記得年少時，常和父親守著電視看武俠片，看著風華絕代的林青霞劉德華張敏飛檐走壁，以至于我到現(xiàn)在都經(jīng)常夢到自己會輕功。人生第一次進電影院大概是四歲，根據(jù)對許多情節(jié)畫面的印象做推斷，當時放的應該就是李連杰的《新少林五祖》。許多年以后在異國讀研，寫得第一篇小論文是關(guān)于中國動作電影。

曾幾何時，武俠電影幾乎是華語電影的名片，也是我個人最喜歡的類型。然而不知道什么時候起，我鮮少再看這類影視作品了。

現(xiàn)在的中國影壇，俠影難尋。我們見到的不是動輒千萬甚至上億的所謂“大制作”里的動作元素，瘋狂轟炸觀眾的視聽，就是用拳腳功夫加上民族主義制成的精致春藥讓國人吃到爽……《臥虎藏龍》（嚴格來講不能算中國電影）以后十幾年來，恐怕也只有《一代宗師》了，或者《功夫》也勉強算上罷。

今天閑來打開某視頻網(wǎng)站，發(fā)現(xiàn)新上了一部網(wǎng)大，黃金七鏢客一眼看成“piao客”于是點了進去，心說看看他們怎么piao水滸。

結(jié)果發(fā)現(xiàn)片頭這么一句話：“此片獻給世上所有有風采的人”，頓覺有點兒意思。然后開篇定場鏡頭和字幕風格還頗有“古意”，竟然有些驚喜?？吹揭粋€女扮男裝的帥T和一姑娘野合，幾乎要棄的時候，又來了一個不錯的空鏡換了場，于是又耐著性子看了下去。就這樣半玩味著，居然把片子看完了，最后還看非常羞恥地淚目了。

想我看片大半生，竟然讓一部網(wǎng)大看成這樣，心里無限悔恨。這明明是一部制作成本目測不超過三百萬的B級片，一眾演員都是素的，且過于年輕，有幾個的臺詞功夫真是聊勝于無，讓人不時出戲。當然臺詞本身也有不少詭異之處，比如一個下屬吹捧上級時居然說“周大人您混跡官場多年，這點把戲肯定不難識破”，混跡這詞這么用也是神了……

所以，我在反思是什么讓我把這部網(wǎng)大看了下去。

也許是鏡頭里時而隱約浮現(xiàn)的一些人的影子，胡金銓，徐克，黑澤明，甚至還有一點點王家衛(wèi)。倒不是說此片能與這些神佛的作品比肩，只是由此能感到導演的幾許誠意，抑或說野心。因而秉持著“認真比天大”的樸素原則，我絕不能像鄙夷其它工業(yè)垃圾那樣武斷地說這是一騙錢的玩意兒。甚至，相比多少上了大銀幕的腌臢，這部片子的視聽語言真算相當成熟，可圈可點了。

但是，我究竟為什么會因為一部網(wǎng)大而老淚縱橫，還克服千年懶癌跑到豆瓣上來碼字呢。

也許是那句“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時”；也許是最后深陷重圍，火光沖天里的挺身飛躍而出；也許是宦海沉浮，痛苦覺醒卻仍然不愿落草為寇、轉(zhuǎn)身離去的孤傲背影……

也許是時隔多年，我仿佛又看到了一部真正的武俠電影。

它確實有些稚嫩，像一個少年，一邊比劃著身段，一邊眉飛色舞地訴說著他聽過的那些英雄的風采傳奇。

但只要反骨長于頂，義字懸于心，誰又知道，很多年后，他不會長成真正的大俠。

電影的故事線索——《水滸傳》里的智取生辰綱的故事的改編版。隱藏的邏輯脈絡(luò)線索——突出表現(xiàn)了“義”字的不同視角的解讀。

主角有兩位——晁蓋和楊志，可以看作是兩條線索的推進人。如果按內(nèi)心視角來說，這部戲里面的阮小七也算是主角，而且不是因為他是女生扮演，而是他是個起連接作用的關(guān)鍵人。

