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劇照
更新時間：2024-04-11 05:02
詳細劇情
在東京近郊公路橋下，矗立著幾間普普通通的民房，那里住著這個國家最富活力的平凡百姓，瑣碎而有趣的故事也在他們中間發(fā)生。婦女協(xié)會的會費發(fā)生虧空，女人們嘰嘰喳喳打算查明原因。擔(dān)任會計的小幸媽剛好給家里添置了洗衣機，因此成為重點懷疑對象。無聊的時候女人們婆婆媽媽，張家長李家短，好像永遠看不得別人家的半點好。工作了一天的林先生（笠智眾 飾）厭煩了女人的聒噪和孩子們的吵鬧，偏偏兩個兒子小實（設(shè)樂幸嗣 飾）和小勇（島津雅彥 飾）他賭氣決定不再說話。而這一次父子的無心之舉又在鄰居間激起了波瀾。
大人的世界總是麻煩多多，謙恭禮貌的外表下又有多少捉摸不透的小心思……
大人的世界總是麻煩多多，謙恭禮貌的外表下又有多少捉摸不透的小心思……
長篇影評
1 ) 小津的另類之作——《早安》閑談
戰(zhàn)后十年，及1945年-1955年，日本經(jīng)濟完成了復(fù)蘇，并在接下來的近30年里都保持著強勁的增長勢頭，進入高速發(fā)展期，并且在七十年代末期完成蛻變，一躍成為世界頭號資本主義經(jīng)濟強國。在日本經(jīng)濟高速發(fā)展階段有過三大景氣時期，其中前兩個時期是“神武景氣”（1954年11月-1958年6月），“巖戶景氣”（1959年4月持續(xù)到1962年10月），小津安二郎導(dǎo)演在此期間每年都有一部電影問世，從《早春》（1956）到《秋刀魚之味》（1962），保持著旺盛的精力。這些影片幾乎都以普通家庭為切入點，展現(xiàn)父女、夫妻等家庭成員間情感糾葛，延續(xù)著日本傳統(tǒng)家庭觀念和一些亙古不變的生活哲理，我們也能察覺到日本經(jīng)濟發(fā)展給個人和家庭帶來的變化，以及社會新風(fēng)氣與傳統(tǒng)倫理間碰撞所擦出的生活變奏曲。
然而在這一系列主題類似的影片外，有一部另類——《早安》，這部生活喜劇完全拋開了較為沉重的嫁女、養(yǎng)老、婆媳關(guān)系等話題，將視角對準(zhǔn)東京郊區(qū)的居民，把發(fā)生在這里的瑣碎小事串接起來：鄰里之間的誤會矛盾，家庭之內(nèi)的歡笑與爭執(zhí)等等，形成一股較為清新的氣息，為我們展現(xiàn)出那個時代下，日本普通居民的生活姿態(tài)，影片作為喜劇，主要是靠家庭主婦間的瑣碎糾葛和主角家兩兄弟的趣味童真產(chǎn)生笑料。這些活躍著的小人物們，用自己朝陽般的熱情，成為日本經(jīng)濟騰飛的幕后功臣。小津因其對鏡頭的獨特運用與堅持，讓我們總能在他的影片里看到“真實”，因為他的鏡頭總是靜靜地矗在那里，安靜得就像一面鏡子。那么59年的日本，有哪些讓我感興趣的社會現(xiàn)象呢？
1、推銷員。在物質(zhì)生產(chǎn)資料快速增長時，傳統(tǒng)的商業(yè)行為需要跟上變革的步伐，這中間肯定存在著過渡階段，在推銷的小玩意里，會出現(xiàn)一些有趣的新東西，比如電影里的“家用防盜鈴”。這些活躍在各個居民區(qū)的推銷員們，成為商品經(jīng)濟逐漸豐富的代言人，在80、90年代的中國，我們對這類人也不會陌生。影片中幾個家庭婦女對待推銷員的“策略”也反映著普通居民對新興消費方式或營銷方式的看法。當(dāng)時社會中充斥著太多新舊事物間的矛盾。這也是每一個經(jīng)歷社會快速發(fā)展時所必須面臨的。這跟咱們90年代那會差不多。
2、50年代日本于西方。最有意思的莫過片中小弟常掛在嘴邊的那句“I LOVE YOU”，經(jīng)歷了戰(zhàn)后最初的迷茫和低落，日本人新一代的年輕人在對待西方世界的態(tài)度上似乎瞬間又回到了明治時代。學(xué)校里，小學(xué)生用濃重的口音讀著英語，劇中在家待業(yè)的青年也以日英翻譯作為暫時營生的手段，英語歌則是流行與時尚的象征。但戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷和沮喪雖還是經(jīng)歷者們常常提起的話題，小津電影里的角色常常聊起戰(zhàn)爭時回憶，在《秋刀魚之味》中的一段對話或許就是他自己對待戰(zhàn)爭的看法和感悟（主角和曾經(jīng)的戰(zhàn)時的部下在小酒吧里喝酒，背景是日本海軍的軍歌）：
“為什么我們就戰(zhàn)敗了呢？如果我們勝利了，日本會變成怎樣呢？可能現(xiàn)在我就在紐約了，紐約呀！”
“現(xiàn)在的年輕人都崇洋媚外，聽他們的歌，跳他們的舞”
……
“我覺得戰(zhàn)敗了或許反而更好吧?！?br> “是呀，至少那幫傻瓜就不能作威作福了……”
隨后，曾經(jīng)的部下伴著軍樂聲在小酒吧里歡快的跳著滑稽版軍禮舞，酒吧老板娘也跟著附和….輕松可笑，戰(zhàn)爭結(jié)束后，它就只是過去之物了。小津更愿意著眼當(dāng)下，用簡單的言語把他對戰(zhàn)爭的態(tài)度表達清楚，這是親歷者歸于平靜后的思考。其實即使是小津在戰(zhàn)場上，他也常常表現(xiàn)出某些游離于戰(zhàn)爭之外的東西。在關(guān)于他的記錄著作《我是開豆腐店的我只做豆腐》中，小津在激戰(zhàn)之間也常對著異國的尋常之景泛起文藝的相思，并談及戰(zhàn)爭給人帶來的難堪和疲憊感…..
