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更新時(shí)間：2024-04-11 05:02
詳細(xì)劇情
在東京近郊公路橋下，矗立著幾間普普通通的民房，那里住著這個(gè)國(guó)家最富活力的平凡百姓，瑣碎而有趣的故事也在他們中間發(fā)生。婦女協(xié)會(huì)的會(huì)費(fèi)發(fā)生虧空，女人們嘰嘰喳喳打算查明原因。擔(dān)任會(huì)計(jì)的小幸媽剛好給家里添置了洗衣機(jī)，因此成為重點(diǎn)懷疑對(duì)象。無(wú)聊的時(shí)候女人們婆婆媽媽，張家長(zhǎng)李家短，好像永遠(yuǎn)看不得別人家的半點(diǎn)好。工作了一天的林先生（笠智眾 飾）厭煩了女人的聒噪和孩子們的吵鬧，偏偏兩個(gè)兒子小實(shí)（設(shè)樂(lè)幸嗣 飾）和小勇（島津雅彥 飾）他賭氣決定不再說(shuō)話。而這一次父子的無(wú)心之舉又在鄰居間激起了波瀾。
大人的世界總是麻煩多多，謙恭禮貌的外表下又有多少捉摸不透的小心思……
大人的世界總是麻煩多多，謙恭禮貌的外表下又有多少捉摸不透的小心思……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 小津的另類之作——《早安》閑談
戰(zhàn)后十年，及1945年-1955年，日本經(jīng)濟(jì)完成了復(fù)蘇，并在接下來(lái)的近30年里都保持著強(qiáng)勁的增長(zhǎng)勢(shì)頭，進(jìn)入高速發(fā)展期，并且在七十年代末期完成蛻變，一躍成為世界頭號(hào)資本主義經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)。在日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展階段有過(guò)三大景氣時(shí)期，其中前兩個(gè)時(shí)期是“神武景氣”（1954年11月-1958年6月），“巖戶景氣”（1959年4月持續(xù)到1962年10月），小津安二郎導(dǎo)演在此期間每年都有一部電影問(wèn)世，從《早春》（1956）到《秋刀魚(yú)之味》（1962），保持著旺盛的精力。這些影片幾乎都以普通家庭為切入點(diǎn)，展現(xiàn)父女、夫妻等家庭成員間情感糾葛，延續(xù)著日本傳統(tǒng)家庭觀念和一些亙古不變的生活哲理，我們也能察覺(jué)到日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展給個(gè)人和家庭帶來(lái)的變化，以及社會(huì)新風(fēng)氣與傳統(tǒng)倫理間碰撞所擦出的生活變奏曲。
然而在這一系列主題類似的影片外，有一部另類——《早安》，這部生活喜劇完全拋開(kāi)了較為沉重的嫁女、養(yǎng)老、婆媳關(guān)系等話題，將視角對(duì)準(zhǔn)東京郊區(qū)的居民，把發(fā)生在這里的瑣碎小事串接起來(lái)：鄰里之間的誤會(huì)矛盾，家庭之內(nèi)的歡笑與爭(zhēng)執(zhí)等等，形成一股較為清新的氣息，為我們展現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代下，日本普通居民的生活姿態(tài)，影片作為喜劇，主要是靠家庭主婦間的瑣碎糾葛和主角家兩兄弟的趣味童真產(chǎn)生笑料。這些活躍著的小人物們，用自己朝陽(yáng)般的熱情，成為日本經(jīng)濟(jì)騰飛的幕后功臣。小津因其對(duì)鏡頭的獨(dú)特運(yùn)用與堅(jiān)持，讓我們總能在他的影片里看到“真實(shí)”，因?yàn)樗溺R頭總是靜靜地矗在那里，安靜得就像一面鏡子。那么59年的日本，有哪些讓我感興趣的社會(huì)現(xiàn)象呢？
1、推銷員。在物質(zhì)生產(chǎn)資料快速增長(zhǎng)時(shí)，傳統(tǒng)的商業(yè)行為需要跟上變革的步伐，這中間肯定存在著過(guò)渡階段，在推銷的小玩意里，會(huì)出現(xiàn)一些有趣的新東西，比如電影里的“家用防盜鈴”。這些活躍在各個(gè)居民區(qū)的推銷員們，成為商品經(jīng)濟(jì)逐漸豐富的代言人，在80、90年代的中國(guó)，我們對(duì)這類人也不會(huì)陌生。影片中幾個(gè)家庭婦女對(duì)待推銷員的“策略”也反映著普通居民對(duì)新興消費(fèi)方式或營(yíng)銷方式的看法。當(dāng)時(shí)社會(huì)中充斥著太多新舊事物間的矛盾。這也是每一個(gè)經(jīng)歷社會(huì)快速發(fā)展時(shí)所必須面臨的。這跟咱們90年代那會(huì)差不多。
2、50年代日本于西方。最有意思的莫過(guò)片中小弟常掛在嘴邊的那句“I LOVE YOU”，經(jīng)歷了戰(zhàn)后最初的迷茫和低落，日本人新一代的年輕人在對(duì)待西方世界的態(tài)度上似乎瞬間又回到了明治時(shí)代。學(xué)校里，小學(xué)生用濃重的口音讀著英語(yǔ)，劇中在家待業(yè)的青年也以日英翻譯作為暫時(shí)營(yíng)生的手段，英語(yǔ)歌則是流行與時(shí)尚的象征。但戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的創(chuàng)傷和沮喪雖還是經(jīng)歷者們常常提起的話題，小津電影里的角色常常聊起戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)回憶，在《秋刀魚(yú)之味》中的一段對(duì)話或許就是他自己對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)的看法和感悟（主角和曾經(jīng)的戰(zhàn)時(shí)的部下在小酒吧里喝酒，背景是日本海軍的軍歌）：
“為什么我們就戰(zhàn)敗了呢？如果我們勝利了，日本會(huì)變成怎樣呢？可能現(xiàn)在我就在紐約了，紐約呀！”
“現(xiàn)在的年輕人都崇洋媚外，聽(tīng)他們的歌，跳他們的舞”
……
“我覺(jué)得戰(zhàn)敗了或許反而更好吧?！?br> “是呀，至少那幫傻瓜就不能作威作福了……”
隨后，曾經(jīng)的部下伴著軍樂(lè)聲在小酒吧里歡快的跳著滑稽版軍禮舞，酒吧老板娘也跟著附和….輕松可笑，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，它就只是過(guò)去之物了。小津更愿意著眼當(dāng)下，用簡(jiǎn)單的言語(yǔ)把他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度表達(dá)清楚，這是親歷者歸于平靜后的思考。其實(shí)即使是小津在戰(zhàn)場(chǎng)上，他也常常表現(xiàn)出某些游離于戰(zhàn)爭(zhēng)之外的東西。在關(guān)于他的記錄著作《我是開(kāi)豆腐店的我只做豆腐》中，小津在激戰(zhàn)之間也常對(duì)著異國(guó)的尋常之景泛起文藝的相思，并談及戰(zhàn)爭(zhēng)給人帶來(lái)的難堪和疲憊感…..
