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劇照
詳細(xì)劇情
哈里（克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood 飾）是美國(guó)舊金山的一名資深警察，警局總是把一些難以解決的案件拋給他，而他為了破案也不惜使用一些非法的手段，因此他得到了一個(gè)綽號(hào)——“骯臟的哈里”。
舊金山出現(xiàn)了一個(gè)無(wú)差別射殺魔，在第一個(gè)受害者遇難的同時(shí)，兇手留下了一封恐嚇信，要求獲得10萬(wàn)美元的現(xiàn)金，否則，每過(guò)2小時(shí)，他將射殺一個(gè)市民。隨著受害者的增加，無(wú)能的政府決定向兇手妥協(xié)，但哈里不能接受這樣的妥協(xié)，他擅自行動(dòng)逮捕了兇手，卻也導(dǎo)致了人質(zhì)的死亡。令他意想不到的是，好不容易捉拿歸案的兇手，竟然因?yàn)榫穹矫娴募膊√用摿朔ňW(wǎng)，之后變本加厲劫持了一輛載滿(mǎn)兒童的校車(chē)。這次，憤怒的哈里再也不能忍耐了，他展開(kāi)了同兇手的周旋，并在最后時(shí)刻射出了那顆代表著正義的子彈。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 你今天運(yùn)氣怎樣?
除此外結(jié)尾再次重申的臺(tái)詞起了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，最后的對(duì)峙一氣呵成，似乎Dirty Harry和他的magnum有著自己的一套真正正義的審判制度。
2 ) 《骯臟的哈里》拉片筆記
第一幕
第一序列：（序幕）
1、圣弗朗西斯科警察紀(jì)念碑
2、殺手“天蝎”槍殺泳池女子
3、卡拉漢介入調(diào)查，發(fā)現(xiàn)彈殼和挑釁信
第二序列：（介紹卡拉漢）
4、市長(zhǎng)決定與“天蝎”周旋，卡拉漢持相反意見(jiàn)
5、卡拉漢準(zhǔn)確判斷搶劫銀行事件，并以暴力解決
6、卡拉漢醫(yī)院治療
第三序列：（警察對(duì)“天蝎”足夠重視）
7、警察排查樓頂
8、齊科成為卡拉漢新搭檔，詢(xún)問(wèn)他為什么叫“骯臟的哈里”
9、“天蝎”又準(zhǔn)備行動(dòng)，但被警察發(fā)現(xiàn)，逃走
第二幕上
第四序列：（什么是“骯臟的哈里”）
10、卡拉漢和齊科夜晚跟蹤可疑男子，但認(rèn)錯(cuò)人
11、卡拉漢救下欲跳樓男子。
第五序列：（第一次正面交鋒，卡拉漢失?。?br>
12、黑人男孩被“天蝎”殺害，卡拉漢調(diào)查
13、警察布置戰(zhàn)術(shù)，期待“天蝎”自投羅網(wǎng)
14、樓頂夜戰(zhàn)，卡拉漢還是讓“天蝎”跑掉了
第二幕下
第六序列：（第二次正面交鋒，卡拉漢失敗）
15、“天蝎”綁架小女孩?？ɡ瓭h成為送贖金的人
16、竊聽(tīng)器、贖金、武器都準(zhǔn)備就緒，卡拉漢上路了
17、卡拉漢在港口接到“天蝎”的任務(wù)，隨即開(kāi)始被他兜圈。齊科開(kāi)車(chē)做照應(yīng)
18、地點(diǎn)經(jīng)過(guò)幾番更改，卡拉漢來(lái)到公園的十字架雕像下。卡拉漢被打傷，齊科受重傷，“天蝎”出現(xiàn)并被刺傷腿部，躲回家中
第七序列：（第三次正面交鋒）
19、幫“天蝎”包扎的醫(yī)生認(rèn)識(shí)他在體育館工作，給卡拉漢提供了線索
20、卡拉漢前往體育館
21、體育館中，卡拉漢與“天蝎”正面對(duì)決，并抓住了他
22、小女孩尸體被發(fā)現(xiàn)
第八序列：（卡拉漢依舊失敗）
23、由于沒(méi)有證據(jù)以及米蘭達(dá)權(quán)利，“天蝎”被釋放
