金馬58最佳紀錄片入圍。鏡頭詩意而肅穆，紀錄女修行者的生活以及逐漸改變的環(huán)境，既富有哲思又直指現(xiàn)實。那些已經(jīng)存在的，正在改變的，即將到來的，不勝唏噓。

3.5 一直挺喜歡看紀錄片的，因為它可以讓我更深入了解我已經(jīng)感興趣的東西，或者讓我接觸、知道新的東西。這部片子就屬于后者。從來不知道亞青寺這個只有女性修行者的地方，而且人數(shù)竟然達到上萬！更讓人意想不到的是她們閉關(guān)苦修的方式，那么一個小小的房間。有被開篇滿山遍野的“火柴盒子”震驚到。另外，能看到天葬也是有點意外。就此來說題材非常好，拍的也非常非常美，但是導演的拍攝目的究竟是什么呢？如果只是純粹的記錄，那么最后透露出的不甘與憤怒又是為了什么呢？還是片后我自己去搜的。。。

7.5分，兩張海報都絕美?？傆X得在內(nèi)容的豐富，畫面色彩方面還可以拍得更好一些。

除非政府的打擾和遭遇疾病，不然你不該停止修行。

開眼界。近期《經(jīng)濟學人》有關(guān)于亞青寺的報道

有天葬的段落，生理不適者慎看。亞青寺覺姆們的苦行僧生活日常，亞青寺也是全世界最大的女性修行者聚集地，這在今天已經(jīng)天然帶有了女權(quán)主義色彩。打坐，聽經(jīng)，求醫(yī)，拜巫，壯闊秀麗的高原景色，艱難困苦的生活環(huán)境，宗教和世俗社會的拉扯，一切又都可化作佛陀開悟的提點。

確實是森林。在其中生長、呼吸、衰老，旁若無人地站立。也在逐漸被砍伐至殆盡。紅則成為生命力的外顯，維系著視覺重量，也和蒼黃的土地、廣袤的黃昏融為一體。但太克制平緩，反而既缺乏真正的超驗時刻，也從未走進信女的內(nèi)心。像個游客，過客。

提名金馬獎最佳紀錄片！

沒有聚焦任何一個個體的背後故事，完全可以拍一拍覺姆們靈修生活和世俗生活的差異，但沒有，從頭看到尾沒有一個覺姆令人記住，抹去她們的姓名，也無視了她們每個人的故事，特寫的只有她們在小屋中聆聽上師教誨虔誠的臉（而於此同時上師可以一點都不露面、一點都不在鏡頭中，只有他的聲音，像神明一樣），非常男性化的視角，也流於表面；作為觀眾，即便不是信徒也會對她們的信仰懷有虔敬的意識，會想要了解更多，但導演沒有拍出她們到底在研修和考核什麼，幾個聆聽教誨、接受考試的片段並無法完全令觀眾了解到她們的求索思辨與追求的神聖之處；最後：導演，既然選了這個題材，不要想拍又不敢拍，太克制了可以說有克制的美，但隔靴搔癢觀眾很難受。hkiff art center 29/8

@古天樂電影院HKIFF46。從2014拍到2019，後有導演的映後談。海拔逾4000米的青海亞青寺。修行人還保留了上世紀的苦行方式，冒著大雪坐在外面聽課（持續(xù)八個月的雪期），如淋甘露，木板釘成的僅可容身的簡易住處，身披麻布袋的大拜轉(zhuǎn)山。讓我想到色達和很久以前去西藏。被問為何選這個寺廟，導演說他就想找個政治安全、心中理想的地方。結(jié)果18、19年，大批覺姆回到家鄉(xiāng)，也被鏡頭??地記錄下來了。見上師和打卦的對白尤其好，導演還被問為何被允許拍攝，也是花時間一點一點融入，親密對話、特寫鏡頭難得。問病、天葬亦扣人心弦。生老病死猶波濤。

