冰海沉船，冰海沉船，聽聽多么像爛片的名，要不是看到8.3的評分狠狠心點進來，還真就錯過了一部好片。

大家都愿意把這部片子和小李子的《泰坦尼克號》做對比，但我在觀看的時候潛意識中倒是沒有進行比較，我覺得也沒必要比，兩個片子突出的核心不同，一個是眾生相，一個是生死愛情。如果影片立意有高低，那我更喜歡這部的眾生相。

1.人人平等只是一句謊言。雖然彼時的英國號稱是紳士的社會，代價是要將人分成三六九等。災(zāi)難面前高喊著“女人小孩先上船”，其中卻隱含了是“一等艙的女人和小孩先上船”的前提條件。所謂謙讓與災(zāi)難面前的無私，不過是一群穿著西裝的人摘不下的面具。

2.身份賦予責(zé)任，制度形成秩序。按理來說，伴隨著船的下沉，無論船員還是乘客的恐慌度應(yīng)該是逐漸增加的。但在本片中，沒有船長和上級的命令，就算水馬上就要淹沒輪機室，水手們也堅守在崗位上。如此軍事化和使命化的表現(xiàn)，現(xiàn)實真的如此么？在兩部《泰坦》的影片中，船長都表現(xiàn)出與船共存亡的決心，但每個水手也會有這種覺悟么？

3.優(yōu)雅永不過時。雖然在第一點里諷刺了英國的紳士社會，但那幾位在船沉沒的過程中依舊演奏樂曲的人，依舊在餐廳里打牌的人，依舊在椅子上讀書的人，在生命的最后一刻，仍能夠保持著自己的姿態(tài)與優(yōu)雅，這還是讓人佩服的。

方君不太喜歡套路的標題黨，但這篇忍不住用一次。

就像后面會提到的，這部電影推薦難度略高，我希望一個有噱頭的標題可以吸引多一些的讀者。

起因是最近，有個讀者讓我推薦好看的迷你劇，我列的劇單中，有一部英國ITV的《泰坦尼克號》。

這是2012年，ITV為了紀念泰坦尼克號沉沒100周年而拍攝，一共四集。

1997年的電影版《泰坦尼克號》導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆曾經(jīng)說過，拍《泰坦尼克號》是為了探討它為什么沉沒。不過看完，我們記得的只有一個現(xiàn)代羅密歐與朱麗葉的故事。

某種程度上說，這部迷你劇替卡梅隆實現(xiàn)了他的藝術(shù)追求。

ITV耗資1100萬英鎊，請來大堆頭英倫實力派演員，制作誠意十足。

全劇精制豪華，劇本是符合歷史敘述的群戲，沒有真正意義上的主角，通過游輪上不同階級的乘客，速寫當時的時代面貌，交代船難的前因后果，一度被譽為海洋版《唐頓莊園》。

不過這部野心勃勃的大劇，遭遇了泰坦尼克號一樣的命運，意氣風(fēng)發(fā)起航，卻黯然沉沒——它在英國的收視率高開低走，不盡人意。

編導(dǎo)想要面面俱到，卻流于蜻蜓點水，藝術(shù)水準不夠，固然是它失利的原因之一。

但更可能的是，它所要完成的任務(wù)，早在50多年前，就由另一部電影完成了，那就是《冰海沉船》。

▲直譯為《銘記的夜晚》或《難忘之夜》

《冰海沉船》曾經(jīng)作為譯制經(jīng)典引進國內(nèi)，是方君的童年回憶。看的時候年紀很小，但印象深刻，以至于后來看卡梅隆版時，不斷覺得很多情節(jié)似曾相識。

從敲下本文的第一個字，我就知道注定是一次費力不討好的推薦，幾乎能想象朋友的嘲笑：方君你平時寫的都是又酷又炫的大片，突然推薦一個那么古老的電影干什么。

別的不說，黑白畫面一出來，勢必讓不少讀者望而卻步。當時演員的表演方式，如今看來略顯做作。

至于1958年的沉船特效，放在今天也是簡陋百出。更別說當時對泰坦尼克號沉沒的調(diào)查還不深入，片中的大船沒有像后來的作品一樣，出現(xiàn)從中斷為兩截的壯觀場面。