3、時(shí)代風(fēng)氣。排除電影本身的藝術(shù)加工和渲染，加上對(duì)小津鏡頭的信任，從《早安》中還是能體會(huì)到那時(shí)民眾的生活風(fēng)貌。戰(zhàn)后10年，生活已經(jīng)逐進(jìn)入到良性發(fā)展的狀態(tài)，但誰(shuí)也不敢放慢腳步，你追我趕地想要在這片新天地干出點(diǎn)名堂。影片里鄰居因?yàn)橥诵荻鴤惺?，最后找到推銷員工作也高興異常；男青年雖待業(yè)在家，也不敢懈怠，靠幫忙翻譯文件資料養(yǎng)活自己，但內(nèi)心還是對(duì)自己沒(méi)有工作而感到自卑；而他姐姐對(duì)于自己汽車銷售的工作頗感自豪。即使在同一居住區(qū)，貧富差異依然存在，影片中的四戶相鄰家庭中，除一戶有能力購(gòu)買電視機(jī)外，其余家庭對(duì)新興的電器還是望而退步。甚至“愛(ài)放屁”家對(duì)自家小孩吃飯?zhí)嘁矔?huì)加以管制。同時(shí)片中小津也展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)一類年輕人“新”的生活方式：未婚同居的年輕情侶過(guò)著“懶洋洋”的享受型生活，租房而住，沒(méi)有正經(jīng)的工作，但家中早早購(gòu)置電視，因?yàn)楹袜従雍喜粊?lái)（和主流的積極平和的生活態(tài)度相沖突，鄰居們看不上他們倆），又準(zhǔn)備換個(gè)地方住，是非常“西方化”、“自由化”的生活。從這里再往后10年，到69年的樣子，便正是《挪威的森林》中渡邊生活的時(shí)代，所以再來(lái)理解他那會(huì)年輕人的生存狀態(tài)，也會(huì)更加明白一點(diǎn)?？傊莻€(gè)時(shí)代的人們都保持著憂患意識(shí)，不愿自己被社會(huì)發(fā)展的浪潮所遺忘，彼此追趕著向前。
4、大人們的聊天。影片里兩兄弟因?yàn)榇笕说挠?xùn)斥而開(kāi)始禁言，他們抱怨身邊的大人們總是說(shuō)著各種各樣的廢話，在生活中，工作中總是充斥一些無(wú)意義的寒暄。曾幾何時(shí)，咱們自己在日常見(jiàn)面時(shí)最喜歡的就是那句：吃了嗎？而在本影片里，是平日里最常說(shuō)的：“今天天氣真好”和“早上好”。在你不知道說(shuō)什么，但又必須開(kāi)口交流時(shí)，這句：“天氣真好”就能暫時(shí)解圍了。這些看似無(wú)意義的交流，在點(diǎn)滴間拉近了鄰里間的距離，是每一次深入交流的萬(wàn)能開(kāi)啟方式。這些“天氣真好”的對(duì)話在小津的很多影片都有出現(xiàn)，這也幾乎成為這位“日本國(guó)民生活記錄大師”繼火車、城市高樓、榻榻米、小酒館喝酒之外的一個(gè)明顯個(gè)人標(biāo)簽了。影片里主角的妹妹和待業(yè)青年間，那種淡淡的情愫總是讓我們滿懷期待，比起影片另外那對(duì)非主流情侶，他們真是合適的一對(duì)！可影片最后，兩人在日常見(jiàn)面的站臺(tái)前，在我們觀眾期待他們間的關(guān)系有所發(fā)展時(shí)，兩人卻還是寒暄的“今天天氣真好”......
