情色驚悚一鍋燉——《雙面情人》

今天聊聊電影《雙面情人》。

片名L'amant double / Amant Double / The Double Lover (2017)，別名雙面愛(ài)人(臺(tái)) / 分裂性游戲(港)。

法國(guó)電影《雙面情人》由弗朗索瓦·歐容 Fran?ois Ozon執(zhí)導(dǎo)，是角逐第70屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)的提名作品。

第70屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)最終獲獎(jiǎng)的是《方形》（The Square），和《方形》關(guān)注社會(huì)問(wèn)題撕開(kāi)人們偽善面具的大視角不同，這部《雙面情人》則著眼于一位女子克羅伊·福汀 Chloé Fortin，從小處著眼，講述了一個(gè)情色外衣包裹下略帶驚悚的自我認(rèn)知問(wèn)題。

瑪麗恩·瓦科特Marine Vacth飾演影片女主角克羅伊·福汀，她是法國(guó)新生代代表女演員，憑借《花容月貌》 Jeune & Jolie (2013)被人熟知。

戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)蒂埃里·弗雷莫曾透露：“今年弗朗索瓦·歐容的新片將給大家一種前所未有的視覺(jué)沖擊?！?/p>

就像上課一樣，反思社會(huì)反思人類(lèi)的大道理講多了會(huì)讓人昏昏欲睡。在倦意上涌的時(shí)候，人們就需要換換口味，而這部《雙面情人》則會(huì)讓人精神為之一振。

打開(kāi)《雙面情人》后，你就會(huì)知道藝術(shù)總監(jiān)的話(huà)一點(diǎn)都不唬人。

《雙面情人》的第一個(gè)鏡頭是克羅伊·福汀理發(fā)，將一頭長(zhǎng)發(fā)改為一襲短發(fā)后，她顯得十分冷峻干練知性。而第二個(gè)鏡頭就讓人懷疑走錯(cuò)片場(chǎng)，大大的特寫(xiě)鏡頭預(yù)示著這部影片將會(huì)極為大膽。

《雙面情人》用前100分鐘講了一個(gè)故事，在用后10分鐘講了另一個(gè)故事。

弗朗索瓦·歐容用他最為熟悉的情色元素將故事包裹起來(lái)，用大量左右對(duì)稱(chēng)的鏡頭和隨處可見(jiàn)的鏡子，表達(dá)孿生和鏡像的潛臺(tái)詞。

影片整體基調(diào)是驚悚，表象是情色，因此《雙面情人》也被稱(chēng)為“情色驚悚片”。建議觀眾在觀看影片思考劇情的時(shí)候，獨(dú)立觀影。這主要倒不是為了鍛煉大家的思維能力，而是為了避開(kāi)別人的目光……

前100分鐘的故事里，法國(guó)女郎克羅伊·福汀一直感覺(jué)自己肚子疼，于是前往診所看病。婦科醫(yī)生說(shuō)身體沒(méi)問(wèn)題，應(yīng)該是心理問(wèn)題，推薦她去看看心理醫(yī)生。于是克羅伊·福汀找到心理醫(yī)生保羅·邁耶Paul Meyer，在向心理醫(yī)生訴說(shuō)病情后，她覺(jué)得癥狀消失了?？肆_伊·福汀和保羅·邁耶在治療期間產(chǎn)生感情，兩人從病患關(guān)系變成男女朋友，很快同居到一起。

克羅伊·福汀迫切地想要了解另一半的一切，結(jié)合自己看到的種種跡象，她懷疑保羅·邁耶還有一個(gè)孿生兄弟?？肆_伊·福汀遇到了名叫路易斯·德洛爾 Louis Delord的另一位心理醫(yī)生，長(zhǎng)得和保羅·邁耶一模一樣。

孿生兄弟為何隱瞞身世，是親情的扭曲，還是道德的淪喪？在克羅伊·福汀看來(lái)，事情并不簡(jiǎn)單，背后一定有很多不可告人的秘密?？肆_伊·福汀開(kāi)始自行探求事件真相，讓自己可以安心。