話說話來，劇情開始：劉唐帶來了生辰綱的消息，晁蓋一伙人開始組隊，目標就是要拿下生辰綱。

但問題來了——沒兵器，好吧，發(fā)揚《水滸》里的“好漢”精神——搶去此時梁山賊寇的不義武器。

阮家三雄和劉唐組隊出發(fā)，經(jīng)過一番對抗，拿回了兵器，此時，劉唐的消息來源曝光——原來是因為有內(nèi)線，這個內(nèi)線都管大人被綁，內(nèi)線的目的一是接頭，而是找藥，此時，公孫勝獻計，用易容術(shù)讓阮小七混入楊志的隊伍接應。

但由于楊志一直疑心很重，一直不肯走管道，晁蓋一伙人，只好決定在某個野道埋伏，不過，此時，突發(fā)意外，楊志隊伍里的人因為瘟疫不治身亡，楊志突然改變想法走管道，阮小七通知不及，急中生智，建議楊志燒掉尸體，并留下暗號。

晁蓋一伙人當然埋伏失敗，發(fā)現(xiàn)濃煙，并找到暗號，臨時改道到野道和管道的交合處——一家客棧，去埋伏。

不料，客棧是黑店，經(jīng)過將計就計，一番打斗，晁蓋一伙綁了黑心騷女，開始了埋伏楊志一行人。

果然，楊志一行人來到客棧，準備住店，此時，意外出現(xiàn)了，一個蒙面人放走了原來客棧的黑心女一伙人，打亂了晁蓋一伙的計劃，而楊志由于武功過于高強，導致晁蓋等人不得不逃走，而楊志也殺性大發(fā)，殺光了黑店一伙人。

還好阮小七沒有暴露，繼續(xù)留下，并出現(xiàn)了關(guān)鍵場景和楊志談心。

雖然晁蓋一伙逃走，吳用卻判斷阮小七并未暴露，而在客棧救下的白勝，擅長制作蒙汗藥，暗中，成為了新計劃的關(guān)鍵。

關(guān)鍵故事來了，楊志和晁蓋都發(fā)現(xiàn)了黃泥崗這個重要的地方，楊志認為，要是過了這里，就有官兵支援；而晁蓋同樣認為，過了這里，不但不好埋伏，天賜良機將永遠失去。

于是，計劃就來了，晁蓋一行通過扮演賣棗一行人，假裝買白勝挑來的酒，然后，讓楊志上當，最后劫走生辰綱。

結(jié)果，是晁蓋一行人成功了？搶來的居然是石頭！而這時楊志也找到了晁蓋的躲避之處。

意外再次來襲，官兵圍住了楊志和晁蓋一伙，楊志以為是來救自己的，不料，被冤枉，陷入生死存亡之際。

就在這時，晁蓋一伙發(fā)現(xiàn)楊志其實是以為好漢，決定出手相救，殺了狗官。經(jīng)過激烈的打斗，楊志發(fā)現(xiàn)了真相，原來周瑾就是黑衣人，因為嫉妒而生恨。

而逃跑的都管大人，被阮小七從船上擒住，開始了結(jié)局前的真相大揭秘——黃金本沒有，一切都是為了套路楊志。而楊志一怒之下殺了都管。

楊志告別晁蓋，晁蓋一伙被逼上梁山。故事就完了。

| 我的評論

劇情有很多改動，說明編劇并不想完全照抄原著，給了一個邏輯自洽的故事。

整體來看，故事講得還是很好的，但是，演員演技，場景表現(xiàn)力還是比較差，不知道是不是資金問題，還是其它什么問題。

從個人感受上來說，就像吃快餐，吃下去沒有什么太多的好吃的味道，只能算填飽肚子。

換句話說，《水滸傳》的故事，算家喻戶曉了，很多經(jīng)典臺詞，大家都知道，而這部戲表現(xiàn)的義突出了一些惡人的味道，但是鏢客的含義，實在沒看出來。

好在，導演敢于去突破和創(chuàng)新，這是中國電影工業(yè)進步的好兆頭。

至于“正義”到底應該是什么，這篇短短的影評是探討不完的，但是，隨著讀書越多，我越是不贊同水滸里的所謂正義，難道好漢們就沒有恃強凌弱？難道當梁山好漢聚在一起，就一定代表了正確的道理？所謂的好漢，到底是一幫只會逞匹夫之勇的烏合之眾？還是一幫只是為了生存下去而不得不反叛的無能之人？

