故事講述了一對(duì)男同，從熱戀到相看兩厭，最終一個(gè)確診癌癥，BE的故事。

僅看這個(gè)故事，如果是發(fā)生在正常夫妻之間，是否還會(huì)有如此的效果呢？

一個(gè)女孩，愛(ài)上了一個(gè)花心的男孩，兩人同居十三年，最終男孩確診癌癥離世。

似乎如果是這樣，這個(gè)故事將變得平平無(wú)味。

看影片之前并不知道這是一部改編作品，看到很多短評(píng)都提到，兩人歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦才在一起，然后這份千辛萬(wàn)苦在影片中并未表現(xiàn)，只是有人物不知道如何跟父母解釋來(lái)展現(xiàn)。

但如果影片真的把那段千辛萬(wàn)苦表現(xiàn)出來(lái)

是不是會(huì)讓一個(gè)唯美的愛(ài)情故事，變成狗血倫理呢？

昨晚有幸買到票去看電影點(diǎn)映。

起初只是因?yàn)橄氍F(xiàn)場(chǎng)看謝耳朵，并沒(méi)有對(duì)電影本身做任何研究或者期待，結(jié)果就是哭的一塌糊涂毛衣都打濕了。全場(chǎng)的氛圍都很好，時(shí)時(shí)爆笑或暴哭。隔壁妹子的紙巾都被借沒(méi)了。我一度克制自己不要哭出聲音打擾別人，真的憋死了要。也因此后坐力極強(qiáng)，晚上回到家哭爆到2點(diǎn)。

愛(ài)和死亡本身就是生命的主題，也因此常常都能在各種影視作品看到，可能一提起你會(huì)覺(jué)得陳腔濫調(diào)，可生命本就無(wú)常。這就是導(dǎo)演自己的故事，謝耳朵扮演的就是導(dǎo)演。如何去表達(dá)愛(ài)和死亡也正是我欣賞這部電影和導(dǎo)演的原因。

關(guān)于死亡：

qa導(dǎo)演全程沒(méi)有任何煽情，雖然電影里充滿了極致的快樂(lè)和痛苦。

主持問(wèn)導(dǎo)演如果有一個(gè)takeaway給今天的觀眾，你希望什么。michael導(dǎo)演說(shuō) 'Kit（導(dǎo)演老公，ben扮演的角色）is not a victom. He had a good life.'

主持問(wèn)導(dǎo)演在制作的過(guò)程中會(huì)不會(huì)腦海里有閃回，會(huì)不會(huì)有非常情緒化的時(shí)候。 michael說(shuō)偶爾會(huì)有當(dāng)場(chǎng)景過(guò)于相似（片尾會(huì)有真人kit的一點(diǎn)影相，真的幾乎是一模一樣），但是整個(gè)過(guò)程他都清醒的知道，這是一部作品。

主持問(wèn)導(dǎo)演你現(xiàn)在過(guò)的還好嗎。michael說(shuō)他很好，有心理咨商師一直在。這個(gè)醫(yī)生也在現(xiàn)場(chǎng)。

劇透來(lái)了就一點(diǎn)點(diǎn)這里：我最哭爆的場(chǎng)景是kit死的時(shí)候，忽然場(chǎng)景切換，所有人變成了演員，這似乎全都只是一場(chǎng)戲而已。死亡的戲份結(jié)束了，大家都要迅速轉(zhuǎn)場(chǎng)了。kit從床上爬起來(lái)，跟工作人員交接，走到走廊去喝水休息。michael跟了過(guò)去，一如往常采訪其他的名人一樣去采訪michael （職業(yè)記者）。但是工作人員一直在催促kit說(shuō)需要他馬上過(guò)去，說(shuō)著說(shuō)著忽然他們就哭了，kit說(shuō)要馬上走了，michael說(shuō)我會(huì)沒(méi)事的，你放心走吧。呼應(yīng)了michael從小到大的短暫逃避方式，他從小熱愛(ài)電視節(jié)目也因此做了相關(guān)行業(yè)，小時(shí)候他媽媽因?yàn)榘┌Y過(guò)世了，在他腦海里也是家庭劇里的情景。一種暫時(shí)逃離過(guò)度悲傷的自我保護(hù)機(jī)制。但或許kit治愈了他，他可以跟他們真正告別了。

