（微信公眾號(hào)：李驥-Josh）

要想把莎翁的作品改成電影，一定是要有一個(gè)策略的。特別是在當(dāng)代，畢竟老人家的經(jīng)典戲劇的經(jīng)典式的改編電影早已存在，再玩就需要有新的花樣，才能取悅于今天的觀眾。
 
就好像多年前的那部《羅密歐與茱麗葉》，其實(shí)是按MTV的方式來(lái)拍的，年輕人覺(jué)得炫酷是最重要的。

那部電影影史上未必留名，但真的是捧紅了一雙男女主。
 
好了，到這部莎老爺子最短、最殘酷也最知名的戲劇《麥克白》，前面已以?shī)W遜·威爾遜和羅曼·波蘭斯基的經(jīng)典佳作在前，還能有什么新的花活？

導(dǎo)演賈斯汀·庫(kù)澤爾的答案應(yīng)該是一個(gè)字：視覺(jué)。

蘇格蘭蠻荒的原野，配合逼真的人物造型還原，讓電影有了真實(shí)的質(zhì)感；
 
大量象征性影像的運(yùn)用，讓人物著名的心理掙扎，外化成為一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。
 
每個(gè)鏡頭都在表意，于是我們看到一部標(biāo)準(zhǔn)的視覺(jué)化了的莎士比亞名劇。
 
于是我在觀影的時(shí)候，忍不住每每暫停播放，進(jìn)行截屏操作。于是就攢了一堆精美絕倫的美圖。
 
只是，視覺(jué)能成就一部“好看”的電影，但卻不一定能成就一部偉大的作品。
 
2015版的《麥克白》多少是讓人失望的。因?yàn)槔锩婵吹贸龊芏鄤?chuàng)作者的糾結(jié)之處。
 
首先戲劇是語(yǔ)言的藝術(shù)，電影不一定。這部片在語(yǔ)言問(wèn)題上過(guò)于忠實(shí)原著，照搬了原著的古英文對(duì)白。于是只聽(tīng)得演員們拼命說(shuō)著那種讓人聽(tīng)不懂的文言文英文，You是 Thee, Yours是 Thy，各種生辟字眼和奇怪句式，不要說(shuō)俺們這些以英語(yǔ)為外語(yǔ)的人，便是土著英國(guó)人，要不是學(xué)霸或莎迷的話，恐怕也會(huì)聽(tīng)起來(lái)非常吃力。于是驅(qū)動(dòng)情節(jié)和人物內(nèi)心活動(dòng)的臺(tái)詞和獨(dú)白，首先就失去了它的溝通力。
 
其次人物的塑造多少還是表面化了。麥克白內(nèi)心的邪惡是如何被一步步勾引出來(lái)，讓他成為一個(gè)嗜血的暴君的？他的野心又是怎樣交織著脆弱，引他走上瘋狂的深淵？他老婆的無(wú)情和野心是哪里來(lái)的？后來(lái)又如何受到感召，與他老公走向相反的道路？（這些問(wèn)題還在腦海中盤旋的時(shí)候，突然，麥克白夫人，死了。）
 
法斯賓德與歌莉昂，是當(dāng)今最好的兩個(gè)演員。他們?cè)陔娪爸幸沧隽藰O盡全力的表演，但不知為何我們并未被打動(dòng)。也許因?yàn)樗麄兠棵砍霈F(xiàn)一個(gè)個(gè)極富象征性的、視覺(jué)極其飽滿的畫(huà)面里。你忙著理解這個(gè)畫(huà)面告訴你什么訊息，而往往忽略了他們的表演。這么說(shuō)，是他們太被"Contextualized"了吧？
 
抑或是因電影的影調(diào)通篇都過(guò)于昏暗，以至于你根本看不太清他們臉上的表情？
 
總之《麥克白》更像是一部糾結(jié)于“忠實(shí)原著”與“迎合當(dāng)下”兩個(gè)思路之間的妥協(xié)之作，最后哪個(gè)方面都沒(méi)有做好。我們沒(méi)能真正進(jìn)入麥克白和他夫人的內(nèi)心世界，也未能深切感悟人性中的原欲和原罪，我們只是眼睛受了一把洗禮，腦中留下一些印象，順帶學(xué)習(xí)了一下“如何營(yíng)造高度象征性的高逼格畫(huà)面”。
 
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<圖片1>

涂鴉.法鯊.麥克白的大臉

讀了這么多年書(shū)都忘的差不多了,感覺(jué)現(xiàn)在自己就是個(gè)文盲啊......
我先給自己補(bǔ)補(bǔ)課.關(guān)于<麥克白>的背景知識(shí),有文化的朋友請(qǐng)?zhí)^(guò).