另外，一個(gè)有意思的吐槽點(diǎn)，小津的用人習(xí)慣讓劇中每個(gè)家庭都是超大齡父母，在電影 拍攝時(shí)的59年，主角笠智眾已經(jīng)55歲…..另外的幾個(gè)演父母的演員也都40多歲了，而劇中他們的子女基本上才上小學(xué)，在小津其他的電影里，他們大多都是演的爺爺輩，或者也是以父女的關(guān)系出現(xiàn)......“高齡化父母”，這是這部充滿和諧趣味的生活流喜劇電影里最不和諧的地方……而這種差異產(chǎn)生的唯一積極效果，可能就是讓劇中幾個(gè)家庭主婦間的“牙尖”（說(shuō)三道四、伶牙俐齒和尖酸）變得更加有深度。畢竟這是一部喜劇，大媽們說(shuō)起閑言碎語(yǔ)來(lái)那還真是比年輕女孩有味道，牙尖，還是大媽深得精髓！
然而在這一系列主題類似的影片外，有一部另類——《早安》，這部生活喜劇完全拋開(kāi)了較為沉重的嫁女、養(yǎng)老、婆媳關(guān)系等話題，將視角對(duì)準(zhǔn)東京郊區(qū)的居民，把發(fā)生在這里的瑣碎小事串接起來(lái)：鄰里之間的誤會(huì)矛盾，家庭之內(nèi)的歡笑與爭(zhēng)執(zhí)等等，形成一股較為清新的氣息，為我們展現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代下，日本普通居民的生活姿態(tài)，影片作為喜劇，主要是靠家庭主婦間的瑣碎糾葛和主角家兩兄弟的趣味童真產(chǎn)生笑料。這些活躍著的小人物們，用自己朝陽(yáng)般的熱情，成為日本經(jīng)濟(jì)騰飛的幕后功臣。小津因其對(duì)鏡頭的獨(dú)特運(yùn)用與堅(jiān)持，讓我們總能在他的影片里看到“真實(shí)”，因?yàn)樗溺R頭總是靜靜地矗在那里，安靜得就像一面鏡子。那么59年的日本，有哪些讓我感興趣的社會(huì)現(xiàn)象呢？
1、推銷員。在物質(zhì)生產(chǎn)資料快速增長(zhǎng)時(shí)，傳統(tǒng)的商業(yè)行為需要跟上變革的步伐，這中間肯定存在著過(guò)渡階段，在推銷的小玩意里，會(huì)出現(xiàn)一些有趣的新東西，比如電影里的“家用防盜鈴”。這些活躍在各個(gè)居民區(qū)的推銷員們，成為商品經(jīng)濟(jì)逐漸豐富的代言人，在80、90年代的中國(guó)，我們對(duì)這類人也不會(huì)陌生。影片中幾個(gè)家庭婦女對(duì)待推銷員的“策略”也反映著普通居民對(duì)新興消費(fèi)方式或營(yíng)銷方式的看法。當(dāng)時(shí)社會(huì)中充斥著太多新舊事物間的矛盾。這也是每一個(gè)經(jīng)歷社會(huì)快速發(fā)展時(shí)所必須面臨的。這跟咱們90年代那會(huì)差不多。
2、50年代日本于西方。最有意思的莫過(guò)片中小弟常掛在嘴邊的那句“I LOVE YOU”，經(jīng)歷了戰(zhàn)后最初的迷茫和低落，日本人新一代的年輕人在對(duì)待西方世界的態(tài)度上似乎瞬間又回到了明治時(shí)代。學(xué)校里，小學(xué)生用濃重的口音讀著英語(yǔ)，劇中在家待業(yè)的青年也以日英翻譯作為暫時(shí)營(yíng)生的手段，英語(yǔ)歌則是流行與時(shí)尚的象征。但戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的創(chuàng)傷和沮喪雖還是經(jīng)歷者們常常提起的話題，小津電影里的角色常常聊起戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)回憶，在《秋刀魚(yú)之味》中的一段對(duì)話或許就是他自己對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)的看法和感悟（主角和曾經(jīng)的戰(zhàn)時(shí)的部下在小酒吧里喝酒，背景是日本海軍的軍歌）：
“為什么我們就戰(zhàn)敗了呢？如果我們勝利了，日本會(huì)變成怎樣呢？可能現(xiàn)在我就在紐約了，紐約呀！”
“現(xiàn)在的年輕人都崇洋媚外，聽(tīng)他們的歌，跳他們的舞”
……
“我覺(jué)得戰(zhàn)敗了或許反而更好吧?！?br> “是呀，至少那幫傻瓜就不能作威作福了……”
隨后，曾經(jīng)的部下伴著軍樂(lè)聲在小酒吧里歡快的跳著滑稽版軍禮舞，酒吧老板娘也跟著附和….輕松可笑，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，它就只是過(guò)去之物了。小津更愿意著眼當(dāng)下，用簡(jiǎn)單的言語(yǔ)把他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度表達(dá)清楚，這是親歷者歸于平靜后的思考。其實(shí)即使是小津在戰(zhàn)場(chǎng)上，他也常常表現(xiàn)出某些游離于戰(zhàn)爭(zhēng)之外的東西。在關(guān)于他的記錄著作《我是開(kāi)豆腐店的我只做豆腐》中，小津在激戰(zhàn)之間也常對(duì)著異國(guó)的尋常之景泛起文藝的相思，并談及戰(zhàn)爭(zhēng)給人帶來(lái)的難堪和疲憊感…..
3、時(shí)代風(fēng)氣。排除電影本身的藝術(shù)加工和渲染，加上對(duì)小津鏡頭的信任，從《早安》中還是能體會(huì)到那時(shí)民眾的生活風(fēng)貌。戰(zhàn)后10年，生活已經(jīng)逐進(jìn)入到良性發(fā)展的狀態(tài)，但誰(shuí)也不敢放慢腳步，你追我趕地想要在這片新天地干出點(diǎn)名堂。影片里鄰居因?yàn)橥诵荻鴤惺?，最后找到推銷員工作也高興異常；男青年雖待業(yè)在家，也不敢懈怠，靠幫忙翻譯文件資料養(yǎng)活自己，但內(nèi)心還是對(duì)自己沒(méi)有工作而感到自卑；而他姐姐對(duì)于自己汽車銷售的工作頗感自豪。即使在同一居住區(qū)，貧富差異依然存在，影片中的四戶相鄰家庭中，除一戶有能力購(gòu)買電視機(jī)外，其余家庭對(duì)新興的電器還是望而退步。甚至“愛(ài)放屁”家對(duì)自家小孩吃飯?zhí)嘁矔?huì)加以管制。同時(shí)片中小津也展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)一類年輕人“新”的生活方式：未婚同居的年輕情侶過(guò)著“懶洋洋”的享受型生活，租房而住，沒(méi)有正經(jīng)的工作，但家中早早購(gòu)置電視，因?yàn)楹袜従雍喜粊?lái)（和主流的積極平和的生活態(tài)度相沖突，鄰居們看不上他們倆），又準(zhǔn)備換個(gè)地方住，是非常“西方化”、“自由化”的生活。從這里再往后10年，到69年的樣子，便正是《挪威的森林》中渡邊生活的時(shí)代，所以再來(lái)理解他那會(huì)年輕人的生存狀態(tài)，也會(huì)更加明白一點(diǎn)?？傊莻€(gè)時(shí)代的人們都保持著憂患意識(shí)，不愿自己被社會(huì)發(fā)展的浪潮所遺忘，彼此追趕著向前。
4、大人們的聊天。影片里兩兄弟因?yàn)榇笕说挠?xùn)斥而開(kāi)始禁言，他們抱怨身邊的大人們總是說(shuō)著各種各樣的廢話，在生活中，工作中總是充斥一些無(wú)意義的寒暄。曾幾何時(shí)，咱們自己在日常見(jiàn)面時(shí)最喜歡的就是那句：吃了嗎？而在本影片里，是平日里最常說(shuō)的：“今天天氣真好”和“早上好”。在你不知道說(shuō)什么，但又必須開(kāi)口交流時(shí)，這句：“天氣真好”就能暫時(shí)解圍了。這些看似無(wú)意義的交流，在點(diǎn)滴間拉近了鄰里間的距離，是每一次深入交流的萬(wàn)能開(kāi)啟方式。這些“天氣真好”的對(duì)話在小津的很多影片都有出現(xiàn)，這也幾乎成為這位“日本國(guó)民生活記錄大師”繼火車、城市高樓、榻榻米、小酒館喝酒之外的一個(gè)明顯個(gè)人標(biāo)簽了。影片里主角的妹妹和待業(yè)青年間，那種淡淡的情愫總是讓我們滿懷期待，比起影片另外那對(duì)非主流情侶，他們真是合適的一對(duì)！可影片最后，兩人在日常見(jiàn)面的站臺(tái)前，在我們觀眾期待他們間的關(guān)系有所發(fā)展時(shí)，兩人卻還是寒暄的“今天天氣真好”......
