記得年少時(shí)，常和父親守著電視看武俠片，看著風(fēng)華絕代的林青霞劉德華張敏飛檐走壁，以至于我到現(xiàn)在都經(jīng)常夢(mèng)到自己會(huì)輕功。人生第一次進(jìn)電影院大概是四歲，根據(jù)對(duì)許多情節(jié)畫(huà)面的印象做推斷，當(dāng)時(shí)放的應(yīng)該就是李連杰的《新少林五祖》。許多年以后在異國(guó)讀研，寫(xiě)得第一篇小論文是關(guān)于中國(guó)動(dòng)作電影。

曾幾何時(shí)，武俠電影幾乎是華語(yǔ)電影的名片，也是我個(gè)人最喜歡的類型。然而不知道什么時(shí)候起，我鮮少再看這類影視作品了。

現(xiàn)在的中國(guó)影壇，俠影難尋。我們見(jiàn)到的不是動(dòng)輒千萬(wàn)甚至上億的所謂“大制作”里的動(dòng)作元素，瘋狂轟炸觀眾的視聽(tīng)，就是用拳腳功夫加上民族主義制成的精致春藥讓國(guó)人吃到爽……《臥虎藏龍》（嚴(yán)格來(lái)講不能算中國(guó)電影）以后十幾年來(lái)，恐怕也只有《一代宗師》了，或者《功夫》也勉強(qiáng)算上罷。

今天閑來(lái)打開(kāi)某視頻網(wǎng)站，發(fā)現(xiàn)新上了一部網(wǎng)大，黃金七鏢客一眼看成“piao客”于是點(diǎn)了進(jìn)去，心說(shuō)看看他們?cè)趺磒iao水滸。

結(jié)果發(fā)現(xiàn)片頭這么一句話：“此片獻(xiàn)給世上所有有風(fēng)采的人”，頓覺(jué)有點(diǎn)兒意思。然后開(kāi)篇定場(chǎng)鏡頭和字幕風(fēng)格還頗有“古意”，竟然有些驚喜?？吹揭粋€(gè)女扮男裝的帥T和一姑娘野合，幾乎要棄的時(shí)候，又來(lái)了一個(gè)不錯(cuò)的空鏡換了場(chǎng)，于是又耐著性子看了下去。就這樣半玩味著，居然把片子看完了，最后還看非常羞恥地淚目了。

想我看片大半生，竟然讓一部網(wǎng)大看成這樣，心里無(wú)限悔恨。這明明是一部制作成本目測(cè)不超過(guò)三百萬(wàn)的B級(jí)片，一眾演員都是素的，且過(guò)于年輕，有幾個(gè)的臺(tái)詞功夫真是聊勝于無(wú)，讓人不時(shí)出戲。當(dāng)然臺(tái)詞本身也有不少詭異之處，比如一個(gè)下屬吹捧上級(jí)時(shí)居然說(shuō)“周大人您混跡官場(chǎng)多年，這點(diǎn)把戲肯定不難識(shí)破”，混跡這詞這么用也是神了……

所以，我在反思是什么讓我把這部網(wǎng)大看了下去。

也許是鏡頭里時(shí)而隱約浮現(xiàn)的一些人的影子，胡金銓，徐克，黑澤明，甚至還有一點(diǎn)點(diǎn)王家衛(wèi)。倒不是說(shuō)此片能與這些神佛的作品比肩，只是由此能感到導(dǎo)演的幾許誠(chéng)意，抑或說(shuō)野心。因而秉持著“認(rèn)真比天大”的樸素原則，我絕不能像鄙夷其它工業(yè)垃圾那樣武斷地說(shuō)這是一騙錢的玩意兒。甚至，相比多少上了大銀幕的腌臢，這部片子的視聽(tīng)語(yǔ)言真算相當(dāng)成熟，可圈可點(diǎn)了。

但是，我究竟為什么會(huì)因?yàn)橐徊烤W(wǎng)大而老淚縱橫，還克服千年懶癌跑到豆瓣上來(lái)碼字呢。

也許是那句“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)”；也許是最后深陷重圍，火光沖天里的挺身飛躍而出；也許是宦海沉浮，痛苦覺(jué)醒卻仍然不愿落草為寇、轉(zhuǎn)身離去的孤傲背影……

