劇照
詳細劇情
趕上地鐵的海倫回到家發(fā)現(xiàn)男友的奸情，使得勞燕分飛。為了迎接新的生活，海倫改變了發(fā)型，在電梯間邂逅了富有魅力的男子詹姆斯（John Hannah 飾）。新的戀情悄然開始……
錯過地鐵的海倫也錯過了男友與情人歡愉的場面，他們的戀情仍在繼續(xù)。男友小心周旋在兩個女人之間，卻難免有敗露的一天……
滑動門機械地一開一關，命運隨之悄然改變。
長篇影評
1 ) 誰是雙面情人
言歸正傳。
看過一遍之后我并不明白電影的故事到底在講些什么，然后看了別的影評才逐漸理解了一些。
說到底，雙面情人表面上是男主，因為90%的電影都在講男主不為人知的故事，但實際上是女主。
女主從一開始去看病就交代我們她有疾病，通過各種檢查都沒查出原因。當然包括一開始都大尺度的陰道檢查，這一點真是在我的觀影史上最大的尺度。所以，不得已，她才選擇進行心理治療。
女主在介紹自己的時候，我們可以看出她的出身，不知道爸爸是誰，甚至她想要引起母親男朋友的注意，還有她主動對男主發(fā)起進攻，和男主做愛時的心不在焉，幻想和男主哥哥（幻想的雙胞胎哥哥）瘋狂做愛，幻想干男主，幻想和雙胞胎兄弟3P······這種種跡象，都表明女主的欲求不滿。
雖然電影說是留在女主體內的雙胞胎姐妹的胚胎導致，但從最后姐姐桑德拉敲著玻璃的畫面來看，女主心里還是無法真的釋放。男主是暖男，而且很神秘；女主是狂野、喜歡尋求刺激甚至想要主導男人的女人。他們本身就是不合適的CP?；蛘哒f，她想要在性愛上像哥哥那樣的，對待愛情又像弟弟那樣認真的男人。
這可以說是一個女人的意淫片，也可以說是一個女人精神出軌片。
在愛情面前，她不相信任何人，包括他的男朋友，就是因為她覺得不了解男朋友才會想要通過各種方法來認識他，知道他的一切。甚至在最后，他覺得男朋友會和男朋友哥哥合伙傷害她。她的這種浪蕩，對愛情的懷疑其實全都源自她的母親，從剛開始她講自己的來歷，她是一個不知道父親是誰的孩子，有可能她的父親把她的母親當做妓女給她賣身錢，她就是這樣來的。這樣的出身和母親生活的太隨意，造就了她的樣子。
男主，我們真的不清楚他是一個怎樣的人，他很少說自己的故事，但從他的話語中，如果他說的都是真的，那他就是一個從小生活幸福的孩子，家庭富裕，至少在他爸爸破產前。因為他的故事全是女主幻想出來的，所以我們看完電影，他依舊是一個謎。相對他心理醫(yī)生的身份，我覺得他還是麻木了許多，對自己女朋友真的是不了解。
最后，再來說說電影中，我覺得不太合理的地方。
首先，電影對于虛實的處理不太妥當。有些情節(jié)我們很容易看出是虛的，比如3P，還有哥哥在酒會后追趕她，我們可以看出是女主的幻覺。但是由于大部分劇情都是假的，所以這種太寫實的拍法，就是從頭再來看，也不會覺得它是假的。如果說，這樣是為了造成最后結局的反轉，那真的是太難理解了。
然后，她的肚子疼的病，如果說是姐姐胚胎造成的，在一開始就說要做超聲波檢查，而到最后才告訴我們結果。如果一個B超都能檢查出來的疾病，還說做了各種檢查。有些牽強。
2 ) 情色驚悚一鍋燉——《雙面情人》
情色驚悚一鍋燉——《雙面情人》
今天聊聊電影《雙面情人》。
片名L'amant double / Amant Double / The Double Lover (2017)，別名雙面愛人(臺) / 分裂性游戲(港)。
法國電影《雙面情人》由弗朗索瓦·歐容 Fran?ois Ozon執(zhí)導，是角逐第70屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎的提名作品。
