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劇照
詳細(xì)劇情
怪才布里葉的成名作，故事講述兩個(gè)游手好閑的嬉皮士青年，因?yàn)殚_槍打傷人而被迫開始流亡，途中他們搶劫美容院，與成熟女人做愛，打家劫舍，總之無惡不作。但一直無法得到性欲上的滿足，后來他們與結(jié)識(shí)的妓女一起，展開了三人行，即只談性愛、不談將來的逍遙浪蕩的天涯之旅。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 那輛車
很小很小的兩個(gè)“混混”，可能唯一和混混不同的地方是他們到處流浪。不過本質(zhì)上應(yīng)該還是混混，從大鼻子和超市經(jīng)理的交談看他們盤踞在那地方很久了，只是因?yàn)楹髞硗弟嚨氖虏砰_始了逃亡。
之際得梳理一下劇情：
猥褻搶劫老女人-只搶到3塊錢被追打-偷車狂飆-送回去時(shí)被發(fā)現(xiàn)用槍指住，逃跑小胡子中槍，大鼻子綁架了女孩搶了車-修理廠換車，留下女孩去診所-縫了蛋搶了診所-回到修理廠，女孩的無性欲，小胡子的報(bào)復(fù)計(jì)劃鋸車軸-放回女孩，超市和經(jīng)理斗嘴最后偷走推車-路邊吃東西遇到警察逃走-偷自行車-偷小汽車-鐵道口被攔住看到警察跳上火車-糾纏哺乳少婦，喚醒她情欲，小胡子發(fā)現(xiàn)他不能勃起-火車站發(fā)現(xiàn)警察逃走-另一列火車到了海邊度假地-闖進(jìn)一間沒人的別墅曖昧GAY戲-搶了摩托回去找女孩-索然無味的性愛-盜竊女孩工作的理發(fā)店扔下?lián)P長(zhǎng)而去-保齡球館被譏笑-找真正的女人在監(jiān)獄門口-纏上讓阿姨買衣服吃東西海邊酒店開房-讓阿姨的自殺-跑回女孩那，翻信-接讓阿姨的兒子，女孩找到了高潮-兒子的復(fù)仇，逃跑-喚醒性欲的女孩和他們一起逃亡，搶車-遇到中產(chǎn)一家，竟然是海邊別墅的主人-搶車，帶走女兒-性愛，逃亡。
電影讓人看下去的動(dòng)力似乎是看看這兩個(gè)家伙還能干出什么“喪盡天良”的壞事……這中間又充滿了滑稽和情色。總結(jié)下來，倆人干的最壞的壞事似乎就是針對(duì)女人。開始猥褻老女人，后面綁架女孩，再后面火車上猥褻少婦，后面糾纏剛出獄的阿姨……不過除了第一個(gè)女人，其他的都接受了他們。
讓阿姨的死突然讓他們的行為變得神圣了……兩個(gè)人的荒唐像是對(duì)社會(huì)的一種反抗。最后的少女杰奎琳和父母的反目稍微顯得有點(diǎn)直白……她的話好像多了一點(diǎn)。但杰奎琳和他們一起離開的設(shè)計(jì)很喜歡。
還有最后那輛車。看起來，那輛車就是他們一開始動(dòng)過手腳的那輛。不知道導(dǎo)演是不是想暗示什么……最后三個(gè)人一起開在山路上時(shí)總是擔(dān)心車子突然飛下山去……那樣的結(jié)尾看起來像是一個(gè)必然的走向。但那樣這故事的結(jié)尾就讓人失望了。不過，導(dǎo)演什么都沒說，甚至沒有暗示那是同一輛車，就讓他們一直那么開著……好神奇！在惴惴不安中電影突然就這么結(jié)束了。
電影鏡頭超喜歡！堪稱是簡(jiǎn)潔的模范！真是值得反復(fù)拉片的電影！
2 ) 濃郁的荷爾蒙和邊緣的邊緣（陳衛(wèi)）
文/陳 衛(wèi)
