我想我曾經(jīng)對(duì)Gus Van Sant91年的這個(gè)片子的忽視是不可原諒的。關(guān)于這部電影《MY OWN PRIVATE IDAHO》的精彩很多人都把眼珠子放在了主人公麥可和斯考特綿長(zhǎng)而無(wú)終的同性戀情上，不過我卻更傾向于認(rèn)為Gus是把一種激情而又樸素的審視和憐憫放在了一個(gè)孤獨(dú)的邊緣個(gè)體麥克身上。
關(guān)于邊緣青年的生活，這部電影不像《出租車司機(jī)》刻畫的那么冷酷清醒。Gus似乎在用一種記錄片式的客觀眼光講述一個(gè)很平凡的故事。
故事中麥可是亂倫產(chǎn)物,是個(gè)患有癲癇的男妓，斯考特是個(gè)被市長(zhǎng)父親的過高期望壓的無(wú)法喘息而逃離了家庭和上流社會(huì)的富家公子。一開始的分歧就注定了他們不同的命運(yùn).他們和男人作愛，被老混混鮑勃收編。搶劫路人，捉弄警察和鄰居，吸毒。麥可有癲癇，隨時(shí)都可能昏迷過去。他的腦子里經(jīng)常充滿著小時(shí)侯和媽媽在一起的幻象：公路，大片的云朵，藍(lán)天，媽媽模糊的笑容和孤零零呆立的房子。
影片開始的時(shí)候麥可躺在通往愛達(dá)荷的寂寞公路上，這個(gè)一直靠出賣身體為生一直想找到媽媽的大男孩愛著斯考特?？墒撬箍继睾退煌?。他猶豫而怯懦的小聲說著“我們能有多接近，斯考特？”的時(shí)候，斯考特說，我和男人做愛只是為了錢。于是他充滿哀傷的說，可是我愛你，不需要你給我錢。
   最后斯考特還是拋棄了他。不僅僅是他，還有整個(gè)混亂的邊緣生活。他在21歲這天繼承了父親的遺產(chǎn)，和在去愛達(dá)荷的途中認(rèn)識(shí)的意大利姑娘結(jié)婚，成為上流社會(huì)的紳士。并且對(duì)自己曾經(jīng)認(rèn)為是精神導(dǎo)師，教會(huì)自己什么是自由的老混混鮑勃冰冷的說，我不認(rèn)識(shí)你，老頭。你曾教會(huì)了我很多壞東西。但我已經(jīng)改正。
    鮑勃發(fā)高燒死去，斯考特冷漠依舊.
    麥可回到了那條公路上。此時(shí)他剩下的希望僅僅是他昏闋以后的幻覺,他試圖尋找但是每次都回到開始的地方.命運(yùn)卻是連希望也不肯給他的.
影片里反復(fù)出現(xiàn)兩種不同的生活：一種是混亂的現(xiàn)實(shí)，一種是麥可腦子里童年舊屋的孤零零幻象。導(dǎo)演Gus總是在充滿激情和憐憫的注視著麥可的內(nèi)心。企圖無(wú)限靠近和觀察，剝離了世俗、道德、宗教和人性的外殼，反復(fù)讓觀眾去進(jìn)入這個(gè)個(gè)體的內(nèi)心，去感受那種孤獨(dú)。
影片的結(jié)尾麥可癲癇復(fù)發(fā)倒在公路上，行李被兩個(gè)貨車司機(jī)偷去，之后一輛陌生人的汽車駛過，他被抬上了車。車子在視野里消失后，只剩下了滿目大朵的云彩，藍(lán)天和筆直沒有盡頭的公路。
    主演River Phoenix以這個(gè)片子中的精彩表演拿到了威尼斯影帝，但是之后開始吸毒，兩年后，也就是93年死于吸毒引發(fā)的心力衰竭。似乎這個(gè)影片的結(jié)尾預(yù)示了一切.

