn)了娛樂(lè)色彩!

　　幕后故事：帶上中國(guó)洛陽(yáng)唐三彩走遍歐洲

　　由于《盜馬記》中的主要道具是“唐三彩陶馬”，所以除了各位演職人員要走遍歐洲進(jìn)行海陸空進(jìn)行全方位的拍攝，而最主要的道具“唐三彩陶馬”也是要跟隨拍攝團(tuán)隊(duì)走遍歐洲的。

　　說(shuō)到“唐三彩陶馬”就不得不說(shuō)到“唐三彩”，說(shuō)到“唐三彩”就不得不提到洛陽(yáng)。據(jù)資料顯示，唐三彩在中國(guó)文化中占有重要的歷史地位，在在中國(guó)的陶瓷史上留下了濃墨重彩的一筆。唐三彩主要分布在長(zhǎng)安和洛陽(yáng)兩地，唐三彩誕生于唐代。但因唐三彩最早、最多出土于洛陽(yáng)，亦有“洛陽(yáng)唐三彩”之稱(chēng)。

　　據(jù)媒體報(bào)道，從香港到倫敦再到捷克首都布拉格，影片中有一場(chǎng)飛機(jī)上發(fā)生的橋段，而整架客機(jī)包括機(jī)場(chǎng)跑道和機(jī)艙里的空姐都被劇組借來(lái)當(dāng)了“道具”，而比起這個(gè)道具來(lái)說(shuō)，最最風(fēng)光的道具我想就應(yīng)該屬于那“六駿”“唐三彩陶馬”了。它們雖然戲份多少不同，但是由于是本片的最主要道具，所以不得不被帶著走遍歐洲進(jìn)行一次國(guó)際之旅。(文/常有才)

相對(duì)于魔警來(lái)說(shuō)，這部奪寶大戲要好看點(diǎn)，最少里邊有笑料。
但也針對(duì)笑料而言，王祖藍(lán)的戲份過(guò)份惡心了，與曾志偉兩人的搞惡沒(méi)有收到的正面效果。反正本來(lái)挺喜歡他們的我在這片子里看到他們就煩，簡(jiǎn)直就是雞湯里的屎一樣。
整體的故事大綱其實(shí)還是可以的，但要拍出來(lái)，很多細(xì)看不忍觀看。
比如說(shuō)中段“做游戲”那段，搞得好玄幻的感覺(jué)，看似搞笑看似有趣看似有益，但其實(shí)最無(wú)趣了。
而片中三主角的關(guān)系也亂七八糟。
總結(jié)下，就是細(xì)看不下，在電腦前可以選擇快進(jìn)的地方就快進(jìn)的看也還能看看。

        王祖藍(lán)講低氣場(chǎng)冷笑話(huà)，飛機(jī)上這段戲非常好笑。曾志偉，我是屯門(mén)金城武，梁家輝，我是香港仔梁家輝。王祖藍(lán)調(diào)戲女殺手也好好笑。
        王祖藍(lán)：hi，how did you feel when you fell from heaven？
        女殺手：すみません、日本人だから、日本語(yǔ)だけ。
        王祖藍(lán)： ありがとうおおおおおお、原來(lái)是日本人でね。難怪面熟でね，原來(lái)在AV片里邊見(jiàn)過(guò)你でね。

        下飛機(jī)這段也搞笑。
        曾志偉：你要她電話(huà)干什么??？
        王祖藍(lán)：找顆衛(wèi)星黑到她手機(jī)里。我太聰明了。

        沙寶亮的廣告切入的時(shí)候，我還以為又是電影橋段。
        梁家輝的表演一如既往的精彩，沒(méi)的說(shuō)。而鄭伊健和陳慧琳在這部戲里的表演也十分出色。
        本子寫(xiě)的很好，原聲音樂(lè)也不錯(cuò)。影片的暖色調(diào)看上去很舒服。

文/夢(mèng)見(jiàn)烏鴉



    當(dāng)年的香港電影如今已經(jīng)成為一代人的記憶中的影像，每每回憶起當(dāng)年風(fēng)光時(shí)期的港片，除了武俠、賭片、黑幫、槍?xiě)?zhàn)，鬼怪、三級(jí)、雙周一成這些長(zhǎng)存的標(biāo)簽之外，還有一種融合了消閑意味卻又能讓人在結(jié)束之后“有不一樣感受的”UFO式記憶，如今的《盜馬記》讓這種感覺(jué)似乎回來(lái)了一些。