3、時代風(fēng)氣。排除電影本身的藝術(shù)加工和渲染，加上對小津鏡頭的信任，從《早安》中還是能體會到那時民眾的生活風(fēng)貌。戰(zhàn)后10年，生活已經(jīng)逐進入到良性發(fā)展的狀態(tài)，但誰也不敢放慢腳步，你追我趕地想要在這片新天地干出點名堂。影片里鄰居因為退休而傷感失落，最后找到推銷員工作也高興異常；男青年雖待業(yè)在家，也不敢懈怠，靠幫忙翻譯文件資料養(yǎng)活自己，但內(nèi)心還是對自己沒有工作而感到自卑；而他姐姐對于自己汽車銷售的工作頗感自豪。即使在同一居住區(qū)，貧富差異依然存在，影片中的四戶相鄰家庭中，除一戶有能力購買電視機外，其余家庭對新興的電器還是望而退步。甚至“愛放屁”家對自家小孩吃飯?zhí)嘁矔右怨苤?。同時片中小津也展現(xiàn)了當(dāng)時一類年輕人“新”的生活方式：未婚同居的年輕情侶過著“懶洋洋”的享受型生活，租房而住，沒有正經(jīng)的工作，但家中早早購置電視，因為和鄰居合不來（和主流的積極平和的生活態(tài)度相沖突，鄰居們看不上他們倆），又準(zhǔn)備換個地方住，是非常“西方化”、“自由化”的生活。從這里再往后10年，到69年的樣子，便正是《挪威的森林》中渡邊生活的時代，所以再來理解他那會年輕人的生存狀態(tài)，也會更加明白一點?？傊莻€時代的人們都保持著憂患意識，不愿自己被社會發(fā)展的浪潮所遺忘，彼此追趕著向前。
4、大人們的聊天。影片里兩兄弟因為大人的訓(xùn)斥而開始禁言，他們抱怨身邊的大人們總是說著各種各樣的廢話，在生活中，工作中總是充斥一些無意義的寒暄。曾幾何時，咱們自己在日常見面時最喜歡的就是那句：吃了嗎？而在本影片里，是平日里最常說的：“今天天氣真好”和“早上好”。在你不知道說什么，但又必須開口交流時，這句：“天氣真好”就能暫時解圍了。這些看似無意義的交流，在點滴間拉近了鄰里間的距離，是每一次深入交流的萬能開啟方式。這些“天氣真好”的對話在小津的很多影片都有出現(xiàn)，這也幾乎成為這位“日本國民生活記錄大師”繼火車、城市高樓、榻榻米、小酒館喝酒之外的一個明顯個人標(biāo)簽了。影片里主角的妹妹和待業(yè)青年間，那種淡淡的情愫總是讓我們滿懷期待，比起影片另外那對非主流情侶，他們真是合適的一對！可影片最后，兩人在日常見面的站臺前，在我們觀眾期待他們間的關(guān)系有所發(fā)展時，兩人卻還是寒暄的“今天天氣真好”......