后10分鐘的故事里，事件真相整個(gè)顛倒過(guò)來(lái)，克羅伊·福汀看到的并不是真實(shí)情況，大多數(shù)只是她的臆想。

孿生倒是存在，但并不存在什么孿生兄弟一說(shuō)，而是孿生姐妹?？肆_伊·福汀在胎兒時(shí)期吸收了孿生姐妹，成為嵌合體，這些也成了她今后病痛的根源。

《雙面情人》整個(gè)故事的感覺(jué)則是虎頭蛇尾。

影片開(kāi)場(chǎng)十分搶眼，勁爆的鏡頭一個(gè)接一個(gè)，不斷將故事的懸疑氣氛堆砌起來(lái)，所有事情似乎都是那么回事，但又有點(diǎn)點(diǎn)不對(duì)勁的味道。

影片中途則通過(guò)克羅伊·福汀的第一視角，在真實(shí)與虛幻之間探索。不僅克羅伊·福汀自己不知道將要面對(duì)何種真相，觀眾們也被繞得無(wú)所適從。一切都在為全片大結(jié)局營(yíng)造高潮氛圍。

但影片結(jié)尾的反轉(zhuǎn)，讓人看到了國(guó)產(chǎn)恐怖電影的套路。前面大部分故事都牛氣沖天，驚悚氣氛四溢，可最后的收?qǐng)鰠s差了一口氣。觀眾們會(huì)很容易產(chǎn)生心理落差，感覺(jué)就像看了一百分鐘的大噱頭，最后了無(wú)新意。

情色驚悚一鍋燉，

虎頭蛇尾白日夢(mèng)。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號(hào)：妙看影視

法國(guó)導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容身為導(dǎo)演和他的作品，從來(lái)沒(méi)有受到過(guò)金棕櫚獎(jiǎng)的垂青，但是也不妨礙隔三差五地就被選進(jìn)主競(jìng)賽單元。戛納電影節(jié)很樂(lè)意于時(shí)不時(shí)的在一片沉悶的主競(jìng)賽選片里，加入一抹邪魅的亮色，至于歐容的電影入不入評(píng)委的法眼，這就不歸他們管了，而歐容每次入選也都在癡癡的等待自己的風(fēng)格被這個(gè)世界電影最高殿堂承認(rèn)的那一天。

這真是成也類(lèi)型片，敗也類(lèi)型片，和歐容路子差不多的電影人，像大衛(wèi)·柯南伯格，布萊恩·德·帕爾瑪和羅曼·波蘭斯基，同樣也是類(lèi)型片里玩出諸多花樣，卻早已功成名就，唯獨(dú)歐容始終差一口氣。這讓人不禁猜測(cè)也許正是歐容的不同之處，讓他的作品在大多數(shù)人眼中，難登大雅之堂。

“情欲”與“毀滅”一直是歐美處理性愛(ài)關(guān)系的類(lèi)型片繞不過(guò)的兩大主題，致命的吸引力永遠(yuǎn)引向沒(méi)有退路的危險(xiǎn)之中，而這種危險(xiǎn)的欲望也在大多數(shù)情況只會(huì)在異性戀主角之間產(chǎn)生。

《雙面情人》表面上看也同樣如此，一名精神脆弱面容姣好的女性，在面對(duì)四肢強(qiáng)壯目光堅(jiān)定的男性時(shí)，陷入欲望的漩渦中無(wú)法自拔是肯定的結(jié)果。不過(guò)歐容并不滿(mǎn)足于此，他持之以恒所想表達(dá)的卻是這種欲望對(duì)象的不穩(wěn)定性。

瑪麗恩·瓦科特飾演的《花容月貌》的高中女生，成長(zhǎng)為了《雙面情人》的妙齡女子，隨之改變的還有她強(qiáng)烈的女性外表特征的壓制，電影第一個(gè)鏡頭就是她的一頭長(zhǎng)發(fā)被截短的過(guò)程，而她的衣裝也趨于強(qiáng)烈的男性化：帽衫加西裝外套恐怕只有硅谷的科技公司CEO們才會(huì)這么穿。

但是接下來(lái)一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，卻成功引起戛納影展在場(chǎng)記者的集體驚呼，歐容用讓人無(wú)法回避無(wú)法直視的方式告訴你：外表特征與欲望本質(zhì)的脫離。