第三幕
第九序列：（卡拉漢開(kāi)始扮演“處刑人”）
24、卡拉漢私下跟蹤“天蝎”
25、“天蝎”在一棟廢棄大樓中找到一黑人，付錢(qián)接受他的毆打
26、“天蝎”被送進(jìn)醫(yī)院，誣陷這是卡拉漢所為
27、警長(zhǎng)召見(jiàn)卡拉漢，讓其收斂，但收效甚微
第十序列：（看望搭檔，并深入了解卡拉漢）
28、卡拉漢看望齊科
29、卡拉漢與齊科妻子談到自己的妻子，以及警察這門(mén)職業(yè)
第十一序列：（“天蝎”為最后的勝利做準(zhǔn)備）
30、“天蝎”搶劫店鋪
31、“天蝎”劫持校車(chē)
第十二序列：（卡拉漢與法律決裂）
32、市長(zhǎng)召見(jiàn)卡拉漢，商量對(duì)策
33、“天蝎”與市長(zhǎng)談條件?？ɡ瓭h拒絕再做送贖金的人，憤怒離開(kāi)
第十三序列：（卡拉漢在法律之外獲得最終勝利）
34、“天蝎”在校車(chē)上恐嚇眾人?？ɡ瓭h跳到校車(chē)上，將校車(chē)逼停
35、采礦場(chǎng)后，卡拉漢將“天蝎”擊斃，扔掉警徽而去
3 ) 從意識(shí)形態(tài)出發(fā)，看骯臟的哈里
70年代自由主義“野蠻”擴(kuò)張，制度僵化，伴隨著生活水平下降，治安愈發(fā)嚴(yán)峻。大環(huán)境和人物設(shè)置其實(shí)很容易和同年的《法國(guó)販毒網(wǎng)》聯(lián)系起來(lái)。經(jīng)濟(jì)紅利褪去，問(wèn)題暴露在明面上，保守主義的孤膽英雄又被迫出現(xiàn)。電影也再一次承擔(dān)了社會(huì)功能，用以撫平傷痛和焦慮。
意識(shí)形態(tài)分析我想從三點(diǎn)切入：環(huán)境&遺傳；主體（自我）&他者；世俗&宗教
首先是環(huán)境&遺傳：左翼所謂的環(huán)境、教育等后天誘因，并未使犯罪份子在社會(huì)改造后洗心革面，更多右翼人士相信有些人就是天生的壞種，以暴制暴成了不得已而為之的行動(dòng)模式。在美國(guó)文化中，部分媒體和政府更愿意強(qiáng)調(diào)非普遍的犯罪行為，擴(kuò)大其影響力和輿論情緒，觀眾的好奇心使得罪犯背后的動(dòng)因進(jìn)一步被浪漫化和曲解。
主體（自我）&他者：我們看到犯罪者在特寫(xiě)鏡頭下槍械的延伸直指觀眾，并非是把道德審判交給觀眾，更像是一種指責(zé)。狙擊鏡下的個(gè)體被擴(kuò)大成種族、宗教和未來(lái)，代表著主流意識(shí)形態(tài)中WASP所定義的群體，他們也同時(shí)是需要被規(guī)訓(xùn)的他者。當(dāng)然電影并沒(méi)有進(jìn)一步消費(fèi)受害者，也沒(méi)有給主體做自我閹割，算是削弱了所謂的性別政治。孤獨(dú)的拯救者仍然是男性形象，只是這種男權(quán)社會(huì)的搬演更為隱蔽。
世俗&宗教方面：左翼份子更傾向于進(jìn)步的派系，階級(jí)分明的宗教體系自然也是被針對(duì)的對(duì)象。保守主義則給予宗教特權(quán)，哈里的審判自然帶有道德仲裁的光環(huán)。其中警徽和槍既是法律神圣的化身，也是賦予哈里懲戒罪犯的合法性標(biāo)志。法律的光環(huán)在哈里心中逐漸暗淡，他丟掉了象征法律的警徽，不再被其束縛，只信奉.44左輪帶來(lái)的事實(shí)正義。
觀眾可能更樂(lè)意看到《雙虎屠龍》中暴力與法制的大和解，而現(xiàn)實(shí)結(jié)局多是50年代《正午》和《原野奇?zhèn)b》，孤膽英雄都是被劃在規(guī)則之外的（當(dāng)然還有《搜索者》）。在泥濘中執(zhí)行正義，難免會(huì)染一身污。屠龍者還未長(zhǎng)出鱗片，便被遺棄在荒野之中。
相關(guān)索引
4 ) 摘錄