另外，一個有意思的吐槽點，小津的用人習(xí)慣讓劇中每個家庭都是超大齡父母，在電影 拍攝時的59年，主角笠智眾已經(jīng)55歲…..另外的幾個演父母的演員也都40多歲了，而劇中他們的子女基本上才上小學(xué)，在小津其他的電影里，他們大多都是演的爺爺輩，或者也是以父女的關(guān)系出現(xiàn)......“高齡化父母”，這是這部充滿和諧趣味的生活流喜劇電影里最不和諧的地方……而這種差異產(chǎn)生的唯一積極效果，可能就是讓劇中幾個家庭主婦間的“牙尖”（說三道四、伶牙俐齒和尖酸）變得更加有深度。畢竟這是一部喜劇，大媽們說起閑言碎語來那還真是比年輕女孩有味道，牙尖，還是大媽深得精髓！
然而在這一系列主題類似的影片外，有一部另類——《早安》，這部生活喜劇完全拋開了較為沉重的嫁女、養(yǎng)老、婆媳關(guān)系等話題，將視角對準(zhǔn)東京郊區(qū)的居民，把發(fā)生在這里的瑣碎小事串接起來：鄰里之間的誤會矛盾，家庭之內(nèi)的歡笑與爭執(zhí)等等，形成一股較為清新的氣息，為我們展現(xiàn)出那個時代下，日本普通居民的生活姿態(tài)，影片作為喜劇，主要是靠家庭主婦間的瑣碎糾葛和主角家兩兄弟的趣味童真產(chǎn)生笑料。這些活躍著的小人物們，用自己朝陽般的熱情，成為日本經(jīng)濟騰飛的幕后功臣。小津因其對鏡頭的獨特運用與堅持，讓我們總能在他的影片里看到“真實”，因為他的鏡頭總是靜靜地矗在那里，安靜得就像一面鏡子。那么59年的日本，有哪些讓我感興趣的社會現(xiàn)象呢？
1、推銷員。在物質(zhì)生產(chǎn)資料快速增長時，傳統(tǒng)的商業(yè)行為需要跟上變革的步伐，這中間肯定存在著過渡階段，在推銷的小玩意里，會出現(xiàn)一些有趣的新東西，比如電影里的“家用防盜鈴”。這些活躍在各個居民區(qū)的推銷員們，成為商品經(jīng)濟逐漸豐富的代言人，在80、90年代的中國，我們對這類人也不會陌生。影片中幾個家庭婦女對待推銷員的“策略”也反映著普通居民對新興消費方式或營銷方式的看法。當(dāng)時社會中充斥著太多新舊事物間的矛盾。這也是每一個經(jīng)歷社會快速發(fā)展時所必須面臨的。這跟咱們90年代那會差不多。
2、50年代日本于西方。最有意思的莫過片中小弟常掛在嘴邊的那句“I LOVE YOU”，經(jīng)歷了戰(zhàn)后最初的迷茫和低落，日本人新一代的年輕人在對待西方世界的態(tài)度上似乎瞬間又回到了明治時代。學(xué)校里，小學(xué)生用濃重的口音讀著英語，劇中在家待業(yè)的青年也以日英翻譯作為暫時營生的手段，英語歌則是流行與時尚的象征。但戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷和沮喪雖還是經(jīng)歷者們常常提起的話題，小津電影里的角色常常聊起戰(zhàn)爭時回憶，在《秋刀魚之味》中的一段對話或許就是他自己對待戰(zhàn)爭的看法和感悟（主角和曾經(jīng)的戰(zhàn)時的部下在小酒吧里喝酒，背景是日本海軍的軍歌）：
“為什么我們就戰(zhàn)敗了呢？如果我們勝利了，日本會變成怎樣呢？可能現(xiàn)在我就在紐約了，紐約呀！”
“現(xiàn)在的年輕人都崇洋媚外，聽他們的歌，跳他們的舞”
……
“我覺得戰(zhàn)敗了或許反而更好吧?！?br> “是呀，至少那幫傻瓜就不能作威作福了……”
隨后，曾經(jīng)的部下伴著軍樂聲在小酒吧里歡快的跳著滑稽版軍禮舞，酒吧老板娘也跟著附和….輕松可笑，戰(zhàn)爭結(jié)束后，它就只是過去之物了。小津更愿意著眼當(dāng)下，用簡單的言語把他對戰(zhàn)爭的態(tài)度表達清楚，這是親歷者歸于平靜后的思考。其實即使是小津在戰(zhàn)場上，他也常常表現(xiàn)出某些游離于戰(zhàn)爭之外的東西。在關(guān)于他的記錄著作《我是開豆腐店的我只做豆腐》中，小津在激戰(zhàn)之間也常對著異國的尋常之景泛起文藝的相思，并談及戰(zhàn)爭給人帶來的難堪和疲憊感…..
