老男人的偷情體驗

杜雅爾丹攜《藝術家》的勢頭，再次卷土重來，這回玩了一把重口味，從濫交到群交再到基交，2012年度法國影片《不忠者》讓世人再次見識了一回法式浪漫，以及浪漫背后的痛苦。
電影由七個故事組成，分別由包括杜雅爾丹在內的七位導演執(zhí)導，講述了男人出軌的各種形態(tài)。包括：大叔研討會期間受冷落，最后想上一位又老又丑的女人竟然被拒絕及傳唱；大叔雖然有一位嫩嫩的大學生女友，但人家有人家的群體，這邊廂剛上完床那邊廂就跟別的年輕帥鍋跑了；大叔把女人帶回家偷情，結果正牌夫人回家撞了個正著；大叔玩SM過火，把女伴給抽死了，然后被妻小撞見；等等。

幾乎每個男人都有偷情的念想或者行為，其中一個小故事給出的理由是“偷情只是男人（情緒渲泄）的一個出口”。這位男人沒有經受住夫人的百般柔情誘導，擠牙膏般的把一段偷情往事坦了個白，結果換來了意料中的“坦白從寬，牢底坐穿”。這再一次的驗證了那句千古不變的俗話：面對夫人，關于偷情往事，在任何時候都不要說實話，包括捉奸在床。
隨后，當男人無意中知道夫人也曾經有過偷情經歷時，也是一個完全相同的情緒反應，甚至還暴力以對。這時候，原本的強者立即轉化成了弱者，完全忘記了前一分鐘還盛氣凌人的質問著男人。誰手上有猛料誰就是強者，一點都不錯。
“偷吃一點都不好玩?！眲≈心腥说男穆?，其實很現(xiàn)實。

男人的偷情天性有沒有治療良方？一位女理療師在對15位男人不厭其煩地進行心理治療無效后，祭出殺手锏，把一位男人母親的不雅照示現(xiàn)。結果第二天男人們集體缺席。如何正視偷情行為，然后通過反觀內心來改正之，這是導演要告訴我們的意圖。但這個結局卻很深思，15個男人的集體退席，是內心的警醒（把每一位女性當成母親去尊重），還是害怕（害怕再會出現(xiàn)哪位的母親艷照），恐怕兩者都有，但更多的則是逃避（道理都懂卻不敢面對）。
男人的偷情無藥可救，這是定語。

最令人咋舌的是最后一個故事。這首尾呼應的故事估計是《藝術家》導演邁克爾?哈扎納維希烏斯的手法。兩位鐵桿老男人通過不同的手段，拋開妻子完成了一次結伴跨國縱情聲色之旅，在欲望不受限的美國，兩人突然不知所措起來。最終，導演借助兩人從炮友變成基友的身份轉換，完成了這個起承。
放縱，也是一種壓抑。

忽然想起了流傳甚廣的一句哩語：妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不到。
法國男人還附了一句，男人偷男人最高。

-一個故事說，要想不被抓，唯一的方法就是不要偷吃
-一個故事說，要偷吃不要偷吃同事，不然會把你爆出來
-一個故事說，酒吧里主動勾引你的女神不要信，有陷阱
-一個故事說，SM不要太火，會搞死人的
-一個故事說，大叔跟蘿莉的故事，蘿莉你是拴不住的
-一個故事說，不要跟老婆坦白自己的偷吃，“坦白從寬，牢底坐穿”
-一個故事說，不要跟基友玩得太瘋，不然真會滾床單的

       昨天大概午間手機新聞抖出王全安被捕的消息，接著社交網絡到處嗨翻，一人嫖娼，全民高潮了。小伙伴們都調侃著：嫖娼隊記一分，吸毒隊再接再厲。一時間無數(shù)吊絲為女神張雨綺憤憤不平，我等蒲柳之姿更是揣揣不可終日，看人家媳婦如此美艷不可方物都尚且宜不了室，安不了家，教我何堪呢？只能空嘆婚姻的水太深，游泳技術不過硬可不行。當日賈母教訓璉二爺別把臟的臭的都往屋里牽，又勸慰王熙鳳說：哪有貓兒不偷腥，從小人人都打這么過來的?？梢娒莱筮€是其次，主要是人心不足。