一部災(zāi)難片，既沒有宏大的災(zāi)難特效，在還原歷史方面也有紕漏，似乎完全沒看點啊。

可正是這樣一部近60高齡的黑白老電影，在豆瓣上以8.3分超越了96%的災(zāi)難片。

方君的友鄰中不乏挑剔有加的骨灰影迷，但這部老片頂住了他們的挑剔，得到殊為不易的8.2。

《冰海沉船》改編自沃爾特·路德的原著?？仿≡谂摹短┨鼓峥颂枴窌r，對這兩部作品都有過細致的調(diào)研，并且復(fù)原了其中大量的立意和細節(jié)。

貧富差距，階級意識，人道主義精神，天災(zāi)人禍交織的宿命感，都從老版移植到了新版，甚至很多災(zāi)難場面的表現(xiàn)，也只是用新的技術(shù)復(fù)刻了老片的構(gòu)想。

第一次看《泰坦尼克號》時，我總覺得那個沉船之際樂隊堅持演奏的情節(jié)非常熟悉，后來才知道《冰海沉船》中早就演過。

歷史上的隨船樂隊是不是真有這樣的舉動，至今仍不確實，但兩部電影都選擇了濃墨重彩地表現(xiàn)這個催人淚下的段落。

▲《冰海沉船》（上）和《泰坦尼克號》（下）的樂隊演奏

可以說，1997年《泰坦尼克號》的舉世風(fēng)靡和空前成功，有很大一部分要歸功于這部《冰海沉船》。

在《冰海沉船》的出品的50年代，正值B級片（缺乏新意的低成本電影）橫行。編導(dǎo)很自然地沒有在視覺效果上做文章，選擇了淡化戲劇成分，強調(diào)影片的紀實性，把重心落在了還原歷史事件。

雖然特效廉價而陳舊，但論到演員規(guī)模，《冰海沉船》毫不遜色于晚它40年的豪華新版。

短短兩小時，共有超過50個開口說話的角色，力圖全景式展現(xiàn)當時英美社會不同階級的面貌。

船上等級森嚴區(qū)隔，上流顯貴與下里巴人不相往來，但在巨災(zāi)面前，他們卻表現(xiàn)出豐富的殊途同歸。

我們知道，只有在生命面臨威脅的關(guān)頭，一個人才會卸下平時的社交面具，表現(xiàn)出真正的本性。只有在危急時刻，才可以看出一個人道德修養(yǎng)和人格品質(zhì)。

