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劇照
詳細劇情
哈里（克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood 飾）是美國舊金山的一名資深警察，警局總是把一些難以解決的案件拋給他，而他為了破案也不惜使用一些非法的手段，因此他得到了一個綽號——“骯臟的哈里”。
舊金山出現(xiàn)了一個無差別射殺魔，在第一個受害者遇難的同時，兇手留下了一封恐嚇信，要求獲得10萬美元的現(xiàn)金，否則，每過2小時，他將射殺一個市民。隨著受害者的增加，無能的政府決定向兇手妥協(xié)，但哈里不能接受這樣的妥協(xié)，他擅自行動逮捕了兇手，卻也導致了人質的死亡。令他意想不到的是，好不容易捉拿歸案的兇手，竟然因為精神方面的疾病逃脫了法網(wǎng)，之后變本加厲劫持了一輛載滿兒童的校車。這次，憤怒的哈里再也不能忍耐了，他展開了同兇手的周旋，并在最后時刻射出了那顆代表著正義的子彈。
長篇影評
1 ) 你今天運氣怎樣?
除此外結尾再次重申的臺詞起了畫龍點睛的作用，最后的對峙一氣呵成，似乎Dirty Harry和他的magnum有著自己的一套真正正義的審判制度。
2 ) 《骯臟的哈里》拉片筆記
第一幕
第一序列：（序幕）
1、圣弗朗西斯科警察紀念碑
2、殺手“天蝎”槍殺泳池女子
3、卡拉漢介入調查，發(fā)現(xiàn)彈殼和挑釁信
第二序列：（介紹卡拉漢）
4、市長決定與“天蝎”周旋，卡拉漢持相反意見
5、卡拉漢準確判斷搶劫銀行事件，并以暴力解決
6、卡拉漢醫(yī)院治療
第三序列：（警察對“天蝎”足夠重視）
7、警察排查樓頂
8、齊科成為卡拉漢新搭檔，詢問他為什么叫“骯臟的哈里”
9、“天蝎”又準備行動，但被警察發(fā)現(xiàn)，逃走
第二幕上
第四序列：（什么是“骯臟的哈里”）
10、卡拉漢和齊科夜晚跟蹤可疑男子，但認錯人
11、卡拉漢救下欲跳樓男子。
第五序列：（第一次正面交鋒，卡拉漢失?。?br>
12、黑人男孩被“天蝎”殺害，卡拉漢調查
13、警察布置戰(zhàn)術，期待“天蝎”自投羅網(wǎng)
14、樓頂夜戰(zhàn)，卡拉漢還是讓“天蝎”跑掉了
第二幕下
第六序列：（第二次正面交鋒，卡拉漢失敗）
15、“天蝎”綁架小女孩?？ɡ瓭h成為送贖金的人
16、竊聽器、贖金、武器都準備就緒，卡拉漢上路了
17、卡拉漢在港口接到“天蝎”的任務，隨即開始被他兜圈。齊科開車做照應
18、地點經(jīng)過幾番更改，卡拉漢來到公園的十字架雕像下?？ɡ瓭h被打傷，齊科受重傷，“天蝎”出現(xiàn)并被刺傷腿部，躲回家中
第七序列：（第三次正面交鋒）
19、幫“天蝎”包扎的醫(yī)生認識他在體育館工作，給卡拉漢提供了線索
20、卡拉漢前往體育館
21、體育館中，卡拉漢與“天蝎”正面對決，并抓住了他
22、小女孩尸體被發(fā)現(xiàn)
第八序列：（卡拉漢依舊失?。?br>
23、由于沒有證據(jù)以及米蘭達權利，“天蝎”被釋放
第三幕
第九序列：（卡拉漢開始扮演“處刑人”）
24、卡拉漢私下跟蹤“天蝎”
25、“天蝎”在一棟廢棄大樓中找到一黑人，付錢接受他的毆打
26、“天蝎”被送進醫(yī)院，誣陷這是卡拉漢所為
27、警長召見卡拉漢，讓其收斂，但收效甚微
第十序列：（看望搭檔，并深入了解卡拉漢）
28、卡拉漢看望齊科