看這片的時(shí)候還想這片子的拍攝方式有點(diǎn)非主流。結(jié)果完了現(xiàn)導(dǎo)演名字才發(fā)現(xiàn)原來又是Gus Van Sant。這人真是一個(gè)藝術(shù)家。

Gus Van Sant的片子好像到目前看了四部。從技術(shù)上我最喜歡的是《大象》，從內(nèi)涵上我最喜歡的大概是這一部吧?！缎撵`捕手》雖然是人都看過，但我看那片的時(shí)候太早了，欣賞水平尚未發(fā)育周全。這一部片子覺得相當(dāng)殘忍，雖然他的筆調(diào)都是呢喃式的。也許正是因?yàn)镾cott的無(wú)情，Mike的天真茫然，社會(huì)底層的悲慘，還有那些淺淺帶過卻能夠體會(huì)的很驚動(dòng)的對(duì)母親的愛，對(duì)同性的愛，對(duì)朋友的愛，我才會(huì)覺得這部片子比他其他的近作都充實(shí)吧。雖然他的故事很零碎，情節(jié)性不強(qiáng)，符合悶片標(biāo)準(zhǔn)。

技術(shù)上我覺得先鋒是這樣的：1). 當(dāng)人物在劇中對(duì)話時(shí)，有時(shí)候明顯一大串自言自語(yǔ)，用詞很文雅，聲調(diào)也很平淡，就像是在朗讀一篇文章。但這種朗讀又不是隔離出來作為旁白之類，而事實(shí)是在回答對(duì)方的話，這種不協(xié)調(diào)性讓我一開始有點(diǎn)不習(xí)慣，但后來覺得至少他能想出這一套出來也真是強(qiáng)。2). 做愛的鏡頭仿照片靜止——事實(shí)上并不是照片，而是演員刻意不動(dòng)的。這一招雖然新鮮但并不是首創(chuàng)，1972年杜?！す强说摹杜f世界群像》就這么用過。3). 咖啡店里貌似訪談似的讓一個(gè)一個(gè)旁人敘述自己的經(jīng)歷。如果非要從講故事的連貫性上來說這種穿插的人物和敘述有點(diǎn)莫名其妙，但是我覺得他糅合得很好，以至于這些部分有點(diǎn)像路邊風(fēng)景展現(xiàn)一些背景風(fēng)貌——導(dǎo)演一般用風(fēng)景代言，而他用語(yǔ)言代表風(fēng)景，我覺得很有意思。當(dāng)然這完全可能是我自己想多了。4). Gus Van Sant好像很喜歡拍天空。《大象》里面的天空幾乎可以取代整個(gè)情節(jié)。他拍的天空也風(fēng)起云涌很好看。我一直想他是怎么處理那些畫面讓云層壓得那么低。當(dāng)然這并不前衛(wèi)，我只是很喜歡。

夕陽(yáng)的余光中塞勒和勞拉在公路旁激情擁吻慶祝他們來之不易的自由，塞爾瑪與路易斯同樣在這條沒有盡頭的公路上找到了最熾熱的愛情，足以令她們?yōu)橹凵硭楣恰?0年代初期美國(guó)公路電影的復(fù)興似乎有些毫無(wú)征兆，在之前的嬉皮與大盜的身份符號(hào)之外，新時(shí)期的公路電影中更多邊緣群體開始了屬于他們的流浪。林奇的貓王與夢(mèng)露存在于一個(gè)充滿暴力、迷幻、狂野的世界，純真是逃脫這一切的唯一出口，所以童話也變成了黑色。不好說范桑特1991年的作品《我自己的愛達(dá)荷》是否也被這波公路片風(fēng)潮所影響，但這部電影現(xiàn)在已成為新公路電影的代表作品，其中的憤怒與叛逆都恰好成為這個(gè)新時(shí)代的標(biāo)簽。

