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劇照
詳細(xì)劇情
大俠齊如豐將為救他而身亡的仆人方誠(chéng)的兒子方剛（王羽）撫養(yǎng)成人后，欲立其為掌門人，此舉引來(lái)方剛師兄的嫉妒。追求方剛不成的齊如豐的女兒齊佩聯(lián)合師兄與方剛比武，卻失手砍斷方剛右臂，方剛負(fù)傷逃離齊家。
只剩左臂的方剛被少女小蠻（焦姣）救下后一度意志消沉，但終在小蠻的鼓勵(lì)下重獲信心，憑借小蠻父親留下的秘籍《左手圖譜》練成“左手神刀”絕技。齊如豐的仇家笑面二郎和長(zhǎng)臂神魔將齊的弟子系數(shù)殺盡，并囚禁了齊佩和齊如豐。顧及師恩，方剛決意不計(jì)前嫌助齊家一力。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 邵氏武打片?張徹02｜既是開(kāi)始，亦是巔峰
張徹并非出手就是成名作。此前他還拍過(guò)三部武俠片，都是王羽主演。《虎俠殲仇》（1966）是部黑白片，現(xiàn)在很難看到；《邊城三俠》（1966）是對(duì)五社英雄《三匹之侍》的拙劣翻拍；《斷腸劍》（1967）還插入黃梅調(diào)和神怪武俠那一套，拍得不倫不類。沒(méi)想時(shí)隔數(shù)月，張徹及其班底（主演王羽，武指劉家良、唐佳）皆進(jìn)步神速，竟拍出《獨(dú)臂刀》這部劃時(shí)代的武俠力作。
《獨(dú)臂刀》（1967）
《獨(dú)臂刀》故事精彩，情感細(xì)膩，既有俠之大者，也有兒女情長(zhǎng)。王羽氣質(zhì)剛毅，表演精彩，他所飾演的方剛，既有忍辱負(fù)重的悲情，也有淡泊瀟灑的氣度。李仁港曾拍過(guò)新一版的《獨(dú)臂刀》，他說(shuō)張徹這部電影給他的最深感受便是“信念”，明知不可為而為，道出一個(gè)人存在的意義。
李仁港的話說(shuō)明，《獨(dú)臂刀》并非僥幸獲得“劃時(shí)代武俠力作”這樣的地位?！丢?dú)臂刀》樹(shù)立了武俠片的價(jià)值觀，或者說(shuō)，是辯明了武俠片的價(jià)值觀。起到這個(gè)作用的，是小蠻（焦姣）這個(gè)角色。她有江湖兒女的身世，并非一般的鄉(xiāng)下姑娘。所以她除了善良、本分之外，她會(huì)愛(ài)上這樣的方剛，將家傳的半本刀譜給了他，是她成就了方鋼。另一方面，她以樸素的家庭價(jià)值觀，抵御武俠片中的江湖信條：“江湖子弟，他們?yōu)榱耸裁磶熼T名譽(yù)，就連性命都不顧了。這種人逞英雄、爭(zhēng)面子，看上去有義氣、有血性，堂堂的男兒，最容易使女人迷惑，喜歡上他們”。方剛這個(gè)有“信念”的俠客形象，正是因小蠻的存在而得到萃取提煉，而得以凝固，否則定會(huì)變得泛泛無(wú)奇。
——“我就一點(diǎn)兒比不上那鄉(xiāng)下姑娘？”
——“比不上！”
方剛對(duì)齊佩（潘迎紫）的回答斬金截鐵，為小蠻正名，太酷了！甚至可以說(shuō)也為楊過(guò)向郭芙出了一口惡氣。
影片的造型感極強(qiáng)。長(zhǎng)臂神魔（楊志卿）背縛五支標(biāo)槍的神秘背影，王羽手舉斷刀的pose，谷峰、王羽、鄭雷赤裸的強(qiáng)壯上身，奇門武器“金刀鎖”及其一連套殺人法門，這些放在1967年的電影里，能不吸引人嗎？后來(lái)徐克翻拍的《刀》，學(xué)了個(gè)十足。
配樂(lè)、攝影美而且有力，與影片沉緩有力的節(jié)奏相得益彰。將手持?jǐn)z影引入武俠片，是張徹的一項(xiàng)突破。當(dāng)時(shí)攝影師不肯如此拍，張徹就提拔了一個(gè)攝影助理（鄺漢樂(lè)）來(lái)拍。劇情邏輯、剪輯、配樂(lè)都有一兩處失誤，但瑕不掩瑜。
娛樂(lè)性一直是武打片的主要訴求，邵氏中后期武打片基本沒(méi)有價(jià)值觀。張徹自己首當(dāng)其沖，拍了續(xù)集《獨(dú)臂刀王》（1969），把“獨(dú)臂刀方剛”升級(jí)為“獨(dú)臂刀王方剛大俠”，雖然范兒十足，劇情卻只是仿照《椿三十郎》，毫無(wú)新意。邵氏武俠二十年間，比《獨(dú)臂刀》打得更漂亮的武俠片多了去，但是武俠片的價(jià)值觀再無(wú)進(jìn)境。
2 ) Cinemetrics: 《獨(dú)臂刀》鏡頭長(zhǎng)度統(tǒng)計(jì)圖