莎士比亞四大悲劇:
<哈姆雷特> <奧賽羅> <李爾王> <麥克白>
沒(méi)有<羅密歐與朱麗葉>

莎士比亞寫這些偉大的戲劇,都是公元1600年左右.那個(gè)時(shí)候的歐洲正處于文藝復(fù)興的末期,文藝復(fù)興大家都知道,是人們對(duì)于世界,對(duì)于自己的一次重新開(kāi)發(fā).

當(dāng)時(shí)的人們對(duì)宗教控制,神話故事已經(jīng)感到厭倦,精神上處于十分空虛和饑渴的狀態(tài).
當(dāng)時(shí)天文學(xué)發(fā)布了日心說(shuō)理論,讓宗教的基石出現(xiàn)了一個(gè)大的裂縫.
"宗教并非全知全能的,世界還有很多未知需要探索".
于是各個(gè)領(lǐng)域都開(kāi)始質(zhì)疑宗教,開(kāi)始鉆研挖掘,科學(xué)\藝術(shù)的方方面面都了煥發(fā)蓬勃的生命力,各種新的理論被發(fā)現(xiàn),各種大師級(jí)人物組團(tuán)出現(xiàn),為現(xiàn)代世界的發(fā)展打下了各種精神基礎(chǔ).

<圖片2>


當(dāng)時(shí)的詩(shī)歌啊,繪畫(huà)啊,音樂(lè)啊,戲劇啊都開(kāi)始圍繞著人們自身創(chuàng)作.注重人的價(jià)值,挖掘人性成了藝術(shù)家樂(lè)此不疲的任務(wù).所以人的各種欲望成了關(guān)注的焦點(diǎn).

英國(guó)屬于參與到文藝復(fù)興比較晚一點(diǎn)的國(guó)家,但是一點(diǎn)沒(méi)耽誤創(chuàng)造輝煌.
"戲劇之王"莎士比亞就在這個(gè)思想潮流中,創(chuàng)作了全人類的文學(xué)寶藏.打造了世界知名的文學(xué)品牌.

<圖片3>

回到<麥克白>
莎翁四大悲劇都有各自內(nèi)在的深刻含義,人欲和命運(yùn)交織,然后發(fā)生了不可控的結(jié)局.
<麥克白>主要講一個(gè)英雄式的人物,在野心和欲望的控制下,在命運(yùn)的捉弄里,逐步走向毀滅的故事.

麥克白在戰(zhàn)場(chǎng)上保衛(wèi)國(guó)家,立下赫赫戰(zhàn)功,國(guó)王也仰仗著他的力量才能穩(wěn)坐王位,身邊的人都在吹捧他的功勞,于是麥克白就想"為什么不推翻你,老子自己當(dāng)國(guó)王?"
他和媳婦一商量,就這么動(dòng)手了.可是麥克白靠謀殺上位之后,就很擔(dān)心別人也會(huì)這么把自己干掉,所以整天提心吊膽,失眠多夢(mèng),出現(xiàn)幻覺(jué).為了讓自己安寧,他殺掉了自己正直的朋友.朋友都?xì)⒘?那對(duì)其他有嫌疑的人更是痛下殺手,整個(gè)國(guó)家都籠罩在恐怖中,反而越來(lái)越多的人想殺他.最后媳婦也瘋了死了,該發(fā)生的悲劇還是發(fā)生了.


<圖片4>

這個(gè)故事里,莎翁巧妙的把命運(yùn)具象化成三個(gè)女巫,增加了很多戲劇化的浪漫成分,感覺(jué)像是女巫慫恿麥克白去做這些事,"這都是命"
其實(shí)這是麥克白自己的選擇.命運(yùn)的誘惑只是一個(gè)外在因素,真正讓慘劇發(fā)生的,還是內(nèi)心的野心和欲望.