3、時代風(fēng)氣。排除電影本身的藝術(shù)加工和渲染，加上對小津鏡頭的信任，從《早安》中還是能體會到那時民眾的生活風(fēng)貌。戰(zhàn)后10年，生活已經(jīng)逐進入到良性發(fā)展的狀態(tài)，但誰也不敢放慢腳步，你追我趕地想要在這片新天地干出點名堂。影片里鄰居因為退休而傷感失落，最后找到推銷員工作也高興異常；男青年雖待業(yè)在家，也不敢懈怠，靠幫忙翻譯文件資料養(yǎng)活自己，但內(nèi)心還是對自己沒有工作而感到自卑；而他姐姐對于自己汽車銷售的工作頗感自豪。即使在同一居住區(qū)，貧富差異依然存在，影片中的四戶相鄰家庭中，除一戶有能力購買電視機外，其余家庭對新興的電器還是望而退步。甚至“愛放屁”家對自家小孩吃飯?zhí)嘁矔右怨苤?。同時片中小津也展現(xiàn)了當(dāng)時一類年輕人“新”的生活方式：未婚同居的年輕情侶過著“懶洋洋”的享受型生活，租房而住，沒有正經(jīng)的工作，但家中早早購置電視，因為和鄰居合不來（和主流的積極平和的生活態(tài)度相沖突，鄰居們看不上他們倆），又準(zhǔn)備換個地方住，是非常“西方化”、“自由化”的生活。從這里再往后10年，到69年的樣子，便正是《挪威的森林》中渡邊生活的時代，所以再來理解他那會年輕人的生存狀態(tài)，也會更加明白一點?？傊莻€時代的人們都保持著憂患意識，不愿自己被社會發(fā)展的浪潮所遺忘，彼此追趕著向前。
4、大人們的聊天。影片里兩兄弟因為大人的訓(xùn)斥而開始禁言，他們抱怨身邊的大人們總是說著各種各樣的廢話，在生活中，工作中總是充斥一些無意義的寒暄。曾幾何時，咱們自己在日常見面時最喜歡的就是那句：吃了嗎？而在本影片里，是平日里最常說的：“今天天氣真好”和“早上好”。在你不知道說什么，但又必須開口交流時，這句：“天氣真好”就能暫時解圍了。這些看似無意義的交流，在點滴間拉近了鄰里間的距離，是每一次深入交流的萬能開啟方式。這些“天氣真好”的對話在小津的很多影片都有出現(xiàn)，這也幾乎成為這位“日本國民生活記錄大師”繼火車、城市高樓、榻榻米、小酒館喝酒之外的一個明顯個人標(biāo)簽了。影片里主角的妹妹和待業(yè)青年間，那種淡淡的情愫總是讓我們滿懷期待，比起影片另外那對非主流情侶，他們真是合適的一對！可影片最后，兩人在日常見面的站臺前，在我們觀眾期待他們間的關(guān)系有所發(fā)展時，兩人卻還是寒暄的“今天天氣真好”......
另外，一個有意思的吐槽點，小津的用人習(xí)慣讓劇中每個家庭都是超大齡父母，在電影 拍攝時的59年，主角笠智眾已經(jīng)55歲…..另外的幾個演父母的演員也都40多歲了，而劇中他們的子女基本上才上小學(xué)，在小津其他的電影里，他們大多都是演的爺爺輩，或者也是以父女的關(guān)系出現(xiàn)......“高齡化父母”，這是這部充滿和諧趣味的生活流喜劇電影里最不和諧的地方……而這種差異產(chǎn)生的唯一積極效果，可能就是讓劇中幾個家庭主婦間的“牙尖”（說三道四、伶牙俐齒和尖酸）變得更加有深度。畢竟這是一部喜劇，大媽們說起閑言碎語來那還真是比年輕女孩有味道，牙尖，還是大媽深得精髓！
2 ) 用象征性社會互動的觀點看小津安二郎的《早安》
《早安》的中心事件是小孩子由於父母不給買電視，所以和大人賭氣不與大人講話。由此引發(fā)了鄰居間的一系列誤會。全劇的重點是在討論像“早安”、“你好”一系列的問候語的意義。小孩子是認(rèn)為這些是大人間多餘的話語，而大人則認(rèn)為，每一句話都是必要的。
象征性行為指用具體的事物來表示某種抽象概念或思想感情的行為。我們可以將“早安”、“你好”這些問候用語視作象征性行為，即用具體的問候語言表達對對方親熱友好的態(tài)度。
象征性符具有雙重意義，第一層是符號的字面意義，即“早安”、“你好”本身在語文中的含義；第二層是符號的類比或聯(lián)想意義，即我像你問好，則表示我對你是親熱友好的。象征行為的最大特點是使象征符從第一層意義向第二層意義發(fā)生轉(zhuǎn)化。在考慮第二層意義時，原本第一層的字面意義是被忽略的，即我在講“早安”、“你好”時希望傳達的，只是對你的友好態(tài)度，至於我具體是用“早安”、“午安”還是“晚安”哪個詞來傳達，都無關(guān)緊要。在影片中，鄰居太太也並不會介意小孩子是否一定要講“早安”、“你好”或是某一個詞，她介意的是有沒有表達出鄰里間友好的態(tài)度。