THE ONE-ARMED SWORDSMAN (1967, Hong Kong) directed by: Cheh Chang
period, drama, action, dir. Cheh Chang, writer Kuang Ni. duration: 1h55min leading actors: Jimmy Wang Yu, Chiao Chiao, pan Yin-Tze.
ASL: 6.3
MSL: 3.5
MSL/ASL: 0.56
LEN: 111:6.3
NoS: 1053
MAX: 51.8
MIN: 0.1
Range: 51.7
StDev: 7.4
CV: 1.17
3 ) 奇情片
翻找電影，看到獨(dú)臂刀，王羽的獨(dú)臂刀，當(dāng)年名聲大噪的一部電影，也是翻拍很多的電影。徐克拍過(guò)一版，還有姜大衛(wèi)也演過(guò)一版，姜大衛(wèi)的新獨(dú)臂刀我沒(méi)看過(guò)，徐克那一版印象著實(shí)深刻。那種混亂血腥殘酷的江湖，畫面風(fēng)格鮮明，動(dòng)作設(shè)計(jì)和效果凌厲剛猛，具有極強(qiáng)的視覺(jué)刺激，令人難忘。
劇情變化劇烈，主角性情激烈，當(dāng)?shù)靡粋€(gè)奇變二字。想起來(lái)我對(duì)大時(shí)代的評(píng)價(jià)，我覺(jué)得是奇情片，都是出于商業(yè)娛樂(lè)考慮，追求劇情劇烈起伏跌宕，很多并不合理。世間是有極為戲劇性的變化，但很難聚集到某個(gè)人身上。但觀眾就是喜歡奇情奇變，對(duì)合理性真實(shí)性不甚在意，只要好看，甚至明顯的謬誤不經(jīng)也似乎看不出來(lái)。
4 ) 有個(gè)性頭腦清醒的主角
邵氏武打片《獨(dú)臂刀》 優(yōu)秀，劇情流暢，60年代的電影，清晰度高，不知道用什么設(shè)備拍得，怎么保存，男主個(gè)性鮮明，說(shuō)話有條理，沒(méi)有OOC。 幾個(gè)印象點(diǎn) 1.男主吳剛他爹，本是掌門收養(yǎng)，出身為奴（家人即家養(yǎng)奴）。一次外敵入府，拼了命救下掌門，身插數(shù)劍，臨死要掌門收兒子為徒，掌門答應(yīng)待他如子，他爹拔掉劍，馬上就死了。父愛(ài)如山，改變后代階級(jí)屬性。從這里可以看出，智商會(huì)影響后代。 2.掌門女兒性格嬌縱，后被斷臂男主所救，深情告白，男主理性回?fù)?，‘我救你，是因?yàn)槟闶菐煾滴ㄒ坏呐畠?。你喜歡我，還會(huì)砍斷我的手臂？！’，毫不留情，頭腦清醒。 3.救完師傅一家，干脆地告知，我已有愛(ài)人，不會(huì)再回武林，倆人甜蜜奔赴塞外隱居。
5 ) 摘錄
（劉家良和唐佳）設(shè)計(jì)用來(lái)克制“齊家刀法”的“金刀鎖”，引領(lǐng)了后來(lái)奇門兵器的風(fēng)潮……
1967年，無(wú)論對(duì)于王羽，還是對(duì)于張徹，他們的時(shí)代到來(lái)了。他們合作的《獨(dú)臂刀》在當(dāng)年獲得了百萬(wàn)票房，王羽演繹的獨(dú)臂大俠，并不以癡情為重，而是將叛逆發(fā)揚(yáng)光大。張徹的鏡頭捕捉著王羽硬朗的面部線條和勻稱的肌肉，展示著香港影壇久不見(jiàn)的男性陽(yáng)剛之美……
1957年7月來(lái)港，1958年，倪匡以“岳川”為筆名撰寫武俠小說(shuō)。三個(gè)月后，身為《明報(bào)》主編的金庸先生主動(dòng)找到了他，二人一見(jiàn)如故，結(jié)為一生摯友。倪匡1963年首做《獨(dú)臂刀》編劇后，先后為“邵氏”編寫了261個(gè)劇本，他的編劇生涯，亦隨著“邵氏”的停產(chǎn)而中止。
寫武俠小說(shuō)出道的倪匡，做上邵氏電影公司的御用編劇，頗有一段淵源。50年代末，香港的文化圈多數(shù)由南下的內(nèi)地人構(gòu)筑，從內(nèi)地來(lái)到香港的倪匡和張徹皆屬于這個(gè)圈子。二人因影評(píng)觀念沖突，頗打了幾次筆仗，又因筆仗而結(jié)為好友。
