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1 ) 頻繁的虛實(shí)交疊和視點(diǎn)轉(zhuǎn)換令主題隱藏在聰明過頭的把戲里
一談到伊朗電影，影迷的腦海里總會出現(xiàn)那幾個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑喊退埂⑴良{西、法哈蒂，又或者是那些耳熟能詳?shù)碾娪懊帧诖蠹矣∠笾械囊晾孰娪?，要么是?yán)肅深沉的社會控訴題材，要么是清一色兒童題材，但是對于伊朗的新生代導(dǎo)演，我們卻知之不多。進(jìn)入到新千年以來，伊朗電影的面貌悄然發(fā)生變化，很多商業(yè)元素的電影不斷浮出水面，這想必是新生代導(dǎo)演崛起的結(jié)果。隨著這批新導(dǎo)演的崛起，觀眾不僅可以了解到伊朗電影不為人知的另一面，更可以從年輕人的眼光里去了解伊朗社會當(dāng)下的變化與狀態(tài)。
沙朗·莫克利（Shahram Mokri）這位新生代導(dǎo)演憑借《魚與貓》在2013年威尼斯電影節(jié)上獲獎后，引起影評人和觀眾強(qiáng)烈關(guān)注。2018年他帶著新作《日蝕入侵》入圍柏林電影節(jié)“論壇”單元，再次給觀眾帶來驚喜。正如他對類型片的偏好，上一部《魚與貓》嘗試驚悚虐殺題材，而這部則挑戰(zhàn)極為罕見的科幻+吸血鬼題材，這在伊朗電影史上絕對是破天荒的壯舉！
不過，這并非我們看慣的那種好萊塢式科幻大片，也沒有青面獠牙的吸血鬼跳出來嚇人，在莫克利的作品中，所謂的類型元素往往只是一個(gè)聳動的“誘餌”，《魚與貓》就很明顯的一個(gè)范本，根本沒有展現(xiàn)兇殺場面；實(shí)際上他更沉迷于創(chuàng)造影像實(shí)驗(yàn)，由此展露出對“莫比烏斯環(huán)形敘事時(shí)空”的迷戀。這部新作再次挑戰(zhàn)“一鏡到底”的長鏡頭拍攝，相比上一部的荒郊樹林，這部的空間感更有禁錮和壓迫的意味。同樣是反復(fù)多次用不同人物的視角和口吻敘述同一件事，然而這個(gè)敘事文本要比《魚與貓》豐富和復(fù)雜得多。
情節(jié)講述一個(gè)年輕人被指控殺死了同伴，被警察帶到一個(gè)運(yùn)動場，再現(xiàn)他當(dāng)時(shí)殺人的犯罪過程。然而，案件重演時(shí)死者的妹妹出現(xiàn)了，令簡單的重現(xiàn)過程變得復(fù)雜起來。男主角和同伴想辦法在重演案件時(shí)殺死她，因?yàn)樗麄冋J(rèn)定她是吸血鬼……光看這個(gè)簡介，就大概可知劇本的野心頗大，導(dǎo)演徹底混淆真實(shí)與幻想之間的界限，攝影機(jī)緊緊跟隨著男主角在體育場和更衣室里穿行的綿延長鏡頭，加上色彩燈光煙霧，像極了電影大師塔科夫斯基《潛行者》里的經(jīng)典場景。面對著虛實(shí)交疊的時(shí)空和不斷循環(huán)的敘事線索，觀眾逐漸難以分辨哪些是真實(shí)的案件重演，哪些是主角回憶他跟死者生前的片段，令人完全沉浸在一種夢幻般的劇場感之中。
莫克利選擇用科幻類型這個(gè)外殼可謂相當(dāng)明智，在這個(gè)簡陋粗糙卻又捉摸不透的未來感布景和氛圍之下，他得以更大膽地融入伊朗電影里罕見的話題。此前從沒在伊朗電影里看到如此多男性裸露紋身的鏡頭，還有男主角涂的指甲油，對話中透露死者生前愛穿顏色鮮艷的服裝，由女演員一人分飾男/女兩個(gè)角色，以及男主角跟死者及其妹妹之間的感情刻畫，便已透露出極其曖昧的同性意味，想必這是影片能入圍競逐最佳同志影片“泰迪熊獎”的原因。
除了呼之欲出的同性戀暗示，影片還對伊朗警察影射和諷刺，即使是在未來世界，伊朗政權(quán)仍然牢牢監(jiān)控著人們的一舉一動。女主角藏身行李箱的設(shè)計(jì)，以及對白里提到的“另一邊”顯然在隱喻移民話題，伊朗人似乎在想盡辦法逃離壓抑的生活環(huán)境。不過，這部新作的情節(jié)太過晦澀和費(fèi)解，頻繁的虛實(shí)交疊和視點(diǎn)轉(zhuǎn)換令主題完全隱藏在這種聰明過頭的把戲里沒能完全展露，自然又回到了形式大于內(nèi)容的老路上。
一鏡幾乎到底的伊朗神片——神叨叨的神。想拍燒腦片需要注意的是，千萬不要先把自己的腦子燒掉，不然真的就不好辦了，有此片為證 :p
？？？？？？？？
沒看懂...