       下午剛好就看了一個法國流氓片：Les Infidèles ， 翻譯過來叫“不忠者們”，正式的中文片名叫《偷情大丈夫》，這譯名跟它兩款海報一樣，不免會受到女權主義者的抗議。片中亦有提及典型父權立場的雙重標準：男人偷吃是風流情圣，女人越矩就是下流蕩婦。這在中國的老觀念里根深蒂固：類似一把茶壺理應配很多茶碗，一把鎖若什么鑰匙都打得開就了不得了。

       雖然也不乏女性出軌的片子，比如有一個智利喜劇片叫《不忠少婦》，說盡已婚婦女紅杏出墻的千姿百態(tài)；比如英國導演阿德里安·萊恩著名的“外遇三部曲”里有一部根據(jù)夏布洛爾的La Femme Infidèle 拍的《不忠》。夏布洛爾的電影我一向當恐怖片來看，他還有一部丈夫臆想嬌妻出軌因而加諸百般折磨的片子叫L'Enfer ，當日我與男友同看，幾乎是搓著手心里的汗完片。另有一部著名的《不忠的妻子》是由伯格曼編劇，他的前妻莉芙·厄爾曼指導，這陣容自然幕后比臺前更有戲。歐洲系的紅杏出墻篇基本都是中產階級婦女過不慣靜好歲月，不甘心綽約風姿白付流年而花樣來事，這滿心糾結可參考六十年代的《白日美人》；而韓國版的《妻子不忠》就是丈夫事業(yè)受沖擊后主婦秘會舊情人默默保全家庭，一心為夫為子奉獻貞操的圣母援交行為。我總有點膩煩這種天生自帶的醇厚受害者氣場，好像比西方女性道德優(yōu)越感就多了半斤似的。

       話說這個《偷情大丈夫》連頭搭尾應該由七個或八個小故事組成，由新晉影帝讓·杜雅爾丹和風騷大咖吉爾·勒盧什領銜主演，影帝先生還不忘捎上前妻在片中共續(xù)前緣。哥倆挑演繹大梁之余還各自導了一個部分。整個影片由大約六七位不同導演執(zhí)導的各自獨立的各式“丈夫偷情的故事”組成。區(qū)別于《十分鐘年華老去》那種“共享主題、各自發(fā)揮”的群導系列片，這些小故事之間結構相互勾連，內容貫穿流淌。主演那哥倆扎扎實實主演了六七個小故事，上躥下跳，同在露水情場里混，時而你得意我落魄，時而我囂張你猥瑣。

       整片的敘事架構是相當完整的，小葛和阿佛哥倆在片頭的戰(zhàn)友緣起，在結尾的基友眷屬，分拆兩半，遙相呼應。中間夾著六個小故事，情趣各異、長短不一、錯落有致，這些故事的主角最后被糾集到第七個段落中治療性癮者的互助課堂上。具有女權傾向的女性治療師在勉強灌輸完一節(jié)治療課程后被十五個男性患者集體放鴿子，社會對他們的援助或介入宣告失敗?，F(xiàn)實情況就是：且性且癮著，且婚且偷著，誰能奈誰何？

       北京老炮告訴我，所謂戰(zhàn)友要一起扛過槍，嫖過娼，負過傷。門檻真高！早在片頭字幕之前阿佛就幫著小葛串供吱唔他老婆了，老婆大人也沒含糊，撂下一句“家里有一個黃口小兒就夠我受了，你哪邊涼快哪邊去。”另有一句幽怨的規(guī)勸“你們已經老了啊”，言下之意“別瞎搞了，蹦跶還能沒個頭？”浪子老了怎么辦？不肯離婚的就是死活給自己留一條后路啊，鶯鶯燕燕都散了還有家可回，還有老婆孩子熱炕頭。這里的老婆們都在等一個哪怕是無可奈何的回頭，然而浪漫的法國男人自然有更浪漫的歸處。一開始就丟埋伏，說到處結伴泡妞可能只是在極力回避同志傾向，最后果然收獲大彩蛋：好戰(zhàn)友終于在欲望的沙漠里赤條條真愛了。

       看片的時候身邊人老在提醒我要積極出戲，因為從第一個故事中老婆趕到醫(yī)院看到老公跟一女的鏈在一起拆不開還口不擇言地保證啥也沒干開始，我就怒了。還有一個極短極精彩的“事后現(xiàn)場毀尸滅跡大作戰(zhàn)”：要趕在老婆按門鈴之后、進家門之前規(guī)復出軌作案現(xiàn)場的正常秩序。眼看最后一分鐘自救即將功德圓滿，唯獨叼著套子的狗狗要被強扔出窗外。夸張，幽默，又有點寫實。