我們不知道要在無知之中錯(cuò)過多少精彩。這個(gè)世界眾說紛紜廣為流傳的，永遠(yuǎn)是那些正在“流行”的“熱點(diǎn)”，例如王家衛(wèi)和他的《花樣年華》，庫(kù)布里克和他的《發(fā)條橙》，丹尼?博伊爾和他的《迷幻列車》，希區(qū)柯克和他的懸念，或者戈達(dá)爾和他的《筋疲力盡》。另一些優(yōu)秀的作品，只要它們沒有構(gòu)成“流傳熱點(diǎn)”，便無人問津。它們被我們發(fā)現(xiàn)，在此起彼伏的“流行”之中顯得多么偶然。于是我們的工作和學(xué)習(xí)永遠(yuǎn)沒有可以省力和疏忽的時(shí)候，我們必須永遠(yuǎn)無視那些封面上這個(gè)大獎(jiǎng)那個(gè)大獎(jiǎng)的桂冠，無視那些“四顆星”、“五顆星”蠱惑人心的標(biāo)記，也必須無視那些聳人聽聞的廣告語和頭銜；相反，我們必須經(jīng)常著意解除那些庸俗無比的片名給我們帶來的反感，和艷麗花哨、有下流的色情和惡俗的槍戰(zhàn)之嫌的封面圖像的猜測(cè)。貝特朗?布利埃（Bertrand Blier），這位極其優(yōu)秀的法國(guó)導(dǎo)演，和他不多的能夠在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)找到的兩三部影片，只有通過這種辛苦的偶然，才能走進(jìn)我們業(yè)已擁擠的視野，震撼我們被眾多“熱點(diǎn)”刺激得逐漸麻木的心。
對(duì)于這位生于1939年的導(dǎo)演的詳細(xì)情況，我們所知也極其稀少。手頭僅有的資料也就是DVD《圓舞曲女郎》片頭附加內(nèi)容里的介紹，而那還是日文，尚待請(qǐng)人翻譯。我只知道他的《圓舞曲女郎》拍于1973年，那一年他34歲，他片中的人物一個(gè)是25歲，一個(gè)是23歲。讓?克洛德和皮埃爾，這兩個(gè)小伙子，赤條條地活在這個(gè)世界上，如入無人之境。他們身上洋溢著過盛的荷爾蒙所致的渾厚而粗野的力量。他們?cè)谲囁R龍的街道和空曠無人的新興城市里大步流星，長(zhǎng)發(fā)隨著他們的步伐上下躍動(dòng)。他們目的單純，每次義無返顧行色匆匆的奔波，只是為了解決當(dāng)下急切的需要：缺錢搶錢；缺女人追女人；需要換換行走的口味、休息一下辛苦的雙腿時(shí)就搶汽車；被人追到窮途末路就爬火車，隨之來到另一座城市；需要休憩時(shí)就闖入空室，握著乳罩杯體的大小猜測(cè)隨父母外出度假的女孩的年齡。到手的美女，要苛求她的性冷淡；在空曠的列車車廂里跟懷抱嬰兒的年輕母親調(diào)情，有著無窮的樂趣；大把的鈔票反正是搶劫所得，出手時(shí)也如流水，無須珍惜；邀請(qǐng)美女打過保齡球之后提出上床的要求遭到她們的拒絕時(shí)，他們也不強(qiáng)求，只是大罵她們不正常；在想象力即將枯竭、生活的刺激即將全然消失之際，他們想到了去勾引一位剛剛出獄的女囚。
跟所有表現(xiàn)“青春力量”的同類影片——例如《發(fā)條橙》和《迷幻列車》比起來，《圓舞曲女郎》最重要的特點(diǎn)就是自然、輕松。貝特朗?布利埃沒有庫(kù)布里克那么多需要強(qiáng)加給這類題材之上的沉重負(fù)擔(dān)，他不需要批判，不需要反思，更無意通過“青春”題材暗示什么“社會(huì)”、“道德”或者“政治”問題，他要表現(xiàn)的就是自然的真實(shí)景況，他體現(xiàn)的是一種客觀的宇宙規(guī)律。生活的激情和生活的欲念，是貝特朗?布利埃認(rèn)為惟一重要的事物，當(dāng)青春激情、強(qiáng)烈的生活欲念失去之時(shí)，也就是死亡降臨之日。他影片中的人物，本身沒有善惡，也不能輕易地以“善惡”的“道德是非”觀念加以評(píng)判。他們就是很正常的人，很正常的青春人，很正常的青春人所具有的很正常的欲望，只是大多數(shù)青春人在他們的青春期沒有將他們的欲望付諸行動(dòng)而已。因此貝特朗?布利埃始終并不讓他的人物設(shè)置在現(xiàn)實(shí)處境中被追殺得無路可逃的境地，他的目的不在體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的矛盾。他的人物如魚得水，在潤(rùn)滑流暢的行進(jìn)之中處于輕微失衡的危險(xiǎn)狀態(tài)，而這份危險(xiǎn)也僅僅出于無法知曉他們接下來的前景的擔(dān)憂，而非現(xiàn)實(shí)世界對(duì)他們可能帶來的傷害。