另外，一個(gè)有意思的吐槽點(diǎn)，小津的用人習(xí)慣讓劇中每個(gè)家庭都是超大齡父母，在電影 拍攝時(shí)的59年，主角笠智眾已經(jīng)55歲…..另外的幾個(gè)演父母的演員也都40多歲了，而劇中他們的子女基本上才上小學(xué)，在小津其他的電影里，他們大多都是演的爺爺輩，或者也是以父女的關(guān)系出現(xiàn)......“高齡化父母”，這是這部充滿和諧趣味的生活流喜劇電影里最不和諧的地方……而這種差異產(chǎn)生的唯一積極效果，可能就是讓劇中幾個(gè)家庭主婦間的“牙尖”（說(shuō)三道四、伶牙俐齒和尖酸）變得更加有深度。畢竟這是一部喜劇，大媽們說(shuō)起閑言碎語(yǔ)來(lái)那還真是比年輕女孩有味道，牙尖，還是大媽深得精髓！
2 ) 用象征性社會(huì)互動(dòng)的觀點(diǎn)看小津安二郎的《早安》
《早安》的中心事件是小孩子由於父母不給買電視，所以和大人賭氣不與大人講話。由此引發(fā)了鄰居間的一系列誤會(huì)。全劇的重點(diǎn)是在討論像“早安”、“你好”一系列的問(wèn)候語(yǔ)的意義。小孩子是認(rèn)為這些是大人間多餘的話語(yǔ)，而大人則認(rèn)為，每一句話都是必要的。
象征性行為指用具體的事物來(lái)表示某種抽象概念或思想感情的行為。我們可以將“早安”、“你好”這些問(wèn)候用語(yǔ)視作象征性行為，即用具體的問(wèn)候語(yǔ)言表達(dá)對(duì)對(duì)方親熱友好的態(tài)度。
象征性符具有雙重意義，第一層是符號(hào)的字面意義，即“早安”、“你好”本身在語(yǔ)文中的含義；第二層是符號(hào)的類比或聯(lián)想意義，即我像你問(wèn)好，則表示我對(duì)你是親熱友好的。象征行為的最大特點(diǎn)是使象征符從第一層意義向第二層意義發(fā)生轉(zhuǎn)化。在考慮第二層意義時(shí)，原本第一層的字面意義是被忽略的，即我在講“早安”、“你好”時(shí)希望傳達(dá)的，只是對(duì)你的友好態(tài)度，至於我具體是用“早安”、“午安”還是“晚安”哪個(gè)詞來(lái)傳達(dá)，都無(wú)關(guān)緊要。在影片中，鄰居太太也並不會(huì)介意小孩子是否一定要講“早安”、“你好”或是某一個(gè)詞，她介意的是有沒(méi)有表達(dá)出鄰里間友好的態(tài)度。
在以符號(hào)為媒介的人與人間的互動(dòng)關(guān)係中，人是根據(jù)意義來(lái)從事行動(dòng)的，而意義是有人來(lái)解釋的，並且是在社會(huì)互動(dòng)過(guò)程中產(chǎn)生的。小孩子還沒(méi)有經(jīng)歷社會(huì)化的過(guò)程，他們對(duì)“早安”、“你好”的認(rèn)知僅僅停留在象征符的第一層意義上，所以會(huì)覺(jué)得這些是多餘的廢話。而大人經(jīng)過(guò)了一系列的人際交往，考慮的內(nèi)容變成了象征符的引申含義，所以認(rèn)為這些話語(yǔ)是非常重要的。雙方對(duì)於“早安”、“你好”的意義認(rèn)知不在一個(gè)層面之上，對(duì)詞語(yǔ)解釋的意義是不同，進(jìn)而“發(fā)出問(wèn)候”這一行動(dòng)的目的也是不同的。彼此沒(méi)有共通的意義空間，產(chǎn)生誤會(huì)就是不可避免的了。
3 ) life nippon
看《早安》《彼岸花》兩部小津安二郎電影，dvd版本是紀(jì)念小津100周年5碟盒裝版本。購(gòu)買于某日自俊業(yè)音像店，當(dāng)時(shí)難得拉著一張苦瓜跟老板講價(jià)，便宜了5￥還是10￥，忘了當(dāng)天是跟l還是r去逛。
《早安》是生動(dòng)幽默小品，日常生活的主題。一方面講鄰里幾個(gè)婦女之間的家長(zhǎng)里短，婦女互相放毒小人嘴臉但都無(wú)傷大雅（不過(guò)看著她們用日語(yǔ)嘰嘰咕咕的確很煩），誰(shuí)讓她們是婦女。另一方面講兩小孩因?yàn)槌持依镔I電視而斗嘴、封口，直到最后大團(tuán)圓結(jié)局，電視問(wèn)題、婦女都解決了。其中，幾個(gè)老男人在pub里邊喝酒，然后討論電視是讓一億人白癡化（當(dāng)時(shí)日本人口有一億？），這個(gè)有點(diǎn)道理。小孩說(shuō)大人廢話多云云，小孩的英文補(bǔ)習(xí)老師的姐姐點(diǎn)題，早安、晚安、天氣真好啊……都是廢話，但非說(shuō)不可，反而一些重要的話卻說(shuō)不好、不好說(shuō)，例如說(shuō)我愛(ài)你。ali ado，kangbawa，kuonijiwa……