《花容月貌》，女主的長(zhǎng)發(fā)造型

歐容選擇了一條極其“艱險(xiǎn)”的道路，摒棄性別特征與欲望對(duì)象的統(tǒng)一性，讓他電影中人物之間的“危險(xiǎn)關(guān)系”失去了傳統(tǒng)的合理性。觀眾的目光，在傳統(tǒng)類(lèi)型片里都被導(dǎo)演用來(lái)表達(dá)“心理驚悚”的炫目電影技巧所吸引，故事的“合理性”需求就會(huì)變高，但是到了歐容這里，電影魔術(shù)的花哨程度和傳統(tǒng)類(lèi)型片相比有增無(wú)減，但同時(shí)故事的“不合理性”也很難被觀眾忽視。

歐容并不想讓觀眾忽視這一點(diǎn)，在他看來(lái)，欲望對(duì)象的不穩(wěn)定恰恰就是“性吸引力”的本質(zhì)。男人既可以像《新女友》里那樣通過(guò)變裝來(lái)消解失去愛(ài)人的痛苦，女人也可以像《雙面情人》里這樣戴上假陽(yáng)具與情人換個(gè)位置以尋找欲望的出口。

歐容作品中的驚世駭俗，并不僅僅只是為了豐富“性”的銀幕色彩，而更是為了發(fā)展“性”的諸多可能，這就是為什么歐容的電影總會(huì)讓觀眾驚喜不斷。

《雙面情人》

但這也是歐容的“短板”，傳統(tǒng)類(lèi)型片美學(xué)與他所追求的不穩(wěn)定性并不匹配。

《雙面情人》故事不斷反轉(zhuǎn)，分屏用的風(fēng)生水起，視覺(jué)效果更是歐容電影中戲份占比最大的，驚悚氣氛中時(shí)不時(shí)噴發(fā)出喜劇效果，性愛(ài)場(chǎng)面各種大尺度，卻都被限制在了類(lèi)型片的套路中，歐容始終沒(méi)有找到真正屬于自己的美學(xué)風(fēng)格。

今年的戛納電影節(jié)也許是歐容拿獎(jiǎng)機(jī)會(huì)最大的一次，因?yàn)樽?zhèn)評(píng)委會(huì)主席的西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦，導(dǎo)演生涯初期也在尋找屬于自己的作者性上掙扎過(guò)，最終成功跳出了情節(jié)劇的套路，兩個(gè)皆為同志的導(dǎo)演，都喜歡從女性角色出發(fā)表達(dá)情欲的不穩(wěn)定性，一個(gè)色彩斑斕，一個(gè)驚喜連連。

撰文/牛腩羊耳朵 編輯/余小島

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廢話(huà)不多說(shuō)，直接梳理我眼中本片的邏輯。

1、因?yàn)槟承┮馔馐录ㄆ永餂](méi)交代，影片開(kāi)頭剪頭發(fā)是暗示），女主不能再做模特，失去工作后女主開(kāi)始焦慮，再加上屢次面試失敗的壓力，從小就脆弱的內(nèi)心愈發(fā)無(wú)助，肚子越來(lái)越痛，看過(guò)醫(yī)生后，女主決定去看心理醫(yī)生。

2、心理醫(yī)生名叫保羅?梅耶爾，在得知女主的遭遇后，他深知女主最大的癥結(jié)在于從小就存在的自卑和壓抑，在母親那里感受不到愛(ài)，覺(jué)得自己的出生就是個(gè)錯(cuò)誤，在這個(gè)世界沒(méi)有存在感。于是保羅決定使用一種極端的方式進(jìn)行一場(chǎng)心理治療，即偽裝成自己不存在的雙胞胎的弟弟，塑造一個(gè)性格與自己截然相反的形象，讓女主直面自己內(nèi)心的陰暗面，達(dá)到以毒攻毒的效果（女主對(duì)醫(yī)生說(shuō)她時(shí)?；孟胗幸粋€(gè)雙胞胎姐姐可以保護(hù)自己，也許這個(gè)念頭啟發(fā)了保羅醫(yī)生）

