伯格曼凝望大海，做呼喚狀，然后自然站立。背景是巖石和大海。
上帝的靈行在水上，伯格曼在呼喚誰？上帝嗎？但是人有人的位置，生活就像大海，有平靜有波浪有巨濤，巖石猶如我們會遭遇的堅硬丑陋和冰冷但基督作為磐石也是人唯一的信靠，雙重寓意。結(jié)合影片本身呼喚另有一層意思。

1950伯格曼有了一臺電影攝像機，9.5毫米貝靈巧牌。從斯德哥爾摩福斯納照相館買來。我拍了好多視頻片段，很有樂趣，像存了一本大相冊。但不比別人也感興趣，我樂在其中。
我之所樂與任何人無關(guān)，我不是為取悅?cè)硕嬖?，而我的樂趣讓我對之產(chǎn)生著迷。相冊是對過去的記錄，我們都是從從前走來，我們有過去形塑我們現(xiàn)在的歷史，但是時光不會停留在現(xiàn)在，我們都會走向未來。歷史不管怎樣苦澀與快樂已經(jīng)存在，讓我們成為現(xiàn)在的我，現(xiàn)在的我應(yīng)該從過去苦難中掙脫更多與人分享人生中的愉快，讓我們一起讓未來變得美好起來。

下一個鏡頭哈莉特安德森出現(xiàn)，抱著小貓溫柔恬靜，接著走向攝影機張開嘴瘋狂嘶喊一個特寫。上一個鏡頭，伯格曼的呼喚，呼喚出哈莉特安德森，猶如伊甸園中兩個人，伊甸園人類永遠失去的樂園。這一部短片叫《樂園影像》，伯格曼在拍攝電影時營造出的人間樂園。
哈莉特安德森從恬靜到瘋狂，中間隔著茫然羞愧不知所措的悲傷，她雙手遮住臉頰，這是一個過渡。人生可能會有的三個階段，怎么會出現(xiàn)這樣情況？是我們自己還是這個世界的問題？

字幕《樂園影像》，鏡頭中哈莉特安德森并非真是如此，她只是在表演，創(chuàng)作雖會經(jīng)受很多痛苦折磨也能帶給人很多真正快樂，這也在講伯格曼的創(chuàng)作團隊就是一個樂園。

正在化妝的老教授伊薩克，伯格曼最好電影之一野草莓中人物，然后是一位年老女人，在野草莓中是伊薩克母親。這一對老年人正對應(yīng)是前面正值青春的伯格曼與安德森，這里隱含著每個人的年華終將老去，就像基耶斯洛夫斯基說過“生命只是短短的一瞬”。伊薩克和老太太出現(xiàn)的鏡頭都藏著深意。伊薩克站在一扇窗戶前，四邊一片漆黑只有窗戶透著明亮的光，伊薩克就在光里面。老太太的周圍也是灰黑色，只有老太太和她前面寫字臺上那本書是明亮的。老太太身上的明亮一部分來自書對光的反射。這里可見伯格曼用光的講究。光意味著什么？西蒙娜薇依：兩種力量主宰著宇宙：光和重力?！耙磺绣e誤都一樣。只有一種錯誤：無法以陽光為養(yǎng)料。由于這種能力失去，一切錯誤都可能?！敝亓Σ灰匀艘庵径嬖?，重力之專橫若無以陽光為自身養(yǎng)料，必然將人引向深淵。如何使精神不被無所不在的重力拉向低處，必須找到提升自己的光亮。這光亮要么是理性要么是宗教。兩位老人身上的光暈來自與理性或是宗教并沒有說明，不論是哪一種或兩者兼有，他們一生就這樣走過來。穿過黑暗的玻璃是伯格曼一部電影又名《猶在鏡中》，伊薩克就站在被照亮的玻璃前，四邊是一片漆黑，兩者形成強烈對比，如果沒有光這一塊玻璃與四圍一樣是黑色，人也就在黑暗中。由此可以明白如果這世界沒有光沒有真正的善，這世界就在一片黑暗中，也就是邪惡會成為這世界的主宰。但時光的出現(xiàn)撕破了這樣的沉重的黑暗，光如何進到黑暗中？幸好有一塊玻璃能被光穿過，映照在伊薩克身上。這也是光讓人在漆黑中有可能重新審視自身的處境，光成為新的生命的通道。光穿透玻璃，是一個生活常識，現(xiàn)代科學也可以解釋這一現(xiàn)象。但都與這一句話所要表的意思毫不相干。薇依說過，上帝即是愛，愛即是光明。那么玻璃是什么？是兼有神性與人性的耶穌。上帝之愛透過耶穌傳向人間，玻璃意味著沒有任何阻擋是完全的順從。正是對于上帝之愛這樣接受，才在絕然孤獨中走向十字架，以自己的痛苦與鮮血擔當起這人世的苦難。不論個人身處黑暗或是整個社會被邪惡控制，光或愛或善穿越玻璃，在其中撕開一道口子，光映照在人身上，使人的生命在絕望孤獨無助之后有了上升的通道，那便是通過耶穌這道光向上攀行。為什么說耶穌這道光？因為耶穌既是人也是基督是神，他即是光也是玻璃。光透過玻璃映照在伊薩克身上是否意味著，垂垂老本大書或一個大筆記本的光亮反射在身上。這其實有對上一個鏡頭承接的意味，一個人要感受到光，必須自身有對光的向往，人如何才能知道有光的存在并理解這光對于人生的意義，必須要讀那些大書，當然也有人天性中就有向往光的這樣質(zhì)素，盡管如此那些偉大的心靈寫下的偉大的著作對于人還是會有幫助，對于偉大的生命的敬畏，對于超驗的敬畏。沒有真正的閱讀或許都很難產(chǎn)生。

