一談到伊朗電影，影迷的腦海里總會(huì)出現(xiàn)那幾個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑喊退?、帕納西、法哈蒂，又或者是那些耳熟能詳?shù)碾娪懊帧诖蠹矣∠笾械囊晾孰娪?，要么是?yán)肅深沉的社會(huì)控訴題材，要么是清一色兒童題材，但是對(duì)于伊朗的新生代導(dǎo)演，我們卻知之不多。進(jìn)入到新千年以來(lái)，伊朗電影的面貌悄然發(fā)生變化，很多商業(yè)元素的電影不斷浮出水面，這想必是新生代導(dǎo)演崛起的結(jié)果。隨著這批新導(dǎo)演的崛起，觀眾不僅可以了解到伊朗電影不為人知的另一面，更可以從年輕人的眼光里去了解伊朗社會(huì)當(dāng)下的變化與狀態(tài)。

沙朗·莫克利（Shahram Mokri）這位新生代導(dǎo)演憑借《魚(yú)與貓》在2013年威尼斯電影節(jié)上獲獎(jiǎng)后，引起影評(píng)人和觀眾強(qiáng)烈關(guān)注。2018年他帶著新作《日蝕入侵》入圍柏林電影節(jié)“論壇”單元，再次給觀眾帶來(lái)驚喜。正如他對(duì)類型片的偏好，上一部《魚(yú)與貓》嘗試驚悚虐殺題材，而這部則挑戰(zhàn)極為罕見(jiàn)的科幻+吸血鬼題材，這在伊朗電影史上絕對(duì)是破天荒的壯舉！

不過(guò)，這并非我們看慣的那種好萊塢式科幻大片，也沒(méi)有青面獠牙的吸血鬼跳出來(lái)嚇人，在莫克利的作品中，所謂的類型元素往往只是一個(gè)聳動(dòng)的“誘餌”，《魚(yú)與貓》就很明顯的一個(gè)范本，根本沒(méi)有展現(xiàn)兇殺場(chǎng)面；實(shí)際上他更沉迷于創(chuàng)造影像實(shí)驗(yàn)，由此展露出對(duì)“莫比烏斯環(huán)形敘事時(shí)空”的迷戀。這部新作再次挑戰(zhàn)“一鏡到底”的長(zhǎng)鏡頭拍攝，相比上一部的荒郊樹(shù)林，這部的空間感更有禁錮和壓迫的意味。同樣是反復(fù)多次用不同人物的視角和口吻敘述同一件事，然而這個(gè)敘事文本要比《魚(yú)與貓》豐富和復(fù)雜得多。

情節(jié)講述一個(gè)年輕人被指控殺死了同伴，被警察帶到一個(gè)運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，再現(xiàn)他當(dāng)時(shí)殺人的犯罪過(guò)程。然而，案件重演時(shí)死者的妹妹出現(xiàn)了，令簡(jiǎn)單的重現(xiàn)過(guò)程變得復(fù)雜起來(lái)。男主角和同伴想辦法在重演案件時(shí)殺死她，因?yàn)樗麄冋J(rèn)定她是吸血鬼……光看這個(gè)簡(jiǎn)介，就大概可知?jiǎng)”镜囊靶念H大，導(dǎo)演徹底混淆真實(shí)與幻想之間的界限，攝影機(jī)緊緊跟隨著男主角在體育場(chǎng)和更衣室里穿行的綿延長(zhǎng)鏡頭，加上色彩燈光煙霧，像極了電影大師塔科夫斯基《潛行者》里的經(jīng)典場(chǎng)景。面對(duì)著虛實(shí)交疊的時(shí)空和不斷循環(huán)的敘事線索，觀眾逐漸難以分辨哪些是真實(shí)的案件重演，哪些是主角回憶他跟死者生前的片段，令人完全沉浸在一種夢(mèng)幻般的劇場(chǎng)感之中。

莫克利選擇用科幻類型這個(gè)外殼可謂相當(dāng)明智，在這個(gè)簡(jiǎn)陋粗糙卻又捉摸不透的未來(lái)感布景和氛圍之下，他得以更大膽地融入伊朗電影里罕見(jiàn)的話題。此前從沒(méi)在伊朗電影里看到如此多男性裸露紋身的鏡頭，還有男主角涂的指甲油，對(duì)話中透露死者生前愛(ài)穿顏色鮮艷的服裝，由女演員一人分飾男/女兩個(gè)角色，以及男主角跟死者及其妹妹之間的感情刻畫(huà)，便已透露出極其曖昧的同性意味，想必這是影片能入圍競(jìng)逐最佳同志影片“泰迪熊獎(jiǎng)”的原因。

除了呼之欲出的同性戀暗示，影片還對(duì)伊朗警察影射和諷刺，即使是在未來(lái)世界，伊朗政權(quán)仍然牢牢監(jiān)控著人們的一舉一動(dòng)。女主角藏身行李箱的設(shè)計(jì)，以及對(duì)白里提到的“另一邊”顯然在隱喻移民話題，伊朗人似乎在想盡辦法逃離壓抑的生活環(huán)境。不過(guò)，這部新作的情節(jié)太過(guò)晦澀和費(fèi)解，頻繁的虛實(shí)交疊和視點(diǎn)轉(zhuǎn)換令主題完全隱藏在這種聰明過(guò)頭的把戲里沒(méi)能完全展露，自然又回到了形式大于內(nèi)容的老路上。