后來(lái)看完電影等車的時(shí)候遇到了導(dǎo)演，因?yàn)榕赃呌行┧呐笥?，我也臉皮薄的沒(méi)有去搭話。很后悔，很想告訴他我很喜歡這部作品。但是后來(lái)想想，看他開(kāi)心的和人交談，也是蠻開(kāi)心的事情。

關(guān)于愛(ài)：

本身就不是什么圣潔而高不可攀的存在。導(dǎo)演也沒(méi)有因?yàn)樗劳鋈シ埏椄星橹写嬖诘膯?wèn)題。

劇透預(yù)警：兩人一起13年，各種的生活習(xí)慣的矛盾，生活中的雞毛蒜皮，需要情感咨詢，會(huì)吵架，會(huì)分居，甚至?xí)鲕壓推垓_。一切都明明白白，真真實(shí)實(shí)。

michael一直懷疑kit和工作同事seb的關(guān)系，kit一直是否認(rèn)的。癌癥后期忽然有一天，michael你倆睡過(guò)嗎。kit說(shuō)對(duì)不起我騙了你。michael并沒(méi)有任何驚訝反而開(kāi)玩笑說(shuō)對(duì)不起我一直沒(méi)告訴你，你穿褲子漏出臀部線條的時(shí)候很性感，我怕告訴你后，你會(huì)因?yàn)槊蓝灾獟仐壩摇Ｈ缓髢扇斯笮Α?/p>

我一直覺(jué)得，只要經(jīng)歷過(guò)就足夠美好，無(wú)論長(zhǎng)短，一起走一段路。

2023的第一部電影 我算是淚點(diǎn)偏高的人 但看完哭了好久

是一個(gè)關(guān)于愛(ài)情和病魔的故事 男主兩人從相識(shí)到相愛(ài) 再到發(fā)現(xiàn)癌癥 最后結(jié)婚 婚后相守到對(duì)方離去 13年 14個(gè)圣誕節(jié)

我知道你即將離去 我知道我們能相守的時(shí)間不多了 我也知道 曾經(jīng)我們都犯下錯(cuò)誤 可是此時(shí)此刻我只想和你一起面對(duì)

故事題材雖然常見(jiàn) 但是導(dǎo)演很用心 美式笑話 美式喜劇的穿插讓這個(gè)以悲傷結(jié)尾的電影不那么僵硬 情緒的渲染也十分到位 時(shí)間線拉的很快 但是在最后得知絕癥后一起面對(duì)生活時(shí)又慢了下來(lái) 也暗示了時(shí)間的難熬 看到你開(kāi)始脫發(fā) 痛倒在浴室 不斷嘔吐 面對(duì)這些 我需要堅(jiān)強(qiáng) 所以在醫(yī)院化療 我對(duì)護(hù)士大吼：“我的丈夫需要一張床?！?母親的話也暗示了結(jié)局 她說(shuō)跑道就在你面前 你的比賽就發(fā)生在眼前的路上 不能作弊 不能抄近道 只有走完全程

令我難過(guò)的是這是導(dǎo)演的真實(shí)故事 另我更難過(guò)的是看到最后 護(hù)士告訴男主自己的丈夫還剩幾個(gè)小時(shí)時(shí)的那種無(wú)奈 男主只能在身邊陪著 一遍又一遍地告訴自己的丈夫 說(shuō)我愛(ài)你 因?yàn)檫@時(shí)的他只剩下聽(tīng)覺(jué) 最后看著你慢慢離開(kāi) 甚至還在幻想這或許只是在拍劇 那一刻我整個(gè)人淚崩

本以為會(huì)有40棵圣誕樹(shù) 但其實(shí)只有14棵 我躺在圣誕樹(shù)下 幻想著有了白發(fā)的你 向上看去 閃亮溫馨的圣誕樹(shù)充滿希望 最后我搭上出租車 去往機(jī)場(chǎng) 飛向洛杉磯 我想 I’m ready