再度一鏡，巴巴克奉獻(xiàn)精彩演出之余，導(dǎo)演又營造了一種和諧中的爆裂
不錯(cuò)的電影
三星半。迷戀至狂的小哥哥會如何？便是要在午夜室內(nèi)足球場，上演詭譎科幻兇殺揭秘。一鏡到底、視角不停轉(zhuǎn)移，探求癡情奧秘。如舞臺劇般的轉(zhuǎn)場設(shè)置、人物靈魂的變換，展現(xiàn)出極強(qiáng)的導(dǎo)演調(diào)度能力，若非視效過于廉價(jià)，必定更加癲狂。
【18‘金馬奇幻】伊朗電影真是神死了，但是晦澀依舊。
居然是個(gè)科幻吸血鬼情殺故事……走向也太清奇了。一鏡到底中視角變化的處理方式很有新意，然而獨(dú)白實(shí)在太啰嗦，第一次視角變化出現(xiàn)之前無聊到讓人想睡覺……而花了十分鐘終于捋清第一次變視角的玄機(jī)之后終于變得好看起來，不過整體還是難脫故弄玄虛之嫌。要是獨(dú)白別那么矯情就能上四星。
像浸入式話劇嘛 還會換卡 一鏡到底增加臨場感
一鏡到底戲中戲 兇殺還原現(xiàn)場再兇殺 《四疊半神話大系》式平行時(shí)空交疊 整個(gè)飛到一千零八十度托馬斯回旋升空再爆炸 / SIFF第12場
挺神奇的，這個(gè)文本的擴(kuò)張力。雖然故事確實(shí)襯不起這個(gè)表達(dá)，導(dǎo)致前半段不知所謂，最后也不能說服觀眾
極為罕見的伊朗科幻+吸血鬼題材。跟導(dǎo)演前作《魚與貓》一樣挑戰(zhàn)一鏡到底的長鏡頭，這部的空間感更有壓迫的意味，依然是導(dǎo)演鐘情的莫比烏斯環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)。內(nèi)容比《魚與貓》要豐富和復(fù)雜，不斷轉(zhuǎn)換的視角與敘述口吻，也有涉及伊朗政治與移民話題。不過，太過晦澀的情節(jié)與過于頻繁的虛實(shí)交疊，令主題隱藏在這種聰明過頭的敘事小把戲里沒能完全展露，自然又回到了形式大于內(nèi)容的老路上。
奇片。不過缺點(diǎn)亦多，例如先讀先知的全能獨(dú)白大大削弱了多層視角本該在一鏡到底情境裡發(fā)酵的、別於單幕劇的臨場體驗(yàn)。乙一的《Zoo》與うつのみや 理的《三個(gè)證言人》（三本の証言者），會不會是更好的形式上的解答呢？不過想當(dāng)然爾，這類無視媒體限界的比較，並沒有太多妄想趣味外的意義。
囫圇吞棗速播，結(jié)果看不懂
小哥哥那套拉伸動作可以教我一下嗎。故弄玄虛，就你會吟詩。
伊朗科幻片的設(shè)定也是挺酷，一鏡到底也有意思。只是命題設(shè)置太隨意，導(dǎo)演似乎沒想好是要宏大(移民問題，政治性)還是細(xì)微(愛情，悲劇感)，介于中間神神叨叨擺蕩不定?？吹街虚g就乏了，對白又要形上又缺乏指涉，只能淪為一具精致的臭皮囊?？上Я?。
本屆電影節(jié)大概沒有更神奇的片子了…… 后悔第一個(gè)loop睡著?？吹胶髞聿乓庾R到tmd這是一鏡到底么？！最終幕開始切鏡頭了。神奇好玩但不夠好，值得挑戰(zhàn)。#環(huán)貿(mào)好冷 一場電影下來星爸爸的冰都沒有完全融化！
就，中東菲利普迪克（真的沒看懂但我挺想再看的
#21st SIFF# 這個(gè)大神片在柏林竟然沒怎么聽人說也是奇怪！偽·一鏡到底做得很真，幾乎看不出來接點(diǎn)。對體育場這個(gè)空間的極度開發(fā)很令人印象深刻（雖說布光也是套路了），視點(diǎn)轉(zhuǎn)換才是本片敘事上最大亮點(diǎn)，可惜一件事?lián)Q角度換視點(diǎn)換人物講三遍又旁白主導(dǎo)實(shí)在有些啰嗦了，但是伊朗科幻也是難得一見！
沒看懂→_→墻好臟