（唐·西格爾）在20世紀(jì)50年代和60年代曾涉足各種類(lèi)型電影，但都沒(méi)有引起多少注意，直到他在一系列電影中，將克林特·伊斯特伍德的形象從萊昂內(nèi)影片里孤獨(dú)的槍手轉(zhuǎn)變?yōu)椤独笔稚裉綂Z命槍》中的無(wú)賴(lài)警察，西格爾才為自己找到合適的環(huán)境……
伊斯特伍德第一次作為哈里·卡拉漢的形象出現(xiàn)，這個(gè)特立獨(dú)行的警察單槍匹馬，對(duì)抗不斷升高的街頭犯罪浪潮和好心辦壞事的自由主義者。在接下來(lái)十七年中，他拍了四部“辣手神探”續(xù)集，最后一部是1988年的《賭彩黑名單》 ……
盡管出現(xiàn)標(biāo)題前的謀殺案的配樂(lè)樂(lè)節(jié)非常刺耳，而且突出了一些不尋常的音色，包括一些電子音樂(lè)和一個(gè)女人的聲音，但這段音樂(lè)卻是在蛇皮鼓和踏板打擊樂(lè)器上敲出的爵士樂(lè)節(jié)奏，偶爾被鋸琴的聲音打斷。在這部配樂(lè)的其他地方，搖擺樂(lè)的低音和弦更增添了音樂(lè)的爵士樂(lè)風(fēng)格；而其他的音響，例如演奏者一邊吹奏長(zhǎng)笛一邊弄出嘈雜音的做法，既可視為比博普爵士樂(lè)，也可視為先鋒派古典樂(lè)。西夫林在該片以及其他影片的配樂(lè)中創(chuàng)造出爵士樂(lè)和古典樂(lè)風(fēng)格的融合，電影配樂(lè)為他提供了創(chuàng)造這種風(fēng)格的機(jī)會(huì)和自由。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）
5 ) 從前從前。。。
中國(guó)人相信，斬草要除根，除禍端必先清源，這聽(tīng)來(lái)是不錯(cuò)的，但處理的方式卻往往簡(jiǎn)單，把一個(gè)共享的平臺(tái)封堵似乎省卻很多功夫，一勞永逸，但各大（或小）論壇，網(wǎng)盤(pán)的下載率卻大幅上升，沒(méi)錯(cuò)，市場(chǎng)在，需求大，但你的供給方式卻始終讓人心中不快，人人想吃免費(fèi)的午餐是沒(méi)錯(cuò)，這是天性，但你也不能不追究考察一下是否有個(gè)原因是你身為代購(gòu)者向上方下家雙向盤(pán)剝的過(guò)劇，是不是該反省一下，你自己主廚的時(shí)候弄出來(lái)的東西實(shí)在是讓人難以下咽？
很奇怪的是，IPTV里播放的這些影片，清晰度雖差，翻譯也奇哉怪也，但片源卻如此豐厚？這些影片到底是不是像那些版權(quán)擁有者付過(guò)了版稅呢？
我在看著IPTV里的這些影片時(shí)是不是應(yīng)該多少在道德上也同樣有些負(fù)罪感呢？
反正我們這邊的種種現(xiàn)象總是有各種彈性的標(biāo)準(zhǔn)，各種寬泛的準(zhǔn)則，讓你可以隨時(shí)適用某種截然想反原則，人家是根據(jù)某一種信仰，某種精神去理性推導(dǎo)出一個(gè)結(jié)論（當(dāng)然從來(lái)不止一種信仰，一個(gè)精神，但至少整個(gè)推導(dǎo)的過(guò)程中是需要合乎邏輯的，是需要理性的），但我們這邊卻往往是先定下一個(gè)結(jié)果，選定一種基調(diào)，然后才去揀選挑選出為我所用，堪我所用的種種理由。
好，廢話不說(shuō)，這兩天在iptv里膽顫心驚地偷偷看了《恐怖游輪》《月滿(mǎn)軒尼詩(shī)》《dirty harry》，都是不用花什么腦子的娛樂(lè)片，想說(shuō)的是《恐怖游輪》號(hào)稱(chēng)高智商電影，豆瓣上的達(dá)人也有非常詳盡的細(xì)節(jié)推敲，我想，這個(gè)類(lèi)型不外乎無(wú)限循環(huán)+ 嵌套模式+未來(lái)過(guò)去交互影響等等的老套概念，當(dāng)年看《穆赫蘭道》的時(shí)候真的是被震驚到，一頭霧水又激動(dòng)不已，在混沌中妄圖理清線索是很好玩的游戲，問(wèn)題是編劇導(dǎo)演始終沒(méi)有想過(guò)把整個(gè)劇本的每一細(xì)部都嚴(yán)絲合縫的契合在一起，他們總是要留點(diǎn)開(kāi)方性的點(diǎn)位讓觀眾有不同的理解，于是話題性才能出來(lái)，影片才能一直被討論，這其實(shí)是很聰明的耍寶方式——千萬(wàn)別寫(xiě)成必須給出正解的推理小說(shuō)，一成推理小說(shuō)多半就無(wú)趣了。