老太太向人打招呼，這人是誰？是觀眾，是一起制作影片者，都有可能。但下一個畫面立刻出現(xiàn)一位年輕人，按影片邏輯，似乎指向是他。年輕人做著各種表情，喜怒厭煩愁苦，還迅速轉(zhuǎn)頭似乎在尋找著什么？同樣年輕的畢比和他并著臉出現(xiàn)在鏡頭，這找尋似乎有了答案。為了生命中最重要的美好的感情。接著出現(xiàn)年齡稍長坐一起的一對男女演員，然后轉(zhuǎn)向年齡更長的一對。或也在暗示從年輕到年老一瞬間而已，而且人生會遭遇各種情況盡管如此這部短片剪輯師在這里仍然希望短暫的生命中人們能擁有幸福。

之后影片中演員彼此玩笑逗樂，而拍攝就像兒童做游戲。

其中有伯格曼旁白：當我走進攝影棚、攝影機，同事們圍著我，我們總是像在開始一場游戲，我清楚記得小時候，從箱子里拿出玩具的心情，跟這感覺一模一樣，里面有相似的東西，只不過到了今天，因為一些莫名其妙的原因我還能拿錢玩游戲，還有人滿懷尊敬做我要求他們做的事情，我的承認這時不時讓我覺得吃驚。
我假裝成人，我演著大人的角色，他們都聽從我的觀點，通常都照我說的做。甚至還夸我做得對。沒人意識到這是一群扮大人的小孩。唯一區(qū)別是他們忘了。。?；蛘邚膩砭蜎]有想過這樣一個事實。。。他們就是孩子。。。

小孩玩游戲，扮演著大人。大人將制作電影當成游戲，他們都是孩子，是他們雖已是成人仍然都有一顆純真的心。這些人通常都聽伯格曼安排，因為伯格曼通常都是對的。影片最后對此有進一步闡述。

哈里特談?wù)撝衤绾巫⒁庵?，從各種角度拍攝她。剪輯師從中顯示出哈里特兩種形象1，有魅力的魔影；2，從高處或天上下來的天使。這兩者讓伯格曼為她著迷。“我被她深深吸引，她光彩照人。。。她那時十八九歲，太迷人了。所以在拍完《女人的秘密》一周后我們就私奔了?！?。
“沒有一個女孩能像哈里特那樣無拘無束的的散發(fā)著性感的魅力，從那個女孩后再也沒有?！?。
私奔之后，年輕的哈里特沐浴著陽光，看著娛樂雜志，擺弄著相機享受著生活帶來的愉快。伯格曼在租來的閣樓上寫劇本。
感官誘惑導致私奔，日久由以上可以發(fā)現(xiàn)兩人差異，伯格曼對此并沒有像哈里特那樣覺得愉快。
七八月的瑞典夏日不落陽光，刺激著人感官欲樂。天天陽光普照對伯格曼成為一種折磨，說自己的惡夢里都是熾熱陽光，我討厭南方氣候不停歇暴嗮在陽光下，讓我害怕。不間斷的萬里無云的天空，感覺世界就要崩塌了。
這段戲先俯拍伯格曼和眾人走在有鵝卵石鋪就的海邊，接著是平視前方三塊豎立起來的巖石。一前兩后。這就有寓意，生活不平坦，俯拍上帝在看著，三巖石是圣父圣子圣靈。人生就是在苦難中背負十字架前行。
這是伯格曼隊私奔的否定！