覺鳴島，這個每年收納一萬名比丘尼的精神理想圣地，住在一二平米的人造小屋里閉關(guān)，吃喝簡樸，苦行修心，最后比丘尼發(fā)出“讓我離開師父，不如讓我死”的決心，讓人慨嘆信仰本身的力量。然而世俗規(guī)定的阻隔，把她們強行拉離棲息地。只有完美的佛法，沒有完美的人。小比丘尼參加佛法考試，阻斷業(yè)障的出離心。影片攝影十分亮眼，女攝影打光和調(diào)色技術(shù)講究。群像生態(tài)，雖然還是沒有拍出辯經(jīng)過程的深奧微妙，更多是旁觀和呈現(xiàn)。亞青寺現(xiàn)狀已成為旅游打卡地？入圍了去年對岸獎和今年香港國際電影節(jié)。

看出導演在盡最大努力展現(xiàn)她們生活的細節(jié)，可惜除了著魔般的對話，看不到她們更多的內(nèi)心活動，可能也沒有吧，心中腦中口中都是佛法，總有一種被PUA的感覺。信仰讓她們活得如此艱辛，心理上是真的有快樂在彌補么？還是如果不信佛法，正常的生活也好不到哪里去，反而沒了對來世的希冀而更無法忍受現(xiàn)世的痛苦？映后導演的交流有限，緊密圍繞拍紀錄片太窮（沒有收過觀眾一分錢）以及片源被泄露的戲謔，感覺也不是很想和觀眾交流，話里話外“賺錢”這倆字出現(xiàn)的頻次最多了。

感覺作者電影的表達欲/創(chuàng)作沖動/信念感就是真的很重要吧，哪怕它其實是個紀錄片，也想叫它作者紀錄片（喂）。導演有一種……很執(zhí)拗的對紀錄片畫面的美學要求，說拍天葬拍了好幾次，想要這個場景下雪等了一年又一年，有時候下雪時間太過短暫剛拍完特寫沒來得及拍全景就開太陽了，沒辦法只能再等一年，為了整體鏡頭銜接，把幾年間拍攝的數(shù)段素材拼在一起，感覺很像是那種電視臺紀錄片頻道對畫面和鏡頭工整美學的追求。但同時這片子的內(nèi)核敘事又很野，上師、藏醫(yī)、閉關(guān)、天葬，宗教。雪山被陽光照亮的粉色的雪和藍天白云，絳紅的袈裟，對比度強烈仿佛油畫。

作為一直對藏傳佛教心動的凡人被順利“拔草”。前半段的大型洗腦現(xiàn)場讓我出離憤怒，后半僧侶們被迫的選擇又讓我思考對這些半生活在另個世界里的人們怎樣的生活才是她們實際需要的....結(jié)尾女孩那一句“只有真正悟到了什么是無常，我們才能坦然接受這一生的磨難”。突然被打到了....原來她們代表任何人。ps：頭一次近距離看到天葬的畫面，真實的內(nèi)心感受是這幫人真的是tmd瘋了......影片極好，導演也很棒！真的希望他能堅持下去，不要這么頹，但是又明白現(xiàn)在這種大環(huán)境，誰又能幫的了誰呢.....體會無常，接受苦難，都是修行.....

看到職員表一眾攝影助理就知道這種題材多么難拍攝，非常難得可貴。天葬的畫面我都捂著眼睛看的。

12.18映后場 宏大的集體化影像、忍受苦難、奇觀景象 能呈現(xiàn)出這樣的影像已經(jīng)很不容易了 在前半段鏡頭多是旁觀，沒有與攝影機的交流，近似于窺視（洗澡、天葬、看?。┎蹲降礁胀ㄈ说囊幻?卻不講述為何到此的原因 后面的鏡頭帶著憤怒。稍顯冗長與不甘心結(jié)尾，是對時間的忍受，也是對環(huán)境的忍受，環(huán)境，紅色與寒冬，選擇哪一個

畢竟拍出了信仰的真誠和力量，值得鼓勵

震撼……聽導演說拍了7年，一部很真誠的作品！

長時間的拍攝 著實不易 / 導演太過關(guān)注視覺 執(zhí)迷捕捉表象 映后談還講為期盼拍到暴風雪降臨天葬臺而長久等待 創(chuàng)作手法心態(tài)與被攝對象的修行專注 通片的智慧勸言 相去略遠.. / 女性 藏地 是一種被選擇 @MoMA ND/NF online

如果沒有 2019 事件，影片將如何高潮、尾聲。片尾的獨白是原聲、經(jīng)文還是設(shè)計？