第70屆戛納金棕櫚獎最終獲獎的是《方形》（The Square），和《方形》關注社會問題撕開人們偽善面具的大視角不同，這部《雙面情人》則著眼于一位女子克羅伊·福汀 Chloé Fortin，從小處著眼，講述了一個情色外衣包裹下略帶驚悚的自我認知問題。
瑪麗恩·瓦科特Marine Vacth飾演影片女主角克羅伊·福汀，她是法國新生代代表女演員，憑借《花容月貌》 Jeune & Jolie (2013)被人熟知。
戛納電影節(jié)藝術總監(jiān)蒂埃里·弗雷莫曾透露：“今年弗朗索瓦·歐容的新片將給大家一種前所未有的視覺沖擊?！?/p>
就像上課一樣，反思社會反思人類的大道理講多了會讓人昏昏欲睡。在倦意上涌的時候，人們就需要換換口味，而這部《雙面情人》則會讓人精神為之一振。
打開《雙面情人》后，你就會知道藝術總監(jiān)的話一點都不唬人。
《雙面情人》的第一個鏡頭是克羅伊·福汀理發(fā)，將一頭長發(fā)改為一襲短發(fā)后，她顯得十分冷峻干練知性。而第二個鏡頭就讓人懷疑走錯片場，大大的特寫鏡頭預示著這部影片將會極為大膽。
《雙面情人》用前100分鐘講了一個故事，在用后10分鐘講了另一個故事。
弗朗索瓦·歐容用他最為熟悉的情色元素將故事包裹起來，用大量左右對稱的鏡頭和隨處可見的鏡子，表達孿生和鏡像的潛臺詞。
影片整體基調是驚悚，表象是情色，因此《雙面情人》也被稱為“情色驚悚片”。建議觀眾在觀看影片思考劇情的時候，獨立觀影。這主要倒不是為了鍛煉大家的思維能力，而是為了避開別人的目光……
前100分鐘的故事里，法國女郎克羅伊·福汀一直感覺自己肚子疼，于是前往診所看病。婦科醫(yī)生說身體沒問題，應該是心理問題，推薦她去看看心理醫(yī)生。于是克羅伊·福汀找到心理醫(yī)生保羅·邁耶Paul Meyer，在向心理醫(yī)生訴說病情后，她覺得癥狀消失了。克羅伊·福汀和保羅·邁耶在治療期間產生感情，兩人從病患關系變成男女朋友，很快同居到一起。
克羅伊·福汀迫切地想要了解另一半的一切，結合自己看到的種種跡象，她懷疑保羅·邁耶還有一個孿生兄弟?？肆_伊·福汀遇到了名叫路易斯·德洛爾 Louis Delord的另一位心理醫(yī)生，長得和保羅·邁耶一模一樣。
孿生兄弟為何隱瞞身世，是親情的扭曲，還是道德的淪喪？在克羅伊·福汀看來，事情并不簡單，背后一定有很多不可告人的秘密?？肆_伊·福汀開始自行探求事件真相，讓自己可以安心。
后10分鐘的故事里，事件真相整個顛倒過來，克羅伊·福汀看到的并不是真實情況，大多數(shù)只是她的臆想。
孿生倒是存在，但并不存在什么孿生兄弟一說，而是孿生姐妹。克羅伊·福汀在胎兒時期吸收了孿生姐妹，成為嵌合體，這些也成了她今后病痛的根源。
《雙面情人》整個故事的感覺則是虎頭蛇尾。
影片開場十分搶眼，勁爆的鏡頭一個接一個，不斷將故事的懸疑氣氛堆砌起來，所有事情似乎都是那么回事，但又有點點不對勁的味道。
影片中途則通過克羅伊·福汀的第一視角，在真實與虛幻之間探索。不僅克羅伊·福汀自己不知道將要面對何種真相，觀眾們也被繞得無所適從。一切都在為全片大結局營造高潮氛圍。
但影片結尾的反轉，讓人看到了國產恐怖電影的套路。前面大部分故事都牛氣沖天，驚悚氣氛四溢，可最后的收場卻差了一口氣。觀眾們會很容易產生心理落差，感覺就像看了一百分鐘的大噱頭，最后了無新意。
情色驚悚一鍋燉，
虎頭蛇尾白日夢。
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3 ) 歐容的大尺度回歸