下面出現(xiàn)伯格曼生命中另一個女演員畢比安德森。
第七封印因為有畢比演出更顯光彩，野草莓中畢比帶給伯格曼導師和長輩維克多。修斯卓姆好多快樂。也談到伯格曼對導師的尊重。
麗芙烏曼、畢比安德森、哈里特安德森，伯格曼在于她們戀愛關(guān)系中，自稱有一些神秘東西被刺激出來，作為導演他想要主導演員，其中也有他要對所愛的人保持獨有的控制。他自稱這來自自己不自知的的對權(quán)力的欲望所致。伯格曼是有著強烈控制欲。但這控制欲并不一定是壞事，畢比在于伯格曼合作中演技大有提升。麗芙烏曼對此另有想法，當伯格曼說我的演員，她就反對，覺得自己才不是他的演員。麗芙烏曼是一位更有思想更獨立的女性。
哈里特安德森在拍攝小丑之夜時沒有她的戲，伯格曼也要她在場。這是伯格曼控制欲一個表現(xiàn)。
伯格曼談起自己與劇組不可避免的沖突還有孤獨，在拍攝電影，在和演員在一起時他從不覺孤獨，但在其他時候在人群中就感到無比孤獨。接著出現(xiàn)，《猶在鏡中》那艘船，離岸有些距離，演員們用石子鋪成一水中小路。這船就像電影制作在拯救伯格曼的孤獨，船又讓人想起諾亞方舟。當制作團隊在鋪成的石子路上站成一排，這在顯示這群人都是從方舟出來的好人。在嚴肅敘述之后，是輕松的話題，他們一起吃飯喝酒講著半黃色笑話。扮演者滑稽人物人們生活另一面。

伯格曼拿著兒時攝影機拍攝回應(yīng)影片開始，接著《野草莓》中一段對白：“你們反對我什么？”，“要我坦白嗎？”，“當然，現(xiàn)在是我問你?！保澳闶莻€自私的老頭，伊薩克叔叔，無情無義，只聽從自己，從不聽別人。你把這一切，藏在你的古老傳統(tǒng)里，你的慈善外表下面，你就像釘子一樣頑固。盡管你的言行像一個偉大的人文主義者。”。
這是對前面伯格曼提起與劇組爭論的回應(yīng)。伯格曼的自負。通過《野草莓》和《小丑之夜》等等，伯格曼承認是在用角色在給自我畫像，并且是所有的驅(qū)動力。

畢比安德森對修斯卓姆描述，可以看到一位同樣極具才華的電影人的可愛。伯格曼在拍攝野草莓時對修斯卓姆的關(guān)照正出于這位導師自身的魅力。
哈里特接拍《猶在鏡中》，從不自信，到恰當演出，主要由伯格曼推動所致。他能從演員身上擠出他們自身深藏的潛力。至此伯格曼對此有另一番說明：演員喜歡和我合作的原因很簡單，因為我作為專業(yè)人士，投入全部時間了解演員怎樣起作用，如何讓演員演出最高水平，那對我來是最重要事情之一（畫面出現(xiàn)開始時伯格曼呼喚大海鏡頭：演員心海藏著怎樣的潛能，演員有時未必自知，通過導演引領(lǐng)，把生命中潛能發(fā)揮出來。），因為演員是我最重要工具，我學會如何講戲百分之百的，如何和演員合作。由人決定路線，你必須盡力同意他，然后我就得想盡辦法讓我們沿著這條線走，我們達成的一致被貫徹。我相信那極度重要。這些說法不可能通過嚇唬人來獲得他們的力量，這樣不可能讓他們奉獻出最好的部分，從來沒有，你只能通過讓他們愛上他們所做的，才能讓人們奉獻出最好的部分。

影片最后伯格曼和一位演員扮演的牧師緩緩從昏暗走向陽光走出畫面，我們可以看到他們投下的影子。結(jié)束！
這一段仍然是有宗教上意義，牧師神的代言人，依靠上帝生命從苦難世界經(jīng)受折磨中走出來。伯格曼通過電影，通過意蘊深邃的影像引領(lǐng)人走出生命中的陰霾。

整個影片看似平淡無奇，奇妙卻處處隱藏其中！三十分鐘片子從伯格曼的童年入畫到最后在陽光中走出畫面，一個偉大導演的一生！