ozu，照例是安靜，照例是溫吞水的推進(jìn)，照例是靜物畫面，照例是男人下班后到pub喝到醉醺醺回家，老婆在家里畢恭畢敬地服侍衣服飲食起居（男人在外打拼養(yǎng)家，女人在內(nèi)操持家務(wù)），照例是婚喪嫁娶的日常生活，還談?wù)摰酵诵菽挲g。有人情味，好像80年代的國(guó)產(chǎn)電影那樣，天空特別藍(lán)，麗日和風(fēng)，陽(yáng)光照在大街上特別干凈，樹(shù)蔭下公共汽車駛過(guò)，人們都咧著嘴滿臉是帶笑，好像沒(méi)有煩惱，好人就是好人，壞人都帶著標(biāo)簽，一眼就看得穿，80年代！
《早安》之中的弟弟，特可愛(ài)，榮膺本片最佳男主角。笠智眾好像太老，扮演12、3歲孩子的父親。
《彼岸花》里邊，小職員近在pub里邊和上司、老板娘的對(duì)手戲搞笑，見(jiàn)了上司好像老鼠遇到貓，生動(dòng)真實(shí)的寫照。里邊的三個(gè)女主角都甚漂亮，化妝服裝表情都不錯(cuò)，津女郎的一貫特色，追求最美的造型和色彩。
《早安》是生動(dòng)幽默小品，日常生活的主題。一方面講鄰里幾個(gè)婦女之間的家長(zhǎng)里短，婦女互相放毒小人嘴臉但都無(wú)傷大雅（不過(guò)看著她們用日語(yǔ)嘰嘰咕咕的確很煩），誰(shuí)讓她們是婦女。另一方面講兩小孩因?yàn)槌持依镔I電視而斗嘴、封口，直到最后大團(tuán)圓結(jié)局，電視問(wèn)題、婦女都解決了。其中，幾個(gè)老男人在pub里邊喝酒，然后討論電視是讓一億人白癡化（當(dāng)時(shí)日本人口有一億？），這個(gè)有點(diǎn)道理。小孩說(shuō)大人廢話多云云，小孩的英文補(bǔ)習(xí)老師的姐姐點(diǎn)題，早安、晚安、天氣真好啊……都是廢話，但非說(shuō)不可，反而一些重要的話卻說(shuō)不好、不好說(shuō)，例如說(shuō)我愛(ài)你。ali ado，kangbawa，kuonijiwa……
ozu，照例是安靜，照例是溫吞水的推進(jìn)，照例是靜物畫面，照例是男人下班后到pub喝到醉醺醺回家，老婆在家里畢恭畢敬地服侍衣服飲食起居（男人在外打拼養(yǎng)家，女人在內(nèi)操持家務(wù)），照例是婚喪嫁娶的日常生活，還談?wù)摰酵诵菽挲g。有人情味，好像80年代的國(guó)產(chǎn)電影那樣，天空特別藍(lán)，麗日和風(fēng)，陽(yáng)光照在大街上特別干凈，樹(shù)蔭下公共汽車駛過(guò)，人們都咧著嘴滿臉是帶笑，好像沒(méi)有煩惱，好人就是好人，壞人都帶著標(biāo)簽，一眼就看得穿，80年代！
《早安》之中的弟弟，特可愛(ài)，榮膺本片最佳男主角。笠智眾好像太老，扮演12、3歲孩子的父親。
《彼岸花》里邊，小職員近在pub里邊和上司、老板娘的對(duì)手戲搞笑，見(jiàn)了上司好像老鼠遇到貓，生動(dòng)真實(shí)的寫照。里邊的三個(gè)女主角都甚漂亮，化妝服裝表情都不錯(cuò)，津女郎的一貫特色，追求最美的造型和色彩。
4 ) 你猜咋了？空間感！
這片子的可挖之處不要太多了
說(shuō)最最最重要的一點(diǎn)吧
那個(gè)房上山坡間隙
不斷過(guò)推車的那個(gè)間隙
是空間的入口
所有的事情
絕大部分發(fā)生在房區(qū)
而那個(gè)位置
簡(jiǎn)直就像是回家的入口與通往外界的出口一樣
視聽(tīng)語(yǔ)言是看不出空間感的
只能“腦補(bǔ)”出空間感
六間房的房區(qū)和“出入口”的完美搭配
讓空間感十足
最后尿褲子還是要回家
正對(duì)應(yīng)了有的人改變了
有的卻沒(méi)變
真是個(gè)好天氣??！
5 ) 平淡如茶的日式家庭生活
平民百姓的家庭生活是小津安二郎電影中永遠(yuǎn)的主題?！对绨病分v的是一個(gè)日本社區(qū)幾個(gè)家庭生活的故事，沒(méi)有起伏跌宕的劇情，也沒(méi)有激烈的感情沖突，一切都是由許多精心安排、富有含義和舒緩的情節(jié)表現(xiàn)出來(lái)。電視機(jī)是串起這個(gè)故事的唯一線索：以林敬太郎一家的兩個(gè)兒子吵著要買電視機(jī)開(kāi)始，結(jié)局是兩個(gè)孩子的愿望得到實(shí)現(xiàn)。贅訴情節(jié)是沒(méi)有任何意義的，真正關(guān)注的應(yīng)該是小津安二郎如何用他的電影手法來(lái)表現(xiàn)日本社會(huì)中的家庭矛盾。