可是這樣模式的電影真的太多了，早年間通過(guò)時(shí)間機(jī)器改變過(guò)去（或者妄圖改變歷史的路徑卻恰恰造就了該段歷史）所造就的悖論其實(shí)已經(jīng)把如今的層層構(gòu)架，嵌套模式的精華演繹盡了，真的沒(méi)有太多的喜悅可說(shuō)。
《Dirty Harry》克林特·伊斯特伍德的哈利五部曲之一，對(duì)于這個(gè)演員的早期電影真的沒(méi)看過(guò)幾部，所看的那些電影基本上都是90年代后他已步入中老年之后，回頭看當(dāng)年，今日華發(fā)，當(dāng)日卻英姿。
六七十年代的好萊塢，給人一種很荒漠的感覺(jué)，老爺車(chē)，金發(fā)女，龐克音樂(lè)，西裝嬉皮，尚未消泯無(wú)形的種族罅隙，黑幫，毒品，卻盜亦有道，與新浪潮不搭卻離得并不遠(yuǎn)。。。
在在都古怪，卻又在在都新鮮，到了如今的時(shí)代，似乎連緬懷都不是該提的兩個(gè)字，那是八九十年代才提的兩個(gè)字，緬懷那獨(dú)特的，不可復(fù)制的六七十年代，永不再來(lái)，你怎么會(huì)再見(jiàn)到全世界一起革命呢？
到了今天，看著《DIRTY harry》這樣的電影，你大可以說(shuō)酷斃了，也直說(shuō)爛透了沒(méi)關(guān)系，因?yàn)榇_實(shí)那樣，只看你當(dāng)時(shí)有什么樣的心境，而你不再會(huì)去揣摩那個(gè)時(shí)代，那種款式的車(chē)子，那種款式的西服，那忽而斯文忽而粗魯?shù)男惺嘛L(fēng)范所為何來(lái)，你不明白他們?cè)趺淳痛嬖谶^(guò)，怎么就那樣的一個(gè)形態(tài)存在過(guò)，當(dāng)然你也沒(méi)有太多心思空閑沒(méi)有那個(gè)美國(guó)時(shí)間去琢磨，直接把這留到很久很久的未來(lái)，由某人對(duì)著他的孩子說(shuō)那樣一個(gè)傳奇般的時(shí)代“從前從前。。?！?/div>
看老片，對(duì)偶和小哈都是個(gè)挑戰(zhàn)。適應(yīng)了現(xiàn)代的緊張情節(jié)和敘事張力還有三步結(jié)構(gòu)，還能看得進(jìn)老片的慢和深嗎。沖著伊斯特伍德看的這部，雖然沒(méi)有火爆的槍?xiě)?zhàn)和飆車(chē)，節(jié)奏也不算太快，還是能全面吸引住注意力。喜歡克林特帥帥的掏槍動(dòng)作，說(shuō)到底，這仍是一部西部片。
8分。這翻譯太囧了...殺人前那段話經(jīng)典！
完全就是個(gè)人英雄主義腦殘粉的節(jié)奏好么！故事發(fā)展到檢察官放走兇手時(shí)已經(jīng)完全不顧及邏輯的存在的。根本就是為滿(mǎn)足導(dǎo)演的意淫。你不是兇手你咋么會(huì)知道贖金地點(diǎn)并留下血跡，還知道藏尸地點(diǎn)。彈道證據(jù)是鐵證。屋頂上沒(méi)他的毛發(fā)留下？筆記鑒定呢？每次的不在場(chǎng)證明呢？尼瑪渣柯南也比這群美國(guó)佬有邏輯
When a naked man is chasing a woman with a knife and a hard-on, I figure he's not collecting for the red cross.
