老男人的偷情體驗(yàn)

杜雅爾丹攜《藝術(shù)家》的勢(shì)頭，再次卷土重來(lái)，這回玩了一把重口味，從濫交到群交再到基交，2012年度法國(guó)影片《不忠者》讓世人再次見識(shí)了一回法式浪漫，以及浪漫背后的痛苦。
電影由七個(gè)故事組成，分別由包括杜雅爾丹在內(nèi)的七位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，講述了男人出軌的各種形態(tài)。包括：大叔研討會(huì)期間受冷落，最后想上一位又老又丑的女人竟然被拒絕及傳唱；大叔雖然有一位嫩嫩的大學(xué)生女友，但人家有人家的群體，這邊廂剛上完床那邊廂就跟別的年輕帥鍋跑了；大叔把女人帶回家偷情，結(jié)果正牌夫人回家撞了個(gè)正著；大叔玩SM過(guò)火，把女伴給抽死了，然后被妻小撞見；等等。

幾乎每個(gè)男人都有偷情的念想或者行為，其中一個(gè)小故事給出的理由是“偷情只是男人（情緒渲泄）的一個(gè)出口”。這位男人沒(méi)有經(jīng)受住夫人的百般柔情誘導(dǎo)，擠牙膏般的把一段偷情往事坦了個(gè)白，結(jié)果換來(lái)了意料中的“坦白從寬，牢底坐穿”。這再一次的驗(yàn)證了那句千古不變的俗話：面對(duì)夫人，關(guān)于偷情往事，在任何時(shí)候都不要說(shuō)實(shí)話，包括捉奸在床。
隨后，當(dāng)男人無(wú)意中知道夫人也曾經(jīng)有過(guò)偷情經(jīng)歷時(shí)，也是一個(gè)完全相同的情緒反應(yīng)，甚至還暴力以對(duì)。這時(shí)候，原本的強(qiáng)者立即轉(zhuǎn)化成了弱者，完全忘記了前一分鐘還盛氣凌人的質(zhì)問(wèn)著男人。誰(shuí)手上有猛料誰(shuí)就是強(qiáng)者，一點(diǎn)都不錯(cuò)。
“偷吃一點(diǎn)都不好玩?！眲≈心腥说男穆暎鋵?shí)很現(xiàn)實(shí)。

男人的偷情天性有沒(méi)有治療良方？一位女理療師在對(duì)15位男人不厭其煩地進(jìn)行心理治療無(wú)效后，祭出殺手锏，把一位男人母親的不雅照示現(xiàn)。結(jié)果第二天男人們集體缺席。如何正視偷情行為，然后通過(guò)反觀內(nèi)心來(lái)改正之，這是導(dǎo)演要告訴我們的意圖。但這個(gè)結(jié)局卻很深思，15個(gè)男人的集體退席，是內(nèi)心的警醒（把每一位女性當(dāng)成母親去尊重），還是害怕（害怕再會(huì)出現(xiàn)哪位的母親艷照），恐怕兩者都有，但更多的則是逃避（道理都懂卻不敢面對(duì)）。
男人的偷情無(wú)藥可救，這是定語(yǔ)。

最令人咋舌的是最后一個(gè)故事。這首尾呼應(yīng)的故事估計(jì)是《藝術(shù)家》導(dǎo)演邁克爾?哈扎納維希烏斯的手法。兩位鐵桿老男人通過(guò)不同的手段，拋開妻子完成了一次結(jié)伴跨國(guó)縱情聲色之旅，在欲望不受限的美國(guó)，兩人突然不知所措起來(lái)。最終，導(dǎo)演借助兩人從炮友變成基友的身份轉(zhuǎn)換，完成了這個(gè)起承。
放縱，也是一種壓抑。

忽然想起了流傳甚廣的一句哩語(yǔ)：妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不到。
法國(guó)男人還附了一句，男人偷男人最高。