法國導演弗朗索瓦·歐容身為導演和他的作品，從來沒有受到過金棕櫚獎的垂青，但是也不妨礙隔三差五地就被選進主競賽單元。戛納電影節(jié)很樂意于時不時的在一片沉悶的主競賽選片里，加入一抹邪魅的亮色，至于歐容的電影入不入評委的法眼，這就不歸他們管了，而歐容每次入選也都在癡癡的等待自己的風格被這個世界電影最高殿堂承認的那一天。
這真是成也類型片，敗也類型片，和歐容路子差不多的電影人，像大衛(wèi)·柯南伯格，布萊恩·德·帕爾瑪和羅曼·波蘭斯基，同樣也是類型片里玩出諸多花樣，卻早已功成名就，唯獨歐容始終差一口氣。這讓人不禁猜測也許正是歐容的不同之處，讓他的作品在大多數(shù)人眼中，難登大雅之堂。
“情欲”與“毀滅”一直是歐美處理性愛關系的類型片繞不過的兩大主題，致命的吸引力永遠引向沒有退路的危險之中，而這種危險的欲望也在大多數(shù)情況只會在異性戀主角之間產生。
《雙面情人》表面上看也同樣如此，一名精神脆弱面容姣好的女性，在面對四肢強壯目光堅定的男性時，陷入欲望的漩渦中無法自拔是肯定的結果。不過歐容并不滿足于此，他持之以恒所想表達的卻是這種欲望對象的不穩(wěn)定性。
瑪麗恩·瓦科特飾演的《花容月貌》的高中女生，成長為了《雙面情人》的妙齡女子，隨之改變的還有她強烈的女性外表特征的壓制，電影第一個鏡頭就是她的一頭長發(fā)被截短的過程，而她的衣裝也趨于強烈的男性化：帽衫加西裝外套恐怕只有硅谷的科技公司CEO們才會這么穿。
但是接下來一個特寫鏡頭，卻成功引起戛納影展在場記者的集體驚呼，歐容用讓人無法回避無法直視的方式告訴你：外表特征與欲望本質的脫離。
歐容選擇了一條極其“艱險”的道路，摒棄性別特征與欲望對象的統(tǒng)一性，讓他電影中人物之間的“危險關系”失去了傳統(tǒng)的合理性。觀眾的目光，在傳統(tǒng)類型片里都被導演用來表達“心理驚悚”的炫目電影技巧所吸引，故事的“合理性”需求就會變高，但是到了歐容這里，電影魔術的花哨程度和傳統(tǒng)類型片相比有增無減，但同時故事的“不合理性”也很難被觀眾忽視。
歐容并不想讓觀眾忽視這一點，在他看來，欲望對象的不穩(wěn)定恰恰就是“性吸引力”的本質。男人既可以像《新女友》里那樣通過變裝來消解失去愛人的痛苦，女人也可以像《雙面情人》里這樣戴上假陽具與情人換個位置以尋找欲望的出口。
歐容作品中的驚世駭俗，并不僅僅只是為了豐富“性”的銀幕色彩，而更是為了發(fā)展“性”的諸多可能，這就是為什么歐容的電影總會讓觀眾驚喜不斷。
但這也是歐容的“短板”，傳統(tǒng)類型片美學與他所追求的不穩(wěn)定性并不匹配。
《雙面情人》故事不斷反轉，分屏用的風生水起，視覺效果更是歐容電影中戲份占比最大的，驚悚氣氛中時不時噴發(fā)出喜劇效果，性愛場面各種大尺度，卻都被限制在了類型片的套路中，歐容始終沒有找到真正屬于自己的美學風格。
今年的戛納電影節(jié)也許是歐容拿獎機會最大的一次，因為坐鎮(zhèn)評委會主席的西班牙導演佩德羅·阿莫多瓦，導演生涯初期也在尋找屬于自己的作者性上掙扎過，最終成功跳出了情節(jié)劇的套路，兩個皆為同志的導演，都喜歡從女性角色出發(fā)表達情欲的不穩(wěn)定性，一個色彩斑斕，一個驚喜連連。
撰文/牛腩羊耳朵 編輯/余小島
4 ) 一次以愛為名義的病態(tài)治療
廢話不多說，直接梳理我眼中本片的邏輯。