日本受中國(guó)佛教“禪宗”思想的影響較深，這點(diǎn)在片中那個(gè)常常拿著佛珠念經(jīng)的催生婆的母親就可以看出。日本人在書(shū)法和茶道上也有很高的藝術(shù)成就，無(wú)論是想要寫好一篇書(shū)法還是沏上一壺好茶，沒(méi)有一個(gè)安靜、平和的心境是無(wú)法完成的，而在觀看小津的影片時(shí)同樣具有這種安靜、平和的體驗(yàn)。在小津的這部電影里一切都很平靜，人們都十分彬彬有禮，見(jiàn)面都要問(wèn)聲好，然后再談?wù)劷裉斓奶鞖?，日子平淡如水?/p>
小津在他的電影中的畫面構(gòu)圖上也顯現(xiàn)出獨(dú)特的民族特性?？v觀這部《早安》，攝影機(jī)的機(jī)位好像永遠(yuǎn)在人的腰部以下，而且基本上沒(méi)有運(yùn)動(dòng)鏡頭，攝影機(jī)永遠(yuǎn)是以一個(gè)微微的仰角來(lái)觀察人物。關(guān)于其中原因，日本電影評(píng)論家佐藤忠男這樣解釋：“日本人慣于前傾著上身坐在草墊上，因此，以仰角拍攝這種姿勢(shì)，就可以使它顯得穩(wěn)定、威嚴(yán)……隨隨便便地坐在草墊上這在日本人的生活中恰恰是最普通、最乏味的一剎那?！倍宜娪爸械溺R頭大多處于靜止?fàn)顟B(tài)（這和侯孝賢的靜止長(zhǎng)鏡頭不同，他的靜止鏡頭有著連貫性和富有節(jié)奏感的切換），這時(shí)攝影機(jī)的機(jī)位就和一個(gè)盤腿坐在地上靜靜聆聽(tīng)劇中人物對(duì)話的傾聽(tīng)者完全吻合。
看完這部影片之后讓我想到了田壯壯最近說(shuō)過(guò)關(guān)于他的新片《小城之春》的一句話：“浮躁的人別看這部電影?！笔堑?，小津的電影是要你靜下心來(lái)慢慢品味。
6 ) 早安，你看那片云
大人的世界里，越是重要的事情越是難以說(shuō)出口。比如相愛(ài)的兩個(gè)人卻誰(shuí)也不愿先開(kāi)口傾訴衷腸；比如愛(ài)孩子的父母卻常常是以嚴(yán)厲的冷漠表示管教；比如退休后失意的丈夫只敢一個(gè)人喝醉…
大人的世界里，越是微不足道的事情越是被掛在嘴邊。見(jiàn)面一定要說(shuō)“早安”來(lái)表示熱情，否則會(huì)被懷疑是否滋生嫌隙；鄰人家的一切盡收眼底，說(shuō)三道四，樂(lè)此不疲；每天要說(shuō)無(wú)數(shù)次的早安來(lái)掩飾自己的尷尬…
小津?qū)嵲谑强臻g運(yùn)用的高手，他的畫面大多是方正的，人物就那樣不偏不倚在畫面中間，看客從榻榻米的角度仰視畫中人，或靜或動(dòng)是生活里比比皆是的人物。畫面誠(chéng)然是方正而對(duì)稱的，但在這四個(gè)緊鄰家庭的方寸之間，流言四起，這流言是無(wú)所謂方正與對(duì)稱的。流言是滾動(dòng)的，是不定向，可以是空氣里抓不住的潮濕之氣，不明顯卻讓人憋悶。一旦定向起來(lái)，變成一把冷箭，隨時(shí)殺人見(jiàn)血。
人總是很容易忘記前一秒的立場(chǎng)，我們會(huì)因?yàn)橐恍┰u(píng)價(jià)愛(ài)上一個(gè)人，也會(huì)因?yàn)閹拙湓拸氐追裾J(rèn)一個(gè)人。有人的地方必有流言，那流言是長(zhǎng)了腳的，會(huì)跑會(huì)跳。
小津的格局總是在一頁(yè)又一頁(yè)移門中轉(zhuǎn)動(dòng)，他最擅長(zhǎng)的無(wú)非是那些家長(zhǎng)里短，說(shuō)著我們的親人會(huì)說(shuō)的話，做著我們每天都做的事。
“無(wú)謂的寒暄就像生活的潤(rùn)滑劑”，猛然被點(diǎn)破這一點(diǎn)，竟久久不能釋懷。
早安，你好，今天天氣真好，嗯，你看那片云…
大人的世界里，越是微不足道的事情越是被掛在嘴邊。見(jiàn)面一定要說(shuō)“早安”來(lái)表示熱情，否則會(huì)被懷疑是否滋生嫌隙；鄰人家的一切盡收眼底，說(shuō)三道四，樂(lè)此不疲；每天要說(shuō)無(wú)數(shù)次的早安來(lái)掩飾自己的尷尬…
小津?qū)嵲谑强臻g運(yùn)用的高手，他的畫面大多是方正的，人物就那樣不偏不倚在畫面中間，看客從榻榻米的角度仰視畫中人，或靜或動(dòng)是生活里比比皆是的人物。畫面誠(chéng)然是方正而對(duì)稱的，但在這四個(gè)緊鄰家庭的方寸之間，流言四起，這流言是無(wú)所謂方正與對(duì)稱的。流言是滾動(dòng)的，是不定向，可以是空氣里抓不住的潮濕之氣，不明顯卻讓人憋悶。一旦定向起來(lái)，變成一把冷箭，隨時(shí)殺人見(jiàn)血。