3、他先是故意讓女主看到自己護(hù)照上原本的名字，再故意出現(xiàn)在女主上下班的路上，就這樣保羅?梅耶爾的雙胞胎弟弟：路易?徳洛爾就出現(xiàn)了。他強(qiáng)勢(shì)的性格對(duì)于女主來(lái)說(shuō)極具誘惑力，正如女主自己說(shuō)的，她甚至不希望自己那么快好起來(lái)，因?yàn)榇嗳?，就能得到?qiáng)大的保護(hù)，自卑的人某種程度上都有這樣病態(tài)的受虐傾向，而這這也是保羅醫(yī)生希望治療的病癥。

4、保羅以路易的身份和女主狂野做愛(ài)，讓女主越陷越深，但同時(shí)又展現(xiàn)著野獸一般的攻擊力，讓女主害怕，甚至是恐懼和厭惡。從女主的視角來(lái)看，她和路易之間有性無(wú)愛(ài)，她深?lèi)?ài)保羅，但又無(wú)法控制自己在兩個(gè)人之間游移，糾結(jié)和矛盾不斷刺激著內(nèi)心，直到女主懷孕，保羅向女主求婚，覺(jué)得是時(shí)候戳破這個(gè)幻境了。

5、保羅故意出差三天，并以路易的身份告訴女主一個(gè)名字：桑德拉，偽造了一封桑德拉寫(xiě)給自己的信，女主看到照片和信后，決定去看看這位桑德拉，而她不知道保羅早就提前布了局，桑德拉和桑德拉的母親都是提前找好的演員。桑德拉母親對(duì)女主講述雙胞胎對(duì)自己女兒的傷害，接著保羅打電話(huà)直接戳穿女主的謊言，這一切讓女主下定決心勇敢面對(duì)，親手了結(jié)。

6、女主拿著一把保羅提前準(zhǔn)備的沒(méi)有子彈的槍去找路易，并開(kāi)槍打死了他，在巨大的刺激下，肚子痛到極點(diǎn)，她被送到醫(yī)院搶救，真正的癥結(jié)也終于浮出水面。

7、保羅得知女主并沒(méi)有懷孕，肚子痛的原因竟然是她肚子內(nèi)的寄生胚胎，女主借用桑德拉這個(gè)名字稱(chēng)呼自己胎死腹中素未牟面的雙胞胎姐姐，女主母親也意識(shí)到自己對(duì)于女兒的傷害是多么深，矛盾解開(kāi)，兩人敞開(kāi)內(nèi)心地?fù)肀А?/p>

8、女主終于可以放肆地和保羅做愛(ài)，以和路易的方式，肚子不會(huì)再痛了，她在鏡子中看到的自己破碎而散，就這樣，在一場(chǎng)極端和近乎病態(tài)的心理治療后，女主得到拯救。

影片風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)揉雜幻想，非線性敘事，女主眼中的世界難辨真假，所以在看到桑德拉的母親時(shí)，她看到的是自己母親的臉，看到桑德拉時(shí)，看到的是自己的臉，懸疑、奇幻、欲望交織糾纏，呈現(xiàn)出一種極度復(fù)雜的快感體驗(yàn)，就像是一場(chǎng)縱情性愛(ài)后的高潮。

我的評(píng)分:★★★★☆ 故事整體節(jié)奏感不錯(cuò)...不過(guò)看完全片，我感覺(jué)沒(méi)達(dá)到自己的觀影預(yù)期，本來(lái)此片有個(gè)大概的情欲懸疑概念 應(yīng)該拍得更加精彩，但影片本身僅在幾處有些模糊了情節(jié)真正發(fā)展&女主想象的內(nèi)容... 融入了一些奇幻色彩，讓本來(lái)可以更有張力的故事，顯得有些不倫不類(lèi)... 這部電影很有歐容的個(gè)人風(fēng)格，但其本身有些缺乏戲劇性的內(nèi)核。。OST, 攝影 構(gòu)圖，演員的演繹都算亮點(diǎn)～ 女主用道具上了BF保羅，應(yīng)該算是幻想的情節(jié)吧，作為需要看心理醫(yī)生的她，這是個(gè)有突破釋放治愈的點(diǎn)之一。。 從觀者角度，感覺(jué) 挺有趣 ??? ... 整片都有些意猶未盡，欲說(shuō)還休的不盡興... 有些像心理學(xué)本身，浩瀚無(wú)窮 奧秘深邃。。 女主陷入對(duì) (幻想中的) 雙胞兄弟的情&欲， 可能她自己也不懂自己的心理..(或人格分裂) 影片也只是從某些方面，記錄展示了這些； 分屏、鏡像，臆想/意象... 多重幻覺(jué)與當(dāng)代藝術(shù)博物館場(chǎng)景... 令人印象深刻

