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1 ) 頻繁的虛實交疊和視點轉(zhuǎn)換令主題隱藏在聰明過頭的把戲里
一談到伊朗電影，影迷的腦海里總會出現(xiàn)那幾個響當當?shù)拿郑喊退埂⑴良{西、法哈蒂，又或者是那些耳熟能詳?shù)碾娪懊帧诖蠹矣∠笾械囊晾孰娪?，要么是嚴肅深沉的社會控訴題材，要么是清一色兒童題材，但是對于伊朗的新生代導演，我們卻知之不多。進入到新千年以來，伊朗電影的面貌悄然發(fā)生變化，很多商業(yè)元素的電影不斷浮出水面，這想必是新生代導演崛起的結果。隨著這批新導演的崛起，觀眾不僅可以了解到伊朗電影不為人知的另一面，更可以從年輕人的眼光里去了解伊朗社會當下的變化與狀態(tài)。
沙朗·莫克利（Shahram Mokri）這位新生代導演憑借《魚與貓》在2013年威尼斯電影節(jié)上獲獎后，引起影評人和觀眾強烈關注。2018年他帶著新作《日蝕入侵》入圍柏林電影節(jié)“論壇”單元，再次給觀眾帶來驚喜。正如他對類型片的偏好，上一部《魚與貓》嘗試驚悚虐殺題材，而這部則挑戰(zhàn)極為罕見的科幻+吸血鬼題材，這在伊朗電影史上絕對是破天荒的壯舉！
不過，這并非我們看慣的那種好萊塢式科幻大片，也沒有青面獠牙的吸血鬼跳出來嚇人，在莫克利的作品中，所謂的類型元素往往只是一個聳動的“誘餌”，《魚與貓》就很明顯的一個范本，根本沒有展現(xiàn)兇殺場面；實際上他更沉迷于創(chuàng)造影像實驗，由此展露出對“莫比烏斯環(huán)形敘事時空”的迷戀。這部新作再次挑戰(zhàn)“一鏡到底”的長鏡頭拍攝，相比上一部的荒郊樹林，這部的空間感更有禁錮和壓迫的意味。同樣是反復多次用不同人物的視角和口吻敘述同一件事，然而這個敘事文本要比《魚與貓》豐富和復雜得多。
情節(jié)講述一個年輕人被指控殺死了同伴，被警察帶到一個運動場，再現(xiàn)他當時殺人的犯罪過程。然而，案件重演時死者的妹妹出現(xiàn)了，令簡單的重現(xiàn)過程變得復雜起來。男主角和同伴想辦法在重演案件時殺死她，因為他們認定她是吸血鬼……光看這個簡介，就大概可知劇本的野心頗大，導演徹底混淆真實與幻想之間的界限，攝影機緊緊跟隨著男主角在體育場和更衣室里穿行的綿延長鏡頭，加上色彩燈光煙霧，像極了電影大師塔科夫斯基《潛行者》里的經(jīng)典場景。面對著虛實交疊的時空和不斷循環(huán)的敘事線索，觀眾逐漸難以分辨哪些是真實的案件重演，哪些是主角回憶他跟死者生前的片段，令人完全沉浸在一種夢幻般的劇場感之中。
莫克利選擇用科幻類型這個外殼可謂相當明智，在這個簡陋粗糙卻又捉摸不透的未來感布景和氛圍之下，他得以更大膽地融入伊朗電影里罕見的話題。此前從沒在伊朗電影里看到如此多男性裸露紋身的鏡頭，還有男主角涂的指甲油，對話中透露死者生前愛穿顏色鮮艷的服裝，由女演員一人分飾男/女兩個角色，以及男主角跟死者及其妹妹之間的感情刻畫，便已透露出極其曖昧的同性意味，想必這是影片能入圍競逐最佳同志影片“泰迪熊獎”的原因。
除了呼之欲出的同性戀暗示，影片還對伊朗警察影射和諷刺，即使是在未來世界，伊朗政權仍然牢牢監(jiān)控著人們的一舉一動。女主角藏身行李箱的設計，以及對白里提到的“另一邊”顯然在隱喻移民話題，伊朗人似乎在想盡辦法逃離壓抑的生活環(huán)境。不過，這部新作的情節(jié)太過晦澀和費解，頻繁的虛實交疊和視點轉(zhuǎn)換令主題完全隱藏在這種聰明過頭的把戲里沒能完全展露，自然又回到了形式大于內(nèi)容的老路上。
一鏡幾乎到底的伊朗神片——神叨叨的神。想拍燒腦片需要注意的是，千萬不要先把自己的腦子燒掉，不然真的就不好辦了，有此片為證 :p
？？？？？？？？
沒看懂...