本片確實(shí)在主題立意，人生思考，異性戀單偶制模式和價(jià)值傳遞等方面都是非常大眾意識(shí)形態(tài)主流和基本的，但并不妨礙它確實(shí)也是一部關(guān)注于角色塑造和演員表演演繹，易于共情的感人之作。

首先對(duì)于說(shuō)謝耳朵演啥都是謝耳朵的盲人觀眾，聽(tīng)力也不好想必生活不易。Parsons對(duì)Michael的演繹從語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)上就是更克制的，反倒是謝耳朵更gay voice的偏離雄性與成熟的童音感。他在很多場(chǎng)景中表現(xiàn)出的對(duì)身份和氣質(zhì)表達(dá)的掩飾和切換，到真情流露下意識(shí)的變?nèi)?，是我還有演員本身這種直男偏0只做p生活中最真實(shí)的社會(huì)角色身份的持續(xù)對(duì)抗。Michael同時(shí)是一個(gè)飽含壓抑情欲的角色，他有專業(yè)領(lǐng)域熱情和nerdy的一面，但決非對(duì)專業(yè)領(lǐng)域的執(zhí)著掩蓋欲望與情感的。作為一個(gè)亞文化審美與性感形象等級(jí)制中的云云平民，他處在同志場(chǎng)景中的自我意識(shí)，欲望爆發(fā)一秒又被理智澆醒尷尬掩飾身體的姿態(tài)，逃避的眼神，也絕對(duì)是很多時(shí)候我性愛(ài)經(jīng)歷中的標(biāo)準(zhǔn)程序。

本片呈現(xiàn)了多段高度凝視極度親密的情欲描寫，如果是換作隨便一部揉雜奇情與大買直人演員獻(xiàn)身通稿的頒獎(jiǎng)季年代劇，估計(jì)好歹能有個(gè)演員獎(jiǎng)入圍，而本片從宣發(fā)別說(shuō)進(jìn)focus今年頒獎(jiǎng)季配額，就是網(wǎng)大宣發(fā)配額都沒(méi)幾個(gè)子兒。這也是今年事實(shí)上非常豐富的好萊塢多元題材探索和商業(yè)嘗試作品都面臨的困境。在所謂矯枉過(guò)正的平均下，卻是少數(shù)族群角色為主依然要作為一個(gè)特殊類別競(jìng)爭(zhēng)年度少有的幾個(gè)平權(quán)多元配額，而只要異性戀角色為主體，就可以表達(dá)相似的也是廣泛的情感和主題，并參與廣泛的競(jìng)爭(zhēng)。

Aldrige飾演的Kit在以單一講述者為主的視角敘事中確實(shí)更接近傳統(tǒng)浪漫喜劇中的eye candy。他老天賞飯吃完全不用硬去，站那壞笑這部分就完美達(dá)標(biāo)。不過(guò)編導(dǎo)同樣用了一種直面與特寫的方式，給了這個(gè)角色表現(xiàn)脆弱恐懼與痛苦的空間，最后的傳遞很真切可感。其他的配角，從導(dǎo)演被關(guān)注處女作就御用的Sally Field，聽(tīng)到兒子患病后大罵作弊競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手壓抑移花的爆發(fā)，粉雄Antoni客串大秀肌肉bitch face斜眼的mean girl精華盡顯，在表演和編導(dǎo)層面都是很精妙的安排。