男爵得知輪船將沉，假裝若無其事安慰妻子和兒女，強忍著悲痛與他們微笑告別。

一對老夫妻，妻子堅持不獨活，丈夫也恪守原則不插隊上船。另一對年輕夫妻受到他們感染，也決心相守到最后一刻。

還有老貴族從容穿好禮服，要帶著紳士的尊嚴慷慨赴死。

指揮若定到最后一刻的船長，東奔西走拼命救援的二副，燃料倉中堅守崗位的工人，電報求救直到供電中斷的通訊員，他們都是與船共命運的勇士。

也有各類貪生怕死之徒，想盡各種辦法混上只限婦女兒童的救生艇，丑態(tài)盡出。

《冰海沉船》的每一個角色，哪怕只有一兩句臺詞，都塑造得鮮活生動，讓人過目難忘。

他們時而出人意料的表現(xiàn)，又讓我們感受到人性的復(fù)雜。

最明顯的，是在頭等艙夸夸其談家財萬貫的女暴發(fā)戶，上了救生艇后把衣物讓給難友，并不顧危險，主張把救生艇劃向落水者。

20世紀初，養(yǎng)尊處優(yōu)近兩百年的大英帝國已經(jīng)日簿西山，強盛不再。

為了重續(xù)昔日輝煌，振興國民自信，他們建造了號稱“永不沉沒”的泰坦尼克號。

《冰海沉船》開頭，二副讀著報上對巨輪龐大和豪華的夸張廣告，跟妻子打著趣，半真半假地嘲諷了幾句。

不料一旁的老紳士信以為真，憤怒地指責(zé)他不愛國，得知他的身份后，又轉(zhuǎn)口大贊泰坦尼克號的成就領(lǐng)先。

英國上流社會的虛榮和浮夸，在這個小插曲中一覽無遺，也為巨輪的命運投下了一道陰影。

在整部電影中，我們聽到人們不斷說著同一句話，“泰坦尼克號絕不會沉沒”，持續(xù)地制造出反諷效果。

當災(zāi)難的帷幕終于落下，劫后余生的大副望著眼前的慘象，沉痛反思：都怪我們太樂觀了，哪怕事情就在眼前發(fā)生，仍然難以置信。

留戀日不落神壇的英國貴族，不得不正視現(xiàn)實：他們的榮光已經(jīng)一去不復(fù)返。

不可否認，《泰坦尼克號》是很出色的娛樂大片，它賦予了少年時代的我一次欣賞奇觀的美妙體驗。

但如果有時間，我更愿意重溫《冰海沉船》。

每次重看，黑白影像中那群真實鮮活的人，仿佛帶我回到了1912年那個呵氣成冰的大西洋之夜，回到了那艘命運傾覆的巨輪甲板上，目睹親人離散，耳聞哀嚎震天，洪荒巨力席卷而來，吞噬人類的文明，熄滅一條又一條寶貴的生命……

那些驚慌與從容，相守與永訣，怯懦與英勇，恐懼與坦然……從童年第一次看到，便永遠留在了我的記憶中。

泰坦尼克號的災(zāi)難，是自然對于人性的一次試煉。在歷史性的時刻，面對一場史無前例的浩劫，人們紛紛作出最本能的人性抉擇。

不同的影迷，對不同的版本可以有自己的偏好。在方君而言，《冰海沉船》中百態(tài)千姿的精彩和震撼，真的遠遠勝過一個你跳我也跳的愛情傳奇。

看過它，我發(fā)自內(nèi)心地感受到，1912年4月15日，那是真正值得被銘記的一夜。

第24屆法羅島電影節(jié)第7個放映日為大家?guī)碇鞲傎悊卧摹侗３链?，下面請看場刊影評人們毀譽參半的評價了！

@米米

挺偉大的，在那個年代那么大規(guī)模災(zāi)難片，調(diào)度，群戲，編劇都特別好

@carter

合格的意識形態(tài)宣傳片

@donnie

去掉jack和rose版的泰坦尼克號。眾生相。著力在何處確實是難以抉擇的事

@Joyside

我去原來海神號里的很多點子是從這里來的，當然對比卡梅隆那版還是少了點暴發(fā)戶的味道，聚焦于失事這一主題而不是以此為背景，只能留得一個珠玉在前的名號了。

@小植野

老版泰坦尼克號，寫實風(fēng)格，泰坦尼克號甚至變成身份的象征，外表光鮮亮麗實際上漏洞百出，安全配置甚至不如普通郵輪而在船的內(nèi)部也是階級森嚴，一艘巨輪也是一個社會的縮影，領(lǐng)略人生百態(tài)世態(tài)炎涼。

@小寧波

沒有了偉大的愛情，只剩下冰冷的殘酷。

@臟臟豆

在那麼多尖叫和哭喊聲中，保持優(yōu)雅從容的那些人讓我淚如雨下。時間放得很慢，感覺在跟船一起下沉，絕望，絕望。

@Rightchi

比想象中的好。簡單的交代了下撞冰之后，便給影片的氛圍下了基調(diào)；接著以散點的視角展現(xiàn)各形各色的人物，串聯(lián)在一起便是末日群像，很難說有個明確的主角。我覺得羅西的《龍頭之死》算是更加激進的拓展。

@消亡之人

自有一種超然的力量。 只鋪墊短短半小時，讓你看看這艘船如何極盡奢華，承載了多少希望和快樂。聽人們一次次說它“永不沉沒”，在我聽來像是自我說服，無人聆聽的禱言，或是隱有預(yù)感后失神的低語。 然后，船沉了一個半小時，這部片子就拍了一個半小時沉船。時間流逝，水位上漲，船身傾斜，攝影機也在各艙室間移動，而不做任何停留，將注意力平均地分給各色人群。 對于這艘逃生機會有限的船，很難不慮及公平二字。誰先上救生艇？搶在別人之前獲救是可恥的嗎？讓出了機會就一定是可敬的嗎？ 泰坦尼克號上，誰比誰高貴？ 我們或許永遠無法厘清這些問題。但攝影機可以是公平的。無論是對主動選擇留下的人，還是對自私的逃竄者，它都沒有多做停留，而只是展現(xiàn)。 我們或許無法獲悉人性，無法對人在災(zāi)難面前的模樣下定論，但至少我們可以相信人的多樣性。

@熱情華夫餅

較為成熟地完成了應(yīng)該完成的任務(wù)，僅此而已。

#FIFF24#第7日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。