-一個(gè)故事說(shuō)，要想不被抓，唯一的方法就是不要偷吃
-一個(gè)故事說(shuō)，要偷吃不要偷吃同事，不然會(huì)把你爆出來(lái)
-一個(gè)故事說(shuō)，酒吧里主動(dòng)勾引你的女神不要信，有陷阱
-一個(gè)故事說(shuō)，SM不要太火，會(huì)搞死人的
-一個(gè)故事說(shuō)，大叔跟蘿莉的故事，蘿莉你是拴不住的
-一個(gè)故事說(shuō)，不要跟老婆坦白自己的偷吃，“坦白從寬，牢底坐穿”
-一個(gè)故事說(shuō)，不要跟基友玩得太瘋，不然真會(huì)滾床單的

       昨天大概午間手機(jī)新聞抖出王全安被捕的消息，接著社交網(wǎng)絡(luò)到處嗨翻，一人嫖娼，全民高潮了。小伙伴們都調(diào)侃著：嫖娼隊(duì)記一分，吸毒隊(duì)再接再厲。一時(shí)間無(wú)數(shù)吊絲為女神張雨綺憤憤不平，我等蒲柳之姿更是揣揣不可終日，看人家媳婦如此美艷不可方物都尚且宜不了室，安不了家，教我何堪呢？只能空嘆婚姻的水太深，游泳技術(shù)不過(guò)硬可不行。當(dāng)日賈母教訓(xùn)璉二爺別把臟的臭的都往屋里牽，又勸慰王熙鳳說(shuō)：哪有貓兒不偷腥，從小人人都打這么過(guò)來(lái)的?？梢娒莱筮€是其次，主要是人心不足。

       下午剛好就看了一個(gè)法國(guó)流氓片：Les Infidèles ， 翻譯過(guò)來(lái)叫“不忠者們”，正式的中文片名叫《偷情大丈夫》，這譯名跟它兩款海報(bào)一樣，不免會(huì)受到女權(quán)主義者的抗議。片中亦有提及典型父權(quán)立場(chǎng)的雙重標(biāo)準(zhǔn)：男人偷吃是風(fēng)流情圣，女人越矩就是下流蕩婦。這在中國(guó)的老觀念里根深蒂固：類似一把茶壺理應(yīng)配很多茶碗，一把鎖若什么鑰匙都打得開就了不得了。

       雖然也不乏女性出軌的片子，比如有一個(gè)智利喜劇片叫《不忠少婦》，說(shuō)盡已婚婦女紅杏出墻的千姿百態(tài)；比如英國(guó)導(dǎo)演阿德里安·萊恩著名的“外遇三部曲”里有一部根據(jù)夏布洛爾的La Femme Infidèle 拍的《不忠》。夏布洛爾的電影我一向當(dāng)恐怖片來(lái)看，他還有一部丈夫臆想嬌妻出軌因而加諸百般折磨的片子叫L'Enfer ，當(dāng)日我與男友同看，幾乎是搓著手心里的汗完片。另有一部著名的《不忠的妻子》是由伯格曼編劇，他的前妻莉芙·厄爾曼指導(dǎo)，這陣容自然幕后比臺(tái)前更有戲。歐洲系的紅杏出墻篇基本都是中產(chǎn)階級(jí)婦女過(guò)不慣靜好歲月，不甘心綽約風(fēng)姿白付流年而花樣來(lái)事，這滿心糾結(jié)可參考六十年代的《白日美人》；而韓國(guó)版的《妻子不忠》就是丈夫事業(yè)受沖擊后主婦秘會(huì)舊情人默默保全家庭，一心為夫?yàn)樽臃瞰I(xiàn)貞操的圣母援交行為。我總有點(diǎn)膩煩這種天生自帶的醇厚受害者氣場(chǎng)，好像比西方女性道德優(yōu)越感就多了半斤似的。