我很欣賞本片的結(jié)構(gòu)，本就國(guó)民劇飛黃又作為制片人的Parsons，制作一部電視人虛實(shí)結(jié)合的劇情傳記，已是一種戲里戲外邊界模糊的意趣。本片及改編自的傳記作品，標(biāo)題開(kāi)篇就揭開(kāi)故事悲劇結(jié)局的一刻，之后男主以自己喜愛(ài)的上世紀(jì)情景喜劇形式反映的童年回憶，在兩人情感生活的線索中每一次的人生節(jié)點(diǎn)處插入交融。劇情節(jié)奏和剪輯風(fēng)格上，場(chǎng)景片段內(nèi)緩慢飽滿，瑣碎的閑談，確是真實(shí)生活的雞毛一地又沉重如山，段落間又是高速跳躍如追不回的時(shí)間的編年史。沒(méi)有明顯導(dǎo)演先前作品典型的經(jīng)典三幕式，日常式的場(chǎng)景還側(cè)面反映出從一對(duì)普通伴侶生活下并非聚焦斗爭(zhēng)的北美平權(quán)歷程的變遷。最后當(dāng)情景喜劇與現(xiàn)實(shí)以幕前幕后交匯，真實(shí)的死亡與想象的童話結(jié)局虛實(shí)顛倒呈現(xiàn)，哪怕先直面慘痛，卻也隨著劇中人走過(guò)兩小時(shí)觀花的愛(ài)與扶持，真的很難輕易道別不落淚。

這是一部美國(guó)式的純愛(ài)電影。

與東亞式純愛(ài)電影相比，美國(guó)純愛(ài)電影最大的不同在于對(duì)性的坦率和對(duì)人性微妙復(fù)雜的誠(chéng)實(shí)。

所以在這部“緬懷逝去戀人”的電影中我們能看到他們像普通情侶一樣經(jīng)歷了所有可能的故事：邂逅、熱戀、背叛、挽回、婚姻與告別。

電視行業(yè)工作者邁克在夜店認(rèn)識(shí)了基特，迅速墜入愛(ài)河，他們約會(huì)、互送禮物、見(jiàn)父母、同居，十多年過(guò)去，兩人的生活進(jìn)入瓶頸期，互相有很多不滿，基特甚至已經(jīng)出軌，兩人分居，但他們沒(méi)有完全放棄這段關(guān)系。此時(shí)基特突然確診癌癥晚期，邁克開(kāi)始照料基特的飲食起居，協(xié)調(diào)醫(yī)療，和基特一家一起出游，并且兩人正式辦了婚禮，陪伴基特度過(guò)了最后一段溫暖的時(shí)光。

在一部開(kāi)頭便劇透結(jié)局的愛(ài)情電影里，劇情注定不會(huì)有太多驚喜，前一半的故事整體平淡，由熱戀到“七年之癢”的推進(jìn)工整而迅速，確診癌癥之后的一半顯然是電影的重點(diǎn)，也許這是原書(shū)作者創(chuàng)作的最初動(dòng)機(jī)——好好告別，徐徐向前。但是對(duì)于一般觀眾來(lái)說(shuō)，前期簡(jiǎn)略的劇情還沒(méi)來(lái)得及對(duì)角色建立更深的認(rèn)同，結(jié)局來(lái)得有些匆忙。

“謝耳朵”吉姆·帕森斯在美劇《生活大爆炸》之后，在大銀幕擔(dān)當(dāng)主角并不多，他在繼續(xù)利用自己的影響力為L(zhǎng)GBT群體發(fā)聲。他的表演非常出色，尤其幾處細(xì)節(jié)，第一次和基特去醫(yī)院檢查等待結(jié)果時(shí)的緊張焦慮、被醫(yī)院告知床位緊缺怒吼要床位的憤怒堅(jiān)決、確定基特還有大概六周生存時(shí)間的驚訝失落，都很準(zhǔn)確得傳遞了角色的狀態(tài)。

電影改編自美劇新聞網(wǎng)站TVLine.com主席兼編輯部主任Michael Ausiello的自傳《劇透預(yù)警：英雄之死》（Spoiler Alert: the Hero Dies）。很自然的，電影從邁克的角度回顧了這段往事，所以我們更能看到邁克的心路歷程——這段戀情于他不只是愛(ài)人的逝去，也是愛(ài)與被愛(ài)的失去。

電影最特別的技巧是加入了一些閃回鏡頭，邁克以情景喜劇的方式回憶童年。邁克父親早逝，小時(shí)候很胖，讓他常常成為被欺負(fù)的對(duì)象，不自信甚至自卑成為他的性格底色。