也許是時(shí)隔多年，我仿佛又看到了一部真正的武俠電影。

它確實(shí)有些稚嫩，像一個(gè)少年，一邊比劃著身段，一邊眉飛色舞地訴說(shuō)著他聽(tīng)過(guò)的那些英雄的風(fēng)采傳奇。

但只要反骨長(zhǎng)于頂，義字懸于心，誰(shuí)又知道，很多年后，他不會(huì)長(zhǎng)成真正的大俠。

電影的故事線索——《水滸傳》里的智取生辰綱的故事的改編版。隱藏的邏輯脈絡(luò)線索——突出表現(xiàn)了“義”字的不同視角的解讀。

主角有兩位——晁蓋和楊志，可以看作是兩條線索的推進(jìn)人。如果按內(nèi)心視角來(lái)說(shuō)，這部戲里面的阮小七也算是主角，而且不是因?yàn)樗桥缪?，而是他是個(gè)起連接作用的關(guān)鍵人。

話說(shuō)話來(lái)，劇情開(kāi)始：劉唐帶來(lái)了生辰綱的消息，晁蓋一伙人開(kāi)始組隊(duì)，目標(biāo)就是要拿下生辰綱。

但問(wèn)題來(lái)了——沒(méi)兵器，好吧，發(fā)揚(yáng)《水滸》里的“好漢”精神——搶去此時(shí)梁山賊寇的不義武器。

阮家三雄和劉唐組隊(duì)出發(fā)，經(jīng)過(guò)一番對(duì)抗，拿回了兵器，此時(shí)，劉唐的消息來(lái)源曝光——原來(lái)是因?yàn)橛袃?nèi)線，這個(gè)內(nèi)線都管大人被綁，內(nèi)線的目的一是接頭，而是找藥，此時(shí)，公孫勝獻(xiàn)計(jì)，用易容術(shù)讓阮小七混入楊志的隊(duì)伍接應(yīng)。

但由于楊志一直疑心很重，一直不肯走管道，晁蓋一伙人，只好決定在某個(gè)野道埋伏，不過(guò)，此時(shí)，突發(fā)意外，楊志隊(duì)伍里的人因?yàn)槲烈卟恢紊硗觯瑮钪就蝗桓淖兿敕ㄗ吖艿?，阮小七通知不及，急中生智，建議楊志燒掉尸體，并留下暗號(hào)。

晁蓋一伙人當(dāng)然埋伏失敗，發(fā)現(xiàn)濃煙，并找到暗號(hào)，臨時(shí)改道到野道和管道的交合處——一家客棧，去埋伏。

不料，客棧是黑店，經(jīng)過(guò)將計(jì)就計(jì)，一番打斗，晁蓋一伙綁了黑心騷女，開(kāi)始了埋伏楊志一行人。

果然，楊志一行人來(lái)到客棧，準(zhǔn)備住店，此時(shí)，意外出現(xiàn)了，一個(gè)蒙面人放走了原來(lái)客棧的黑心女一伙人，打亂了晁蓋一伙的計(jì)劃，而楊志由于武功過(guò)于高強(qiáng)，導(dǎo)致晁蓋等人不得不逃走，而楊志也殺性大發(fā)，殺光了黑店一伙人。

還好阮小七沒(méi)有暴露，繼續(xù)留下，并出現(xiàn)了關(guān)鍵場(chǎng)景和楊志談心。

雖然晁蓋一伙逃走，吳用卻判斷阮小七并未暴露，而在客棧救下的白勝，擅長(zhǎng)制作蒙汗藥，暗中，成為了新計(jì)劃的關(guān)鍵。

關(guān)鍵故事來(lái)了，楊志和晁蓋都發(fā)現(xiàn)了黃泥崗這個(gè)重要的地方，楊志認(rèn)為，要是過(guò)了這里，就有官兵支援；而晁蓋同樣認(rèn)為，過(guò)了這里，不但不好埋伏，天賜良機(jī)將永遠(yuǎn)失去。