1、因為某些意外事件（片子里沒交代，影片開頭剪頭發(fā)是暗示），女主不能再做模特，失去工作后女主開始焦慮，再加上屢次面試失敗的壓力，從小就脆弱的內心愈發(fā)無助，肚子越來越痛，看過醫(yī)生后，女主決定去看心理醫(yī)生。
2、心理醫(yī)生名叫保羅?梅耶爾，在得知女主的遭遇后，他深知女主最大的癥結在于從小就存在的自卑和壓抑，在母親那里感受不到愛，覺得自己的出生就是個錯誤，在這個世界沒有存在感。于是保羅決定使用一種極端的方式進行一場心理治療，即偽裝成自己不存在的雙胞胎的弟弟，塑造一個性格與自己截然相反的形象，讓女主直面自己內心的陰暗面，達到以毒攻毒的效果（女主對醫(yī)生說她時常幻想有一個雙胞胎姐姐可以保護自己，也許這個念頭啟發(fā)了保羅醫(yī)生）
3、他先是故意讓女主看到自己護照上原本的名字，再故意出現(xiàn)在女主上下班的路上，就這樣保羅?梅耶爾的雙胞胎弟弟：路易?徳洛爾就出現(xiàn)了。他強勢的性格對于女主來說極具誘惑力，正如女主自己說的，她甚至不希望自己那么快好起來，因為脆弱，就能得到強大的保護，自卑的人某種程度上都有這樣病態(tài)的受虐傾向，而這這也是保羅醫(yī)生希望治療的病癥。
4、保羅以路易的身份和女主狂野做愛，讓女主越陷越深，但同時又展現(xiàn)著野獸一般的攻擊力，讓女主害怕，甚至是恐懼和厭惡。從女主的視角來看，她和路易之間有性無愛，她深愛保羅，但又無法控制自己在兩個人之間游移，糾結和矛盾不斷刺激著內心，直到女主懷孕，保羅向女主求婚，覺得是時候戳破這個幻境了。
5、保羅故意出差三天，并以路易的身份告訴女主一個名字：桑德拉，偽造了一封桑德拉寫給自己的信，女主看到照片和信后，決定去看看這位桑德拉，而她不知道保羅早就提前布了局，桑德拉和桑德拉的母親都是提前找好的演員。桑德拉母親對女主講述雙胞胎對自己女兒的傷害，接著保羅打電話直接戳穿女主的謊言，這一切讓女主下定決心勇敢面對，親手了結。
6、女主拿著一把保羅提前準備的沒有子彈的槍去找路易，并開槍打死了他，在巨大的刺激下，肚子痛到極點，她被送到醫(yī)院搶救，真正的癥結也終于浮出水面。
7、保羅得知女主并沒有懷孕，肚子痛的原因竟然是她肚子內的寄生胚胎，女主借用桑德拉這個名字稱呼自己胎死腹中素未牟面的雙胞胎姐姐，女主母親也意識到自己對于女兒的傷害是多么深，矛盾解開，兩人敞開內心地擁抱。
8、女主終于可以放肆地和保羅做愛，以和路易的方式，肚子不會再痛了，她在鏡子中看到的自己破碎而散，就這樣，在一場極端和近乎病態(tài)的心理治療后，女主得到拯救。
影片風格是現(xiàn)實揉雜幻想，非線性敘事，女主眼中的世界難辨真假，所以在看到桑德拉的母親時，她看到的是自己母親的臉，看到桑德拉時，看到的是自己的臉，懸疑、奇幻、欲望交織糾纏，呈現(xiàn)出一種極度復雜的快感體驗，就像是一場縱情性愛后的高潮。
5 ) 雙生～鏡像。。
我的評分:★★★★☆ 故事整體節(jié)奏感不錯...不過看完全片，我感覺沒達到自己的觀影預期，本來此片有個大概的情欲懸疑概念 應該拍得更加精彩，但影片本身僅在幾處有些模糊了情節(jié)真正發(fā)展&女主想象的內容... 融入了一些奇幻色彩，讓本來可以更有張力的故事，顯得有些不倫不類... 這部電影很有歐容的個人風格，但其本身有些缺乏戲劇性的內核。。OST, 攝影 構圖，演員的演繹都算亮點～ 女主用道具上了BF保羅，應該算是幻想的情節(jié)吧，作為需要看心理醫(yī)生的她，這是個有突破釋放治愈的點之一。。 從觀者角度，感覺 挺有趣 ??? ... 整片都有些意猶未盡，欲說還休的不盡興... 有些像心理學本身，浩瀚無窮 奧秘深邃。。 女主陷入對 (幻想中的) 雙胞兄弟的情&欲， 可能她自己也不懂自己的心理..(或人格分裂) 影片也只是從某些方面，記錄展示了這些； 分屏、鏡像，臆想/意象... 多重幻覺與當代藝術博物館場景... 令人印象深刻