在以符號為媒介的人與人間的互動關(guān)係中，人是根據(jù)意義來從事行動的，而意義是有人來解釋的，並且是在社會互動過程中產(chǎn)生的。小孩子還沒有經(jīng)歷社會化的過程，他們對“早安”、“你好”的認(rèn)知僅僅停留在象征符的第一層意義上，所以會覺得這些是多餘的廢話。而大人經(jīng)過了一系列的人際交往，考慮的內(nèi)容變成了象征符的引申含義，所以認(rèn)為這些話語是非常重要的。雙方對於“早安”、“你好”的意義認(rèn)知不在一個層面之上，對詞語解釋的意義是不同，進而“發(fā)出問候”這一行動的目的也是不同的。彼此沒有共通的意義空間，產(chǎn)生誤會就是不可避免的了。
3 ) life nippon
看《早安》《彼岸花》兩部小津安二郎電影，dvd版本是紀(jì)念小津100周年5碟盒裝版本。購買于某日自俊業(yè)音像店，當(dāng)時難得拉著一張苦瓜跟老板講價，便宜了5￥還是10￥，忘了當(dāng)天是跟l還是r去逛。
《早安》是生動幽默小品，日常生活的主題。一方面講鄰里幾個婦女之間的家長里短，婦女互相放毒小人嘴臉但都無傷大雅（不過看著她們用日語嘰嘰咕咕的確很煩），誰讓她們是婦女。另一方面講兩小孩因為吵著家里買電視而斗嘴、封口，直到最后大團圓結(jié)局，電視問題、婦女都解決了。其中，幾個老男人在pub里邊喝酒，然后討論電視是讓一億人白癡化（當(dāng)時日本人口有一億？），這個有點道理。小孩說大人廢話多云云，小孩的英文補習(xí)老師的姐姐點題，早安、晚安、天氣真好啊……都是廢話，但非說不可，反而一些重要的話卻說不好、不好說，例如說我愛你。ali ado，kangbawa，kuonijiwa……
ozu，照例是安靜，照例是溫吞水的推進，照例是靜物畫面，照例是男人下班后到pub喝到醉醺醺回家，老婆在家里畢恭畢敬地服侍衣服飲食起居（男人在外打拼養(yǎng)家，女人在內(nèi)操持家務(wù)），照例是婚喪嫁娶的日常生活，還談?wù)摰酵诵菽挲g。有人情味，好像80年代的國產(chǎn)電影那樣，天空特別藍，麗日和風(fēng)，陽光照在大街上特別干凈，樹蔭下公共汽車駛過，人們都咧著嘴滿臉是帶笑，好像沒有煩惱，好人就是好人，壞人都帶著標(biāo)簽，一眼就看得穿，80年代！
《早安》之中的弟弟，特可愛，榮膺本片最佳男主角。笠智眾好像太老，扮演12、3歲孩子的父親。
《彼岸花》里邊，小職員近在pub里邊和上司、老板娘的對手戲搞笑，見了上司好像老鼠遇到貓，生動真實的寫照。里邊的三個女主角都甚漂亮，化妝服裝表情都不錯，津女郎的一貫特色，追求最美的造型和色彩。
《早安》是生動幽默小品，日常生活的主題。一方面講鄰里幾個婦女之間的家長里短，婦女互相放毒小人嘴臉但都無傷大雅（不過看著她們用日語嘰嘰咕咕的確很煩），誰讓她們是婦女。另一方面講兩小孩因為吵著家里買電視而斗嘴、封口，直到最后大團圓結(jié)局，電視問題、婦女都解決了。其中，幾個老男人在pub里邊喝酒，然后討論電視是讓一億人白癡化（當(dāng)時日本人口有一億？），這個有點道理。小孩說大人廢話多云云，小孩的英文補習(xí)老師的姐姐點題，早安、晚安、天氣真好啊……都是廢話，但非說不可，反而一些重要的話卻說不好、不好說，例如說我愛你。ali ado，kangbawa，kuonijiwa……
ozu，照例是安靜，照例是溫吞水的推進，照例是靜物畫面，照例是男人下班后到pub喝到醉醺醺回家，老婆在家里畢恭畢敬地服侍衣服飲食起居（男人在外打拼養(yǎng)家，女人在內(nèi)操持家務(wù)），照例是婚喪嫁娶的日常生活，還談?wù)摰酵诵菽挲g。有人情味，好像80年代的國產(chǎn)電影那樣，天空特別藍，麗日和風(fēng)，陽光照在大街上特別干凈，樹蔭下公共汽車駛過，人們都咧著嘴滿臉是帶笑，好像沒有煩惱，好人就是好人，壞人都帶著標(biāo)簽，一眼就看得穿，80年代！
