一位無(wú)法解決自己歸屬的漢化泰雅人阿明,回到幼年故鄉(xiāng),企圖自殺未亡,救了阿明一命的泰雅老人,將阿明安置在河邊雞寮裡,老人的兒子阿將朝思?jí)粝肴ヅ_(tái)北闖天下,老人則堅(jiān)持留在村中,兩人之間默默地存在著衝突。
染滿都市氣息的雛妓秀美,騙了財(cái)主的巨款逃回村子裡想嫁人,而她尋找的終身伴侶,即是幼時(shí)親密男友阿將,加速他離鄉(xiāng)的掙扎。
被秀美騙錢(qián)的臺(tái)北財(cái)主,遣派兩名道上兄弟追到村子裡來(lái)找人,秀美被追得無(wú)處可躲,竟然藏到阿明的雞寮來(lái)過(guò)了一夜。阿將嫉妒秀美與阿明的關(guān)係,把阿明趕到?jīng)]人住的廢山洞去。阿明在洞中觀察蝙蝠螫居穴中,頓悟生命道理,並從泰雅老人口中得知生父秘密。
3.5,有點(diǎn)想給四星,在華語(yǔ)區(qū)看到這樣的片挺意外的。
6.3 看不懂這里的身體
山地的人想出走平地,平地的人想重回山地。
#致憤青·文協(xié)百年紀(jì)念影展# 神話三部曲第一部!「遠(yuǎn)的地方是夢(mèng),腳踩的地方永遠(yuǎn)是現(xiàn)實(shí)。」以神話故事聲畫(huà)分離為內(nèi)核線索,探討原住民/少數(shù)民族的認(rèn)同困境。澳花泰雅族青年對(duì)臺(tái)北都市文化的嚮往/對(duì)世代採(cǎi)石窮苦命運(yùn)的逃脫,但又無(wú)法實(shí)現(xiàn)真正的融入與出離,這種認(rèn)同困境使得主角阿明瘋魔,阿花墮落,糾結(jié)在平地人與山地人的身份衝突與文明秩序的縫隙間,最終選擇復(fù)歸原始,重新尋根。與我腳踩的土地相比,在族群意識(shí)上,島嶼的氛圍真的很好。4.27
不錯(cuò),只是情節(jié)推進(jìn)的有些緩慢。
回到山城的南國(guó)孩子,這座山城大概是在我環(huán)島沒(méi)能完成的那個(gè)C字缺口里
蕭翠芬戲份不多,但非常入味。看到一半才反應(yīng)過(guò)來(lái)是陳以文。
感謝力力太太無(wú)私的分享!
實(shí)驗(yàn)性非常強(qiáng),故事很簡(jiǎn)單,但涉及到原住民族群自我認(rèn)識(shí),以及文化隔閡、文明異化等宏大主題,所以片名就有些意味深長(zhǎng)。黃明川 身處臺(tái)灣新浪潮,但不被其風(fēng)格左右,雖然只有三部劇情作品,但也相當(dāng)可貴。
驚為天人,想說(shuō)怎麼會(huì)完全沒(méi)有特別聽(tīng)到要看黃明川電影的說(shuō)法過(guò),我真的直到致憤青影展才知道他,整部片所有的元素都被導(dǎo)演用電影意志整合在一起,映後導(dǎo)演說(shuō)的時(shí)間自由論相當(dāng)動(dòng)人,希望會(huì)一直記住。特別喜歡片中的兩個(gè)點(diǎn),一個(gè)是片頭片尾音樂(lè)的運(yùn)用,還有片尾vo,簡(jiǎn)直神來(lái)一筆,大大意「這個(gè)故事還有後續(xù)嗎?沒(méi)有了,因?yàn)槲也粫?huì)編故事,這是前人的傳說(shuō),就只說(shuō)到這裡」一下子把整個(gè)電影的層次拉高到經(jīng)得起時(shí)間的高度。第二個(gè)點(diǎn)是片中主角說(shuō)過(guò)「遠(yuǎn)的地方永遠(yuǎn)是夢(mèng),腳踏的地方,永遠(yuǎn)是現(xiàn)實(shí)?!拐Э幢瘋?,但我卻理解到導(dǎo)演是既悲觀又樂(lè)觀,也扣合了他對(duì)藝術(shù)/電影的看法,腳踩著現(xiàn)實(shí),看著遠(yuǎn)方的夢(mèng),不正是電影嗎。
[4.0/5.0] 第二部觀賞的黃明川作品,主題與格局都在看過(guò)的臺(tái)導(dǎo) scope 以外,但也不是要更接近觀眾,而是可以在導(dǎo)演上更??著墨一點(diǎn)?陳以文口條頗出戲XD
概念先行,大家的臺(tái)詞都非常不自然(唉我?guī)致镞@麼計(jì)較呢?),不過(guò)身體肌肉與臉部表情皮膚顏色的表演倒是很不錯(cuò),攝影有耐心,剪接點(diǎn)似乎還差一兩秒。 有空去澳花走走。 原住民信仰天主教,那未信仰的祖先會(huì)受保佑嗎?臺(tái)北與家鄉(xiāng)有什麼不一樣呢,永遠(yuǎn)都會(huì)是「生活在他鄉(xiāng)」。
2015/11/20 南方影展@全美戲院
山地還是平地,是個(gè)問(wèn)題
更粗糲的侯孝賢。旁白講述很久后才發(fā)現(xiàn)講的并不是故事情節(jié),而是神話故事(所以是神話三部曲),但是這神話與故事情節(jié)有奇妙的呼應(yīng),每次游離開(kāi)后又會(huì)有很妙的點(diǎn)回來(lái),那是難以描述的流動(dòng)感和契合感。海的場(chǎng)景非常非常多,使得整部片子濕潤(rùn)陰冷又有力,男主一次次光溜溜地?fù)涞剿锏溺R頭太有藝術(shù)感了
歷史的,臺(tái)灣的敘述與身體。 好喜歡裡面相互交織的兩個(gè)故事還有演員們的肉體非常豐富充滿表情。 男子抱膝獨(dú)坐海邊的身體線/ 走過(guò)海岸的V型海浪
美不可擋。
想起尋找背海的人的王文興。這種語(yǔ)言和影像仿佛本來(lái)就帶有一種自我隔離,假如不能跟隨作者的步調(diào)和節(jié)奏,始終覺(jué)得有種難以親近的疏離,現(xiàn)階段無(wú)法喜歡。
2022.01.01@國(guó)影中心DCP
走下山林的平地人 躺在海岸的城里人