1963年，張徹籌備武俠電影《獨(dú)臂刀》，邀請(qǐng)倪匡撰寫劇本。倪匡生性豪邁，言明兩個(gè)原則：“錢是先收的，寫后不改的。”這也成為倪匡做編劇時(shí)兩個(gè)不成文的原則。張徹默許了他的要求，《獨(dú)臂刀》上映后，張徹一躍成為“百萬(wàn)導(dǎo)演”。影片巨大成功之下，倪匡也心感好奇地來(lái)到戲院，這才發(fā)現(xiàn)劇情經(jīng)過(guò)了張徹的巨大刪改，倪匡笑言只有“獨(dú)臂刀”和“倪匡”五字是屬于他的。（魏君子《香港電影史記》）
6 ) Thoughts on The Concept of Jianghu – Vengeance, Morality, and Karma
Fang Gang’s motto has always been: not so much an eye for an eye. Even after his arm was cut off by his master’s daughter, he did not seek vengeance to her or the master’s family. In contrast, he helped her and eventually rescued his master in his most urgent needs. I consider this morality under three influences. First of all, Fang Gang’s father died because he tried to protect the master. Gang’s loyalty to his master could be seen as the passing down of family traditions. Secondly, he fell in love with a woman, and the desire to live in peace with his family trumps the motivation of vengeance. Last but not least, the atmosphere of the society – yi (義, I think the correct translation should be morality instead of male honour). Gratitude has always been considered a virtue, and Gang regards the help and support received from his master more important than the hurt and disgrace from that family. His high level of morality brings him surprisingly good results, which I consider as karma or a blessing in disguise. Although lost an arm, Gang met his love, got the combat manual only for the left arm, and dodged the arrow that was supposed to shot him.
The rapid cutting and the use of handheld camera gave the storytelling more dynamics. Besides the fight scenes, I particularly like the scenes where Fang Gang and Xiaoman had a conversation outside their house. The camera was moving through wickers while the plot went on, adding a mysterious and romantic element.
References
Bordwell, D. (2011). Planet Hong Kong - Popular Cinema and the Art of Entertainment (2nd ed). Irvington Way Institute Press.