       話說(shuō)這個(gè)《偷情大丈夫》連頭搭尾應(yīng)該由七個(gè)或八個(gè)小故事組成，由新晉影帝讓·杜雅爾丹和風(fēng)騷大咖吉爾·勒盧什領(lǐng)銜主演，影帝先生還不忘捎上前妻在片中共續(xù)前緣。哥倆挑演繹大梁之余還各自導(dǎo)了一個(gè)部分。整個(gè)影片由大約六七位不同導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的各自獨(dú)立的各式“丈夫偷情的故事”組成。區(qū)別于《十分鐘年華老去》那種“共享主題、各自發(fā)揮”的群導(dǎo)系列片，這些小故事之間結(jié)構(gòu)相互勾連，內(nèi)容貫穿流淌。主演那哥倆扎扎實(shí)實(shí)主演了六七個(gè)小故事，上躥下跳，同在露水情場(chǎng)里混，時(shí)而你得意我落魄，時(shí)而我囂張你猥瑣。

       整片的敘事架構(gòu)是相當(dāng)完整的，小葛和阿佛哥倆在片頭的戰(zhàn)友緣起，在結(jié)尾的基友眷屬，分拆兩半，遙相呼應(yīng)。中間夾著六個(gè)小故事，情趣各異、長(zhǎng)短不一、錯(cuò)落有致，這些故事的主角最后被糾集到第七個(gè)段落中治療性癮者的互助課堂上。具有女權(quán)傾向的女性治療師在勉強(qiáng)灌輸完一節(jié)治療課程后被十五個(gè)男性患者集體放鴿子，社會(huì)對(duì)他們的援助或介入宣告失敗。現(xiàn)實(shí)情況就是：且性且癮著，且婚且偷著，誰(shuí)能奈誰(shuí)何？

       北京老炮告訴我，所謂戰(zhàn)友要一起扛過(guò)槍，嫖過(guò)娼，負(fù)過(guò)傷。門檻真高！早在片頭字幕之前阿佛就幫著小葛串供吱唔他老婆了，老婆大人也沒(méi)含糊，撂下一句“家里有一個(gè)黃口小兒就夠我受了，你哪邊涼快哪邊去。”另有一句幽怨的規(guī)勸“你們已經(jīng)老了啊”，言下之意“別瞎搞了，蹦跶還能沒(méi)個(gè)頭？”浪子老了怎么辦？不肯離婚的就是死活給自己留一條后路啊，鶯鶯燕燕都散了還有家可回，還有老婆孩子熱炕頭。這里的老婆們都在等一個(gè)哪怕是無(wú)可奈何的回頭，然而浪漫的法國(guó)男人自然有更浪漫的歸處。一開始就丟埋伏，說(shuō)到處結(jié)伴泡妞可能只是在極力回避同志傾向，最后果然收獲大彩蛋：好戰(zhàn)友終于在欲望的沙漠里赤條條真愛了。

       看片的時(shí)候身邊人老在提醒我要積極出戲，因?yàn)閺牡谝粋€(gè)故事中老婆趕到醫(yī)院看到老公跟一女的鏈在一起拆不開還口不擇言地保證啥也沒(méi)干開始，我就怒了。還有一個(gè)極短極精彩的“事后現(xiàn)場(chǎng)毀尸滅跡大作戰(zhàn)”：要趕在老婆按門鈴之后、進(jìn)家門之前規(guī)復(fù)出軌作案現(xiàn)場(chǎng)的正常秩序。眼看最后一分鐘自救即將功德圓滿，唯獨(dú)叼著套子的狗狗要被強(qiáng)扔出窗外?？鋸?，幽默，又有點(diǎn)寫實(shí)。

       嫌老婆不夠熟女，后悔沒(méi)娶丈母娘的男人在車庫(kù)SM被妻兒抓現(xiàn)行，當(dāng)他自己母親的照片被拿出來(lái)、被大家嘲笑，才感受到被羞辱的滋味?；橥庀沧套?、飄飄然搞上蘿莉的中年男被小伙子胖揍、被酒保扔出迪廳，默默旁觀小情人與別人勾肩搭背、嬉笑同行，在生冷的夜里只有老婆十幾條問(wèn)詢下落的信息例例在幕，才意識(shí)到其實(shí)自己玩不轉(zhuǎn)。隔日一早掛彩回家復(fù)妻命前自己砸碎了擋風(fēng)板，只為徹夜不歸能夠牽強(qiáng)地事出有因，大奶們簡(jiǎn)直看到心碎嘎嘣脆。