#Movies# #法國電影#
6 ) 玩偶心態(tài)的《雙面情人》
作者：方漢君
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顯然不同于美國那部由格溫尼絲·帕特洛出演的《雙面情人》（1998），弗朗索瓦·歐容的《雙面情人》（又譯《雙面愛人》《分裂性游戲》2017），根據(jù)喬伊斯·卡羅爾·歐茨的小說《孿生兄弟》改編，用極為冷靜的視角，闡釋了一個幻覺的年輕女性克洛伊·福?。ì旣惗鳌ね呖铺仫棧谂c心理醫(yī)生保羅·邁耶（熱雷米·勒尼埃飾）互動中，發(fā)現(xiàn)了諸多意想不到的吊詭之事。
但弗朗索瓦·歐容的《雙面情人》，給我的觀感卻是不快的，甚至是污穢的。我并非要給他安個“七宗罪”，我也不想從他“同性戀”身份，由此去界定他對女性的不敬。不，他不只是不敬，他簡直就是在侮辱女性。他這種明顯帶有虐待女性的傾向，讓人不適之余，我只想說，他究竟想給觀眾帶來什么。
如果說他的上一部《弗蘭茲》（2016），雖有諸多乏力和不足，那畢竟還存有一種情事之間的隱涵和表達。而在《雙面情人》中，我看不到任何深層次的蘊涵，有的只是在玩一種輕浮的套路，意淫的想象，以及對于女性隱秘部位的污化展示。
從克洛伊開始的剪頭發(fā)，到躺在那的婦科檢查，再從性器官幻變成藍色眼球等，似乎他從一開始，便以玩偶的心態(tài)，盡情的玩弄女性于股掌之中。
我對電影的要求很寬泛，你可以沒有思想，甚至反藝術，哪怕純粹的娛樂，以及完全的客觀呈現(xiàn)，抑或全是亂七八糟的實驗影像，但不要玩小聰明的玄乎，不要故意虐待女性，不要讓人惡心，不要對于電影本身的不敬，不要美其名曰情欲驚悚影像，卻肆意地污辱觀眾的智商,這是令人作嘔的。
在片中，熱雷米·勒尼埃分飾保羅·邁耶及路易斯·德洛爾這雙胞胎兄弟。保羅和德洛爾都是心理醫(yī)生，卻老死不相往來。克洛伊因為胃痛，先后向保羅和德洛爾進行心理咨詢，又先后發(fā)展為情人關系。只是她與保羅同居，與德洛爾保持一種對抗性的情人關系。所謂對抗性，來源于他們迥異的個性，保羅看起來沉穩(wěn)，德洛爾則顯得暴躁。
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影片給我們營造了諸多無厘頭的玩意，因保羅不喜歡貓，克洛伊就把愛貓米羅送給鄰居老太羅斯，而老太家卻有諸多貓的標本。克洛伊以同學名義，去探視保羅以前那位已成植物人的女友桑德拉，卻被她母親申克爾太太罵作“婊子”，嚇得開溜。而在片尾，那位母親卻成了克洛伊的母親。片中杰奎爾·比塞特也分飾了這兩個角色。
在克洛伊的幻念之中，影片主要投射于其性幻變?？寺逡僚c保羅激悅之中，會看到赤裸的德洛爾過來，雙胞胎先來一段激吻，再玩起三P。不止于此，德洛爾的強勢與霸道，會讓她化身男性從后面干他，或者他讓她脫光衣服，二人赤裸地面對面坐在那，就像進行心理咨詢那樣。這種浮淺的性幻覺，讓影片過于表象而不知所云。
最關鍵的，在忍無可忍的克洛伊槍殺了德洛爾之后，影片告訴我們，這所有的一切都是克洛伊的幻覺，什么保羅和德洛爾的雙胞胎，什么德洛爾強奸了保羅的女友桑德拉，什么桑德拉是寄生于克洛伊母親肚子里的雙胞胎，最終被克洛伊吸收等等，這一切都是假的，都是克洛伊的精神病所致。最后，我們看到克洛伊的母親和保羅帶著迷茫的克洛伊離開。