故事上幾乎有中國(guó)傳統(tǒng)武俠中所有常見(jiàn)的套路，嚴(yán)師爭(zhēng)寵斷臂名門忠義俠膽都是一板一眼的，整個(gè)靈性和縱深度比上胡金銓還差些，都是些表面的東西。場(chǎng)面上倒是超一流的，雪地砍手的那場(chǎng)戲，和最后拯救師門于危難的戲都拍得很過(guò)癮，以靜制動(dòng)，重意不重形的思路在現(xiàn)在已經(jīng)少有了。王羽、田豐都是邵氏的瑰寶
四星半。沒(méi)想到張徹第一部新武俠就如此耀眼（當(dāng)然是經(jīng)過(guò)幾次嘗試后才終于摸到門路），商業(yè)上的成功也為邵氏之后的武俠道路奠定信心上的基礎(chǔ)。王羽這個(gè)角色可以說(shuō)是為以后的武俠乃至古裝片提供了一個(gè)完美范本，除了江湖道義兒女情長(zhǎng)，更多的還是角色的身不由己。潘迎紫在那個(gè)年代看來(lái)簡(jiǎn)直美得驚為天人。
從劇作上來(lái)看，漏洞百出，但放在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有太多影響此片的美學(xué)特征。電影的血?dú)鈩傂缘呢灤┮琅f是張徹武俠電影的標(biāo)簽，而女性形象的冷處理又讓這部片子的陽(yáng)剛之氣過(guò)猛。雖然節(jié)奏上已經(jīng)比胡金銓的動(dòng)作片快上很多了，但放在今天來(lái)看，依然有拖沓之處。
張徹還導(dǎo)過(guò)這么開(kāi)心的電影，統(tǒng)共就只有那么幾個(gè)場(chǎng)景，那個(gè)可憐的橋至少出現(xiàn)了三次吧。不過(guò)我個(gè)人認(rèn)為，劃肚子不會(huì)死掉吧，小鬼子切腹切得那么深，都不會(huì)死人呢。
特地查了下，《神雕俠侶》61年連載完，所以齊佩砍斷方剛手臂這一段確實(shí)楊過(guò)郭芙無(wú)誤——連大小武都給配了（這么一想《新獨(dú)臂刀》的小龍男……果然是惡趣味）。我之前一直沒(méi)看這片因?yàn)椤跤鹩泻硬缓每础＿@片子難得把人物關(guān)系交待得極其充分，甚至有閑筆描畫方剛和齊佩間的曖昧與遺憾。邏輯太清晰反倒失了一種瀟灑派頭（笑）。有種看張導(dǎo)拍了一世古龍片突然看他拍金庸的不適應(yīng)。但放回67年看，完成度還有美感，都非常好了。王羽的演技也沒(méi)那么木啦，就是表情做不到太自然。潘迎紫那時(shí)候就是個(gè)漂亮的小姑娘，遠(yuǎn)沒(méi)有她40歲眼波流轉(zhuǎn)的嫵媚迷人。
【百老匯香港武俠電影展放映】張徹大導(dǎo)1967年作品，武俠奠基之作。至今仍然精彩好看，毫不遜色。左手殘劍也能設(shè)計(jì)出如此精彩的武打戲，實(shí)在絕妙。只是從頭到尾敵方都是一招鮮吃遍天，未免單調(diào)。片尾，幾個(gè)徒弟主動(dòng)請(qǐng)纓先上的時(shí)候，竟然被感動(dòng)到了?？上膽虿糠诌h(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于武戲。三星半
這部電影應(yīng)該割裂開(kāi)來(lái)看，盡管硬傷很多，但是也不乏在香港武俠上開(kāi)創(chuàng)了新的篇章。故事的完整性，悲劇情懷和動(dòng)作上對(duì)傳統(tǒng)的突破，都是卓越的。攝影上如同黑澤明一樣的對(duì)廣角的特殊偏愛(ài)，帶來(lái)了獨(dú)特的視角效果。畢竟，香港電影的受眾是廣大的底下層受眾，草根性，永遠(yuǎn)是香港電影的特性。8.4/10.