再度一鏡，巴巴克奉獻精彩演出之余，導演又營造了一種和諧中的爆裂
不錯的電影
三星半。迷戀至狂的小哥哥會如何？便是要在午夜室內(nèi)足球場，上演詭譎科幻兇殺揭秘。一鏡到底、視角不停轉(zhuǎn)移，探求癡情奧秘。如舞臺劇般的轉(zhuǎn)場設置、人物靈魂的變換，展現(xiàn)出極強的導演調(diào)度能力，若非視效過于廉價，必定更加癲狂。
【18‘金馬奇幻】伊朗電影真是神死了，但是晦澀依舊。
居然是個科幻吸血鬼情殺故事……走向也太清奇了。一鏡到底中視角變化的處理方式很有新意，然而獨白實在太啰嗦，第一次視角變化出現(xiàn)之前無聊到讓人想睡覺……而花了十分鐘終于捋清第一次變視角的玄機之后終于變得好看起來，不過整體還是難脫故弄玄虛之嫌。要是獨白別那么矯情就能上四星。
像浸入式話劇嘛 還會換卡 一鏡到底增加臨場感
一鏡到底戲中戲 兇殺還原現(xiàn)場再兇殺 《四疊半神話大系》式平行時空交疊 整個飛到一千零八十度托馬斯回旋升空再爆炸 / SIFF第12場
挺神奇的，這個文本的擴張力。雖然故事確實襯不起這個表達，導致前半段不知所謂，最后也不能說服觀眾
極為罕見的伊朗科幻+吸血鬼題材。跟導演前作《魚與貓》一樣挑戰(zhàn)一鏡到底的長鏡頭，這部的空間感更有壓迫的意味，依然是導演鐘情的莫比烏斯環(huán)形敘事結構。內(nèi)容比《魚與貓》要豐富和復雜，不斷轉(zhuǎn)換的視角與敘述口吻，也有涉及伊朗政治與移民話題。不過，太過晦澀的情節(jié)與過于頻繁的虛實交疊，令主題隱藏在這種聰明過頭的敘事小把戲里沒能完全展露，自然又回到了形式大于內(nèi)容的老路上。
奇片。不過缺點亦多，例如先讀先知的全能獨白大大削弱了多層視角本該在一鏡到底情境裡發(fā)酵的、別於單幕劇的臨場體驗。乙一的《Zoo》與うつのみや 理的《三個證言人》（三本の証言者），會不會是更好的形式上的解答呢？不過想當然爾，這類無視媒體限界的比較，並沒有太多妄想趣味外的意義。
囫圇吞棗速播，結果看不懂
小哥哥那套拉伸動作可以教我一下嗎。故弄玄虛，就你會吟詩。
伊朗科幻片的設定也是挺酷，一鏡到底也有意思。只是命題設置太隨意，導演似乎沒想好是要宏大(移民問題，政治性)還是細微(愛情，悲劇感)，介于中間神神叨叨擺蕩不定。看到中間就乏了，對白又要形上又缺乏指涉，只能淪為一具精致的臭皮囊。可惜了。
本屆電影節(jié)大概沒有更神奇的片子了…… 后悔第一個loop睡著?？吹胶髞聿乓庾R到tmd這是一鏡到底么？！最終幕開始切鏡頭了。神奇好玩但不夠好，值得挑戰(zhàn)。#環(huán)貿(mào)好冷 一場電影下來星爸爸的冰都沒有完全融化！
就，中東菲利普迪克（真的沒看懂但我挺想再看的
#21st SIFF# 這個大神片在柏林竟然沒怎么聽人說也是奇怪！偽·一鏡到底做得很真，幾乎看不出來接點。對體育場這個空間的極度開發(fā)很令人印象深刻（雖說布光也是套路了），視點轉(zhuǎn)換才是本片敘事上最大亮點，可惜一件事?lián)Q角度換視點換人物講三遍又旁白主導實在有些啰嗦了，但是伊朗科幻也是難得一見！
沒看懂→_→墻好臟