這一切都是假的，都沒有問題，電影嘛，你想怎樣拍就怎樣拍，這是創(chuàng)作自由。但你不能用一種陰暗的心理和血腥的作態(tài)，去污化女性。片中讓人駭然又惡心的一幕，莫過于在克洛伊槍殺德洛爾后，她的孕肚不停地拱動著，然后肚子竟然撕裂噴血，好像羊水破了，流產了。醫(yī)生告訴她，她懷了雙胞胎，只有一公斤，一個吸了另一個。當然，這也是假的。原來這就是克洛伊痛恨母親的由來。
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我在想，導演有多痛恨女人，有多痛恨生兒育女，有多痛恨人類的繁衍，這種抽離于現(xiàn)實的意淫影像，到底要帶給我們什么，我們可以不要所謂真善美的這種教化，可以不要小清新，也不要治愈的勵志，但你不能這樣的讓我們作嘔。當然，導演是很狡猾的，他用一種女性完全的幻覺去污化，然后輕描淡寫地告訴我們，這一切都是她的臆想，就好像一道護身符，干干凈凈的免責了。
但我還是要說，如果保羅是心理醫(yī)生，從常態(tài)來說，他移情于克洛伊，這有違于職業(yè)道德，更主要的是他作為一個專業(yè)醫(yī)生，不可能不知道她的精神病。明知她有精神病，不去治愈她，還要跟她同居，這顯然有悖常識和道德范疇。這就是說，導演犯了一個常識性錯誤，也許他只專注于“性”，疏忽了些基本常識的推演，究其原因，我想還是其不純的創(chuàng)作動機所致。
從某種角度來說，我們都是雙面人，片中的寓意我是理解的。但從拉斯·馮·提爾的《性癮癥》（2013）、安德魯·海格的《45周年》（2015）、阿蘭·吉羅迪的《保持站立》（2016），以及這部《雙面情人》，這些“男同”導演，給我的通感，都明顯帶有歧視和丑化女性的傾向，恣肆又隨性地暴露女性的隱秘部位，好像屢試不爽，實則已到了令人不堪忍受的境地。
我總是說，他們需要站在全人類文明的角度去打量現(xiàn)實，客觀地審視人性，祛除自大與自卑，跨越狹隘的性別意識，避免刻意污損女性。只有這樣，才能各顯神通，拍出真正屬于自己的高格影像。事實證明，他們的局限性，成了他們自我超越掣肘的跛腳鴨，也是這么多年來，他們創(chuàng)作的短板與拙劣之處。
2017、10、3
3.5 的確是《孽扣》＋《魔鬼圣嬰》夾雜點《登堂入室》的反類型趣味呵，但別提柯南伯格或波蘭斯基，同自己比也都只是用力過猛地拍出潰敗空洞且無原創(chuàng)性的作品。無論是結局水落石出雷大雨小的尷尬還是具體段落里的似曾相識都令人失望。聊以自慰的是至少比年初平庸主旋律的《弗蘭茲》好，視聽也很精致。
還是歐容做人敞亮，這他媽的才是真正陰道內壁的特寫好吧！PS：歐容調教男演員的水平我是服氣的！
身份互換的欺詐，與結尾最大懸念的擊破，完全在意料當中（同類題材實在太多了），尤其不喜歡一驚一乍的聲效。主題之通俗淺白討好，好比對pussy的濫用——大概是這一年下來用了許多貓但令人對貓喵最無愛無感的一部法國電影。
男女兩性奇情，畫面清潔干凈。感覺歐容到現(xiàn)在還沒定型，依然在嘗試各種中產題材，但又永遠帶著自己的惡趣味，用虛實相間的文本構造心理畸戀的迷宮。雖然故事很社會新聞，但歐容門下走狗表示看得很過癮啊~
因為影展前剛好看了幾部德帕爾瑪，所以遠的比如希區(qū)柯克柯南伯格就不說了，歐容比德帕爾瑪差得都不是幾個身位啊，基本光用奇情和肉欲來吸引人繼續(xù)看，真正電影的魅力體會少。劇情就不多說了，仔細想想還挺厭女的（？）。不過在戛納看這就好比一直在吃硬菜突然端上來一碟花生米，也行吧