       嫌老婆不夠熟女，后悔沒娶丈母娘的男人在車庫SM被妻兒抓現(xiàn)行，當他自己母親的照片被拿出來、被大家嘲笑，才感受到被羞辱的滋味。婚外喜滋滋、飄飄然搞上蘿莉的中年男被小伙子胖揍、被酒保扔出迪廳，默默旁觀小情人與別人勾肩搭背、嬉笑同行，在生冷的夜里只有老婆十幾條問詢下落的信息例例在幕，才意識到其實自己玩不轉。隔日一早掛彩回家復妻命前自己砸碎了擋風板，只為徹夜不歸能夠牽強地事出有因，大奶們簡直看到心碎嘎嘣脆。

       讓·杜雅爾丹拉著前妻演的那出“夫妻挖墳大賽”簡直老生常談。老婆詐著詐著才詐出來冰山一角就歇斯底里了，梗在那句“她到底哪里比我強？”活絡不過來，這真是天下女人千篇一律、亙古不變的死不瞑目式糾纏。其實沒瞎的都知道張雨綺盤亮條順、沉魚落雁，甩了一次八百的三十一歲失足婦女一萬條街不止。可是妻不如妾、妾不如偷、偷不如偷不到，吃再好的也惦記著加餐?；t柳綠、環(huán)肥燕瘦、美洲的、亞洲的、非洲的……這號外的，跟自己老婆美不美、好不好、騷不騷根本半毛錢關系沒有。嫖只是嫖，偷只是偷，常規(guī)性生活之外，王全安之流總還有些“丈母娘式” 、“SM” 、“3P4P多P” 、“險境求生式”等加餐需求。否則也不會欠講究到召回自己工作室嫖。

       片中挖完老公，落在下風的老婆一招絕地反擊：甭管有沒有，就是極其輕描淡寫地帶過一句“原諒你了，我也因為差不多的原因干過差不多的蠢事”。男人包管立刻炸毛，“你丫比我多一個子宮肯定比我謹慎、比我想的多、比我有道德??！你是女人怎么會瞎搞啊？怎么能瞎搞??？搞都搞了還他媽的跟我說……”其實哪有那么多想當然、理所當然，未央生早就以身試法了。出來混，遲早要還的。

       “十五年的婚姻，怎么可能有人不偷腥？”片中的老婆巴巴為那句脫口而出的“有我們??！”自扇耳光，even old too simple 啊!順帶著把老公也扇暈菜了。

        寫到這里似乎偏題遠了。其實我很久以前就想寫個長篇，書名叫《高潮很短》，可惜至今沒什么情史、沒什么性史、也沒什么正經或不正經的歷史，所以一直羞于不懂得怎么提筆。我想還是再等等吧，反正還徘徊在圍城之外，道德負擔還不夠分量。婚姻到底多長還不知道，從“片中趁出差獵艷未遂、再三退而求其次還遂不了、最后只能自擼三管，回家還覺得特對得起老婆地保住了貞操”的人夫的妻子看來，婚姻確實冗長得叫人絕望。高潮到底多短？再不短也架不住這長絕人寰的參照物??！

曾有人以「我犯了全天下男人都會犯的錯」當作藉口，企圖解釋自己的外遇行為。在我看來，這句話雖然實屬不負責任的狡辯，卻也一語道破男人喜愛拈花惹草的普遍現(xiàn)象。到底為什麼男人愛偷吃？善於刻畫男女情慾的日本作家渡邊淳一認為：「男性的性，在某種意義上來說近似於動物的狩獵本能?！辜热皇轻鳙C，一旦擒拿到手，便會將目標轉向下一個獵物，當然不可能自始至終只專注於同一獵物上了。

由奧斯卡金獎導演米歇爾?阿威納維奇（Michel Hazanavicius）和坎城影帝尚?杜賈丹（Jean Dujardin）等人共同創(chuàng)作的《偷情大丈夫》，一共集結了9部片長時間不一的短片，以喜劇的方式呈現(xiàn)男人的出軌百態(tài)。

中文會以「偷情」來描述對伴侶不忠的行為，不過如果以渡邊淳一將男人比喻為動物的觀點來看，「偷情」一詞似乎不太適用於男人的身上，因為相較之下，「偷性」或許更為符合男人的不忠。性與愛得以相輔相成，這是無庸置疑的，但是這也無法否認性和愛可以分開進行的可能性，尤其是對男人而言更是如此。渡邊淳一說：「男性的性行為可以不分對象隨意進行。」不同於女人的性，男人的性始於勃起，結束於射精，是自身的釋放，因而無關乎對象。就像〈忠貞〉裡四處獵豔的羅宏（Jean Dujardin飾），雖然頻頻被女人拒絕，但是性慾來了，說什麼當然也要發(fā)洩，最後只好退而求其次，降低標準，只為了消解慾望。