表現(xiàn)“青春力量”題材的電影，非常容易激起導(dǎo)演“更大主題”的“附加欲”，而一旦將這些“更大主題”附加到“青春力量”之上，導(dǎo)演無法不刻意夸張，以直奔自己的“真正主題”，從而忽視對(duì)“青春力量”本身真實(shí)自然而富有意味的細(xì)節(jié)的捕捉?！栋l(fā)條橙》就是這樣的典范；《圓舞曲女郎》與它們的區(qū)別，也正在于此。貝特朗?布利埃最神奇的地方，就是化邊緣為正常，他的目的不在“邊緣”，他的目的是無人做到的“邊緣的真實(shí)”，他走在邊緣的邊緣。這在他的另一部國(guó)內(nèi)市場(chǎng)能夠收到的《浪得過火》中得到了同樣的證明。妓女，流浪漢，似乎都是“另類”或“邊緣”的標(biāo)志，然而他能做到以震撼的方式，改變自以為已經(jīng)習(xí)慣“另類思維”的我們概念中的妓女和流浪漢形象，他這種點(diǎn)石成金的功力，卻也許由于他把大量“不道德”的細(xì)節(jié)刻畫得過于真實(shí)而遭到眾多影評(píng)人的拒絕。自以為是的眼睛們，其實(shí)忍受不了真正的真實(shí)。
無法知道這部電影為何取名“圓舞曲女郎”，因?yàn)橛捌胁]有這樣一個(gè)人物，以及這個(gè)人物的暗示。不過貝特朗?布利埃給自己的電影取再怎么過火的名字都不算過分。如果他早知道自己的電影會(huì)被大多數(shù)電影節(jié)所拒絕，那他為自己的電影取一個(gè)過火的名字以爭(zhēng)取票房，應(yīng)該是一個(gè)明智的選擇，因?yàn)槲覀儚乃钚掠?994年55歲拍攝的《浪得過火》可以看出，他的夢(mèng)想和激情尚未終止，他需要現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)使它們得以延續(xù)。
《圓舞曲女郎》充滿著自然曠野上清新的氣息，人物總有種春風(fēng)撲面的感覺，就像蒙克畫中的人物，幾乎可以大踏步地從畫面上走下銀幕。貝特朗?布利埃的影片一向充滿張力，但他跟那種通過玩形式主義的“實(shí)驗(yàn)”使觀眾獲得震驚的導(dǎo)演有著天壤之別，跟后者比起來，他的電影似乎“很正常”，然而正是這種表象上的“很正?！?，以及他自然流暢的敘事，和他著力于人物形象的生活態(tài)度、人物的性格、情節(jié)本身的魅力等作為一件藝術(shù)品必需的實(shí)質(zhì)內(nèi)容，他的電影給觀眾的震撼才更為內(nèi)在。
在《圓舞曲女郎》的最后，讓?克洛德開著用搶來的車換來的新車，帶著皮埃爾和他們的公用情人瑪麗葉，在山崖邊緣扭曲的公路上狂奔，每一次轉(zhuǎn)彎都撕扯著觀眾的心，背景音樂貌似輕松歡快的男女合唱，似乎又像一首青春的挽歌，我們看著他們的車無法遏止地向前流滑，一面感受著速度的飛揚(yáng)，一面感受著青春失衡所特有的美妙的危險(xiǎn)。
2001/9/22。
3 ) 決定好好學(xué)法文
Miou Miou is so beautiful in this movie, can believe she was having her baby daughter born in the same year with Patrick Dewaere, who was dead 8 years later.