于是，計(jì)劃就來(lái)了，晁蓋一行通過(guò)扮演賣棗一行人，假裝買白勝挑來(lái)的酒，然后，讓楊志上當(dāng)，最后劫走生辰綱。

結(jié)果，是晁蓋一行人成功了？搶來(lái)的居然是石頭！而這時(shí)楊志也找到了晁蓋的躲避之處。

意外再次來(lái)襲，官兵圍住了楊志和晁蓋一伙，楊志以為是來(lái)救自己的，不料，被冤枉，陷入生死存亡之際。

就在這時(shí)，晁蓋一伙發(fā)現(xiàn)楊志其實(shí)是以為好漢，決定出手相救，殺了狗官。經(jīng)過(guò)激烈的打斗，楊志發(fā)現(xiàn)了真相，原來(lái)周瑾就是黑衣人，因?yàn)榧刀识蕖?/p>

而逃跑的都管大人，被阮小七從船上擒住，開(kāi)始了結(jié)局前的真相大揭秘——黃金本沒(méi)有，一切都是為了套路楊志。而楊志一怒之下殺了都管。

楊志告別晁蓋，晁蓋一伙被逼上梁山。故事就完了。

| 我的評(píng)論

劇情有很多改動(dòng)，說(shuō)明編劇并不想完全照抄原著，給了一個(gè)邏輯自洽的故事。

整體來(lái)看，故事講得還是很好的，但是，演員演技，場(chǎng)景表現(xiàn)力還是比較差，不知道是不是資金問(wèn)題，還是其它什么問(wèn)題。

從個(gè)人感受上來(lái)說(shuō)，就像吃快餐，吃下去沒(méi)有什么太多的好吃的味道，只能算填飽肚子。

換句話說(shuō)，《水滸傳》的故事，算家喻戶曉了，很多經(jīng)典臺(tái)詞，大家都知道，而這部戲表現(xiàn)的義突出了一些惡人的味道，但是鏢客的含義，實(shí)在沒(méi)看出來(lái)。

好在，導(dǎo)演敢于去突破和創(chuàng)新，這是中國(guó)電影工業(yè)進(jìn)步的好兆頭。

至于“正義”到底應(yīng)該是什么，這篇短短的影評(píng)是探討不完的，但是，隨著讀書(shū)越多，我越是不贊同水滸里的所謂正義，難道好漢們就沒(méi)有恃強(qiáng)凌弱？難道當(dāng)梁山好漢聚在一起，就一定代表了正確的道理？所謂的好漢，到底是一幫只會(huì)逞匹夫之勇的烏合之眾？還是一幫只是為了生存下去而不得不反叛的無(wú)能之人？

好漢們到底是希望得到正義，還是希望得到公平？

| 推薦指數(shù)

2星。作為網(wǎng)劇大電影，出彩的地方有很多，不過(guò)尷尬的地方同樣不少，同樣是修改超級(jí)IP，這部電影沒(méi)有求大求全，只摘取了一段，發(fā)揮得更好。雖然是2星，但推薦一看。

持續(xù)踐行，從每天完成一件事開(kāi)始。

我國(guó)四大名著中，《水滸傳》的影像化演繹并沒(méi)有《西游記》豐富，畢竟后者是魔幻大片，而一百零八將的故事過(guò)于寫(xiě)實(shí)，可供發(fā)揮的空間不多，但這并不妨礙后世對(duì)水滸故事的持續(xù)解讀，已經(jīng)在騰訊視頻上線的網(wǎng)絡(luò)大電影《水滸惡人傳之黃金七鏢客》，便是透過(guò)英雄們的傳奇外衣，帶出了更加蒼茫凄涼的歷史之味。

《水滸惡人傳之黃金七鏢客》的故事，取自《水滸傳》中“智取生辰綱”的段落，是時(shí)水滸眾兄弟還沒(méi)有上梁山，但梁山早有賊子惡人把守，魚(yú)肉鄉(xiāng)里，殺人剪徑，無(wú)惡不作。帶頭大哥晁蓋，匯集各路英豪，組成了“智取”大隊(duì)，要沖著十萬(wàn)黃金的生辰綱下手，這個(gè)團(tuán)隊(duì)的成員還包括智多星吳用、赤發(fā)鬼劉唐、入云龍公孫勝，以及包括阮小二、阮小五、阮小七在內(nèi)的“阮氏三雄”，共同組成這個(gè)“黃金七鏢客”搶劫組，當(dāng)然，七鏢客的實(shí)質(zhì)是，劫黃金鏢的七“客”而已。