       讓·杜雅爾丹拉著前妻演的那出“夫妻挖墳大賽”簡(jiǎn)直老生常談。老婆詐著詐著才詐出來(lái)冰山一角就歇斯底里了，梗在那句“她到底哪里比我強(qiáng)？”活絡(luò)不過(guò)來(lái)，這真是天下女人千篇一律、亙古不變的死不瞑目式糾纏。其實(shí)沒(méi)瞎的都知道張雨綺盤亮條順、沉魚落雁，甩了一次八百的三十一歲失足婦女一萬(wàn)條街不止。可是妻不如妾、妾不如偷、偷不如偷不到，吃再好的也惦記著加餐?；t柳綠、環(huán)肥燕瘦、美洲的、亞洲的、非洲的……這號(hào)外的，跟自己老婆美不美、好不好、騷不騷根本半毛錢關(guān)系沒(méi)有。嫖只是嫖，偷只是偷，常規(guī)性生活之外，王全安之流總還有些“丈母娘式” 、“SM” 、“3P4P多P” 、“險(xiǎn)境求生式”等加餐需求。否則也不會(huì)欠講究到召回自己工作室嫖。

       片中挖完老公，落在下風(fēng)的老婆一招絕地反擊：甭管有沒(méi)有，就是極其輕描淡寫地帶過(guò)一句“原諒你了，我也因?yàn)椴畈欢嗟脑蚋蛇^(guò)差不多的蠢事”。男人包管立刻炸毛，“你丫比我多一個(gè)子宮肯定比我謹(jǐn)慎、比我想的多、比我有道德??！你是女人怎么會(huì)瞎搞啊？怎么能瞎搞啊？搞都搞了還他媽的跟我說(shuō)……”其實(shí)哪有那么多想當(dāng)然、理所當(dāng)然，未央生早就以身試法了。出來(lái)混，遲早要還的。

       “十五年的婚姻，怎么可能有人不偷腥？”片中的老婆巴巴為那句脫口而出的“有我們??！”自扇耳光，even old too simple 啊!順帶著把老公也扇暈菜了。

        寫到這里似乎偏題遠(yuǎn)了。其實(shí)我很久以前就想寫個(gè)長(zhǎng)篇，書名叫《高潮很短》，可惜至今沒(méi)什么情史、沒(méi)什么性史、也沒(méi)什么正經(jīng)或不正經(jīng)的歷史，所以一直羞于不懂得怎么提筆。我想還是再等等吧，反正還徘徊在圍城之外，道德負(fù)擔(dān)還不夠分量?；橐龅降锥嚅L(zhǎng)還不知道，從“片中趁出差獵艷未遂、再三退而求其次還遂不了、最后只能自擼三管，回家還覺得特對(duì)得起老婆地保住了貞操”的人夫的妻子看來(lái)，婚姻確實(shí)冗長(zhǎng)得叫人絕望。高潮到底多短？再不短也架不住這長(zhǎng)絕人寰的參照物??！

曾有人以「我犯了全天下男人都會(huì)犯的錯(cuò)」當(dāng)作藉口，企圖解釋自己的外遇行為。在我看來(lái)，這句話雖然實(shí)屬不負(fù)責(zé)任的狡辯，卻也一語(yǔ)道破男人喜愛拈花惹草的普遍現(xiàn)象。到底為什麼男人愛偷吃？善於刻畫男女情慾的日本作家渡邊淳一認(rèn)為：「男性的性，在某種意義上來(lái)說(shuō)近似於動(dòng)物的狩獵本能。」既然是狩獵，一旦擒拿到手，便會(huì)將目標(biāo)轉(zhuǎn)向下一個(gè)獵物，當(dāng)然不可能自始至終只專注於同一獵物上了。

由奧斯卡金獎(jiǎng)導(dǎo)演米歇爾?阿威納維奇（Michel Hazanavicius）和坎城影帝尚?杜賈丹（Jean Dujardin）等人共同創(chuàng)作的《偷情大丈夫》，一共集結(jié)了9部片長(zhǎng)時(shí)間不一的短片，以喜劇的方式呈現(xiàn)男人的出軌百態(tài)。