《早安》之中的弟弟，特可愛，榮膺本片最佳男主角。笠智眾好像太老，扮演12、3歲孩子的父親。
《彼岸花》里邊，小職員近在pub里邊和上司、老板娘的對手戲搞笑，見了上司好像老鼠遇到貓，生動真實的寫照。里邊的三個女主角都甚漂亮，化妝服裝表情都不錯，津女郎的一貫特色，追求最美的造型和色彩。
4 ) 你猜咋了？空間感！
這片子的可挖之處不要太多了
說最最最重要的一點吧
那個房上山坡間隙
不斷過推車的那個間隙
是空間的入口
所有的事情
絕大部分發(fā)生在房區(qū)
而那個位置
簡直就像是回家的入口與通往外界的出口一樣
視聽語言是看不出空間感的
只能“腦補”出空間感
六間房的房區(qū)和“出入口”的完美搭配
讓空間感十足
最后尿褲子還是要回家
正對應(yīng)了有的人改變了
有的卻沒變
真是個好天氣?。?/p>
5 ) 平淡如茶的日式家庭生活
平民百姓的家庭生活是小津安二郎電影中永遠的主題?！对绨病分v的是一個日本社區(qū)幾個家庭生活的故事，沒有起伏跌宕的劇情，也沒有激烈的感情沖突，一切都是由許多精心安排、富有含義和舒緩的情節(jié)表現(xiàn)出來。電視機是串起這個故事的唯一線索：以林敬太郎一家的兩個兒子吵著要買電視機開始，結(jié)局是兩個孩子的愿望得到實現(xiàn)。贅訴情節(jié)是沒有任何意義的，真正關(guān)注的應(yīng)該是小津安二郎如何用他的電影手法來表現(xiàn)日本社會中的家庭矛盾。
日本受中國佛教“禪宗”思想的影響較深，這點在片中那個常常拿著佛珠念經(jīng)的催生婆的母親就可以看出。日本人在書法和茶道上也有很高的藝術(shù)成就，無論是想要寫好一篇書法還是沏上一壺好茶，沒有一個安靜、平和的心境是無法完成的，而在觀看小津的影片時同樣具有這種安靜、平和的體驗。在小津的這部電影里一切都很平靜，人們都十分彬彬有禮，見面都要問聲好，然后再談?wù)劷裉斓奶鞖猓兆悠降缢?/p>
小津在他的電影中的畫面構(gòu)圖上也顯現(xiàn)出獨特的民族特性?？v觀這部《早安》，攝影機的機位好像永遠在人的腰部以下，而且基本上沒有運動鏡頭，攝影機永遠是以一個微微的仰角來觀察人物。關(guān)于其中原因，日本電影評論家佐藤忠男這樣解釋：“日本人慣于前傾著上身坐在草墊上，因此，以仰角拍攝這種姿勢，就可以使它顯得穩(wěn)定、威嚴(yán)……隨隨便便地坐在草墊上這在日本人的生活中恰恰是最普通、最乏味的一剎那?！倍宜娪爸械溺R頭大多處于靜止?fàn)顟B(tài)（這和侯孝賢的靜止長鏡頭不同，他的靜止鏡頭有著連貫性和富有節(jié)奏感的切換），這時攝影機的機位就和一個盤腿坐在地上靜靜聆聽劇中人物對話的傾聽者完全吻合。
看完這部影片之后讓我想到了田壯壯最近說過關(guān)于他的新片《小城之春》的一句話：“浮躁的人別看這部電影?！笔堑?，小津的電影是要你靜下心來慢慢品味。
6 ) 早安，你看那片云
大人的世界里，越是重要的事情越是難以說出口。比如相愛的兩個人卻誰也不愿先開口傾訴衷腸；比如愛孩子的父母卻常常是以嚴(yán)厲的冷漠表示管教；比如退休后失意的丈夫只敢一個人喝醉…
大人的世界里，越是微不足道的事情越是被掛在嘴邊。見面一定要說“早安”來表示熱情，否則會被懷疑是否滋生嫌隙；鄰人家的一切盡收眼底，說三道四，樂此不疲；每天要說無數(shù)次的早安來掩飾自己的尷尬…
小津?qū)嵲谑强臻g運用的高手，他的畫面大多是方正的，人物就那樣不偏不倚在畫面中間，看客從榻榻米的角度仰視畫中人，或靜或動是生活里比比皆是的人物。畫面誠然是方正而對稱的，但在這四個緊鄰家庭的方寸之間，流言四起，這流言是無所謂方正與對稱的。流言是滾動的，是不定向，可以是空氣里抓不住的潮濕之氣，不明顯卻讓人憋悶。一旦定向起來，變成一把冷箭，隨時殺人見血。
人總是很容易忘記前一秒的立場，我們會因為一些評價愛上一個人，也會因為幾句話徹底否認(rèn)一個人。有人的地方必有流言，那流言是長了腳的，會跑會跳。
小津的格局總是在一頁又一頁移門中轉(zhuǎn)動，他最擅長的無非是那些家長里短，說著我們的親人會說的話，做著我們每天都做的事。