可能現(xiàn)在的角度看挺悶的 無(wú)聊的 就覺(jué)得CLINT的風(fēng)格還是一樣的強(qiáng)硬 也許 早三十年出生看到這部片 或許會(huì)覺(jué)得挺酷
隨便吃個(gè)午飯就轟掉三個(gè)銀行劫匪，天臺(tái)夜景遠(yuǎn)程對(duì)射，球場(chǎng)聚光燈拷問(wèn)，橋頂門(mén)神蹦巴士，采石場(chǎng)追殺趴履帶；又一部右翼爽片，用窮兇極惡反派特例來(lái)說(shuō)明公權(quán)力“例外狀況”法外制裁的合理性，好在臟哈里最后把警徽扔了，勉強(qiáng)保持政治正確 : )
現(xiàn)實(shí)中的佐迪亞克逍遙法外，電影里的天蝎殺手終究伏法，以暴易暴，糙，對(duì)光線特別的吝惜，于是黑暗之下顯得光明來(lái)之不易；最后扔掉警徽遙相呼應(yīng)《正午》。
重溫遺憾減半顆?？嵋琅f酷，可時(shí)間點(diǎn)要大大提前而時(shí)長(zhǎng)卻大幅縮短。其實(shí)送贖金與變態(tài)殺手真正照面之前的第一幕就已經(jīng)酷“畢”了！先是，出門(mén)前回復(fù)市長(zhǎng)為什么要向強(qiáng)暴犯開(kāi)槍的經(jīng)典臺(tái)詞；然后，與劫匪對(duì)賭槍里是否還有子彈？通片真正酷的最高潮！結(jié)尾的呼應(yīng)變奏力度不夠。接著，黑人醫(yī)生治傷要剪開(kāi)褲子他說(shuō)不必，褲子值二十多美元寧可忍痛脫掉！……主線轉(zhuǎn)衰，兩點(diǎn)原因：這個(gè)對(duì)手太弱了！憑刀傷鎖定其居所并在空曠體育場(chǎng)將其拿下，過(guò)程太過(guò)輕松。之前要不是為救女孩也根本不會(huì)挨那一頓暴揍折掉兩根肋骨。加之，后半程諷刺政客法律教條無(wú)能客觀上縱容兇徒逍遙法外的意圖過(guò)于強(qiáng)烈，擠占弱化了本來(lái)就由于強(qiáng)弱失衡而導(dǎo)致力道不足的正邪博弈！……三星半。PS原以為俠盜高飛結(jié)尾在致敬用心棒，看完本片發(fā)現(xiàn)可能向骯臟哈里致敬成分更高？因?yàn)槿慕巧⒉挥脴專(zhuān)?/p>
9.25演員跑進(jìn)光線不足的暗處，僅有次要位置布置幾點(diǎn)燈光，而后攝影機(jī)在對(duì)焦模糊的情況下拍攝演員和燈光，這種視覺(jué)上的辨識(shí)障礙加深的畫(huà)面的緊張感和真實(shí)度。
最著名的一句臺(tái)詞——Do I feel lucky? Well, do ya, punk?拍攝時(shí)Eastwood說(shuō)的其實(shí)是buck，因?yàn)榉N族意味太重，才在后期重配為punk。
色彩，長(zhǎng)焦鏡頭。You gotta ask yourself a question,"Do I feel lucky?"Well,do you,punk?