29、卡拉漢與齊科妻子談到自己的妻子，以及警察這門職業(yè)
第十一序列：（“天蝎”為最后的勝利做準備）
30、“天蝎”搶劫店鋪
31、“天蝎”劫持校車
第十二序列：（卡拉漢與法律決裂）
32、市長召見卡拉漢，商量對策
33、“天蝎”與市長談條件。卡拉漢拒絕再做送贖金的人，憤怒離開
第十三序列：（卡拉漢在法律之外獲得最終勝利）
34、“天蝎”在校車上恐嚇眾人。卡拉漢跳到校車上，將校車逼停
35、采礦場后，卡拉漢將“天蝎”擊斃，扔掉警徽而去
3 ) 從意識形態(tài)出發(fā)，看骯臟的哈里
70年代自由主義“野蠻”擴張，制度僵化，伴隨著生活水平下降，治安愈發(fā)嚴峻。大環(huán)境和人物設置其實很容易和同年的《法國販毒網(wǎng)》聯(lián)系起來。經(jīng)濟紅利褪去，問題暴露在明面上，保守主義的孤膽英雄又被迫出現(xiàn)。電影也再一次承擔了社會功能，用以撫平傷痛和焦慮。
意識形態(tài)分析我想從三點切入：環(huán)境&遺傳；主體（自我）&他者；世俗&宗教
首先是環(huán)境&遺傳：左翼所謂的環(huán)境、教育等后天誘因，并未使犯罪份子在社會改造后洗心革面，更多右翼人士相信有些人就是天生的壞種，以暴制暴成了不得已而為之的行動模式。在美國文化中，部分媒體和政府更愿意強調非普遍的犯罪行為，擴大其影響力和輿論情緒，觀眾的好奇心使得罪犯背后的動因進一步被浪漫化和曲解。
主體（自我）&他者：我們看到犯罪者在特寫鏡頭下槍械的延伸直指觀眾，并非是把道德審判交給觀眾，更像是一種指責。狙擊鏡下的個體被擴大成種族、宗教和未來，代表著主流意識形態(tài)中WASP所定義的群體，他們也同時是需要被規(guī)訓的他者。當然電影并沒有進一步消費受害者，也沒有給主體做自我閹割，算是削弱了所謂的性別政治。孤獨的拯救者仍然是男性形象，只是這種男權社會的搬演更為隱蔽。
世俗&宗教方面：左翼份子更傾向于進步的派系，階級分明的宗教體系自然也是被針對的對象。保守主義則給予宗教特權，哈里的審判自然帶有道德仲裁的光環(huán)。其中警徽和槍既是法律神圣的化身，也是賦予哈里懲戒罪犯的合法性標志。法律的光環(huán)在哈里心中逐漸暗淡，他丟掉了象征法律的警徽，不再被其束縛，只信奉.44左輪帶來的事實正義。
觀眾可能更樂意看到《雙虎屠龍》中暴力與法制的大和解，而現(xiàn)實結局多是50年代《正午》和《原野奇?zhèn)b》，孤膽英雄都是被劃在規(guī)則之外的（當然還有《搜索者》）。在泥濘中執(zhí)行正義，難免會染一身污。屠龍者還未長出鱗片，便被遺棄在荒野之中。
相關索引
4 ) 摘錄
（唐·西格爾）在20世紀50年代和60年代曾涉足各種類型電影，但都沒有引起多少注意，直到他在一系列電影中，將克林特·伊斯特伍德的形象從萊昂內影片里孤獨的槍手轉變?yōu)椤独笔稚裉綂Z命槍》中的無賴警察，西格爾才為自己找到合適的環(huán)境……
伊斯特伍德第一次作為哈里·卡拉漢的形象出現(xiàn)，這個特立獨行的警察單槍匹馬，對抗不斷升高的街頭犯罪浪潮和好心辦壞事的自由主義者。在接下來十七年中，他拍了四部“辣手神探”續(xù)集，最后一部是1988年的《賭彩黑名單》 ……