#Movies# #法國(guó)電影#

作者：方漢君

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顯然不同于美國(guó)那部由格溫尼絲·帕特洛出演的《雙面情人》（1998），弗朗索瓦·歐容的《雙面情人》（又譯《雙面愛(ài)人》《分裂性游戲》2017），根據(jù)喬伊斯·卡羅爾·歐茨的小說(shuō)《孿生兄弟》改編，用極為冷靜的視角，闡釋了一個(gè)幻覺(jué)的年輕女性克洛伊·福汀（瑪麗恩·瓦科特飾），在與心理醫(yī)生保羅·邁耶（熱雷米·勒尼埃飾）互動(dòng)中，發(fā)現(xiàn)了諸多意想不到的吊詭之事。

但弗朗索瓦·歐容的《雙面情人》，給我的觀感卻是不快的，甚至是污穢的。我并非要給他安個(gè)“七宗罪”，我也不想從他“同性戀”身份，由此去界定他對(duì)女性的不敬。不，他不只是不敬，他簡(jiǎn)直就是在侮辱女性。他這種明顯帶有虐待女性的傾向，讓人不適之余，我只想說(shuō)，他究竟想給觀眾帶來(lái)什么。

如果說(shuō)他的上一部《弗蘭茲》（2016），雖有諸多乏力和不足，那畢竟還存有一種情事之間的隱涵和表達(dá)。而在《雙面情人》中，我看不到任何深層次的蘊(yùn)涵，有的只是在玩一種輕浮的套路，意淫的想象，以及對(duì)于女性隱秘部位的污化展示。

從克洛伊開(kāi)始的剪頭發(fā)，到躺在那的婦科檢查，再?gòu)男云鞴倩米兂伤{(lán)色眼球等，似乎他從一開(kāi)始，便以玩偶的心態(tài)，盡情的玩弄女性于股掌之中。

我對(duì)電影的要求很寬泛，你可以沒(méi)有思想，甚至反藝術(shù)，哪怕純粹的娛樂(lè)，以及完全的客觀呈現(xiàn)，抑或全是亂七八糟的實(shí)驗(yàn)影像，但不要玩小聰明的玄乎，不要故意虐待女性，不要讓人惡心，不要對(duì)于電影本身的不敬，不要美其名曰情欲驚悚影像，卻肆意地污辱觀眾的智商,這是令人作嘔的。

在片中，熱雷米·勒尼埃分飾保羅·邁耶及路易斯·德洛爾這雙胞胎兄弟。保羅和德洛爾都是心理醫(yī)生，卻老死不相往來(lái)?？寺逡烈?yàn)槲竿矗群笙虮Ａ_和德洛爾進(jìn)行心理咨詢(xún)，又先后發(fā)展為情人關(guān)系。只是她與保羅同居，與德洛爾保持一種對(duì)抗性的情人關(guān)系。所謂對(duì)抗性，來(lái)源于他們迥異的個(gè)性，保羅看起來(lái)沉穩(wěn)，德洛爾則顯得暴躁。

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影片給我們營(yíng)造了諸多無(wú)厘頭的玩意，因保羅不喜歡貓，克洛伊就把愛(ài)貓米羅送給鄰居老太羅斯，而老太家卻有諸多貓的標(biāo)本。克洛伊以同學(xué)名義，去探視保羅以前那位已成植物人的女友桑德拉，卻被她母親申克爾太太罵作“婊子”，嚇得開(kāi)溜。而在片尾，那位母親卻成了克洛伊的母親。片中杰奎爾·比塞特也分飾了這兩個(gè)角色。