好漢們到底是希望得到正義，還是希望得到公平？

| 推薦指數(shù)

2星。作為網(wǎng)劇大電影，出彩的地方有很多，不過尷尬的地方同樣不少，同樣是修改超級IP，這部電影沒有求大求全，只摘取了一段，發(fā)揮得更好。雖然是2星，但推薦一看。

持續(xù)踐行，從每天完成一件事開始。

我國四大名著中，《水滸傳》的影像化演繹并沒有《西游記》豐富，畢竟后者是魔幻大片，而一百零八將的故事過于寫實，可供發(fā)揮的空間不多，但這并不妨礙后世對水滸故事的持續(xù)解讀，已經(jīng)在騰訊視頻上線的網(wǎng)絡(luò)大電影《水滸惡人傳之黃金七鏢客》，便是透過英雄們的傳奇外衣，帶出了更加蒼茫凄涼的歷史之味。

《水滸惡人傳之黃金七鏢客》的故事，取自《水滸傳》中“智取生辰綱”的段落，是時水滸眾兄弟還沒有上梁山，但梁山早有賊子惡人把守，魚肉鄉(xiāng)里，殺人剪徑，無惡不作。帶頭大哥晁蓋，匯集各路英豪，組成了“智取”大隊，要沖著十萬黃金的生辰綱下手，這個團隊的成員還包括智多星吳用、赤發(fā)鬼劉唐、入云龍公孫勝，以及包括阮小二、阮小五、阮小七在內(nèi)的“阮氏三雄”，共同組成這個“黃金七鏢客”搶劫組，當然，七鏢客的實質(zhì)是，劫黃金鏢的七“客”而已。

眾所周知，被我們推崇的四大名著，莫不都是作者的風格化演繹，《水滸傳》也是如此，作為中國歷史上最早用白話文寫成的章回小說之一，作者施耐庵老先生也是根據(jù)史實傳說和民間故事整理加工而成。任何一部文藝作品，都是有態(tài)度傾向性的，《水滸傳》便是站在被壓迫的一方，歌頌了他們的反抗，也道出了他們的悲劇下場。《水滸惡人傳之黃金七鏢客》的故事，則是描述了水滸英雄的起源，從他們劫生辰綱，到奔赴梁山起義，作為一百零八將的先鋒隊和首領(lǐng)團，以晁蓋為首的這一組人馬開啟了水泊梁山的新時代。

其實“黃金七鏢客”的說法，很有些西部片的味道，畢竟曾有美國西部片《黃金三鏢客》被奉為經(jīng)典，除暴安良的牛仔對抗被通緝的江洋大盜故事，奉獻了前所未有的西部英雄風采。而這一次對水滸故事的改編，也很西部，從開場阮小七與翠兒在荒草叢中的“么么噠”，就給人一種荒涼之感，而后劉唐帶來的生辰綱消息，引得眾英雄共商大計，楊志帶領(lǐng)押解生辰綱的隊伍在行進中幾經(jīng)波折，兩個隊伍漸行交匯，官道與野道交匯處的黑店一戰(zhàn)未果，終于在黃泥崗展開終極拼殺，快意恩仇中，更是融入了許多的西部片的敘事特色。

當然，作為一部古裝片，《水滸惡人傳之黃金七鏢客》在故事講述上，也是有著自成一體的風格，雖然“智取生辰綱”很寫實，但影片卻是以虛實相間的手法，帶出了一些空靈的氣息，無論是反傳統(tǒng)的配樂，還是拍攝畫面的構(gòu)圖，以及剪輯層面的留白，從這點來看，影片的創(chuàng)作也在很用心的突破傳統(tǒng)，呈現(xiàn)出風格化、個性化的獨特氣質(zhì)。當然，看片的過程中，戰(zhàn)臺烽腦海會浮現(xiàn)諸如《新龍門客?！芳啊稏|邪西毒》的影像，或許它們之間，有著類似的氣質(zhì)吧。