從瑞凡?菲尼克斯飾演的麥克以及基努?里維斯飾演的斯考特這對(duì)雙主人公入手很容易深入到影片的意義層面。影片中麥克患有間歇性的嗜睡癥，每當(dāng)回憶涌來就會(huì)陷入昏厥。在愛達(dá)荷的公路上，云層翻滾、雪山隱現(xiàn)、河流奔騰、魚兒越出水面，“我一生都在品鑒路的滋味”麥克的世界似乎只留存著童年的美好，他不停地尋找那個(gè)回憶中的母親形象，即使面對(duì)自己是哥哥與母親亂倫的產(chǎn)物的事實(shí)，他也將母親看做是人生僅有的光點(diǎn)?；貞浀钠稳缂彝ヤ浵駧О愕幕胤胖?，伴隨著愛達(dá)荷的云。男妓生涯是麥克理所應(yīng)當(dāng)?shù)臍w宿，影片在回憶中展開，在麥克與一個(gè)肥胖老頭的性交易的現(xiàn)實(shí)中醒來，麥克的生活總是在短暫的性交易之中穿插，難怪斯考特的朋友間的關(guān)愛，讓他義無(wú)反顧地交出了自己的真情。斯考特這個(gè)市長(zhǎng)之子，為報(bào)復(fù)父親，流浪街頭當(dāng)男妓。范桑特將斯考特的故事作為了影片的重要核心。這段情節(jié)改編自莎士比亞的《亨利四世》，亨利四世即位后，全國(guó)叛亂不止，形勢(shì)動(dòng)蕩，哈爾王子卻熟視無(wú)睹，與其密友胖武士古斯塔夫終日豪飲作樂。斯考特對(duì)市長(zhǎng)父親的反抗被范桑特給予了美國(guó)當(dāng)下街頭文化的寓意。在男妓的小圈子里，鮑勃無(wú)疑就是古斯塔夫，喜歡吹牛夸夸其談，他把自己未來的飛黃騰達(dá)寄托在斯考特繼承遺產(chǎn)后的顯貴地位上。奈何斯考特和哈爾一樣，回歸正途，將鮑勃一腳踢開，鮑勃也和古斯塔夫一樣，只得郁郁而終。

談到《亨利四世》就不能不說奧森·威爾斯1965年的《午夜鐘聲》，威爾斯重返美國(guó)后拍攝的這部作品同樣改編自《亨利四世》，威爾斯本人扮演了古斯塔夫。威爾斯的古斯塔夫不再是莎士比亞筆下那個(gè)投機(jī)取巧、油嘴滑舌的小丑了，威爾斯將古斯塔夫變成了一個(gè)時(shí)代的犧牲品，他無(wú)力對(duì)抗這個(gè)時(shí)代改變的洪流，一心想抓住那個(gè)光榮與夢(mèng)想并存的舊騎士時(shí)代，奈何這種努力無(wú)論如何都會(huì)以失敗告終。威爾斯夫子自道，對(duì)好萊塢大制片廠制度下的電影行業(yè)來說，他就是那個(gè)古斯塔夫，那個(gè)被時(shí)代拋棄的可憐人。范桑特電影中的古斯塔夫同樣被賦予了同情意味。鮑勃雖然喜歡說大話，但不可否認(rèn)他是這群人的領(lǐng)袖和父親，他團(tuán)結(jié)了他們，讓他們找到了家的感覺，鮑勃是波特蘭的街頭教父，但卻抵不過中產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀。斯考特的親生父親和街頭父親，他們?cè)谕粫r(shí)間、同一地點(diǎn)舉辦葬禮，在斯考特這邊街頭沉穩(wěn)固定，而切到了那一邊時(shí)卻變成了凌亂的手持拍攝。范桑特從斯考特（哈爾王子）身上找到了美國(guó)式的解讀方式，傳統(tǒng)與自由對(duì)于一個(gè)人的成長(zhǎng)都是必須的，就如同凱魯亞克，年輕時(shí)的流浪總會(huì)尋找到自由，但自由的代價(jià)就是讓你明白其實(shí)并不存在真正的自由。