Well, back to the movie. it's a wonderful movie, the one and only, I don't want to tell much about the content, but I think after this, I officially fall in love with the French movies in the 70s and 80s.
I really need to learn more French hardly, and for your guys: try everything you can to get this movie, and watch it, watch it, watch it.
4 ) 年輕的大腿
兩個(gè)年輕人。穿著緊繃繃的牛仔褲和襯衣在街道上的畫面反復(fù)地出現(xiàn)。他們總在問：為什么我們總是在跑？（被追？）
他們分享一切。
享受著年輕的大腿給他們的青春帶來的無限快樂。
影片以公路電影的形式串聯(lián)起一個(gè)法國(guó)式的故事和人物情懷。
在整個(gè)路途中，他們過著無憂無慮的共產(chǎn)主義生活——開搶來的車子直到汽油彈光之后再搶下一部車?；锇閭円粋€(gè)個(gè)加入，從性冷淡的按摩女郎，到兩人為了逃避性冷淡而故意結(jié)識(shí)的出獄中年大媽，到用手槍插入陰部而自殺的出獄中年大媽的兒子，到他們?nèi)胱〉暮I別墅的主人的女兒。所有的伙伴都和他們?cè)谲嚿隙冗^了一段段快樂的生活，最終得到了他們企圖得到的，全新的。
性冷淡女郎得到了高潮。
中年大媽得到了關(guān)愛，并挈帶關(guān)愛走向死亡。
出獄的兒子終于報(bào)復(fù)了曾讓他自殺的監(jiān)獄長(zhǎng)。
被禁錮的中產(chǎn)階級(jí)少女得到了第一次性愛。
如果放下倫理觀念，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這一切都是那么的具有儀式感和美感。
鏡頭緩慢而具有張力，充分發(fā)掘了人體的美麗和運(yùn)動(dòng)的快感。
他們的人生可以就這樣一直開到車沒有油，然后再去找一輛車。
這種行為模式本身就具有了意義。
話說回來，這三個(gè)年輕人是徹徹底底的流浪漢。
5 ) 《圓舞曲女郎》——嬉皮士的狂歡
大多數(shù)人對(duì)無惡不作的流氓既痛恨又躲避。實(shí)在躲開不了就自認(rèn)倒霉。這是大眾心態(tài)。 而這電影里的兩個(gè)家伙卻讓你恨到上癮。恨到想和他們連體作惡。恨到自己也“爽”了進(jìn)去。至少影片里的女人們是這樣告訴我們的！ 六十年代起那場(chǎng)席卷西方的性解放運(yùn)動(dòng)孳生了大批的嬉皮士：喇叭褲，長(zhǎng)頭發(fā)，迪斯高你是否還記得。濫交，反道德你是否聽說過。 真的感覺導(dǎo)演在享受嬉皮年代的狂歡。真的感覺演員在享受墮落的快感。真的感覺觀者在不可思議的鏡像中，下意識(shí)的在羨慕那些無恥行徑！ 無從知道這兩個(gè)家伙是發(fā)小，還是蹲牢時(shí)茍合上的。反正整部電影所有的搶，淫，偷他們都形影不離。甚至每次遇見女人也同欲同滅。 更讓人匪夷所思的是：電影里的女人們從開始的驚嚇到后來的合污竟然這么心甘和帶感。 那導(dǎo)演是想告訴我們什么呢？或許就用影像展示那年代淪喪的風(fēng)潮。如果真是這樣，也未嘗不可。法國(guó)文學(xué)中就有自然主義的全盛時(shí)期，左拉，莫泊桑們只鋪展故事抖出事實(shí)，診斷和下藥那是政府和社會(huì)該去做的事情。 ——影片中那兩個(gè)家伙永遠(yuǎn)在公路上奔跑，而奔跑中又不忘偷搶作惡。 第一分鐘導(dǎo)演就在抓你眼球：風(fēng)大的街上，一個(gè)胖婦人購(gòu)物回家，德帕迪約（大鼻子情圣的飾演者）碩大的身軀蜷縮著坐在超市的購(gòu)物車上，他的同伙滑稽后推。胖婦人越驚慌疾跑，追隨的流氓越歡快調(diào)戲。當(dāng)接近時(shí)，左右各一手抓了把胖婦人的臀部。而此時(shí)配的音樂竟然是俏皮中略帶哀傷的小提琴曲。這讓我馬上聯(lián)想起［發(fā)條橙］里那無賴做惡時(shí)貝多芬的音樂協(xié)伴~~