這種經(jīng)典戲劇,每個(gè)人都有自己的解讀,怎么改也改不過(guò)"戲劇之王"的劇情設(shè)定,所以電影在劇本上注定不會(huì)出彩,那不如就在形式上提高再提高.
這也是導(dǎo)演的策略.所以電影的畫(huà)面和配音美不勝收,人物造型也非常精致.
最大的特點(diǎn)是場(chǎng)景非常簡(jiǎn)單:大霧彌漫的田野和陰冷壓抑的孤城.田野大霧彌漫,就像看不清未來(lái)的命運(yùn),孤城則象征著麥克白一點(diǎn)點(diǎn)走向孤立,專制,暴戾.



<圖片5>
<圖片6>


突然放慢的鏡頭,人物面部表情的大特寫.都在強(qiáng)調(diào)這種戲劇化的美感.
被欲望脅迫之后的無(wú)助,恐慌.
色調(diào)也是大起大落,每一幀都能截圖當(dāng)桌面.
通過(guò)這種極端的手段,讓故事在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境里來(lái)回穿梭.

<圖片7>


[看片感悟]
電影是用音畫(huà)形式創(chuàng)作的藝術(shù)作品,通過(guò)演繹故事,通過(guò)本身的[美]和創(chuàng)造出的[真實(shí)]來(lái)給觀眾造夢(mèng).把電影之后的思考帶入到觀眾的心里.
<麥克白>本身已經(jīng)是個(gè)偉大的故事,但是讓觀眾感知到偉大,需要一個(gè)過(guò)程:
需要出色的拍攝方法,需要出色的演員來(lái)表演,需要音樂(lè)光影的配合,需要很多努力和極具巧思設(shè)計(jì),來(lái)把觀眾帶入到[虛構(gòu)的真實(shí)]里面
通過(guò)近距離的體驗(yàn)人的毀滅或者特殊經(jīng)歷,來(lái)感悟到某些生命的信息.

這種感悟是非常私人的.深度和廣度有可能差異相當(dāng)大.
可能小A感受到法鯊留胡子太顯老了.
可能小B感受到莎翁的劇這么拍是煥發(fā)了新的生命.
可能小C感受到人和命運(yùn)的抗?fàn)幇?欲望啊,內(nèi)心的掙扎啊^
那些看完電影似懂非懂去找影評(píng)的人(比如我),就屬于想確認(rèn)自我認(rèn)知的水平.看到更透徹的解讀.

電影是手段,是一種造夢(mèng)來(lái)傳遞信息的方式.
就像藝術(shù)作品本身可能是石頭,是金屬,是木頭,(電影是光影音畫(huà)),但作品背后蘊(yùn)藏了一些無(wú)可說(shuō)不能說(shuō),只能感知,并且具有廣泛共鳴的東西.
我們?cè)u(píng)價(jià)一部電影的好壞,是要去看它能否成功的把"隱藏的內(nèi)容"透過(guò)屏幕傳遞給觀眾.深深的觸動(dòng)到觀眾的心.


好的劇本,好的演員,好的導(dǎo)演,好的配樂(lè),都決定了信息傳遞的順暢程度.
常常有些電影,我們看完了會(huì)很久陷入電影里,走不出來(lái).其實(shí)就是電影這種藝術(shù),深切的和你的內(nèi)在進(jìn)行了交流.(演技太爛,導(dǎo)演太菜就會(huì)給人單純的"看戲"的感覺(jué))

拍電影有什么意義?看電影有什么意義?
電影就是夢(mèng),是一種私人的,廣泛的,神秘的體驗(yàn).
我們?cè)诨钪倪^(guò)程里,和外部發(fā)生交流,發(fā)生聯(lián)系,然后反向體驗(yàn)自己的生命.

也許活著的意義.不是生命本身,而是只有活著,才有機(jī)會(huì)讓生命在更深\更廣的層面去和世界交流,去聯(lián)系.

<圖片8>


后送大家一句話:你是什么,你就在電影里看到什么.
我們只能創(chuàng)造和我們能力一致的東西
就醬.