盡管出現(xiàn)標題前的謀殺案的配樂樂節(jié)非常刺耳，而且突出了一些不尋常的音色，包括一些電子音樂和一個女人的聲音，但這段音樂卻是在蛇皮鼓和踏板打擊樂器上敲出的爵士樂節(jié)奏，偶爾被鋸琴的聲音打斷。在這部配樂的其他地方，搖擺樂的低音和弦更增添了音樂的爵士樂風格；而其他的音響，例如演奏者一邊吹奏長笛一邊弄出嘈雜音的做法，既可視為比博普爵士樂，也可視為先鋒派古典樂。西夫林在該片以及其他影片的配樂中創(chuàng)造出爵士樂和古典樂風格的融合，電影配樂為他提供了創(chuàng)造這種風格的機會和自由。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）
5 ) 從前從前。。。
中國人相信，斬草要除根，除禍端必先清源，這聽來是不錯的，但處理的方式卻往往簡單，把一個共享的平臺封堵似乎省卻很多功夫，一勞永逸，但各大（或?。┱搲?，網(wǎng)盤的下載率卻大幅上升，沒錯，市場在，需求大，但你的供給方式卻始終讓人心中不快，人人想吃免費的午餐是沒錯，這是天性，但你也不能不追究考察一下是否有個原因是你身為代購者向上方下家雙向盤剝的過劇，是不是該反省一下，你自己主廚的時候弄出來的東西實在是讓人難以下咽？
很奇怪的是，IPTV里播放的這些影片，清晰度雖差，翻譯也奇哉怪也，但片源卻如此豐厚？這些影片到底是不是像那些版權擁有者付過了版稅呢？
我在看著IPTV里的這些影片時是不是應該多少在道德上也同樣有些負罪感呢？
反正我們這邊的種種現(xiàn)象總是有各種彈性的標準，各種寬泛的準則，讓你可以隨時適用某種截然想反原則，人家是根據(jù)某一種信仰，某種精神去理性推導出一個結論（當然從來不止一種信仰，一個精神，但至少整個推導的過程中是需要合乎邏輯的，是需要理性的），但我們這邊卻往往是先定下一個結果，選定一種基調，然后才去揀選挑選出為我所用，堪我所用的種種理由。
好，廢話不說，這兩天在iptv里膽顫心驚地偷偷看了《恐怖游輪》《月滿軒尼詩》《dirty harry》，都是不用花什么腦子的娛樂片，想說的是《恐怖游輪》號稱高智商電影，豆瓣上的達人也有非常詳盡的細節(jié)推敲，我想，這個類型不外乎無限循環(huán)+ 嵌套模式+未來過去交互影響等等的老套概念，當年看《穆赫蘭道》的時候真的是被震驚到，一頭霧水又激動不已，在混沌中妄圖理清線索是很好玩的游戲，問題是編劇導演始終沒有想過把整個劇本的每一細部都嚴絲合縫的契合在一起，他們總是要留點開方性的點位讓觀眾有不同的理解，于是話題性才能出來，影片才能一直被討論，這其實是很聰明的耍寶方式——千萬別寫成必須給出正解的推理小說，一成推理小說多半就無趣了。
可是這樣模式的電影真的太多了，早年間通過時間機器改變過去（或者妄圖改變歷史的路徑卻恰恰造就了該段歷史）所造就的悖論其實已經(jīng)把如今的層層構架，嵌套模式的精華演繹盡了，真的沒有太多的喜悅可說。
《Dirty Harry》克林特·伊斯特伍德的哈利五部曲之一，對于這個演員的早期電影真的沒看過幾部，所看的那些電影基本上都是90年代后他已步入中老年之后，回頭看當年，今日華發(fā)，當日卻英姿。
六七十年代的好萊塢，給人一種很荒漠的感覺，老爺車，金發(fā)女，龐克音樂，西裝嬉皮，尚未消泯無形的種族罅隙，黑幫，毒品，卻盜亦有道，與新浪潮不搭卻離得并不遠。。。
在在都古怪，卻又在在都新鮮，到了如今的時代，似乎連緬懷都不是該提的兩個字，那是八九十年代才提的兩個字，緬懷那獨特的，不可復制的六七十年代，永不再來，你怎么會再見到全世界一起革命呢？