邁克和基特約會(huì)前期一直拒絕去自己的公寓，因?yàn)樗姆块g里裝滿了各式各樣的“藍(lán)精靈”周邊，包括他喜歡躺在圣誕樹(shù)下的小習(xí)慣，都是走不出、舍不得的童年影響，更深層次的原因則是一去不復(fù)返的大家庭尤其是母親的愛(ài)與支持，給了他勇氣和安全感。對(duì)于家庭和安全感的渴望，也許能解釋為什么邁克能和基特的父母相處地很好，電影中有很多邁克與基特母親交談的場(chǎng)景。

邁克的不自信在這段感情里其實(shí)也是貫穿始終的，他的危機(jī)感始終存在。比如，邁克第一次去基特家里約會(huì)時(shí)，一段情景喜劇閃回，邁克想起了小時(shí)候母親鼓勵(lì)他“做自己”，然后才鼓起勇氣面對(duì)基特。比如，邁克對(duì)基特與同事的親密關(guān)系的警覺(jué)。比如，基特生病后承認(rèn)了自己曾出軌，邁克也坦誠(chéng)了自己一直不敢表達(dá)基特在自己眼中的出色，害怕基特“覺(jué)醒”后離他而去。

因此，某種角度說(shuō)，基特生病是邁克的一次“機(jī)會(huì)”，邁克的全力照顧不僅在表達(dá)著家庭成員之間的不計(jì)回報(bào)的愛(ài)，也是在確認(rèn)這份愛(ài)的存在與彼此的唯一。

現(xiàn)實(shí)有一些傷感，基特似乎并不懂邁克的小心翼翼。當(dāng)基特看到滿屋藍(lán)精靈的時(shí)候，當(dāng)邁克給基特講他對(duì)圣誕樹(shù)的熱情的時(shí)候，基特的反應(yīng)像是僅僅知道了但并不考慮深入理解，確診后的共同生活才讓他們真正深入彼此的內(nèi)心。臨別時(shí)光，才是他們面對(duì)真實(shí)自己的時(shí)刻。

最后的病床告別是催淚高潮，基特突然以演員的身份起身，身邊穿梭各種工作人員，驚訝的邁克發(fā)現(xiàn)原來(lái)是身處拍攝現(xiàn)場(chǎng)，只有他自己是真實(shí)的。邁克又回到以前做記者的時(shí)刻，采訪基特，他問(wèn)基特即將離開(kāi)的感受，問(wèn)基特自己怎么辦?；卣f(shuō)，你會(huì)知道的，你會(huì)很好的。邁克點(diǎn)點(diǎn)頭，感謝這十三年的陪伴，感謝你給了我一個(gè)家庭，感謝你愛(ài)著我。

現(xiàn)實(shí)直接變成電視節(jié)目拍攝現(xiàn)場(chǎng)。真實(shí)成為“虛構(gòu)”。在最后時(shí)刻，邁克的自我保護(hù)機(jī)制也使用了最極致的方式。

在最后時(shí)刻，邁克感謝的，是陪伴，是家庭，是愛(ài)。

邁克讓基特安心地離開(kāi)，其實(shí)是邁克可以安心地放手了，邁克在這段感情里用陪伴和付出完成了心靈成長(zhǎng)。愛(ài)，讓一個(gè)不自信的男孩學(xué)會(huì)了勇敢，懂得了珍惜，收獲了改變。

就像電影最后的旁白：“一部好的電視劇可以做到回歸真實(shí)生活，一個(gè)好的結(jié)局可以讓結(jié)束成為另一個(gè)故事的開(kāi)始。”

純愛(ài)故事的外殼，個(gè)人成長(zhǎng)的內(nèi)核，未完成的劇透。

2023開(kāi)年第一哭獻(xiàn)給這部影片，完全忘記上次看電影看哭是什么時(shí)候了，可能只是被導(dǎo)演牽動(dòng)了情緒，被絕癥、愛(ài)人告別這些關(guān)鍵詞拿捏住了淚腺，所以可以暫時(shí)拋卻一些理性的分析思維，就這么哭一哭也無(wú)傷大雅。 毋庸置疑商業(yè)化水準(zhǔn)很高，流水線工業(yè)產(chǎn)品，不論是視聽(tīng)呈現(xiàn)還是劇本打磨都給人以非常不錯(cuò)的觀感。有兩處情節(jié)設(shè)計(jì)很喜歡：