當(dāng)被眾市民一路狂追跳上一輛開駛的列車時(shí)，發(fā)現(xiàn)一節(jié)空曠的車廂一個(gè)少婦正在哺乳著嬰兒。這兩個(gè)無恥的家伙竟然左右夾擊而坐，對(duì)少婦提著狗血的要求。他們的下流直接了當(dāng)。用現(xiàn)在的話來說：愛咋滴就咋滴！ 更讓人瞠目結(jié)舌的是：女人退避無望后，放下哺乳的嬰兒在空蕩的車廂里三人同歡。而到站下車時(shí)，對(duì)著前來迎接的丈夫溫柔如往昔。 另一次在海邊，燒烤而吃的一家三口看見自己未熄火的車被這兩個(gè)流氓即將開走時(shí)，青春叛逆的女兒竟然當(dāng)場(chǎng)協(xié)助兩個(gè)無賴和父母反目。而且就此決絕地拋家跟隨。她年少反叛的心似找到了組織？！ 一路野馬狂奔的兩個(gè)惡棍放縱著自己的行為?；恼Q不經(jīng)的情節(jié)充斥屏幕。然就是這樣的嬉皮流氓卻時(shí)時(shí)激發(fā)人們的歡喜。 不單是他們的造型，更多的是人心中都有肆意妄為的渴念。而這影片作為駕在觀者心深處的橋梁，讓人們有種野的沖動(dòng)。反價(jià)值觀的狂喜！ 正如黑幫題材這么多人喜愛一樣：男人的流氓情結(jié)，女人的強(qiáng)悍崇拜！ 這種難以置信的肆意放縱貫穿全劇且喜感連場(chǎng)。而以通常的觀點(diǎn)，這所有的行為無恥到極點(diǎn)。以通常的認(rèn)知，這所有的邪念不可饒恕！而在特殊的時(shí)代，特殊的風(fēng)潮下，這些匪夷所思的情節(jié)刻著它時(shí)代背景的烙印。 總之，這電影呈現(xiàn)出來的“爽”涉及的不單是人性方面的，更有社會(huì)性的！ 影片在接近尾聲時(shí)，安排了個(gè)始料未及的突變。我想，這正是影片濃重而警示的一筆：一個(gè)才出監(jiān)獄的老女人，遇上這兩個(gè)家伙后，用她更老辣更淡定的做派俘虜了這兩個(gè)年輕人。 經(jīng)歷了三人亂欲后，看著熟睡在床上的兩個(gè)年輕身體，她悄然的走到鏡子前，從包里掏出手槍，在另一個(gè)房間，另一張床上對(duì)著自己的下體扣動(dòng)扳機(jī)。。。。。。
這個(gè)身經(jīng)磨礪的老女人長(zhǎng)年的監(jiān)獄關(guān)押心本已麻木，當(dāng)自由來臨時(shí)，當(dāng)兩個(gè)年輕的身體又喚醒她的滾燙后，她感觸著這最后的欲情。當(dāng)可怕的空洞襲來時(shí)，她似看見了自己的從前。她知道，極端的墮落只會(huì)帶來更毀滅的后果。在極欲后的溫度還留，在人性尚存時(shí)，該結(jié)束了！ 我們不清楚，這老女人的自溢是否敲擊醒兩顆肆無忌憚的心，如果做到，她的死，是值得的！ 看這影片時(shí)，幾次想起另一部著名的電影［發(fā)條橙］。都是十惡不赦的流氓。一個(gè)被國(guó)家機(jī)器壓制著他的暴力，用實(shí)驗(yàn)摧毀著他的本能。 而這一對(duì)，用黑色幽默敘述著最后的挽歌。那什么才能拯救呢？留給觀者。 電影結(jié)束時(shí)在想：時(shí)代在變，風(fēng)潮在不一樣，可有的現(xiàn)象遠(yuǎn)未去除。朋克是劃時(shí)代的，墮落總有人去深陷。 電影或許會(huì)在瞬間讓你警醒，可真正拔出需要社會(huì)系統(tǒng)性的改善?。弁辏?