在克洛伊的幻念之中，影片主要投射于其性幻變?？寺逡僚c保羅激悅之中，會(huì)看到赤裸的德洛爾過(guò)來(lái)，雙胞胎先來(lái)一段激吻，再玩起三P。不止于此，德洛爾的強(qiáng)勢(shì)與霸道，會(huì)讓她化身男性從后面干他，或者他讓她脫光衣服，二人赤裸地面對(duì)面坐在那，就像進(jìn)行心理咨詢(xún)那樣。這種浮淺的性幻覺(jué)，讓影片過(guò)于表象而不知所云。

最關(guān)鍵的，在忍無(wú)可忍的克洛伊槍殺了德洛爾之后，影片告訴我們，這所有的一切都是克洛伊的幻覺(jué)，什么保羅和德洛爾的雙胞胎，什么德洛爾強(qiáng)奸了保羅的女友桑德拉，什么桑德拉是寄生于克洛伊母親肚子里的雙胞胎，最終被克洛伊吸收等等，這一切都是假的，都是克洛伊的精神病所致。最后，我們看到克洛伊的母親和保羅帶著迷茫的克洛伊離開(kāi)。

這一切都是假的，都沒(méi)有問(wèn)題，電影嘛，你想怎樣拍就怎樣拍，這是創(chuàng)作自由。但你不能用一種陰暗的心理和血腥的作態(tài)，去污化女性。片中讓人駭然又惡心的一幕，莫過(guò)于在克洛伊槍殺德洛爾后，她的孕肚不停地拱動(dòng)著，然后肚子竟然撕裂噴血，好像羊水破了，流產(chǎn)了。醫(yī)生告訴她，她懷了雙胞胎，只有一公斤，一個(gè)吸了另一個(gè)。當(dāng)然，這也是假的。原來(lái)這就是克洛伊痛恨母親的由來(lái)。

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我在想，導(dǎo)演有多痛恨女人，有多痛恨生兒育女，有多痛恨人類(lèi)的繁衍，這種抽離于現(xiàn)實(shí)的意淫影像，到底要帶給我們什么，我們可以不要所謂真善美的這種教化，可以不要小清新，也不要治愈的勵(lì)志，但你不能這樣的讓我們作嘔。當(dāng)然，導(dǎo)演是很狡猾的，他用一種女性完全的幻覺(jué)去污化，然后輕描淡寫(xiě)地告訴我們，這一切都是她的臆想，就好像一道護(hù)身符，干干凈凈的免責(zé)了。

但我還是要說(shuō)，如果保羅是心理醫(yī)生，從常態(tài)來(lái)說(shuō)，他移情于克洛伊，這有違于職業(yè)道德，更主要的是他作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)醫(yī)生，不可能不知道她的精神病。明知她有精神病，不去治愈她，還要跟她同居，這顯然有悖常識(shí)和道德范疇。這就是說(shuō)，導(dǎo)演犯了一個(gè)常識(shí)性錯(cuò)誤，也許他只專(zhuān)注于“性”，疏忽了些基本常識(shí)的推演，究其原因，我想還是其不純的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)所致。

從某種角度來(lái)說(shuō)，我們都是雙面人，片中的寓意我是理解的。但從拉斯·馮·提爾的《性癮癥》（2013）、安德魯·海格的《45周年》（2015）、阿蘭·吉羅迪的《保持站立》（2016），以及這部《雙面情人》，這些“男同”導(dǎo)演，給我的通感，都明顯帶有歧視和丑化女性的傾向，恣肆又隨性地暴露女性的隱秘部位，好像屢試不爽，實(shí)則已到了令人不堪忍受的境地。

我總是說(shuō)，他們需要站在全人類(lèi)文明的角度去打量現(xiàn)實(shí)，客觀地審視人性，祛除自大與自卑，跨越狹隘的性別意識(shí)，避免刻意污損女性。只有這樣，才能各顯神通，拍出真正屬于自己的高格影像。事實(shí)證明，他們的局限性，成了他們自我超越掣肘的跛腳鴨，也是這么多年來(lái)，他們創(chuàng)作的短板與拙劣之處。

2017、10、3