美國(guó)電影中的公路文化在經(jīng)歷著特定歷史時(shí)期人物的身份轉(zhuǎn)變?！段易约旱膼圻_(dá)荷》中的兩位主人公不再是之前的樣子，他們的孤獨(dú)來自于更加復(fù)雜的不確定性和自我懷疑，關(guān)于家庭、道德、信仰和性取向。范桑特的電影總是被歸納到“新酷兒運(yùn)動(dòng)”的范疇中去，其實(shí)《我自己的愛達(dá)荷》中同性問題的探討并不深入，斯考特說“我只是為了錢才和男人上床”，而麥克愛上斯考特更像是某種親情的寄托。在范桑特的處女作1985年的《夜深沉，愛難吟》中雜貨店老板愛上了墨西哥非法移民少年，這段不可能之愛加上其中大量的公路旅行段落和流云片段都像極了《我自己的愛達(dá)荷》，范桑特將之前好萊塢主流公路電影中的“好兄弟”設(shè)置（如《虎豹小霸王》、《稻草人》、《福祿雙霸天》等等）進(jìn)行了擴(kuò)展，二個(gè)男性主人公不僅僅只是兄弟了（好萊塢一直都有拍男性之間互動(dòng)比男女之間更有趣的傳統(tǒng)），現(xiàn)在更變成了戀人。在格雷格·阿拉基之后拍攝的那些同志公路題材的電影（《末路記事》、《玩盡世紀(jì)末》）中，新酷兒的概念才真正清晰起來，而這些元素似乎又都能從范桑特這里找到。

如果說“公路”和“兄弟”元素是《我自己的愛達(dá)荷》中最顯性的元素，那么其中的一些隱藏元素就更加耐人尋味了。電影中麥克與斯考特在流浪路上升起了篝火，在那時(shí)麥克吐露出自己對(duì)斯考特的愛戀，背景出現(xiàn)了北美野狼的聲音，應(yīng)該說這是一個(gè)非常西部片的場(chǎng)景，麥克的母親殺死負(fù)心漢那晚在汽車露天影院看的是約翰·韋恩的電影，在西部電影的標(biāo)志情節(jié)中范桑特的突破可謂大膽，這簡(jiǎn)直是要單槍匹馬改變美國(guó)傳統(tǒng)文化的野心呀。其實(shí)在1989年的作品《迷幻牛仔》里，范桑特就對(duì)西部類型片進(jìn)行了改造創(chuàng)新，藥物文化統(tǒng)領(lǐng)了之前原則、道義的宏達(dá)命題，有著當(dāng)下流行文化戲謔的一面。

“兩個(gè)世界”是《我自己的愛達(dá)荷》中的重要設(shè)置，對(duì)于麥克來說他的現(xiàn)實(shí)與回憶的世界是只有通過夢(mèng)來聯(lián)通的，他無(wú)法觸及那個(gè)和平與安寧的世界；對(duì)于斯考特，貴公子和繼承人是他的未來，男妓身份只是年輕時(shí)玩世不恭的一個(gè)片段，他能從容轉(zhuǎn)身，但真的就那么容易割舍么？對(duì)于范桑特，《我自己的愛達(dá)荷》是他走出獨(dú)立電影圈的嘗試，之后他頻繁跨越獨(dú)立與主流的界限，開啟了自己光輝的職業(yè)生涯。最后還是要說說瑞凡，他在生涯當(dāng)紅的時(shí)刻接拍了這部電影，真是勇氣可嘉，他對(duì)麥克脆弱、敏感的性格表現(xiàn)得絲絲入扣，沒有瑞凡，就不會(huì)有這個(gè)美麗、惆悵的愛達(dá)荷，就不會(huì)有這部關(guān)于愛與痛的偉大電影。還記得電影中那個(gè)最讓人心碎的場(chǎng)景么？麥克和嫖客來到家里，麥克看著電視里播放的《辛普森一家》露出了孩子般的笑臉，背景里嫖客出來了，麥克不舍地離開電視機(jī)，嫖客開始剝麥克的衣服，麥克臉上出現(xiàn)了痛苦的表情。最后麥克又倒在了愛達(dá)荷的那條公路上，這條屬于他自己的公路，（實(shí)際上瑞凡就出生在距離這兒十幾英里外的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)里）現(xiàn)實(shí)世界中我們已經(jīng)不可能知道他最后被誰(shuí)帶走了，但在那個(gè)天堂的世界里他必定能走出荒原找到屬于他最溫暖的歸宿。