影片沒有遵循古典小說的故事原味，而是對原著進行了加工改造，我們常說水滸好漢，影片將其冠為“惡人”，會帶來許多有關(guān)善與惡的思辨。而影片之于原著變化最大的部分，是那十萬生辰綱的虛實，黃金變成了石頭，誰是幕后黑手？這個轉(zhuǎn)折可謂兇猛，而備受凌辱難以回大名府赴命的楊志，又將何去何從，影片也給出了不同以往的說法。赤發(fā)鬼的殺馬特頭型，阮小七的易容之術(shù)等等，都讓那個家喻戶曉的水滸傳故事，充滿了全新的變化，這一次，是有著許多自信的傲氣的。

看《水滸惡人傳之黃金七鏢客》，與其說是回味曾經(jīng)的草莽之戰(zhàn) ，不如說以全新的角度來重新認識水滸眾生。那么，就從現(xiàn)在，走進這個全新的水滸世界吧：

水滸惡人傳，這個名字起得好，但是在我心里水滸群狼傳可能更加貼切，你看楊志，多像一只豺狼。

劇本節(jié)選智取生辰綱，選擇女性來演阮小七我可以理解你的意圖，在電影里豐滿了小七的角色，細膩的情感的確女性演員會更好上手。然而包括小七在內(nèi)的大部分演員臺詞功底都讓我覺得有欠缺，缺乏力度，本身對聲音的運用也不夠到位，演員臺詞聽起來比較隨性，帶來的后果是堆砌導致的電影質(zhì)感有所下降。 電影的前十分鐘讓我感覺在看姜文，在看讓子彈飛。之后則讓我感覺進入了徐克的世界。 客觀地說，不論是鏡頭取景，后期調(diào)色還是劇本深度和音樂都達到了我認為的院線電影的標準，然而演員方面整體還是缺乏足夠的經(jīng)驗。出現(xiàn)的梁山好漢如果沒記錯分別有托塔天王晁蓋、赤發(fā)鬼劉唐、插翅虎雷橫、智多星吳用、阮式三雄、入云龍公孫勝、白日鼠白勝、青面獸楊志。 晁蓋這個角色，戲份很多，然而演員太年輕，太帥，眉宇間的陰氣和秀氣太多?？吹贸鏊苡昧Φ遣]有足夠好的撐起這個之后被宋江害死的英雄，另外許多特寫暴露出來的發(fā)套和胡子容易讓觀眾跳戲。 赤發(fā)鬼劉唐似乎也在原著基礎(chǔ)上做了一些改動，我看水滸是很小很小的時候，依稀記得劉唐是鬢角處有塊紅色胎記，并且使用的武器是樸刀，不知道有沒有記錯。電影里呈現(xiàn)出的劉唐更像一個較為臉譜化的角色。 最關(guān)鍵的，除去老都管，全戲真正挑大梁的還是楊志，演員本身極為出彩，不管是夢魘中對牛二事件的態(tài)度還是在押送途中官道野路數(shù)次反復的變化，都展現(xiàn)出了這位少年不得志的多疑和野心。在黑店喝酒時吟誦:狎興生疏 酒徒蕭索 不似少年時。以及在面對誣陷時反復道：楊志無罪。都讓這個第一眼看多疑刻薄的形象豐滿到極點。就這部電影的呈現(xiàn)來說，我反而覺得楊志之后上梁山是最順理成章的。不論是情節(jié)還是人物，他們是一體的。我喜歡這個角色，喜歡這只不知道自己是狼還是狗的豺狼。 劇情豐滿而且緊湊，層層鋪墊又層層遞進。我唯一感到不解的是為何獨獨在賣酒下藥這個“智取生辰綱”的正段節(jié)奏偏快不少，甚至可以說是一筆帶過。興許是因為這個段落太廣為流傳被大眾熟知所以干脆用小篇幅帶過？ 最后，我很喜歡，江湖俠義和人性獸欲我都看到了，酣暢的打戲也很過癮?？赐晟踔劣钟辛讼胫刈x水滸的沖動。畢竟我是一個很難在手機上看完一部電影的人，希望能更快在影院看到之后的故事。