勉強(qiáng)及格。這片里有些十字架元素：東木精疲力竭的倒在巨大十字架下面，他在體育場(chǎng)擊中對(duì)手后，對(duì)方倒下的地方恰好有白線形成的十字架，而鏡頭拉遠(yuǎn)以后，白線卻變成直線了，《鐵窗喋血》里也有明顯的十字架元素，似乎在傳達(dá)角色亟待解救的靈魂。這片子劇本還是很有前瞻性的，干臟活的暴躁警探東木，和隨機(jī)殺人、綁架來(lái)敲詐舊金山市政府的精神病殺手連番對(duì)決，中間東木遭遇程序正義的困境，片頭片尾他都讓罪犯猜自己剩了多少子彈，里面的一些橋段被不少后來(lái)者借用，尤其成龍的《警察故事》系列很明顯（《自由的幻影》天臺(tái)射殺莫非也學(xué)這片？）。片子不少短促的露點(diǎn)，從水桶狀大媽到14歲少女，態(tài)度坦蕩，席格爾的鏡頭也充滿(mǎn)了力量感與活力，但中段有至少半小時(shí)的夜景追逐戲，限于布光和設(shè)備，拍的模模糊糊惹人厭煩（看都看不清了，這種寫(xiě)實(shí)感不要也罷）
開(kāi)場(chǎng)的十分鐘幾乎都沒(méi)有對(duì)話，純靠影像把槍、女人、血腥的元素在空間中一個(gè)個(gè)展開(kāi)。攝影開(kāi)闊大氣，在屋頂搜查和最后的大全景讓人難忘。球場(chǎng)追兇一段最后居然來(lái)了個(gè)航拍，嚇我一跳。Jesus saves和十字架雕像充滿(mǎn)宗教隱喻。哈里好像是個(gè)種族主義者，代表著一把左輪槍就能維護(hù)正義的牛仔時(shí)代
SD電影！沒(méi)事弄個(gè)變態(tài)殺手出來(lái)，無(wú)用劇情、無(wú)用鏡頭一大堆，可有可無(wú)的表演，配樂(lè)一塌糊涂！
Dirty Harry的形象算是70年代美國(guó)社會(huì)對(duì)警察系統(tǒng)不信任的集中表現(xiàn)。一個(gè)愿意get dirty的酷警察好過(guò)一堆照章辦事的辦公室職員。比較夸張的是，片中警察的取證能力低下到死。
哈里，專(zhuān)治爛尾，專(zhuān)業(yè)擦屁股，三十年如一日。伊斯特伍德年輕個(gè)六十歲，演spike妥妥的。也許他兒子可以。羅伯特·德尼羅在出租車(chē)司機(jī)里照鏡子那段，如果是對(duì)著本片的某些片段練習(xí)的話，我也信了：他到底是開(kāi)了五槍還是六槍?zhuān)灰囋囘\(yùn)氣？
節(jié)奏感明快、伊斯特伍德風(fēng)格明顯的硬冷作品。20世紀(jì)70年代的各種社會(huì)問(wèn)題與「政治正確」至今未變，而哈里這個(gè)專(zhuān)門(mén)給人「干臟活」心地正義的好人也一直被誤解、傷害與誹謗。心懷不滿(mǎn)卻又無(wú)處發(fā)泄的觀眾們只能通過(guò)大銀幕上哈里的快意恩仇來(lái)排泄真實(shí)的無(wú)奈。
他不講道理，他為人正直，他不管一切的限制，他堅(jiān)持以暴制暴，他努力阻擋犯罪，卻有時(shí)也會(huì)力不從心，但他會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻給罪惡致命一擊。伊斯特伍德塑造了影史經(jīng)典的警察形象，瀟灑帥氣，對(duì)罪惡毫不容忍，一個(gè)堅(jiān)持自己原則的英雄，就如之前的西部片一樣，卡拉漢警探仿佛城市中的牛仔，以自己的道義對(duì)與罪惡周旋。影片大部分是黑夜中的場(chǎng)景，人物的打光也因此時(shí)明時(shí)暗，且大部分籠罩在黑暗中，這也正應(yīng)電影的名字“骯臟的哈里”，他以他人看來(lái)最骯臟的手段維護(hù)著城市的正義。
“法律一定是瘋了！”——伊斯特伍德構(gòu)建憤世施虐的英雄形象，在經(jīng)過(guò)唐西格爾西部片變種的新警察動(dòng)作類(lèi)型中發(fā)光灼熱。雖然不是合乎法律的懲戒，遲到的道德審判終將來(lái)臨，官僚機(jī)構(gòu)各個(gè)似小丑，與蝎子殺手的黑白對(duì)峙頗具看頭。追擊，窺視，拔槍裁決，一氣呵成。
密林44---在看虎膽追兇就想布斯他會(huì)不會(huì)買(mǎi)密林44…, 可惜不是……要不就象看續(xù)集……結(jié)尾石礦場(chǎng)啟發(fā)無(wú)數(shù)港片, 很多結(jié)尾都照抄這個(gè), 連喜劇富貴逼人都照抄……