到了今天，看著《DIRTY harry》這樣的電影，你大可以說酷斃了，也直說爛透了沒關系，因為確實那樣，只看你當時有什么樣的心境，而你不再會去揣摩那個時代，那種款式的車子，那種款式的西服，那忽而斯文忽而粗魯?shù)男惺嘛L范所為何來，你不明白他們怎么就存在過，怎么就那樣的一個形態(tài)存在過，當然你也沒有太多心思空閑沒有那個美國時間去琢磨，直接把這留到很久很久的未來，由某人對著他的孩子說那樣一個傳奇般的時代“從前從前。。?！?/div>
看老片，對偶和小哈都是個挑戰(zhàn)。適應了現(xiàn)代的緊張情節(jié)和敘事張力還有三步結構，還能看得進老片的慢和深嗎。沖著伊斯特伍德看的這部，雖然沒有火爆的槍戰(zhàn)和飆車，節(jié)奏也不算太快，還是能全面吸引住注意力。喜歡克林特帥帥的掏槍動作，說到底，這仍是一部西部片。
8分。這翻譯太囧了...殺人前那段話經(jīng)典！
完全就是個人英雄主義腦殘粉的節(jié)奏好么！故事發(fā)展到檢察官放走兇手時已經(jīng)完全不顧及邏輯的存在的。根本就是為滿足導演的意淫。你不是兇手你咋么會知道贖金地點并留下血跡，還知道藏尸地點。彈道證據(jù)是鐵證。屋頂上沒他的毛發(fā)留下？筆記鑒定呢？每次的不在場證明呢？尼瑪渣柯南也比這群美國佬有邏輯
When a naked man is chasing a woman with a knife and a hard-on, I figure he's not collecting for the red cross.
可能現(xiàn)在的角度看挺悶的 無聊的 就覺得CLINT的風格還是一樣的強硬 也許 早三十年出生看到這部片 或許會覺得挺酷
隨便吃個午飯就轟掉三個銀行劫匪，天臺夜景遠程對射，球場聚光燈拷問，橋頂門神蹦巴士，采石場追殺趴履帶；又一部右翼爽片，用窮兇極惡反派特例來說明公權力“例外狀況”法外制裁的合理性，好在臟哈里最后把警徽扔了，勉強保持政治正確 : )
現(xiàn)實中的佐迪亞克逍遙法外，電影里的天蝎殺手終究伏法，以暴易暴，糙，對光線特別的吝惜，于是黑暗之下顯得光明來之不易；最后扔掉警徽遙相呼應《正午》。
重溫遺憾減半顆。酷依舊酷，可時間點要大大提前而時長卻大幅縮短。其實送贖金與變態(tài)殺手真正照面之前的第一幕就已經(jīng)酷“畢”了！先是，出門前回復市長為什么要向強暴犯開槍的經(jīng)典臺詞；然后，與劫匪對賭槍里是否還有子彈？通片真正酷的最高潮！結尾的呼應變奏力度不夠。接著，黑人醫(yī)生治傷要剪開褲子他說不必，褲子值二十多美元寧可忍痛脫掉！……主線轉衰，兩點原因：這個對手太弱了！憑刀傷鎖定其居所并在空曠體育場將其拿下，過程太過輕松。之前要不是為救女孩也根本不會挨那一頓暴揍折掉兩根肋骨。加之，后半程諷刺政客法律教條無能客觀上縱容兇徒逍遙法外的意圖過于強烈，擠占弱化了本來就由于強弱失衡而導致力道不足的正邪博弈！……三星半。PS原以為俠盜高飛結尾在致敬用心棒，看完本片發(fā)現(xiàn)可能向骯臟哈里致敬成分更高？因為三船的角色并不用槍！
9.25演員跑進光線不足的暗處，僅有次要位置布置幾點燈光，而后攝影機在對焦模糊的情況下拍攝演員和燈光，這種視覺上的辨識障礙加深的畫面的緊張感和真實度。
最著名的一句臺詞——Do I feel lucky? Well, do ya, punk?拍攝時Eastwood說的其實是buck，因為種族意味太重，才在后期重配為punk。
色彩，長焦鏡頭。You gotta ask yourself a question,"Do I feel lucky?"Well,do you,punk?