剛剛翻完《光影記憶》，有個(gè)很大的收獲，那就是終于知道了《我自己的愛德荷》的導(dǎo)演是誰(shuí)。原來是范·桑特，拍《大象》的范·桑特。從這兩部片子看來，他是喜歡安排兩個(gè)男孩子做他的男主角的，而且總是有點(diǎn)友誼，有點(diǎn)愛情的那種。

于是便回憶起瑞凡·菲尼克斯，那個(gè)金發(fā)的清秀男孩，在電影中，他并不顯瘦弱，卻散發(fā)著從內(nèi)由外的脆弱。無(wú)論是外在還是內(nèi)在，他都給人以強(qiáng)烈的不確定感。也許是源自他那不確定的身世。每當(dāng)他回憶起兒時(shí)記憶中的母親，他都會(huì)發(fā)病，嗜睡癥，或者是別的什么，總之他會(huì)失去知覺，伴隨著輕微抽搐，隨便躺到哪個(gè)地方，都像躺到母親的懷里。也許幾個(gè)小時(shí)后會(huì)自動(dòng)醒來，也許在等待一個(gè)他需要的聲音的呼喚，也許就此永遠(yuǎn)睡去也說不定。那片空曠的原野，仿佛有金黃的麥田，或者只是金黃的枯草，有一幢獨(dú)立的房子，門前臺(tái)階上站著他的母親。

永遠(yuǎn)彌漫著的無(wú)著落的飄零感，這是這部電影留給我的東西，僅存于感覺中，而非記憶。電影中還有基努·里維斯，是個(gè)浪蕩貴公子，身材頎長(zhǎng)，黑發(fā)白膚，英俊得不可思議。電影里面，瑞凡在城市中遇到了他，他便開始陪伴瑞凡到處尋找他的母親，沿著瑞凡走過的足跡追溯。

在路上，一個(gè)點(diǎn)著篝火的夜晚，瑞凡猶豫著說“沒什么，能成為朋友很好”，他的表情有些困頓眼神似在詢問，終于他艱難地說出他可以愛上一個(gè)人而不是為了錢，“我愛你，而你不用付我錢，我很想吻你，晚安”然后他深深埋下頭，雙臂抱住自己，篝火在燃，而他很冷，因?yàn)樗幌氲鹊玫骄芙^便搶先替對(duì)方拒絕了自己。他被自己困擾著，在剖白自己的同時(shí)卻又恨著自己，仿佛想把這樣的自己撕碎。他反復(fù)低吟“You know i do love you”，像是自己在說給自己聽，他無(wú)助而困惑，他看不起自己于是說服自己不該期待得到愛的機(jī)會(huì)?；盟麤]有辦法，無(wú)奈地示意他可以靠到自己這邊來。電影里的瑞凡只是個(gè)在感情上一無(wú)所有的孩子，誰(shuí)也沒可能教會(huì)他應(yīng)該怎樣去思考和生活，只能給予他溺愛，否則他便毀滅。