無怪乎人們總說：「男人是下半身思考的動物。」男人的「大頭」和「小頭」彷彿是藉由不同的系統(tǒng)來操作、運轉，有時「大頭」管不住「小頭」，有時兩者則是相安無事，同時運行。因此，我們看到〈偷情最佳拍檔〉裡的阿佛（Jean Dujardin飾）和小葛（Gilles Lellouche飾）就算下半身忙著「辦事」，還是可以抬起頭來和對方聊天。

在「偷性」的世界裡，男人們如同犯罪共同體，不但會互相鼓勵，也要通同一氣為彼此掩護，不僅如此，有時還要擺出大男人的姿態(tài)對女人抱怨一番。對男人而言，女人好比那女體形狀的飲料杯（出現(xiàn)在〈偷情最佳拍檔的下場〉），是可以讓男人一手掌握並擁有的物品，因此小葛才會說：「要讓她（指妻子）知道誰是老大?！怪皇?，現(xiàn)代的女人已經不一樣了，而多數(shù)的男人卻仍活在過往的父權社會中，跟不上潮流變化的結果是只能感嘆：「女人變了，變自由了?！勾送猓凇葱詯鄢砂a的男人們〉和〈死都不能說〉兩部短片裡還嘲諷了男人的「片面貞操」觀念，指出男人風流只會被視為情聖，而女人風流就會被罵妓女、蕩婦的雙重道德標準。

話雖如此，《偷情大丈夫》依然是一部拍給（異性戀）男人看的電影，當中不但物化女體，成為陪襯男人或是被男人觀看的物體（如同電影海報），更隱藏了男人所認定的「理想妻子」的標準。在〈蘿莉塔〉中，艾利（Gilles Lellouche飾）的外遇對象是一位年紀足以當他女兒的年輕小妹妹，兩人因年紀差異，相處上頻頻出現(xiàn)磨擦。某次的徹夜未歸，讓艾利的妻子很擔心，等到滿臉是傷的艾利回來，也只是聽信他「我出車禍了」的理由，便默默站在一旁陪伴艾利。

渡邊淳一以為：「對男性來說，家庭是他多年來休養(yǎng)生息撫平創(chuàng)傷的場所?！挂虼似拮颖仨毎缪萁啤改赣H」的角色，以開闊的胸懷來包容丈夫所有的過錯，就像艾利的妻子一樣。這也是為什麼男人即使喜歡「打野食」，也不願意離婚恢復單身的原因，因為他們在遭遇挫折之後還是需要家庭（妻子）的撫慰，〈忠貞〉裡的羅宏便是如此。獵豔失敗後，他在回家的車上拿出手機，傳簡訊給妻子，說：「很高興要回家了，我愛妳?！?br>
如同〈性愛成癮的男人們〉的結尾，男人們不願接受偷吃的矯正治療，《偷情大丈夫》一方面毫不避諱於男人愛偷吃的現(xiàn)象，另一方面也無意將男人導向「正途」，反而找盡各種藉口為男人開脫。首先，婚姻不美滿是一個理由，〈忠貞〉的羅宏便是以自己對婚姻感到疲乏為由向女人搭話。另外，動物本能也是一個理由，一句「雜交為自然之本」看似順應自然，卻也只不過是藉口罷了。除此之外，同性戀也成了代罪羔羊，「我們這樣很像同志，四處發(fā)洩被壓抑的情慾?！拱⒎饘π「鹫f道；甚至在電影的最後，同志情還成為偷吃的另類解決之道。

雖然《偷情大丈夫》的導演群裡不乏女性成員，但片中仍隨處可見異性戀霸權的影子，是一部大男人主義到讓人訝異的電影（難怪電影海報會引起爭議）?？赐觌娪埃也唤械胶闷妫杭热桓异墩娉尸F(xiàn)（異性戀）男人愛偷吃的現(xiàn)象，為什麼不能讓劇中人物直接且乾脆地坦承「我就是愛偷吃」呢？