中文會(huì)以「偷情」來(lái)描述對(duì)伴侶不忠的行為，不過(guò)如果以渡邊淳一將男人比喻為動(dòng)物的觀點(diǎn)來(lái)看，「偷情」一詞似乎不太適用於男人的身上，因?yàn)橄噍^之下，「偷性」或許更為符合男人的不忠。性與愛得以相輔相成，這是無(wú)庸置疑的，但是這也無(wú)法否認(rèn)性和愛可以分開進(jìn)行的可能性，尤其是對(duì)男人而言更是如此。渡邊淳一說(shuō)：「男性的性行為可以不分對(duì)象隨意進(jìn)行?！共煌杜说男?，男人的性始於勃起，結(jié)束於射精，是自身的釋放，因而無(wú)關(guān)乎對(duì)象。就像〈忠貞〉裡四處獵豔的羅宏（Jean Dujardin飾），雖然頻頻被女人拒絕，但是性慾來(lái)了，說(shuō)什麼當(dāng)然也要發(fā)洩，最後只好退而求其次，降低標(biāo)準(zhǔn)，只為了消解慾望。

無(wú)怪乎人們總說(shuō)：「男人是下半身思考的動(dòng)物?！鼓腥说摹复箢^」和「小頭」彷彿是藉由不同的系統(tǒng)來(lái)操作、運(yùn)轉(zhuǎn)，有時(shí)「大頭」管不住「小頭」，有時(shí)兩者則是相安無(wú)事，同時(shí)運(yùn)行。因此，我們看到〈偷情最佳拍檔〉裡的阿佛（Jean Dujardin飾）和小葛（Gilles Lellouche飾）就算下半身忙著「辦事」，還是可以抬起頭來(lái)和對(duì)方聊天。

在「偷性」的世界裡，男人們?nèi)缤缸锕餐w，不但會(huì)互相鼓勵(lì)，也要通同一氣為彼此掩護(hù)，不僅如此，有時(shí)還要擺出大男人的姿態(tài)對(duì)女人抱怨一番。對(duì)男人而言，女人好比那女體形狀的飲料杯（出現(xiàn)在〈偷情最佳拍檔的下場(chǎng)〉），是可以讓男人一手掌握並擁有的物品，因此小葛才會(huì)說(shuō)：「要讓她（指妻子）知道誰(shuí)是老大。」只是，現(xiàn)代的女人已經(jīng)不一樣了，而多數(shù)的男人卻仍活在過(guò)往的父權(quán)社會(huì)中，跟不上潮流變化的結(jié)果是只能感嘆：「女人變了，變自由了?！勾送猓凇葱詯鄢砂a的男人們〉和〈死都不能說(shuō)〉兩部短片裡還嘲諷了男人的「片面貞操」觀念，指出男人風(fēng)流只會(huì)被視為情聖，而女人風(fēng)流就會(huì)被罵妓女、蕩婦的雙重道德標(biāo)準(zhǔn)。

話雖如此，《偷情大丈夫》依然是一部拍給（異性戀）男人看的電影，當(dāng)中不但物化女體，成為陪襯男人或是被男人觀看的物體（如同電影海報(bào)），更隱藏了男人所認(rèn)定的「理想妻子」的標(biāo)準(zhǔn)。在〈蘿莉塔〉中，艾利（Gilles Lellouche飾）的外遇對(duì)象是一位年紀(jì)足以當(dāng)他女兒的年輕小妹妹，兩人因年紀(jì)差異，相處上頻頻出現(xiàn)磨擦。某次的徹夜未歸，讓艾利的妻子很擔(dān)心，等到滿臉是傷的艾利回來(lái)，也只是聽信他「我出車禍了」的理由，便默默站在一旁陪伴艾利。