在空曠的天地之間，人顯得那么渺小那么孤獨(dú)，唯一的一條公路不知會(huì)通向何處，大概并不是那最期盼的母親的家。這個(gè)電影算是半個(gè)公路電影吧，從荒原上的公路開始第一個(gè)場(chǎng)景，而后兩個(gè)主人公一直在路上，在走，在找，路過城市，路過那些同樣迷茫的人們，漸行漸遠(yuǎn)直到分道揚(yáng)鑣。最后瑞凡倒在一條公路上，仍舊在荒原里，看起來和片頭的路并無(wú)變化。好像無(wú)論走多遠(yuǎn)也脫不開最初的那條路，瑞凡被困在路上，被困在自己的記憶中，再一次倒下，再一次睡去，也許永不再醒來了。天空中仍舊有云在翻涌，日子在快速地逝去永不回頭。

我永遠(yuǎn)不會(huì)知道，現(xiàn)實(shí)中的瑞凡是否和電影中的他一樣，我只知道他死在23歲上頭，電影中陪伴他的是病態(tài)、記憶和幻覺，現(xiàn)實(shí)中的他在毒品中埋葬掉最后的年華，也許在他死之前，在過量毒品的蒸騰中，在他還有意識(shí)的時(shí)候，他的意識(shí)已經(jīng)提前進(jìn)入了另一個(gè)世界。

突然意識(shí)到，他也是一只無(wú)腳的鳥。

菲尼克斯，鳳凰，鳳凰涅磐，也許會(huì)墮入另一個(gè)塵世，也許那里悲傷和快樂都是顛倒的，黑夜有天使率領(lǐng)眾樂，白日藏匿于魔鬼的羽翼。但是，菲尼克斯，在這個(gè)你不再留戀的人間，你的綻放還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

《My Own Private Idaho》，Gus Van Sant早期作品，聞已久，終了。
 
 
Gus Van Sant的作品一向具有非主流色彩，雖然之前就看過一部，但《elephant》就已經(jīng)很能說明了。始終如一的人物跟拍，不同的線索追蹤，在一天的時(shí)間內(nèi)最后全部匯集到槍殺案一點(diǎn)，以校園血屠作最終的高潮也同時(shí)是結(jié)尾。視角也是非主流的，與輿論喧嘩著妖魔化了的校園槍手相比，在導(dǎo)演的鏡頭里，主角不過就是一個(gè)偶爾彈彈鋼琴的小個(gè)子文弱少年，像大多數(shù)這種學(xué)生一樣常常被同學(xué)欺負(fù)。然而導(dǎo)演居然一點(diǎn)也沒渲染夸大這一點(diǎn)，雖然這一點(diǎn)很可能被很多人臆想猜測(cè)會(huì)是少年槍殺同學(xué)的始發(fā)動(dòng)機(jī)，但在整個(gè)這部片子中一點(diǎn)也并沒有營(yíng)造出這樣一種壓抑的氣氛，而是更像一部紀(jì)錄片，忠實(shí)地陳述了這樣原看似平常的一天。導(dǎo)演并沒有想要解釋波瀾，中間的波瀾留給那些觀眾自由想象評(píng)論吧，愛誰(shuí)誰(shuí)。真是見仁見智，《elephant》的碟子還是筱丟給我的，當(dāng)時(shí)她說她看過就不想要了，不喜歡，然后我看了，呵呵，天上掉餡兒餅了。
 
哦關(guān)于Gus Van Sant居然忘提《Good Will Hunting》了，心靈捕手，驕陽(yáng)似我。大名再外，無(wú)需贅言。好看。
 
 
 