54年前的華語(yǔ)武俠經(jīng)典之作。開(kāi)拍前從臺(tái)前到幕后都是無(wú)名之輩，邵氏給的錢很少，沒(méi)想到上映后讓導(dǎo)演主演一炮而紅。是邵氏的第一部，香港第二部百萬(wàn)票房的電影。本片的火爆讓張徹瞬間名聲大噪，同時(shí)也捧紅了王羽。同時(shí)本片也成為了大熱IP，系列影片一拍再拍，幾十年間各大導(dǎo)演拍了幾十部，一直持續(xù)到2010年代。本片開(kāi)啟了華語(yǔ)電影的新武俠時(shí)代，同時(shí)建立男色時(shí)代，在這之前最火的一線演員都是女演員。同時(shí)也確立了張徹的武俠片風(fēng)格，男主角打架必須光膀子。而張徹的猛男陽(yáng)剛暴力美學(xué)對(duì)后世香港電影人影響極大，最典型的就是吳宇森?，F(xiàn)在來(lái)看影片節(jié)奏略慢，故事也不新鮮，畢竟劇情靈感來(lái)自《神雕俠侶》，但故事還挺扎實(shí)的，雖然全程在影棚搭景，沒(méi)有一處是實(shí)景拍攝的，但制作還算挺精良的。雖然當(dāng)時(shí)已經(jīng)有武術(shù)指導(dǎo)了，但打斗動(dòng)作還是很難看。8分。
血?dú)夥絼偅瑑号殚L(zhǎng)。師恩已報(bào)，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。借用神雕里郭靖一家和楊過(guò)的人物關(guān)系，重點(diǎn)打戲圍繞奇門兵器的克制和反克制，賦予獨(dú)臂斷刀一種宿命感，想遠(yuǎn)離江湖卻又總是被迫卷入江湖。張徹的武俠片真是喜歡男人光膀子打架，大汗和血跡噴灑在雄壯肌肉上。敘事表現(xiàn)上也不是簡(jiǎn)單的打打打，反派大BOSS一直只露背面、聽(tīng)其聲不見(jiàn)其人，到最終決戰(zhàn)才顯露真身。初次破刀鎖的戰(zhàn)斗是和師父敗于刀鎖兩邊平行剪輯，增加緊張感。人物設(shè)置上，也形成男主身邊先后兩個(gè)女子的對(duì)比，影片開(kāi)頭結(jié)尾父子兩代人報(bào)恩死斗的對(duì)比。值得玩味的地方不少。
“獨(dú)臂刀”的靈感大概率來(lái)源于《神雕俠侶》，方剛被齊佩斬下右臂的情節(jié)和楊過(guò)被郭芙斬下手臂的情節(jié)幾乎如出一轍，連大武小武都配好了。王羽早期作品總有一副苦大仇深的表情，但卻很適合這類心事重重、不茍言笑的角色。最后決戰(zhàn)敵人的標(biāo)槍插過(guò)方剛的身體，卻只是插過(guò)斷了的右臂，此時(shí)也不知道是命運(yùn)的捉弄還是憐憫。
拋開(kāi)盛名，除了王羽的表演可圈可點(diǎn)外，沒(méi)有一樣能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。
被人收養(yǎng)，寄人籬下，雖然備受師傅器重，但時(shí)常被師傅的刁蠻女兒欺負(fù)，兩個(gè)師兄也因?yàn)閹熋孟矚g男主而心生怨恨，時(shí)常挑釁，而一直折磨虐待男主的師妹其實(shí)卻傾心于他，怎奈男主對(duì)師妹無(wú)意，最后師妹無(wú)心砍斷了男主的右臂，男主機(jī)緣巧合習(xí)得絕世武功。。。你妹啊，這也太像《神雕俠侶》了吧！