眾所周知，被我們推崇的四大名著，莫不都是作者的風(fēng)格化演繹，《水滸傳》也是如此，作為中國(guó)歷史上最早用白話文寫(xiě)成的章回小說(shuō)之一，作者施耐庵老先生也是根據(jù)史實(shí)傳說(shuō)和民間故事整理加工而成。任何一部文藝作品，都是有態(tài)度傾向性的，《水滸傳》便是站在被壓迫的一方，歌頌了他們的反抗，也道出了他們的悲劇下場(chǎng)。《水滸惡人傳之黃金七鏢客》的故事，則是描述了水滸英雄的起源，從他們劫生辰綱，到奔赴梁山起義，作為一百零八將的先鋒隊(duì)和首領(lǐng)團(tuán)，以晁蓋為首的這一組人馬開(kāi)啟了水泊梁山的新時(shí)代。

其實(shí)“黃金七鏢客”的說(shuō)法，很有些西部片的味道，畢竟曾有美國(guó)西部片《黃金三鏢客》被奉為經(jīng)典，除暴安良的牛仔對(duì)抗被通緝的江洋大盜故事，奉獻(xiàn)了前所未有的西部英雄風(fēng)采。而這一次對(duì)水滸故事的改編，也很西部，從開(kāi)場(chǎng)阮小七與翠兒在荒草叢中的“么么噠”，就給人一種荒涼之感，而后劉唐帶來(lái)的生辰綱消息，引得眾英雄共商大計(jì)，楊志帶領(lǐng)押解生辰綱的隊(duì)伍在行進(jìn)中幾經(jīng)波折，兩個(gè)隊(duì)伍漸行交匯，官道與野道交匯處的黑店一戰(zhàn)未果，終于在黃泥崗展開(kāi)終極拼殺，快意恩仇中，更是融入了許多的西部片的敘事特色。

當(dāng)然，作為一部古裝片，《水滸惡人傳之黃金七鏢客》在故事講述上，也是有著自成一體的風(fēng)格，雖然“智取生辰綱”很寫(xiě)實(shí)，但影片卻是以虛實(shí)相間的手法，帶出了一些空靈的氣息，無(wú)論是反傳統(tǒng)的配樂(lè)，還是拍攝畫(huà)面的構(gòu)圖，以及剪輯層面的留白，從這點(diǎn)來(lái)看，影片的創(chuàng)作也在很用心的突破傳統(tǒng)，呈現(xiàn)出風(fēng)格化、個(gè)性化的獨(dú)特氣質(zhì)。當(dāng)然，看片的過(guò)程中，戰(zhàn)臺(tái)烽腦海會(huì)浮現(xiàn)諸如《新龍門客棧》及《東邪西毒》的影像，或許它們之間，有著類似的氣質(zhì)吧。

影片沒(méi)有遵循古典小說(shuō)的故事原味，而是對(duì)原著進(jìn)行了加工改造，我們常說(shuō)水滸好漢，影片將其冠為“惡人”，會(huì)帶來(lái)許多有關(guān)善與惡的思辨。而影片之于原著變化最大的部分，是那十萬(wàn)生辰綱的虛實(shí)，黃金變成了石頭，誰(shuí)是幕后黑手？這個(gè)轉(zhuǎn)折可謂兇猛，而備受凌辱難以回大名府赴命的楊志，又將何去何從，影片也給出了不同以往的說(shuō)法。赤發(fā)鬼的殺馬特頭型，阮小七的易容之術(shù)等等，都讓那個(gè)家喻戶曉的水滸傳故事，充滿了全新的變化，這一次，是有著許多自信的傲氣的。