    UFO電影在香港電影里獨(dú)樹(shù)一幟，當(dāng)年90年代初期，正值新藝城衰落，嘉禾火爆的時(shí)期的，世俗喜劇、江湖兒女、黑幫槍?xiě)?zhàn)、功夫武俠電影大行其道，陳可辛、曾志偉、鐘珍三人合作成立了UFO在香港電影即將走向沒(méi)落的時(shí)候，帶來(lái)了一絲新的味道。UFO的作品以劇情喜劇片為主，但題材花樣繁多，從市井小人物、公職人員到富貴人家均有涉獵，UFO善用喜劇戲虐的形式來(lái)描寫(xiě)人物，說(shuō)白了比較貼近生活卻又注重情調(diào)，這種愛(ài)情喜劇小品一出現(xiàn)立刻與以往的香港電影區(qū)分開(kāi)來(lái)。比如《風(fēng)塵三俠》中年輕人的情感生活，《阿飛與阿基》中黑幫小馬仔的嬉鬧江湖情、《金枝玉葉》影視圈中的花樣愛(ài)恨，《甜蜜蜜》中同是天涯淪落人，《流氓醫(yī)生》市井文化笑淚齊飛。簡(jiǎn)言之，就像徐克形容陳可辛那樣，屬于文化人，UFO的電影也帶有大量的文化氣質(zhì)，而其中的人物形態(tài)各異，要么高雅、要么耍痞，而且是有文化的類(lèi)型。所以聯(lián)想到近來(lái)比較流行的“雅皮士”，UFO電影中的人物都帶有這種氣質(zhì)。



   《盜馬記》不算UFO的電影，后者如今僅剩下一個(gè)空殼，只是導(dǎo)演李志毅的名號(hào)。平心而論，李志毅在華語(yǔ)電影界名氣不算大，加之近幾年作品不多，很多新影迷不熟悉。李志毅美術(shù)指導(dǎo)出身，1987年因《白衣天使的原定導(dǎo)演變卦陰差陽(yáng)錯(cuò)的當(dāng)上了導(dǎo)演，后來(lái)跟著陳可辛混，編劇了UFO大量知名作品，與后者合導(dǎo)了《風(fēng)塵三俠》、《新難兄難弟》，開(kāi)始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影，《流氓醫(yī)生》、《救世神棍》是其UFO時(shí)代的代表作，其個(gè)人巔峰作品便是《不夜城》。新世紀(jì)在《魔幻廚房》之后很少露面，存在感不強(qiáng)，個(gè)人風(fēng)格很像陳可辛，但沒(méi)有后者多元化，而且作品知名度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其本人。去年《迷離夜》中梁家輝、陳慧琳那個(gè)小故事出自他之手，俺當(dāng)時(shí)就覺(jué)得李志毅很可能要重出江湖了，果不其然，《盜馬記》還是沿用了梁家輝與陳慧琳的組合，其電影風(fēng)格依舊。



  李志毅的電影劇情都不是很復(fù)雜，甚至說(shuō)簡(jiǎn)單，講故事的方式如溫吞水，劇情沖突不多，但最大的亮點(diǎn)在于兩處，其一是人物刻畫(huà)，相當(dāng)豐富，其二是那種溫柔的風(fēng)格，包括美術(shù)與攝影，美術(shù)指導(dǎo)出身的李志毅很容易利用這兩點(diǎn)技術(shù)給電影加分，就像《不夜城》，這個(gè)故事如果換個(gè)導(dǎo)演拍絕對(duì)是爛片，但李志毅對(duì)人物的把握相當(dāng)贊，攝影美術(shù)一流，成就了這個(gè)經(jīng)典之作。《盜馬記》的故事也很簡(jiǎn)單，幾處來(lái)路不同的人馬匯聚歐洲，為了“唐三彩陶馬”展開(kāi)貓鼠游戲，這個(gè)題材如果換做旁人來(lái)拍，肯定是一部《十一羅漢》，在盜寶連環(huán)計(jì)與斗志斗勇方面大做文章，但李志毅偏偏不按常理出牌，電影的故事重心沒(méi)在這方面，情節(jié)翻轉(zhuǎn)感也不強(qiáng)，盜寶段落也未見(jiàn)曲折，反而在人物與格調(diào)方面大做文章。