還寫了幾篇?jiǎng)e的電影挖掘：歡迎來(lái)瞅瞅
//www.douban.com/people/seayo/reviews

        近日新上映的《麥克白》，無(wú)論從演員、畫(huà)面還是音效來(lái)說(shuō)，都算得上是一部用心的佳作。從演員來(lái)說(shuō)，法斯賓德的演出無(wú)疑是具有巨大張力的。他暴虐、強(qiáng)悍、卻又脆弱，然而并不神經(jīng)質(zhì)。不同于Joseph Millson的演繹，法斯賓德的麥克白看上去似乎充滿了邏輯性，在刺殺鄧肯的時(shí)候，甚至不忘捂住鄧肯的嘴巴，不讓鄧肯叫出聲來(lái)。影片的色調(diào)華麗卻陰郁，即使是在宮廷，畫(huà)面也是由大量的冷色調(diào)構(gòu)成，只有零星的幾點(diǎn)燭光點(diǎn)亮期間。這和最后戰(zhàn)場(chǎng)使用的色調(diào)形成了鮮明對(duì)比：漫天蓋地的橘紅和橘黃，彰顯著《麥克白》這部極盡黑暗血腥的戲劇中獨(dú)特的暴力美學(xué)。音樂(lè)同樣可圈可點(diǎn)，大氣磅礴，襯托出了古蘇格蘭戰(zhàn)場(chǎng)的肅殺氣氛。電影的長(zhǎng)度差不多是兩個(gè)小時(shí)，有些著名場(chǎng)景被剪掉了，比如最著名的敲門人場(chǎng)景，又比如和麥克丟夫有關(guān)的、包含更多笑料的幾場(chǎng)戲，似乎都為了電影的緊湊感和氛圍感而犧牲掉了。此外，自認(rèn)對(duì)麥克白的英文文本還算熟悉，然而在下還是敗給了幾乎全程的蘇格蘭口音。除了特別熟的幾個(gè)場(chǎng)景和幾段臺(tái)詞，其他的幾乎全靠半蒙半猜了。

        然而撇開(kāi)法斯賓德充滿張力的表演、瑰麗厚重的畫(huà)面、大氣磅礴的音樂(lè)和聽(tīng)不太懂的蘇格蘭口音，電影最大的問(wèn)題并不是那些被剪掉的場(chǎng)景（對(duì)于刪莎士比亞我向來(lái)沒(méi)有任何意見(jiàn)，反正都太長(zhǎng)），而是從來(lái)都難以處理的戲劇獨(dú)白。麥克白夫人的獨(dú)白因?yàn)榫哂休^高的儀式性，所以即使她背對(duì)著我們，也基本沒(méi)有什么問(wèn)題。然而，麥克白的獨(dú)白究竟應(yīng)該怎么說(shuō)，對(duì)誰(shuí)說(shuō)，看不看鏡頭，是由角色念出、還是配合畫(huà)面進(jìn)行旁白，都是問(wèn)題。比如最經(jīng)典的“Tomorrow”，可以說(shuō)，至今在電影熒幕上，我沒(méi)有看到最符合我心目中的演繹。無(wú)論是BBC的版本，還是Ian的版本，還是Patrick的現(xiàn)代版，都感覺(jué)缺了那么些什么，可能是因?yàn)闆](méi)有觀眾的原因吧。而在這個(gè)版本里，法斯賓德抱住已經(jīng)死去的麥克白夫人，一邊像操縱玩偶一樣地將她從床上拖到了床下，一邊說(shuō)a poor player, that struts and frets his hour upon the stage，算是對(duì)這段獨(dú)白詞較為契合的視覺(jué)化呈現(xiàn)。又比如Is this a dagger which I see before me，采用了“旁白+獨(dú)白”配合電影畫(huà)面閃現(xiàn)的混合模式，然而依然無(wú)法完全消除演員在念獨(dú)白時(shí)隱隱約約的無(wú)所適從。我坐在漆黑的電影院里，感到和演員一樣坐立難安。

         總而言之，這是一部“為了表現(xiàn)《麥克白》是悲劇而把它拍成的悲劇”的不過(guò)不失的電影。無(wú)論你是為了演員、為了導(dǎo)演、還是為了莎士比亞，它都還是有些你值得一看的東西。然而與此同時(shí)，它又不會(huì)給你太多驚喜，似乎幾年以后，你想起或者不經(jīng)意提起它來(lái)，也僅僅只是“哦前幾年那個(gè)改編的麥克白”這樣罷了。