看《水滸惡人傳之黃金七鏢客》，與其說(shuō)是回味曾經(jīng)的草莽之戰(zhàn) ，不如說(shuō)以全新的角度來(lái)重新認(rèn)識(shí)水滸眾生。那么，就從現(xiàn)在，走進(jìn)這個(gè)全新的水滸世界吧：

水滸惡人傳，這個(gè)名字起得好，但是在我心里水滸群狼傳可能更加貼切，你看楊志，多像一只豺狼。

劇本節(jié)選智取生辰綱，選擇女性來(lái)演阮小七我可以理解你的意圖，在電影里豐滿了小七的角色，細(xì)膩的情感的確女性演員會(huì)更好上手。然而包括小七在內(nèi)的大部分演員臺(tái)詞功底都讓我覺(jué)得有欠缺，缺乏力度，本身對(duì)聲音的運(yùn)用也不夠到位，演員臺(tái)詞聽(tīng)起來(lái)比較隨性，帶來(lái)的后果是堆砌導(dǎo)致的電影質(zhì)感有所下降。 電影的前十分鐘讓我感覺(jué)在看姜文，在看讓子彈飛。之后則讓我感覺(jué)進(jìn)入了徐克的世界。 客觀地說(shuō)，不論是鏡頭取景，后期調(diào)色還是劇本深度和音樂(lè)都達(dá)到了我認(rèn)為的院線電影的標(biāo)準(zhǔn)，然而演員方面整體還是缺乏足夠的經(jīng)驗(yàn)。出現(xiàn)的梁山好漢如果沒(méi)記錯(cuò)分別有托塔天王晁蓋、赤發(fā)鬼劉唐、插翅虎雷橫、智多星吳用、阮式三雄、入云龍公孫勝、白日鼠白勝、青面獸楊志。 晁蓋這個(gè)角色，戲份很多，然而演員太年輕，太帥，眉宇間的陰氣和秀氣太多?？吹贸鏊苡昧Φ遣](méi)有足夠好的撐起這個(gè)之后被宋江害死的英雄，另外許多特寫(xiě)暴露出來(lái)的發(fā)套和胡子容易讓觀眾跳戲。 赤發(fā)鬼劉唐似乎也在原著基礎(chǔ)上做了一些改動(dòng)，我看水滸是很小很小的時(shí)候，依稀記得劉唐是鬢角處有塊紅色胎記，并且使用的武器是樸刀，不知道有沒(méi)有記錯(cuò)。電影里呈現(xiàn)出的劉唐更像一個(gè)較為臉譜化的角色。 最關(guān)鍵的，除去老都管，全戲真正挑大梁的還是楊志，演員本身極為出彩，不管是夢(mèng)魘中對(duì)牛二事件的態(tài)度還是在押送途中官道野路數(shù)次反復(fù)的變化，都展現(xiàn)出了這位少年不得志的多疑和野心。在黑店喝酒時(shí)吟誦:狎興生疏 酒徒蕭索 不似少年時(shí)。以及在面對(duì)誣陷時(shí)反復(fù)道：楊志無(wú)罪。都讓這個(gè)第一眼看多疑刻薄的形象豐滿到極點(diǎn)。就這部電影的呈現(xiàn)來(lái)說(shuō)，我反而覺(jué)得楊志之后上梁山是最順理成章的。不論是情節(jié)還是人物，他們是一體的。我喜歡這個(gè)角色，喜歡這只不知道自己是狼還是狗的豺狼。 劇情豐滿而且緊湊，層層鋪墊又層層遞進(jìn)。我唯一感到不解的是為何獨(dú)獨(dú)在賣酒下藥這個(gè)“智取生辰綱”的正段節(jié)奏偏快不少，甚至可以說(shuō)是一筆帶過(guò)。興許是因?yàn)檫@個(gè)段落太廣為流傳被大眾熟知所以干脆用小篇幅帶過(guò)？ 最后，我很喜歡，江湖俠義和人性獸欲我都看到了，酣暢的打戲也很過(guò)癮?？赐晟踔劣钟辛讼胫刈x水滸的沖動(dòng)。畢竟我是一個(gè)很難在手機(jī)上看完一部電影的人，希望能更快在影院看到之后的故事。