  片中的幾位主要人物，傳奇大盜九尾狐，其永遠(yuǎn)的對(duì)手、降職的業(yè)余警察，喜歡冒險(xiǎn)的女主播，兩名有來(lái)有去的奇葩鑒寶專(zhuān)家，如影隨形的女殺手，三教九流一網(wǎng)打盡。所有人物的共同點(diǎn)在于一身雅痞之風(fēng)?！把牌Α保蛘哐牌な渴且粋€(gè)新興時(shí)尚，指的是那些受過(guò)高等教育，具有較高的知識(shí)水平和技能，消費(fèi)行為及生活方式等帶有較明顯的群體，雅痞很像小資，但比后者多了一層痞子氣。按照片中設(shè)定，幾位人物都是雅痞范，生活慢節(jié)奏、喜愛(ài)刺激、追求時(shí)尚與生活享受，就連鄭伊健飾演的警察，這個(gè)向來(lái)與雅痞絕緣的角色，在片中竟然也是如此，試想一下一個(gè)因總也抓不到盜賊而被降職的警察，換做旁人早已在這次針?shù)h相對(duì)中怒發(fā)沖冠，抓不到對(duì)手死不罷休的態(tài)度，但片子鄭伊健依然悠閑，尾隨九尾狐樂(lè)在其中，似乎在享受這次抓捕過(guò)程，片中一個(gè)情節(jié)相當(dāng)有意思，鄭伊健琢磨博物館大門(mén)密碼的開(kāi)啟方式，里面的人都偷完出來(lái)了，他才剛想出來(lái)。電影整體的節(jié)奏很慢，但內(nèi)容豐富，從飛機(jī)上的搞笑的偷襲，到迷宮中陰差陽(yáng)錯(cuò)的大亂斗，再到博物館樓頂休閑的抓捕，整部電影似乎都在倡導(dǎo)一種生活方式，悠閑與品質(zhì)，高雅與神痞，接合電影的外景地，倫敦、西班牙、布拉格，這種慢節(jié)奏的生活方式不正是當(dāng)?shù)氐某绷鲉帷?br>


   這就是李志毅的特點(diǎn)，有文化不言而喻，歐洲文化名城布拉格的底色襯托；人物豐富，不同人物不同特點(diǎn)，雅賊瀟灑但馬大哈、警察業(yè)余但樂(lè)天派；女主播初出茅廬但手段高超；有情調(diào)，寫(xiě)在了片中每個(gè)人的行為作風(fēng)上；荒誕戲謔，傳奇大盜拜服大膽女主播；情感很淡，卻在潛移默化中慢慢培養(yǎng)。這倒是讓人想起來(lái)《流氓醫(yī)生》，那部電影講述的市井小人物，用荒誕的手法講述了一個(gè)道理，當(dāng)所有人被世俗的原則消磨殆盡時(shí)，只有拋卻“守則”的人才能活得光鮮。《盜馬記》中貫徹的思路則是《流氓醫(yī)生》的延續(xù)，電影在一個(gè)很有“規(guī)范”的電影題材下，打破了原本的“守則”，在追求的品質(zhì)的同時(shí)，嬉皮笑臉的迎接生活，悠閑、戲謔、冒險(xiǎn)，典型的雅痞作風(fēng)。



  電影的美術(shù)相當(dāng)贊，片中80%的場(chǎng)景在歐洲取景，格調(diào)相當(dāng)養(yǎng)眼，集中地代表著一種消遣的時(shí)尚、品味以及格調(diào)，與電影整體很搭。不滿(mǎn)意的地方在于結(jié)尾，明顯是為了應(yīng)付審查而設(shè)立，按照當(dāng)年香港電影的路子，本片的結(jié)尾絕對(duì)會(huì)有新的花樣。演員方面幾乎是全體香港演員班底，令人驚喜的是好久不見(jiàn)的車(chē)婉婉。



  說(shuō)到雅痞，片中印象最深的兩個(gè)片段：其一是梁家輝抱著陳慧琳，以舞蹈的方式通過(guò)攝像頭；其二是梁家輝逃跑時(shí)那把飄向空中的雨傘，就像UFO的很多電影，有一種消閑意味卻又能讓人在感覺(jué)到“帶走些什么的”的味道。