6 ) 兩個(gè)"偽嬉皮士"
導(dǎo)演成功的使觀眾覺得兩位主人公一路上所進(jìn)行的各式各樣的犯罪活動(dòng)很有趣，很酷！為什么觀眾會(huì)喜歡呢？其一，我承認(rèn)，導(dǎo)演確實(shí)一定的執(zhí)導(dǎo)功力．其二，可能每個(gè)人內(nèi)心中都有所謂＂惡＂的本性，想做一些違反社會(huì)既定規(guī)范（包括法律）的事情．其三：作為觀眾的我們主觀上認(rèn)定他們是一個(gè)特定時(shí)代的產(chǎn)物－－＂嬉皮士＂，所以他們一切作惡的行為都是可以被原諒的．
那么我們就來談一談＂嬉皮士＂．如果＂嬉皮士＂的眾多定義中包括＂一群追求完全個(gè)性解放的人＂，＂一群追求人權(quán)平等的人＂這兩個(gè)定義的話，（我相信沒有人會(huì)反對(duì)）．那么女性在＂嬉皮士＂眼里就不應(yīng)該被解放嗎？難道女性不應(yīng)該得到與男性一樣的平等人權(quán)嗎？答案當(dāng)然是否定的．那么兩位男主角在一路上侮辱女性的行為難道能被稱為是＂嬉皮士＂應(yīng)該做的嗎？答案當(dāng)然也是否定的．
所以，我的結(jié)論是，兩位男主角是＂偽嬉皮士＂．電影本身也是一部包裹著藝術(shù)片外衣的低質(zhì)量＂商業(yè)片＂．
Jeanne Moreau出現(xiàn)之后便好看起來，Miou-Miou終于得到了高潮，又荒誕又可憐又絕望又歡喜。一直等到最后十分鐘阿姨才出現(xiàn)，阿姨當(dāng)時(shí)還是少女，突然她就笑了，笑顏跟現(xiàn)在居然一樣！Bertrand Blier說原來的結(jié)尾是他們?nèi)塑嚨溕硗?，哎還是讓我傻傻地以為他們可以一直這樣吧，雖然整個(gè)基調(diào)其實(shí)也是絕望。
美國(guó)有《逍遙騎士》，法國(guó)有《遠(yuǎn)行他方》。其實(shí)，布里耶不是不把女人當(dāng)回事，他只是覺得一切都是虛無。在這場(chǎng)漫無目的的旅行中，濫交不算什么，殺人搶劫也不算什么，最怕要思考所謂“活著的意義”。人生的樂趣不就在于邊走邊看嗎？既然沒有方向，那就索性一直開下去，直到油箱空空，彈盡糧絕……
他娘的笑死我了笑死我了。莫羅一出現(xiàn)真是分外激動(dòng)啊。3P?。?/p>
典型法國(guó)頹廢一代的生活，這導(dǎo)演也是個(gè)怪才。
是不是六七十年代的法國(guó)電影都這樣??？所有的影片都是嬉皮精神，讓人感覺沒有一個(gè)正常家庭?。?/p>
五年后再看感觸良多。當(dāng)年并不能理解嬉皮士文化，也對(duì)里面的香艷場(chǎng)景毫無好感。復(fù)看之下才明白創(chuàng)作者深埋其中的感動(dòng)。只有這兩個(gè)嬉皮士會(huì)去幫一個(gè)剛剛蹲了十年監(jiān)獄的女囚徒。他們把捍衛(wèi)尊嚴(yán)的手槍給了她，給她買新衣，吃海鮮大餐，在海邊散步，和她在柔軟的床上做愛。在生命最灰暗的時(shí)間里，年近六旬的女囚徒做了一個(gè)完美的夢(mèng)。她知道自己今后的日子里再也不會(huì)有更美好的時(shí)刻了。于是她自殺了。人這一生，就這么些事情。穿衣吃飯，睡松軟的床，做愛。除此之外，別無其他。嬉皮士那種不計(jì)代價(jià)的自由就是剝離了人類社會(huì)規(guī)則之后，對(duì)這些東西最純粹的追求吧。我們分享一切，我們從不獨(dú)自占有愛侶、金錢和子彈。