渡邊淳一以為：「對(duì)男性來(lái)說(shuō)，家庭是他多年來(lái)休養(yǎng)生息撫平創(chuàng)傷的場(chǎng)所?！挂虼似拮颖仨毎缪萁啤改赣H」的角色，以開闊的胸懷來(lái)包容丈夫所有的過(guò)錯(cuò)，就像艾利的妻子一樣。這也是為什麼男人即使喜歡「打野食」，也不願(yuàn)意離婚恢復(fù)單身的原因，因?yàn)樗麄冊(cè)谠庥龃煺壑徇€是需要家庭（妻子）的撫慰，〈忠貞〉裡的羅宏便是如此。獵豔失敗後，他在回家的車上拿出手機(jī)，傳簡(jiǎn)訊給妻子，說(shuō)：「很高興要回家了，我愛妳?！?br>
如同〈性愛成癮的男人們〉的結(jié)尾，男人們不願(yuàn)接受偷吃的矯正治療，《偷情大丈夫》一方面毫不避諱於男人愛偷吃的現(xiàn)象，另一方面也無(wú)意將男人導(dǎo)向「正途」，反而找盡各種藉口為男人開脫。首先，婚姻不美滿是一個(gè)理由，〈忠貞〉的羅宏便是以自己對(duì)婚姻感到疲乏為由向女人搭話。另外，動(dòng)物本能也是一個(gè)理由，一句「雜交為自然之本」看似順應(yīng)自然，卻也只不過(guò)是藉口罷了。除此之外，同性戀也成了代罪羔羊，「我們這樣很像同志，四處發(fā)洩被壓抑的情慾?！拱⒎饘?duì)小葛說(shuō)道；甚至在電影的最後，同志情還成為偷吃的另類解決之道。

雖然《偷情大丈夫》的導(dǎo)演群裡不乏女性成員，但片中仍隨處可見異性戀霸權(quán)的影子，是一部大男人主義到讓人訝異的電影（難怪電影海報(bào)會(huì)引起爭(zhēng)議）。看完電影，我不禁感到好奇：既然敢於正面呈現(xiàn)（異性戀）男人愛偷吃的現(xiàn)象，為什麼不能讓劇中人物直接且乾脆地坦承「我就是愛偷吃」呢？

      原來(lái)這是一部基情四射的影片。從開始到結(jié)尾，男人與男人之間的那種小曖昧，女人與直男是無(wú)論如何也看不明白，也不會(huì)理解的。正如女人不理解男人為何要出軌？男人不理解女人為何會(huì)那么在意男人出軌這件事。
   最后的結(jié)尾大大的出乎意料。但又是情理之中。
   影片開始沒(méi)多久兩個(gè)男豬腳各帶一個(gè)女人在室內(nèi)做愛，最后一起躺在床上高潮的時(shí)候，我就已經(jīng)能感覺，兩個(gè)男豬腳的關(guān)系已經(jīng)到了一個(gè)高度。這種高度的標(biāo)準(zhǔn)就是他們已經(jīng)成為彼此生活中的一部分，連做愛都在同一時(shí)刻享受。出于同志的原始心里，我回覺得他們是在用女人來(lái)給自己的感情與欲望找出口。目的是借這樣的機(jī)會(huì)來(lái)占有彼此。而后他們兩個(gè)人在一起洗身體的時(shí)候的談話更證明了他們的內(nèi)心欲望。而后幾個(gè)場(chǎng)景的描述似乎都在證明女人與男人的結(jié)合并不是完美的。女人會(huì)言而無(wú)信的炫耀昨晚那個(gè)男人去勾搭她，而她沒(méi)有同意。女人也并不是都忠誠(chéng)的。女人想讓丈夫?qū)ψ约赫f(shuō)實(shí)話不能欺騙她，而真當(dāng)男人說(shuō)出實(shí)話的時(shí)候，他們又不相信的繼而歇斯底里。似乎這一切都在表明男人愿意和女人結(jié)合，但不愿意與女人談心。當(dāng)影片快要結(jié)束的時(shí)候，兩個(gè)男豬腳相約去拉斯維加斯玩女人，當(dāng)其中一個(gè)男豬腳抱著一個(gè)一女人要去另外一間屋子嘿咻的時(shí)候，另一個(gè)顯得非常的不安對(duì)他說(shuō)：別離開，我不想一個(gè)人。當(dāng)他們?cè)诶咕S加斯真正放開去玩的時(shí)候，這才發(fā)現(xiàn)他們已經(jīng)厭倦了這樣的生活。而最終的生活變成他們兩個(gè)人在一起才是生活的方式。
   片方說(shuō)這是由7位導(dǎo)演拍攝的7個(gè)獨(dú)立小故事，講述了男人出軌的7種形態(tài)。但我個(gè)人更覺得這像是七個(gè)導(dǎo)演在片場(chǎng)指揮攝影拍同一個(gè)故事，那些不同的出場(chǎng)人物其實(shí)都是在朝一個(gè)方向闡述：女人與男人的結(jié)合不一定是完美的。
   呵呵~~~~~~~~個(gè)人胡亂的觀點(diǎn)。以供大家消遣。不過(guò)說(shuō)實(shí)話，電影里很多場(chǎng)景表現(xiàn)出男人之間的曖昧。可能是同志的敏感性吧。