“無謂的寒暄就像生活的潤滑劑”，猛然被點破這一點，竟久久不能釋懷。
早安，你好，今天天氣真好，嗯，你看那片云…
大人的世界里，越是微不足道的事情越是被掛在嘴邊。見面一定要說“早安”來表示熱情，否則會被懷疑是否滋生嫌隙；鄰人家的一切盡收眼底，說三道四，樂此不疲；每天要說無數(shù)次的早安來掩飾自己的尷尬…
小津?qū)嵲谑强臻g運用的高手，他的畫面大多是方正的，人物就那樣不偏不倚在畫面中間，看客從榻榻米的角度仰視畫中人，或靜或動是生活里比比皆是的人物。畫面誠然是方正而對稱的，但在這四個緊鄰家庭的方寸之間，流言四起，這流言是無所謂方正與對稱的。流言是滾動的，是不定向，可以是空氣里抓不住的潮濕之氣，不明顯卻讓人憋悶。一旦定向起來，變成一把冷箭，隨時殺人見血。
人總是很容易忘記前一秒的立場，我們會因為一些評價愛上一個人，也會因為幾句話徹底否認(rèn)一個人。有人的地方必有流言，那流言是長了腳的，會跑會跳。
小津的格局總是在一頁又一頁移門中轉(zhuǎn)動，他最擅長的無非是那些家長里短，說著我們的親人會說的話，做著我們每天都做的事。
“無謂的寒暄就像生活的潤滑劑”，猛然被點破這一點，竟久久不能釋懷。
早安，你好，今天天氣真好，嗯，你看那片云…
小津放屁也富有詩意。
1.和以往中產(chǎn)階級的男士們在料亭里插科打諢不同的是，本片對準(zhǔn)的是庶民階層里幾戶家庭主婦之間的謠言是非，還有婆媳之間的毒舌，但沒有一個人物被丑化，反倒是充滿人情味般的可愛。2.最可愛的是兩位小朋友。大哥和小弟為爭取看電視的無聲抗議。大哥的每次動作之后，一定會有跟屁蟲小弟的模仿。這種由反復(fù)帶來的延遲與期待發(fā)生的搞笑效果，可追溯到松竹無聲片傳統(tǒng)。3.彩色搭配，自然與否，精心幾何構(gòu)圖，符合現(xiàn)實與否，在形式上的賞心悅目面前，顯得并不再重要。
父親吐槽電視會讓社會變傻；英文老師也說日常敬語乃社會潤滑之必備，可發(fā)生在坡下小區(qū)的實際情形，至少是小津重點摘錄的那些情形卻非如此：母輩們圍繞著電視、房費、記恨的各種算計閑話此起彼伏絡(luò)繹不絕，未因所謂智商或早安而有所緩解，足見戀舊未必和諧。其理更由老師的姐姐道明：日人太講究禮數(shù)委婉和心思，眼見重點卻繞道而行，生生把個簡單事情給復(fù)雜或耽誤掉。英文老師如也能像童稚卻直率的小勇那樣拋掉天氣直言一句“我愛你”……所以此片可被視作小津?qū)θ毡疚幕c國民性的善意溫諷，以輕喜詼諧風(fēng)格徐徐道來，連戳腦門放屁的笑話都透著讓人受用的愉悅聲調(diào)與節(jié)奏。（青木放屁，日本童星，生卒不詳，演過小津的長屋紳士與風(fēng)中母雞）
首先是若干瑣碎的平行事件，然后，敘事逐漸顯現(xiàn)，同小津的其他影片類似，《早安》同樣揭示了日常之重復(fù)的價值，而非不可忍受。在孩子與成年人形成的平行關(guān)系中，某種程度上，小津?qū)ψ约涸缦鹊暮诎啄段页錾?，?...》進行了一次翻拍，只不過在彩色、有聲影片的語境中，他更關(guān)注的是聲音，放屁聲是對日常生活機械重復(fù)的幽默性暫停，同樣，也是孩童世界中秘而不宣的儀式，代表著一個成年人無法進入的空間。盡管我們不能嚴(yán)肅地宣布小津是一位語言學(xué)家，但是《早安》通過兩個孩子之口，我們的確發(fā)現(xiàn)了習(xí)以為常的問候語中的元能指，盡管我們可以找尋意義，但不代表這些關(guān)于天氣之類的話語本身就具備意義。
2014.1.5. 第三次。小津最有趣味的電影沒有之一。大人的世界和小孩的世界，鄰里的舞臺和配樂。2019.6.15. 空間即舞臺，上演一幕幕重復(fù)和變奏，家長里短、人生百味。消防員片段真的是笑到抽筋。散場之時聽到有人聊不知道小男孩長大之后怎么樣了，很想告訴她“飾演林家小弟弟林勇的島津雅彥, 童星長大後恢復(fù)本名原田龍三郎, 現(xiàn)為精於紫微斗數(shù)的命理學(xué)家”。小津的電影真的是讓人希望每天重復(fù)看，永遠都不會厭。
那個小家伙很可愛很可愛，"i love you"...