勇武、剛猛、冷酷、高傲……麥克白無(wú)疑是莎士比亞悲劇中最具男子氣概的主人公，也是最為經(jīng)典的悲劇英雄。傳統(tǒng)評(píng)論常將麥克白歸作“性格悲劇”的典型，認(rèn)為他的敗亡源自魯莽與權(quán)力欲（性欲）。庫(kù)澤爾的《麥克白》則另辟蹊徑，借用獨(dú)特的電影語(yǔ)言深入挖掘主人公的心理世界。這也使全片的結(jié)構(gòu)發(fā)生了些許變化，使麥克白之外的其他角色不免有些受限。
此版最大的改動(dòng)是加入了麥克白的子嗣。開(kāi)場(chǎng)即是麥克白女兒的葬禮，夫婦倆悲痛萬(wàn)分。第一幕為全片定下了灰暗陰郁的基調(diào)，此后無(wú)論是城堡盛宴還是繼位大典都籠罩在一片昏黃之中。原著中只提到麥克白夫人barren，并沒(méi)有出現(xiàn)麥克白的子女。本片加入了麥克白幼子戰(zhàn)死沙場(chǎng)的情節(jié)。這不僅鋪墊了麥克白之后對(duì)班科父子的嫉妒，更增添了麥克白弒君的理由。當(dāng)麥克白搖擺不定時(shí)，他死去的幼子出現(xiàn)在他眼前，遞給他匕首，仿佛催促父親為自己復(fù)仇。另一方面，喪子的悲痛也挫傷了英雄緊繃的神經(jīng)，似乎為之后的癲狂行徑埋下伏筆。這一設(shè)置唯一美中不足的地方在于麥克白夫人對(duì)此無(wú)動(dòng)于衷，仿佛這兒子并不存在，若仔細(xì)推敲，這還是有些疑問(wèn)的。
影片大量運(yùn)用閃回切鏡表現(xiàn)麥克白的內(nèi)心世界，輔以漫天大霧，著重渲染了麥克白內(nèi)心的矛盾與掙扎。法斯賓德的表演非常精彩，眼角一滴淚水簡(jiǎn)直神來(lái)之筆。麥克白夫人的表現(xiàn)中規(guī)中矩。第一段獨(dú)白是全劇里最能體現(xiàn)麥克白夫人果敢堅(jiān)強(qiáng)的段落，也應(yīng)當(dāng)是全片的小高潮。之前觀看1979版時(shí)，我對(duì)朱迪丹奇的"hold, hold"印象尤為深刻。歌迪亞似乎缺少那種狂放的爆發(fā)力。原文中前半部分麥克白夫人比麥克白更為果敢冷酷。兩人角色在弒君后逐漸反轉(zhuǎn)。歌迪亞之后的部分雖然表現(xiàn)較好，前半段卻似乎沒(méi)有那么強(qiáng)勢(shì)。麥克白夫人的戲份也有刪減。夢(mèng)游的段落被刪，無(wú)法呼應(yīng)"macbeth shall sleep no more"。這也降低了麥克白夫人的角色厚度，使她淪為男主人公的附庸。
班科、麥克達(dá)夫、馬科姆與鄧肯國(guó)王的臺(tái)詞遭到大幅刪減，幾乎淪為龍?zhí)?。鄧肯?guó)王的"righteous"毫無(wú)體現(xiàn)，馬科姆被麥克白輕易嚇跑，麥克達(dá)夫淪為一介斗士。本來(lái)十分期待的"birnam wood come to Dunsinane"大場(chǎng)面被一團(tuán)火焰替代。最終決戰(zhàn)時(shí)，麥克達(dá)夫幾乎落敗，僅靠預(yù)言牽制了麥克白的注意力。 麥克達(dá)夫妻子同兒子的對(duì)話更是刪的一句不剩。配角們的形象略顯干癟，成為了主人公的陪襯。
本片的臺(tái)詞幾乎全部采用莎翁原著，服飾裝束極為考究，音響配樂(lè)大氣磅礴，蘇格蘭高地風(fēng)光更是美不勝收。相比莎翁原著，編劇加入了很多獨(dú)特的詮釋。例如全片結(jié)尾，班科的小兒子、未來(lái)國(guó)王fleance取走了麥克白的寶劍，是否略微暗示fleance繼承了些許麥克白的勇武?麥克達(dá)夫與全軍在結(jié)尾歡呼"hail to the king of Scotland"，是否也是對(duì)前國(guó)王麥克白英勇戰(zhàn)死致敬？
莎士比亞受時(shí)代思想局限，在劇本最后對(duì)馬爾科姆的正統(tǒng)身份大加褒揚(yáng)，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了麥克白的“traitor,tyranny”身份?？杀酒@然將麥克白當(dāng)作第一主角。觀眾大多時(shí)候跟隨著主人公的視角體驗(yàn)整個(gè)故事，還時(shí)常有幸瞥見(jiàn)主人公紛繁復(fù)雜的心象。這也使觀眾視角更為貼近主人公。通過(guò)編劇的設(shè)置，觀眾也可以做另一重解讀：麥克白為國(guó)王忠心死戰(zhàn)，甚至犧牲了唯一的兒子，國(guó)王卻將王位傳給了才干威望不如麥克白的馬爾科姆。遭受雙重打擊的麥克白這才在妻子的挑唆下走上瘋狂之路，深陷罪與罰的折磨。若從這個(gè)角度觀影，那麥克白弒君也許不全是野心的驅(qū)使，也是巨大悲痛與嫉妒影響下的激情犯罪。這無(wú)疑是相當(dāng)大膽的解讀。莎翁若是在世，不知會(huì)如何品評(píng)呢？

