倒是沒(méi)專(zhuān)門(mén)搞過(guò)蟲(chóng)團(tuán)紀(jì)錄片的感想記錄。數(shù)據(jù)及資料全憑記憶寫(xiě)的，自?shī)首詷?lè)用 《John & Yoko：Above Us Only Sky》 標(biāo)題取自過(guò)于著名的單曲《Imagine》里的歌詞，這首歌也是自披頭士解散后，John的個(gè)人首專(zhuān)同名曲（經(jīng)提醒首專(zhuān)更正為《 John Lennon/Plastic Ono Band 》）。被我用作挺長(zhǎng)一段時(shí)間頭像的專(zhuān)輯封面，結(jié)果是由小野洋子使用一臺(tái)拍立得二次曝光拍攝的 2018年的紀(jì)錄片，與這首歌有關(guān)聯(lián)的眾多紀(jì)錄片中的一部，我觀看的第一部。近年粗略看過(guò)的紀(jì)錄片里，不少都是這樣，以舊影像+近期人物訪談組合的形式，有些膩味了。不過(guò)這部片子里的錄像和音頻都挺清晰的，還是很有新鮮感 片子主要的影像，來(lái)源于John和洋子住在倫敦郊區(qū)的時(shí)期，包含了日常生活、專(zhuān)輯制作、錄音、MV拍攝，另有一部分是床上和平運(yùn)動(dòng)（我甚至好像在其中看到了安迪·沃霍爾）、兩人移居美國(guó)后的影像，及少量的采訪 不得不說(shuō)當(dāng)事人的影像資料，捎帶著改變了一些對(duì)洋子的看法——畢竟我（普通觀眾）所謂的看法，大都是來(lái)源于媒體報(bào)道、音樂(lè)區(qū)科普評(píng)論、各路文字記錄罷了，誰(shuí)能公正客觀地理清這些糾紛呢？顯然不會(huì)是觀眾。 在媒體的妖魔化下，小野洋子成了拆散披頭士4人的罪魁禍?zhǔn)?、裝瘋賣(mài)傻斂財(cái)?shù)尿_子，并且這種印象和描述持續(xù)至今。我又去翻閱了那本讀了我?guī)讉€(gè)月（并忘光了內(nèi)容）的披頭士傳記結(jié)尾，亨特·戴維斯也是這樣描述的：他們的不和與解散早有端倪，小野洋子的出現(xiàn)只是導(dǎo)火索而已 紀(jì)錄片里有人也提及，小野洋子的亞洲人身份，作為種族歧視的一點(diǎn)，使她成為眾矢之的，而諸多令人費(fèi)解的行為藝術(shù)，自然也會(huì)引來(lái)不少批判的聲音。女性、膚色、行為出格、世界最著名樂(lè)隊(duì)因她解散，太吸睛的話題了。令人想到經(jīng)久不衰的Paul已死、艾薇兒已死之類(lèi)的報(bào)道 《Jealous Guy》這首歌，結(jié)果是寫(xiě)給洋子的，而非我在歌曲評(píng)論下看到過(guò)的寫(xiě)給Paul的說(shuō)法，真是亂拉郎誤導(dǎo)人....同樣的另外有一首《Beautiful Boy》也是寫(xiě)給小兒子Sean的，也非Paul。囧泡這兩人的關(guān)系，理不清道不明，竹馬竹馬、同樣年少喪母、一路互相取暖扶持攀比嫉妒競(jìng)爭(zhēng)、同床共枕（不是）、共同創(chuàng)作（掛名）了無(wú)數(shù)金曲，再到關(guān)系交惡、相愛(ài)相殺（不是）、其中一人猝然離世......確實(shí)是個(gè)讓人意難平的故事，但也隨他們?nèi)グ?，也給愛(ài)看戲腦補(bǔ)的粉絲留一些余地，我倒是不咋關(guān)心這些八卦（個(gè)屁） 而且樂(lè)隊(duì)是四個(gè)人啊，每次都抓著所謂的靈魂人物不放，George和鼓手（劃掉）Ringo也太沒(méi)牌面了吧 回到片子本身，洋子的藝術(shù)展那里，John說(shuō)那是第一個(gè)讓他感到溫暖的展。厚著臉皮說(shuō)句，2016年底到2017年上半年時(shí)我過(guò)得恍恍惚惚，時(shí)常覺(jué)得自己和John融為一體，我能感受到他的敏感、刻薄、嫉妒、缺乏關(guān)愛(ài)，因?yàn)槲乙踩绱?。而他?shí)際上又在另一面對(duì)人親切關(guān)愛(ài)，像一個(gè)內(nèi)心缺了一塊的小孩。缺失的愛(ài)是沒(méi)法彌補(bǔ)的，我也如此。那時(shí)我常常循環(huán)著那么幾首歌，茫然，虛度時(shí)間，任由消極吞噬自身。那時(shí)常聽(tīng)的就有《Strawberry Fields Forever》，還把自己微博名字也改成了草莓地 巧的是，才知道拍攝《Strawberry Fields Forever》期間，他也到了對(duì)著草叢失神哭泣的地步。而洋子就出現(xiàn)在他很糟糕的時(shí)期，對(duì)他而言“就像是發(fā)現(xiàn)了生活新的意義”，并不僅僅是作為后來(lái)靈感來(lái)源的繆斯，而是填補(bǔ)內(nèi)心缺口的，包括一定程度戀母傾向的情感依托對(duì)象 后來(lái)的一系列活動(dòng)，都是與洋子共同完成的，關(guān)于自由、關(guān)于愛(ài)與和平。我看到了小野洋子很多前衛(wèi)又單純的觀念，而不僅僅是抽象刺耳的音樂(lè)實(shí)驗(yàn)、常人難以理解的行為藝術(shù)。片子里一些反戰(zhàn)的影像，也很符合當(dāng)下的狀況，人們總是在重復(fù)過(guò)錯(cuò)，也總有人想要維護(hù)愛(ài)與和平 縮在被窩里觀看片子的時(shí)候，外邊的疫情正在逐步擴(kuò)散，我還是尋求到了一陣內(nèi)心的安寧。對(duì)我而言，看他們的影像記錄是一種很簡(jiǎn)單的快樂(lè)