文章出軌平息后和馬伊俐繼續(xù)秀恩愛，發(fā)聲明道歉，和小三一刀兩斷，所做的一切都是為了重建自己的藝人好形象。得知消息的無(wú)一被震驚，因?yàn)槲覀兇蠖噙€沉浸在“我最驕傲的就是我的老婆是馬伊俐”的童話里，卻被現(xiàn)實(shí)狠狠打了一個(gè)大嘴巴。

婚姻圍城外的人是看不透里面的道道的。你為那些因?yàn)檎煞蛲庥龆麛鄾Q絕離婚的女性豎起大拇指卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)她們的落寞，你也為那些默默隱忍只為了保住婚姻的女性們惋惜，感嘆這個(gè)世界上忠誠(chéng)的婚姻上哪去了？當(dāng)我們?cè)?jīng)信誓旦旦用生命來(lái)保護(hù)的東西不堪一擊后，所謂的信心又該何去何從？

我以為可以在這部電影中看到男人們的悔悟和覺醒，但是看到后來(lái)就變成了大跌眼鏡的小葛和阿佛哥的出柜搞基；我以為男性群體集體探討婚姻的意義后，會(huì)對(duì)默默付出的妻子表達(dá)歉意，卻看到了無(wú)稽的所謂出軌戒癮班的荒誕與諷刺，那個(gè)猶如圣母的老師在班級(jí)里指導(dǎo)那些男性出軌的不道德，但你只是對(duì)他們背誦臺(tái)詞的敷衍和合唱忠貞歌發(fā)笑。終究一切都是徒勞的。

男人們的出軌天經(jīng)地義，他們毫無(wú)愧疚之心，抱著僅僅是身體的享受和偶爾的放縱行使男性的權(quán)利，而女人們一旦越過(guò)禁區(qū)就被認(rèn)為是賤人和蕩婦，不守社會(huì)道德。兩性之間早已經(jīng)被貼上了明顯的標(biāo)志，你想逃避都無(wú)力更改。更多的女性拒絕吶喊，選擇睜一只眼閉一只眼，只是為了維護(hù)外界看來(lái)的和諧。我們都太懦弱了，而感情又太過(guò)稀薄。

導(dǎo)演應(yīng)該是希望把它拍成喜劇片，但是作為看客的我卻感到了心酸。男性最終情愿出柜都沒(méi)有回到老婆身邊，而是不知所然的成為了海報(bào)上紅級(jí)一時(shí)的魔術(shù)師，而更多的男性則是對(duì)出軌麻木。

就在我寫這篇文章的時(shí)候，“好男人”曾小賢離婚了。昨天還在看他是如何愛情長(zhǎng)跑13年娶到她的老婆，結(jié)果婚后不到半年就離了。這個(gè)世界上的紛紛擾擾迷亂你的眼，霧里看花卻始終看不透，孰是孰非也不過(guò)是茶余飯后的閑談罷了。我們?cè)?jīng)把愛情看的比天還高，卻把婚姻當(dāng)成垃圾隨地踐踏。