和【牡丹花下】差不多，都是作者化類型片，評論這樣的電影，好看不好看跟拍的好不好是兩回事。歐容這次用了大量的類型片元素，但拍的再驚悚刺激，它也終究不是好萊塢式的商業(yè)類型片，它的骨子里還是作者電影，還是歐容一貫的喜好，用類型電影的技巧探索類型與反類型，類型片與作家電影。
感覺是歐容在雙井星巴克撿到的劇本拍出來的。
可看性變強作者性減少，就算變成柯南伯容還是范霍容也是陰柔版的。Jérémie Renier內功強大，表面不動聲色將兩個性格演繹極致，也對Marine Vacth刮目相看，表演完全超越了這么冷這么美的臉和身體。朋友留的票是主創(chuàng)位中間一號的座位，歐容會坐在同一張椅子上參加晚上放映…
讓人難忘的是克洛伊悵然坐在藝術博物館的場景，將自己置身于超現(xiàn)實的可怖裝置中，接著融入其中難以自拔，明合了影片的風格。只是太過工整，丟了大部分特色，分裂性愛也是自己之前玩過的，太想要解釋，于是最后只能告訴我們：有些病的病根是從娘胎里就落下的，治不好也不用治，反正大家都有病。
對歐容還是得要求嚴格一點……盡管現(xiàn)場觀感不錯不過映后越想問題越多?？偟脕碚f就是歐容想放飛自我結果手一抖拍了個網大……視聽上受溫丁雷弗恩影響不少，主要還是坑在最后這個解釋上。不過即使這樣感覺還是主席會喜歡不小心就會拿個獎這要怎么破……
歐容竟然拍了部柯能堡電影。雖然更加精致，但在原始欲望的處理上不如柯老師。
可看度很高，類型元素足，懸念與驚悚度都很強，而且從頭帶到尾。歐容拍情欲戲拍得也很漂亮，拍得非常有欲望。硬說問題就是為了懸念而懸念，到結尾觀眾會略有點不甘。不過，這也是懸疑片有時候需要做的犧牲，畢竟要保證過程的可看度與懸念。確實有點點柯南伯格的味道，挺好看的，劇情想起之前微博某新聞
確定這不是歐容自己的性幻想嘛，拍得不要太入戲喔。
太美太純粹了，讓那些電影節(jié)功利片相形見絀。現(xiàn)在為止最有金棕櫚相的影片。
怎么說呢？并不難看，單獨看懸疑部分，也都尚可，單獨看作者性的部分也都能理解，但是二者疊加并沒有大于二甚至沒有等于二。作者性的部分都用臺詞恨不得完全直白地講出來，這樣一來也就沒太大意思了。另外，姑娘站在那面對兩個男人那段，總讓我想起來孫悟空對著倆唐僧要對方念緊箍咒分辨身份。。。
一直讓我高潮了一樣，直到女主角進了醫(yī)院女主媽媽出現(xiàn)開始泄了氣，整個故事就變成一個膚淺的俗梗。還有，貓咪部分和鄰居的線意義是啥.黑人問號
雖然覺得不會拿金棕櫚但還是想把到現(xiàn)在唯一的一個五星給歐容怎么辦！！！
遺傳偏離的玳瑁貓視若怪物，同室操戈的寄生胎同卵相食。為了治療，保羅化身兇狠的路易，母親化身桑德拉之母，精神分裂的克洛伊體內卻寄宿著姐姐的靈魂。她記不得自己關了米洛，分不清戀人的雙面，不知道被追蹤的和母親開的和是同一輛車。腹痛源于無法吞噬的情欲，她就像嵌入博物館的雙生標本供人觀摩。
歐容的想象力類似于金基德，都是緊揪一個點發(fā)散思維，思路大開而少有停留，但求一根筋式奇情突變，其成片思維則又有點像王晶，大部分元素都是拿來主義，各種嫁接拼貼，看起來蠻唬人，卻又都似曾相識，還是耍小聰明的格調。
有些可惜，這么精良細膩的攝影和構圖，帶出來的是單薄乏味、冰冷機械的故事，而且還是三個人寫的劇本，所謂情欲、孿生、幻覺，只是一個迷人的外殼，剝開后，里面的芯子太孱弱，支撐不起整個片子，比起類似題材幾乎毫無新意。