法國(guó)嬉皮士，性解放，喜劇色彩，比美國(guó)新好萊塢走得更遠(yuǎn)。《逍遙騎士》，公路元素。母親與娼妓。冷雨——凍魚。導(dǎo)演真是怪才啊。
用很快樂很神奇的基調(diào)來講述兩個(gè)混蛋的旅程。兩個(gè)嬉皮士一路打家劫舍，和各路女性廝混。性在此片中篇幅很長(zhǎng)，作用重大，既體現(xiàn)某些人活著的意義，也讓另一些人絕望自刎。
生活在別處？葉芝駛向拜占庭，心有余而身已老?？ǚ蚩ㄍ鵎城堡，望得見而走不到?？ㄍ叻扑谷ニ某?，神往之而逃不了。遠(yuǎn)行去他方？伊芙琳止步登船口，逍遙騎士世人皆欲殺。小說家桃源賓館坐談會(huì)，悠然聊詩(shī)意…江原道上無奇遇，沙漠那頭是沙漠。坐擁圖書消暇日，遠(yuǎn)方只在光影中
“永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)純潔，永遠(yuǎn)在路上?！币詺g舞放縱對(duì)抗虛無死寂，以燃燒生命替代漸行漸遠(yuǎn)，60年代的「精疲力盡」余聲，延宕至70年代，遠(yuǎn)方似乎成為唯一的出路；這座城市這個(gè)時(shí)代，我們來過活過，莫羅的出現(xiàn)奠定悲劇走向，又見于姨出演變態(tài)美少女。
Paris Premiere, 2009/6/13
橫的怕不要命的，古怪的幽默感比較有趣
讓我們一邊談?wù)勑允鞘裁矗贿呉宦废蜻h(yuǎn)方開去，直至在青春挽歌中筋疲力盡粉身碎骨。7/10
英國(guó)基友片是潮冷陰濕處處都是晦澀難懂的黑幽默，法國(guó)機(jī)油片喜感嬉皮暖烘烘。前者處處都腐，后者暴力咸濕，共同點(diǎn)是都有一對(duì)極度頹廢，憤世嫉俗，神經(jīng)質(zhì)，無聊，荒誕人森觀偏執(zhí)，價(jià)值觀非主流，多愁善感想象力豐富煙酒不離身，放蕩又落魄的A+B好基友。
如果對(duì)方很熟練，那么她就更加自卑，所以一直性冷淡；如果對(duì)方跟她一樣自卑，那么她會(huì)很高興和自然地投入“熟練”，即她終于能成為一直幻想中的強(qiáng)勢(shì)角色了。
都話「生活不止有眼前的茍且，還有詩(shī)和遠(yuǎn)方」。放系70s垮掉的一代嘅法國(guó)後生仔身上就基本上work啦。兩個(gè)油脂仔，身無分文，靠偷呃拐騙過日晨，一次在偷車時(shí)認(rèn)識(shí)了一個(gè)一直無法得到性欲上的滿足的妓女，果然爛仔同妓女就系perfect match。於是三人同行，青春、激情、性愛、沒有道德和法律的生活；遠(yuǎn)方，一直走著。一個(gè)屬於那個(gè)時(shí)代的邊緣人「C'est la vie」的樂觀生存故事，這程遠(yuǎn)行其實(shí)就是人生的隱喻。結(jié)尾睇到家陣法國(guó)電影界嘅一眾大牌Isabelle Huppert、Thierry Lhermitte和Gérard Jugnot等都出嚟打咗一趟醬油，都感幾意外。
嬉皮士的電影，看到了于佩爾的青春時(shí)代，德帕迪約的JJ。
擰奶頭兒；頭回3P，我打賭你不會(huì)讓她高潮。你的廢話能讓她爽么？能認(rèn)真點(diǎn)兒?jiǎn)幔磕鼙憩F(xiàn)地專業(yè)些么？…3分半，短跑選手，你到終點(diǎn)了，但她還在起跑線上，精彩的表演；手量杰奎琳胸罩，先猜14歲，再聞內(nèi)褲，感嘆好老，都16了；讓娜莫羅吃飯；槍擊下體自殺；－我高潮了?。]嘴！抬起扔河里；我們?nèi)ツ膬海?/p>
兩個(gè)混混的恣意人生，布里葉出手不凡，佳作四星半。
還沒有弄清他的電影的風(fēng)格..