人總是很容易忘記前一秒的立場(chǎng)，我們會(huì)因?yàn)橐恍┰u(píng)價(jià)愛(ài)上一個(gè)人，也會(huì)因?yàn)閹拙湓拸氐追裾J(rèn)一個(gè)人。有人的地方必有流言，那流言是長(zhǎng)了腳的，會(huì)跑會(huì)跳。
小津的格局總是在一頁(yè)又一頁(yè)移門中轉(zhuǎn)動(dòng)，他最擅長(zhǎng)的無(wú)非是那些家長(zhǎng)里短，說(shuō)著我們的親人會(huì)說(shuō)的話，做著我們每天都做的事。
“無(wú)謂的寒暄就像生活的潤(rùn)滑劑”，猛然被點(diǎn)破這一點(diǎn)，竟久久不能釋懷。
早安，你好，今天天氣真好，嗯，你看那片云…
小津放屁也富有詩(shī)意。
1.和以往中產(chǎn)階級(jí)的男士們?cè)诹贤だ锊蹇拼蛘煵煌氖?，本片?duì)準(zhǔn)的是庶民階層里幾戶家庭主婦之間的謠言是非，還有婆媳之間的毒舌，但沒(méi)有一個(gè)人物被丑化，反倒是充滿人情味般的可愛(ài)。2.最可愛(ài)的是兩位小朋友。大哥和小弟為爭(zhēng)取看電視的無(wú)聲抗議。大哥的每次動(dòng)作之后，一定會(huì)有跟屁蟲(chóng)小弟的模仿。這種由反復(fù)帶來(lái)的延遲與期待發(fā)生的搞笑效果，可追溯到松竹無(wú)聲片傳統(tǒng)。3.彩色搭配，自然與否，精心幾何構(gòu)圖，符合現(xiàn)實(shí)與否，在形式上的賞心悅目面前，顯得并不再重要。
父親吐槽電視會(huì)讓社會(huì)變傻；英文老師也說(shuō)日常敬語(yǔ)乃社會(huì)潤(rùn)滑之必備，可發(fā)生在坡下小區(qū)的實(shí)際情形，至少是小津重點(diǎn)摘錄的那些情形卻非如此：母輩們圍繞著電視、房費(fèi)、記恨的各種算計(jì)閑話此起彼伏絡(luò)繹不絕，未因所謂智商或早安而有所緩解，足見(jiàn)戀舊未必和諧。其理更由老師的姐姐道明：日人太講究禮數(shù)委婉和心思，眼見(jiàn)重點(diǎn)卻繞道而行，生生把個(gè)簡(jiǎn)單事情給復(fù)雜或耽誤掉。英文老師如也能像童稚卻直率的小勇那樣拋掉天氣直言一句“我愛(ài)你”……所以此片可被視作小津?qū)θ毡疚幕c國(guó)民性的善意溫諷，以輕喜詼諧風(fēng)格徐徐道來(lái)，連戳腦門放屁的笑話都透著讓人受用的愉悅聲調(diào)與節(jié)奏。（青木放屁，日本童星，生卒不詳，演過(guò)小津的長(zhǎng)屋紳士與風(fēng)中母雞）
首先是若干瑣碎的平行事件，然后，敘事逐漸顯現(xiàn)，同小津的其他影片類似，《早安》同樣揭示了日常之重復(fù)的價(jià)值，而非不可忍受。在孩子與成年人形成的平行關(guān)系中，某種程度上，小津?qū)ψ约涸缦鹊暮诎啄段页錾?，?...》進(jìn)行了一次翻拍，只不過(guò)在彩色、有聲影片的語(yǔ)境中，他更關(guān)注的是聲音，放屁聲是對(duì)日常生活機(jī)械重復(fù)的幽默性暫停，同樣，也是孩童世界中秘而不宣的儀式，代表著一個(gè)成年人無(wú)法進(jìn)入的空間。盡管我們不能嚴(yán)肅地宣布小津是一位語(yǔ)言學(xué)家，但是《早安》通過(guò)兩個(gè)孩子之口，我們的確發(fā)現(xiàn)了習(xí)以為常的問(wèn)候語(yǔ)中的元能指，盡管我們可以找尋意義，但不代表這些關(guān)于天氣之類的話語(yǔ)本身就具備意義。
2014.1.5. 第三次。小津最有趣味的電影沒(méi)有之一。大人的世界和小孩的世界，鄰里的舞臺(tái)和配樂(lè)。2019.6.15. 空間即舞臺(tái)，上演一幕幕重復(fù)和變奏，家長(zhǎng)里短、人生百味。消防員片段真的是笑到抽筋。散場(chǎng)之時(shí)聽(tīng)到有人聊不知道小男孩長(zhǎng)大之后怎么樣了，很想告訴她“飾演林家小弟弟林勇的島津雅彥, 童星長(zhǎng)大後恢復(fù)本名原田龍三郎, 現(xiàn)為精於紫微斗數(shù)的命理學(xué)家”。小津的電影真的是讓人希望每天重復(fù)看，永遠(yuǎn)都不會(huì)厭。
那個(gè)小家伙很可愛(ài)很可愛(ài)，"i love you"...