      原來這是一部基情四射的影片。從開始到結尾，男人與男人之間的那種小曖昧，女人與直男是無論如何也看不明白，也不會理解的。正如女人不理解男人為何要出軌？男人不理解女人為何會那么在意男人出軌這件事。
   最后的結尾大大的出乎意料。但又是情理之中。
   影片開始沒多久兩個男豬腳各帶一個女人在室內做愛，最后一起躺在床上高潮的時候，我就已經能感覺，兩個男豬腳的關系已經到了一個高度。這種高度的標準就是他們已經成為彼此生活中的一部分，連做愛都在同一時刻享受。出于同志的原始心里，我回覺得他們是在用女人來給自己的感情與欲望找出口。目的是借這樣的機會來占有彼此。而后他們兩個人在一起洗身體的時候的談話更證明了他們的內心欲望。而后幾個場景的描述似乎都在證明女人與男人的結合并不是完美的。女人會言而無信的炫耀昨晚那個男人去勾搭她，而她沒有同意。女人也并不是都忠誠的。女人想讓丈夫對自己說實話不能欺騙她，而真當男人說出實話的時候，他們又不相信的繼而歇斯底里。似乎這一切都在表明男人愿意和女人結合，但不愿意與女人談心。當影片快要結束的時候，兩個男豬腳相約去拉斯維加斯玩女人，當其中一個男豬腳抱著一個一女人要去另外一間屋子嘿咻的時候，另一個顯得非常的不安對他說：別離開，我不想一個人。當他們在拉斯維加斯真正放開去玩的時候，這才發(fā)現(xiàn)他們已經厭倦了這樣的生活。而最終的生活變成他們兩個人在一起才是生活的方式。
   片方說這是由7位導演拍攝的7個獨立小故事，講述了男人出軌的7種形態(tài)。但我個人更覺得這像是七個導演在片場指揮攝影拍同一個故事，那些不同的出場人物其實都是在朝一個方向闡述：女人與男人的結合不一定是完美的。
   呵呵~~~~~~~~個人胡亂的觀點。以供大家消遣。不過說實話，電影里很多場景表現(xiàn)出男人之間的曖昧。可能是同志的敏感性吧。

文章出軌平息后和馬伊俐繼續(xù)秀恩愛，發(fā)聲明道歉，和小三一刀兩斷，所做的一切都是為了重建自己的藝人好形象。得知消息的無一被震驚，因為我們大多還沉浸在“我最驕傲的就是我的老婆是馬伊俐”的童話里，卻被現(xiàn)實狠狠打了一個大嘴巴。

婚姻圍城外的人是看不透里面的道道的。你為那些因為丈夫外遇而果斷決絕離婚的女性豎起大拇指卻沒有發(fā)現(xiàn)她們的落寞，你也為那些默默隱忍只為了保住婚姻的女性們惋惜，感嘆這個世界上忠誠的婚姻上哪去了？當我們曾經信誓旦旦用生命來保護的東西不堪一擊后，所謂的信心又該何去何從？

我以為可以在這部電影中看到男人們的悔悟和覺醒，但是看到后來就變成了大跌眼鏡的小葛和阿佛哥的出柜搞基；我以為男性群體集體探討婚姻的意義后，會對默默付出的妻子表達歉意，卻看到了無稽的所謂出軌戒癮班的荒誕與諷刺，那個猶如圣母的老師在班級里指導那些男性出軌的不道德，但你只是對他們背誦臺詞的敷衍和合唱忠貞歌發(fā)笑。終究一切都是徒勞的。

男人們的出軌天經地義，他們毫無愧疚之心，抱著僅僅是身體的享受和偶爾的放縱行使男性的權利，而女人們一旦越過禁區(qū)就被認為是賤人和蕩婦，不守社會道德。兩性之間早已經被貼上了明顯的標志，你想逃避都無力更改。更多的女性拒絕吶喊，選擇睜一只眼閉一只眼，只是為了維護外界看來的和諧。我們都太懦弱了，而感情又太過稀薄。

導演應該是希望把它拍成喜劇片，但是作為看客的我卻感到了心酸。男性最終情愿出柜都沒有回到老婆身邊，而是不知所然的成為了海報上紅級一時的魔術師，而更多的男性則是對出軌麻木。

就在我寫這篇文章的時候，“好男人”曾小賢離婚了。昨天還在看他是如何愛情長跑13年娶到她的老婆，結果婚后不到半年就離了。這個世界上的紛紛擾擾迷亂你的眼，霧里看花卻始終看不透，孰是孰非也不過是茶余飯后的閑談罷了。我們曾經把愛情看的比天還高，卻把婚姻當成垃圾隨地踐踏。