初次領(lǐng)略張徹的光膀子美學(xué)。打戲方面雖然已有劉家良坐鎮(zhèn)，但大體效果仍稍顯原始，戲曲味兒倒沒(méi)那么重，劍戟片的印記倒更鮮明些。文戲其實(shí)還可以，張徹、倪匡都沒(méi)有胡金銓那么深重的歷史和文化意識(shí)，他們大概也沒(méi)太多那方面的企圖心，追求的就是一個(gè)簡(jiǎn)單爽快，從劇情編排到人物關(guān)系和情感的交代都是如此，這反倒讓幾個(gè)主要人物顯得相對(duì)可信，通片看下來(lái)也很輕松暢快。王羽當(dāng)年是真帥啊，而且他的表演現(xiàn)在看也是恰當(dāng)?shù)轿唬⑽达@得生硬過(guò)時(shí)，他回救師門時(shí)跳下來(lái)的那個(gè)快速變焦亮相，應(yīng)當(dāng)算得上老邵氏武俠的標(biāo)志性瞬間了。另外老邵氏的布景雖然一眼能看出都是棚搭，但做得真是相當(dāng)精致。
多重殘廢，斷臂斷刀，但俠義不減 ；“我們今天已經(jīng)一敗涂地了，你還來(lái)干什么”，無(wú)名的流亡弟子拯救師門，利用殘缺生出奇招，斷“臂”也有保留正統(tǒng)的可能...只是方大俠的臺(tái)詞呆得很喜感...和胡金銓相比，張徹更暴力更直白，作品里的男性更健美，女性更邊緣，配樂(lè)更西化原來(lái)王馨平是王羽的女兒
市場(chǎng)刺激影片類型化，新武俠片繁榮，60年代邵氏提出創(chuàng)建“武俠彩色世紀(jì)”，與世界注重官能刺激的電影潮流不謀而合，為香港動(dòng)作片打入國(guó)際主流市場(chǎng)立下功績(jī)//邵氏第一部、香港第二部票房百萬(wàn)級(jí)電影，靈感來(lái)源于神雕俠侶。小蠻雖是陽(yáng)剛武俠里的女性配角，臺(tái)詞卻令人印象深刻。長(zhǎng)臂神魔集各種兵器于一身，箭短劍皮鞭暗器，現(xiàn)在看來(lái)挺cult的，一個(gè)個(gè)單挑就差點(diǎn)滅了齊家的門。2022.4.5紀(jì)念王羽逝世
整體故事框架基本脫胎”神雕俠侶“，王羽一身鐵血孤膽氣質(zhì)，較之楊過(guò)，更內(nèi)斂與克制。
小時(shí)候缺失母愛(ài)，因此身體健全時(shí)性格有缺陷；斷臂后得到小蠻的愛(ài)，在身體殘缺后完成性格補(bǔ)全；而結(jié)尾的舍身護(hù)駕則與開(kāi)頭其父舍生護(hù)駕呼應(yīng)。和胡佬的《龍門客棧》一樣，一直被炒飯，從未被超越——中國(guó)最好的武俠電影。
跪服。張徹和胡金銓一樣才華橫溢，初涉武林便能即刻交出一部大作。閹割焦慮更勝過(guò)幾年后重拍的《新獨(dú)臂刀》，斷臂是其一，父輩斷刀是其二。遙想姜狄二人以同性情誼互補(bǔ)，暢想歸隱田園而不得，王羽則是將雙重閹割化作優(yōu)勢(shì)，終究從陽(yáng)剛之氣的圍剿中殺出血路。激越的配樂(lè)總能將內(nèi)心動(dòng)蕩最大程度外化，后期作品中少見(jiàn)的搖晃手持亦為打戲增加緊張感和壓迫感。對(duì)驕縱的女流之輩難免帶有成見(jiàn)，還需等其后“金燕子”亮相才好。
這次的故事倒還可以，明顯沾了《神雕俠侶》的光。動(dòng)作戲一如既往的簡(jiǎn)單粗暴，基本上沒(méi)有什么招式可言。王羽自從演了方剛之后，那手就算是徹底放不下來(lái)了，到哪兒都是個(gè)舉刀向天持續(xù)五秒的造型，一種無(wú)法直視的自由女神之感撲面而來(lái)。
60年代武俠萌芽期，張徹的武俠夢(mèng)漸來(lái)清晰，獨(dú)臂、斷刀、殘譜鑄就新派武俠新面容，王羽豪氣蓋世一手遮天。從情節(jié)引申來(lái)看，倪匡對(duì)金庸的故事頗為借鑒，方剛與楊過(guò)相似度一眼便知，不過(guò)片中動(dòng)作設(shè)計(jì)、化妝和刀鋒交接之聲都經(jīng)典至極，魅力無(wú)減！