1、Michael和Kit兩人在得知病情結(jié)果后到餐廳吃飯，Kit像往常一樣拿起相機(jī)??為坐在對(duì)面的Michael照相，快門定格下愛(ài)人清晰的影像，幾張之后慢慢放下了相機(jī)，這時(shí)M又拿起相機(jī)，反過(guò)來(lái)為Kit拍照，經(jīng)由取景器望向愛(ài)人的眼睛，光圈幾次閉合，快門響過(guò)幾聲之后，他也放下了相機(jī)，眼睛里盈滿了淚水，兩個(gè)人在對(duì)視中哭了出來(lái)。 2、病床上和愛(ài)人最后的告別，在即將把情緒推到一個(gè)高點(diǎn)的時(shí)候，幻想了一個(gè)戲中戲的結(jié)構(gòu)，作為一名資深的電視節(jié)目從業(yè)者，原著作者想到了如果這只是一出電視節(jié)目，做了一個(gè)身為這場(chǎng)Show主角的愛(ài)人，他只是戲份結(jié)束了的設(shè)想，自己走上前去向他拋出了三個(gè)問(wèn)題： ①"Your character on the show has been very popular, and everyone hates to see you go, so what is next for you? " "I don't know. Um, there is a lot of possibilities out there, so… I don't know what is next for me, honestly. It's strange, everyone will still be here, and I'll be gone." ②"And how do you feel right now? " "I guess I feel like I'll… miss this. I'll miss this a lot." ③"One more second, please. Just one question. What about me, Kit? What should I do next? " "You'll know.… So have you got every thing you need? You're gonna be okay. " 用這樣戲劇化的方式來(lái)安放和愛(ài)人道別的場(chǎng)景，擁抱著無(wú)法言說(shuō)的肉體，在幻想中營(yíng)造出來(lái)的無(wú)比熟悉的工作場(chǎng)景中被“愛(ài)人的靈魂”勸慰，完成最后的告別。 其實(shí)通篇的設(shè)定也沒(méi)有那么別出心裁，放在韓劇里都是一些用濫的橋段，也不是加一個(gè)同性的tag就能給這些元素賦予全新的生命力?？赡苤皇且?yàn)橐恢倍紱](méi)有認(rèn)真地學(xué)會(huì)死亡和告別這個(gè)課題，所以才能一直被打動(dòng)。就比如，可能當(dāng)死亡這個(gè)命題真的擺到一對(duì)相愛(ài)的人面前，那些曾經(jīng)雞毛蒜皮的小事都不再是問(wèn)題，因?yàn)槟且豢趟麄兿胍o緊抓住的都是飛速流逝的時(shí)間，感受到的只有愛(ài)?？墒亲鳛樯形粗泵孢^(guò)死亡與告別的一個(gè)觀眾、旁觀者，我依然還是會(huì)糾結(jié)Kit的出軌，震驚于Michael讓三兒過(guò)來(lái)跟Kit告別的離譜操作。依然還是帶著道德的眼光去審視他們的愛(ài)，那就又回歸到了那個(gè)本體論的問(wèn)題，當(dāng)愛(ài)轉(zhuǎn)化為一種道德要求，那還是愛(ài)嗎？當(dāng)對(duì)愛(ài)的探討加入“永恒”和“未來(lái)”的限定，似乎也就只有悲劇才足夠承托起這要命的倫理問(wèn)題。 很喜歡四叔為《窄門》寫的推薦語(yǔ)“如果愛(ài)情不那么驕傲，就輕易多了?！睙o(wú)論如何，他們相伴走過(guò)的那十三年，依舊是令人羨慕。

有點(diǎn)種草這個(gè)相機(jī)??

一個(gè)哭包

兩個(gè)哭包