勉強及格。這片里有些十字架元素：東木精疲力竭的倒在巨大十字架下面，他在體育場擊中對手后，對方倒下的地方恰好有白線形成的十字架，而鏡頭拉遠以后，白線卻變成直線了，《鐵窗喋血》里也有明顯的十字架元素，似乎在傳達角色亟待解救的靈魂。這片子劇本還是很有前瞻性的，干臟活的暴躁警探東木，和隨機殺人、綁架來敲詐舊金山市政府的精神病殺手連番對決，中間東木遭遇程序正義的困境，片頭片尾他都讓罪犯猜自己剩了多少子彈，里面的一些橋段被不少后來者借用，尤其成龍的《警察故事》系列很明顯（《自由的幻影》天臺射殺莫非也學這片？）。片子不少短促的露點，從水桶狀大媽到14歲少女，態(tài)度坦蕩，席格爾的鏡頭也充滿了力量感與活力，但中段有至少半小時的夜景追逐戲，限于布光和設備，拍的模模糊糊惹人厭煩（看都看不清了，這種寫實感不要也罷）
開場的十分鐘幾乎都沒有對話，純靠影像把槍、女人、血腥的元素在空間中一個個展開。攝影開闊大氣，在屋頂搜查和最后的大全景讓人難忘。球場追兇一段最后居然來了個航拍，嚇我一跳。Jesus saves和十字架雕像充滿宗教隱喻。哈里好像是個種族主義者，代表著一把左輪槍就能維護正義的牛仔時代
SD電影！沒事弄個變態(tài)殺手出來，無用劇情、無用鏡頭一大堆，可有可無的表演，配樂一塌糊涂！
Dirty Harry的形象算是70年代美國社會對警察系統(tǒng)不信任的集中表現(xiàn)。一個愿意get dirty的酷警察好過一堆照章辦事的辦公室職員。比較夸張的是，片中警察的取證能力低下到死。
哈里，專治爛尾，專業(yè)擦屁股，三十年如一日。伊斯特伍德年輕個六十歲，演spike妥妥的。也許他兒子可以。羅伯特·德尼羅在出租車司機里照鏡子那段，如果是對著本片的某些片段練習的話，我也信了：他到底是開了五槍還是六槍，要不要試試運氣？
節(jié)奏感明快、伊斯特伍德風格明顯的硬冷作品。20世紀70年代的各種社會問題與「政治正確」至今未變，而哈里這個專門給人「干臟活」心地正義的好人也一直被誤解、傷害與誹謗。心懷不滿卻又無處發(fā)泄的觀眾們只能通過大銀幕上哈里的快意恩仇來排泄真實的無奈。
他不講道理，他為人正直，他不管一切的限制，他堅持以暴制暴，他努力阻擋犯罪，卻有時也會力不從心，但他會在關鍵時刻給罪惡致命一擊。伊斯特伍德塑造了影史經(jīng)典的警察形象，瀟灑帥氣，對罪惡毫不容忍，一個堅持自己原則的英雄，就如之前的西部片一樣，卡拉漢警探仿佛城市中的牛仔，以自己的道義對與罪惡周旋。影片大部分是黑夜中的場景，人物的打光也因此時明時暗，且大部分籠罩在黑暗中，這也正應電影的名字“骯臟的哈里”，他以他人看來最骯臟的手段維護著城市的正義。
“法律一定是瘋了！”——伊斯特伍德構建憤世施虐的英雄形象，在經(jīng)過唐西格爾西部片變種的新警察動作類型中發(fā)光灼熱。雖然不是合乎法律的懲戒，遲到的道德審判終將來臨，官僚機構各個似小丑，與蝎子殺手的黑白對峙頗具看頭。追擊，窺視，拔槍裁決，一氣呵成。
密林44---在看虎膽追兇就想布斯他會不會買密林44…, 可惜不是……要不就象看續(xù)集……結尾石礦場啟發(fā)無數(shù)港片, 很多結尾都照抄這個, 連喜劇富貴逼人都照抄……