兩段式故事，第一段以會費為由引發(fā)的各種猜測流言，第二段以兄弟二人要電視而引發(fā)的賭氣行為，兩段故事由于小幸母親的流言再起而自然地銜接起來。ps：中景固定機位鏡頭，如同劇情一樣平淡樸實，充滿東方式繁復(fù)的人際關(guān)系，女人和孩子走出來，男人成為背景，尤其是以孩子的視角展現(xiàn)大人的世界更貼近生活
這片竟然評價如此高，不能理解啊親！小津這部片基本回歸三十年代喜劇（但是最有喜感的段落便是老太太削鉛筆呀），色彩上以無處不見的愛克發(fā)紅為標(biāo)志（他有多迷戀紅色哇）。本片的精華在于最后月臺上的那段看上去毫無意義的對話（恰似侯麥的綠光時刻）。片中還有少見的平行剪輯。但是此片確實乏味得緊
高級喜劇。買電視機在小津的情節(jié)序列中功能等同于嫁女兒。阿寶萌死人不償命。
開頭小兒放屁，結(jié)尾大人聊天氣。
早安這些寒暄語，孩童不懂其無意義的大意義。大人卻也不明小孩對點頭放屁的儀式感以及串門看電視的重要。主婦們閑言碎語著別家好壞，眉眼都揚得乖張。男人下班后喝酒，乜斜著走進別家的宅門。細細碎碎窸窸窣窣，近距離的鄰里討厭煩心又熱鬧非凡。小家伙很可愛，到那一男一女客套起來，別樣美好。
1.小津安二郎最逗趣的作品之一，亦是人物關(guān)系最為豐富駁雜、敘事節(jié)奏相對最快的，短短90分鐘就呈現(xiàn)出50年代日本都市百姓眾生相，令人嘆服。2.色彩極美，全片浸潤在木材的棕褐底色之中，各種顏色濃而不艷，恍若戈達爾的亮麗原色與莫蘭迪色相調(diào)諧中和，衣著與室內(nèi)陳設(shè)的配色無與倫比。3.一部關(guān)于（日常）語言的電影：孩子們不了解大人看似無用的寒暄實則有調(diào)味料與潤滑劑的意義，遂賭氣不再開口說話，惹出各種笑料；而鄰里間的關(guān)系竟真的因為少了一句問好而被猜忌所損害，主婦們的謠言與閑言碎語威力不可小覷；小兒出門時總將“I love U”掛嘴上，而兩位互有愛慕之情的男女見面卻重復(fù)聊“今天天氣真好”，真心話難出口啊。4.孩子們的放屁游戲太有趣，還有那個呼啦圈。5.西方消費文化與現(xiàn)代性的影響：電視機，洗衣機，西服，推銷員，學(xué)英語。（9.5/10）
#重看#4.5；色彩明麗如沐春風(fēng)，然則生活表象之下的無序暗流才是人生況味——鄰里之間的揣測與比較，家庭內(nèi)部的長幼尊卑，社會環(huán)境的影響，物質(zhì)條件所起的決定性作用，愛情的滋長發(fā)生，種種復(fù)雜心緒豈是不識愁滋味的少年能理解。窄窄街道夾縫中來往的人們，無不在人情世故中冷暖自知，寒暄是世界的潤滑劑，我們都要在這順流逆流中飽嘗失望，然后如這般可愛的娃一樣長大。
雙11啥也沒買，一個人跑去看電影。沒想到看了這么一部好長時間以來最讓我感同身受的《我要買電視》！??索尼大法不買不行了，連笠智眾都低頭了。。。突然發(fā)現(xiàn)笠智眾在小津的故事里總是扮演低頭的角色，忍讓的兄長，向夫權(quán)低頭的父權(quán)等等。。小津從《我出生了但》時期的兩個不同階層的孩子的友誼，到這部《早安》里大家其樂融融平等富足地生活在小社區(qū)，記錄了幾十年間日本的變遷，用一個幽默的故事來描繪普通日本家庭面對消費社會和美國爸爸的沖擊。用一個手勢來形容這部電影吧：非常OK！??
好歡樂的作品，看完后整個人都舒坦了。小津難得一見的晚期喜劇作品，與早期《我出生了，但……》首尾呼應(yīng)，里邊的小正太是要萌翻世界么？不能再愛~
1.放屁與尿褲子；2.街坊四鄰的閑言碎語生存嫌隙；3.小孩與大人賭氣不說話，童年似曾相似；4.你好、早安、天氣好，是廢話，是客套，是潤滑劑，也是一種樂趣。
語言之無用乃至恐怖性——但你又說，這個社會上的一切都是必要的：早上好晚上好天氣真好。并且可愛的事情也常在無聊中發(fā)生。清醒至此，小津啊小津……
經(jīng)由小津提醒，或者說是點撥，或者說是重重地按在地上錘，我們終于發(fā)現(xiàn)生活中那些沒用的話其實是最有用、最本質(zhì)的，而且隨后我們驚訝地發(fā)現(xiàn)，小津的電影里——不光是《早安》——他所有電影里全都是沒用的話，因此某種程度上說，他打破了電影的敘事規(guī)則，更重要的是他也把自己攤開了，并且是用一種喜劇的方式。最令人震驚的是，當(dāng)他在自己的電影里，也就是《早安》的中部點明了這個問題之后，他還可以若無其事地寫劇本，所有人還是那么說話，作為觀眾的我們還是滑水般地看過去，感覺不到任何刻意的痕跡，但是某一個時刻，他的所有電影突然都*2了。 2021.05.23 @電影資料館 二刷?！尔溓铩纷凅w，元電影！
日常鄰里橋段，及其瑣碎，咋看以為是令人無聊的繁瑣，回頭看各個家庭家長里短流言蜚語人情客套相互影響，引發(fā)連鎖反應(yīng)，結(jié)果令人莞爾一笑。結(jié)尾一句早上好讓心中無限溫暖。細節(jié)是瑣碎的，格調(diào)是小調(diào)皮，骨子里是溫吞的生活雞湯，活脫脫一股子生氣。有意思，妙趣橫生呢簡直。8.7
太棒了。小津是怎么把普通生活拍得如此盎然生趣？一個人終其一生都在描摹這種美好時光流逝之后的憂傷，這一點費里尼用一部《阿瑪柯德》作了異曲同工的呼應(yīng)。