終于說回《My Own Private Idaho》，一般大陸都是直譯，港版呢通常都煽情得多。像《洛麗塔》港版就叫《一枝梨花壓海棠》，而《Hilary and Jackie》就直接把亦舒書名搬了出來《她比煙花寂寞》，成為經(jīng)典絕筆之一?！段宜饺说膼圻_(dá)荷》被港譯出來叫《男人的一半還是男人》，又是長(zhǎng)得要死要活的。 兩個(gè)男人，親密好友，不算同性戀，雖然他們靠做男妓謀生。片子的基調(diào)還是一種公路電影的荒涼感，流離失所居無(wú)定處，但又遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。片中運(yùn)用大量表現(xiàn)主義的手法，很多鏡頭和事物具有很強(qiáng)的象征性。從天而降的房子摔碎在地上，荒蕪的平原，一望無(wú)際的公路，主人公的嗜眠癥，包括情節(jié)所需的床戲，只有靜態(tài)姿勢(shì)的鏡頭切換，幾秒鐘，沒有情緒，不浪費(fèi)任何渲染，一帶而過。整部電影配也是樂若隱若無(wú)，隱在電影抒情的背后，仿佛專門為了表意而存在。比如涉及他們流浪、打劫時(shí)背景音樂就類似一種波西米亞或者是吉普賽什么的音樂作配襯，出發(fā)很奇怪，但表意相當(dāng)準(zhǔn)確。還有片頭片尾出現(xiàn)荒原上的公路這個(gè)意象時(shí)，典型的美國(guó)中部平原，耳朵背后響起就好似一種懷舊的抒情鄉(xiāng)村音樂，溫暖，好似家的感覺。
 
這都是用意明確的，本片真正的主題這才出場(chǎng)。尋找親情。MIKE和SCOTT雖然都是男妓，但家庭出生卻天壤地別。SCOTT的父親是市長(zhǎng)，可能是童年對(duì)SCOTT要求過于嚴(yán)厲，他從小叛逆無(wú)比，當(dāng)男妓，流浪，偷雞摸狗，虛度青春。但同時(shí)也決意要在21歲之后走上父親要他走的道路，繼承財(cái)產(chǎn)，從政，進(jìn)入上流社會(huì)。他果然后來也做到了。而MIKE境遇就達(dá)不相同，片中就花了大量篇幅講他們倆輾轉(zhuǎn)奔波去尋找MIKE的母親，他童年時(shí)期唯一溫暖的記憶?！皩つ浮保苍S在FLOYD的研究里面是整個(gè)人類的一個(gè)母題吧，試想每個(gè)人童年時(shí)代都有過“找媽媽”的焦慮，小孩子是最孤援無(wú)助的，而“媽媽”則象征了一切最溫暖最全方面的保護(hù)，不管是不是有這么一個(gè)角色具體存在，每人境遇不一，但在社會(huì)的文化心理上，這個(gè)保護(hù)性的角色一直根深蒂固在人們的潛意識(shí)里面。
 
男孩找媽媽，小時(shí)候一看沉香和他的仙女媽媽就要哭;男人找媽媽，阿飛一路找到了菲利賓，找到死，觀眾為張國(guó)榮之動(dòng)容，落淚。
 
影片最后，嗜睡的MIKE在公路上被好心人拾走，與步入正道開始偽裝冷血的SCOTT，殊途同歸。
 
 
 
 
PS:看完片子后為MIKE扮演者的演技震驚，外型也很棒，令KEANU REEVES都有點(diǎn)暗淡了，怎么毫不眼熟？一查資料才發(fā)現(xiàn)這位天才早已作古，嘆息。名曰REIVER PHOENIX，拍這部片的時(shí)候就開始吸毒，兩年后就死了，年僅23歲，身世經(jīng)歷與片中人有相似之處，以致于他看起來仿佛真的生活在這部電影里。同一部電影里的KEANU已經(jīng)經(jīng)過了后來的《黑客帝國(guó)》身價(jià)千萬(wàn)，想來，如果REIER今天還要是活著，憑著更驚人的演技，不輸人的面孔，更還會(huì)達(dá)到什么樣的成就呢？他跟BRAD PITT都能算上同輩，活到今天也會(huì)是個(gè)帥氣的中年男人了，他會(huì)不會(huì)比BRAD還萬(wàn)人迷呢？？
 
為早夭的天才扼腕。。。