ps:本片似乎將三名女巫化為四人，同時(shí)刪除了hecate，也許其中有更深層次的原因，也請(qǐng)了解的朋友賜教。

一端到底的極致講究，簡(jiǎn)單卻大氣的精致畫(huà)面和構(gòu)圖，讓全片濕霧流動(dòng)水氣迷漫的蘇格蘭壯闊自然風(fēng)光顯現(xiàn)出古典史詩(shī)的氣質(zhì)。莎翁原著的長(zhǎng)句典雅臺(tái)詞，加演員靜中暴發(fā)出的以面部表情和精神狀態(tài)為特寫的細(xì)致演繹，使整部影片在格調(diào)上自我孤立。只是用慢鏡和混剪加灰蒙蒙的氣氛制造的意識(shí)流太風(fēng)格化。

太意識(shí)流了。全片是彌漫在整個(gè)畫(huà)面上半部分的濕霧，加之結(jié)尾那長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的血紅的火天，還有那神出鬼沒(méi)又喃喃自語(yǔ)的三個(gè)女巫，再加男主動(dòng)輒與自己靈魂對(duì)話的神癲狀態(tài)，使影片籠罩在一種詭異又神秘的氛圍中。沒(méi)看過(guò)原著，不知原著的氣氛幾何。但也覺(jué)得影片的場(chǎng)景和這種氣氛很協(xié)調(diào)，有一種莫名的優(yōu)雅。

就改編的劇本來(lái)看，是一個(gè)因一個(gè)預(yù)言成功又因之毀滅的故事。很形象，很深刻。有許多人有做壞事的想法，沖動(dòng)，和魯莽，但卻因?yàn)樽陨淼哪懬雍团橙鯚o(wú)法承受做過(guò)之后靈魂的譴責(zé)。于是終致瘋癲。如果這樣的人叫麥克白，有許多的麥克白呢。

雖然本片過(guò)度的風(fēng)格化，因這種突出的風(fēng)格化有點(diǎn)曲高和寡，甚至過(guò)猶不及。但卻也因此有一個(gè)以一貫之的特色。而且是一種優(yōu)雅的特色。雖然風(fēng)格不等于創(chuàng)新。但風(fēng)格優(yōu)于庸眾。而在呈現(xiàn)古典英劇的氣質(zhì)上，不如以前看的一些老電影更地道。似乎還缺少點(diǎn)什么。似乎是生活的火熱色彩。也說(shuō)不清楚。

整體像一個(gè)奇異而華麗的夢(mèng)境。