兩段式故事，第一段以會(huì)費(fèi)為由引發(fā)的各種猜測(cè)流言，第二段以兄弟二人要電視而引發(fā)的賭氣行為，兩段故事由于小幸母親的流言再起而自然地銜接起來(lái)。ps：中景固定機(jī)位鏡頭，如同劇情一樣平淡樸實(shí)，充滿東方式繁復(fù)的人際關(guān)系，女人和孩子走出來(lái)，男人成為背景，尤其是以孩子的視角展現(xiàn)大人的世界更貼近生活
這片竟然評(píng)價(jià)如此高，不能理解啊親！小津這部片基本回歸三十年代喜?。ǖ亲钣邢哺械亩温浔闶抢咸縻U筆呀），色彩上以無(wú)處不見(jiàn)的愛(ài)克發(fā)紅為標(biāo)志（他有多迷戀紅色哇）。本片的精華在于最后月臺(tái)上的那段看上去毫無(wú)意義的對(duì)話（恰似侯麥的綠光時(shí)刻）。片中還有少見(jiàn)的平行剪輯。但是此片確實(shí)乏味得緊
高級(jí)喜劇。買電視機(jī)在小津的情節(jié)序列中功能等同于嫁女兒。阿寶萌死人不償命。
開(kāi)頭小兒放屁，結(jié)尾大人聊天氣。
早安這些寒暄語(yǔ)，孩童不懂其無(wú)意義的大意義。大人卻也不明小孩對(duì)點(diǎn)頭放屁的儀式感以及串門看電視的重要。主婦們閑言碎語(yǔ)著別家好壞，眉眼都揚(yáng)得乖張。男人下班后喝酒，乜斜著走進(jìn)別家的宅門。細(xì)細(xì)碎碎窸窸窣窣，近距離的鄰里討厭煩心又熱鬧非凡。小家伙很可愛(ài)，到那一男一女客套起來(lái)，別樣美好。
1.小津安二郎最逗趣的作品之一，亦是人物關(guān)系最為豐富駁雜、敘事節(jié)奏相對(duì)最快的，短短90分鐘就呈現(xiàn)出50年代日本都市百姓眾生相，令人嘆服。2.色彩極美，全片浸潤(rùn)在木材的棕褐底色之中，各種顏色濃而不艷，恍若戈達(dá)爾的亮麗原色與莫蘭迪色相調(diào)諧中和，衣著與室內(nèi)陳設(shè)的配色無(wú)與倫比。3.一部關(guān)于（日常）語(yǔ)言的電影：孩子們不了解大人看似無(wú)用的寒暄實(shí)則有調(diào)味料與潤(rùn)滑劑的意義，遂賭氣不再開(kāi)口說(shuō)話，惹出各種笑料；而鄰里間的關(guān)系竟真的因?yàn)樯倭艘痪鋯?wèn)好而被猜忌所損害，主婦們的謠言與閑言碎語(yǔ)威力不可小覷；小兒出門時(shí)總將“I love U”掛嘴上，而兩位互有愛(ài)慕之情的男女見(jiàn)面卻重復(fù)聊“今天天氣真好”，真心話難出口啊。4.孩子們的放屁游戲太有趣，還有那個(gè)呼啦圈。5.西方消費(fèi)文化與現(xiàn)代性的影響：電視機(jī)，洗衣機(jī)，西服，推銷員，學(xué)英語(yǔ)。（9.5/10）
#重看#4.5；色彩明麗如沐春風(fēng)，然則生活表象之下的無(wú)序暗流才是人生況味——鄰里之間的揣測(cè)與比較，家庭內(nèi)部的長(zhǎng)幼尊卑，社會(huì)環(huán)境的影響，物質(zhì)條件所起的決定性作用，愛(ài)情的滋長(zhǎng)發(fā)生，種種復(fù)雜心緒豈是不識(shí)愁滋味的少年能理解。窄窄街道夾縫中來(lái)往的人們，無(wú)不在人情世故中冷暖自知，寒暄是世界的潤(rùn)滑劑，我們都要在這順流逆流中飽嘗失望，然后如這般可愛(ài)的娃一樣長(zhǎng)大。
雙11啥也沒(méi)買，一個(gè)人跑去看電影。沒(méi)想到看了這么一部好長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)最讓我感同身受的《我要買電視》！??索尼大法不買不行了，連笠智眾都低頭了。。。突然發(fā)現(xiàn)笠智眾在小津的故事里總是扮演低頭的角色，忍讓的兄長(zhǎng)，向夫權(quán)低頭的父權(quán)等等。。小津從《我出生了但》時(shí)期的兩個(gè)不同階層的孩子的友誼，到這部《早安》里大家其樂(lè)融融平等富足地生活在小社區(qū)，記錄了幾十年間日本的變遷，用一個(gè)幽默的故事來(lái)描繪普通日本家庭面對(duì)消費(fèi)社會(huì)和美國(guó)爸爸的沖擊。用一個(gè)手勢(shì)來(lái)形容這部電影吧：非常OK！??
好歡樂(lè)的作品，看完后整個(gè)人都舒坦了。小津難得一見(jiàn)的晚期喜劇作品，與早期《我出生了，但……》首尾呼應(yīng)，里邊的小正太是要萌翻世界么？不能再愛(ài)~
1.放屁與尿褲子；2.街坊四鄰的閑言碎語(yǔ)生存嫌隙；3.小孩與大人賭氣不說(shuō)話，童年似曾相似；4.你好、早安、天氣好，是廢話，是客套，是潤(rùn)滑劑，也是一種樂(lè)趣。
語(yǔ)言之無(wú)用乃至恐怖性——但你又說(shuō)，這個(gè)社會(huì)上的一切都是必要的：早上好晚上好天氣真好。并且可愛(ài)的事情也常在無(wú)聊中發(fā)生。清醒至此，小津啊小津……
經(jīng)由小津提醒，或者說(shuō)是點(diǎn)撥，或者說(shuō)是重重地按在地上錘，我們終于發(fā)現(xiàn)生活中那些沒(méi)用的話其實(shí)是最有用、最本質(zhì)的，而且隨后我們驚訝地發(fā)現(xiàn)，小津的電影里——不光是《早安》——他所有電影里全都是沒(méi)用的話，因此某種程度上說(shuō)，他打破了電影的敘事規(guī)則，更重要的是他也把自己攤開(kāi)了，并且是用一種喜劇的方式。最令人震驚的是，當(dāng)他在自己的電影里，也就是《早安》的中部點(diǎn)明了這個(gè)問(wèn)題之后，他還可以若無(wú)其事地寫劇本，所有人還是那么說(shuō)話，作為觀眾的我們還是滑水般地看過(guò)去，感覺(jué)不到任何刻意的痕跡，但是某一個(gè)時(shí)刻，他的所有電影突然都*2了。 2021.05.23 @電影資料館 二刷?！尔溓铩纷凅w，元電影！
日常鄰里橋段，及其瑣碎，咋看以為是令人無(wú)聊的繁瑣，回頭看各個(gè)家庭家長(zhǎng)里短流言蜚語(yǔ)人情客套相互影響，引發(fā)連鎖反應(yīng)，結(jié)果令人莞爾一笑。結(jié)尾一句早上好讓心中無(wú)限溫暖。細(xì)節(jié)是瑣碎的，格調(diào)是小調(diào)皮，骨子里是溫吞的生活雞湯，活脫脫一股子生氣。有意思，妙趣橫生呢簡(jiǎn)直。8.7
太棒了。小津是怎么把普通生活拍得如此盎然生趣？一個(gè)人終其一生都在描摹這種美好時(shí)光流逝之后的憂傷，這一點(diǎn)費(fèi)里尼用一部《阿瑪柯德》作了異曲同工的呼應(yīng)。