多么難得，在那些財(cái)富自由的人群中，反思寫作嘅作家係為數(shù)唔多，仲有靈敏可以觀察世界細(xì)微之處嘅人。

joining the life of diaspora。原來(lái)是選股會(huì)&前幾天也被疑似蜱蟲咬了。。

我有濾鏡，但真的五星。

A woman of amazing imagination

有故事的母女一家人。An unintended memoir.

一個(gè)很重要的核心就是，創(chuàng)傷可以轉(zhuǎn)化為持久而充滿力量的創(chuàng)造源泉。歷數(shù)幾代譚家人巨大而無(wú)法修復(fù)的創(chuàng)傷，往往會(huì)把人駭?shù)?。但到了Amy這里，卻都可以化為繞指而深刻的筆觸。她自己也承認(rèn)，寫作是解決過(guò)去問(wèn)題的最佳方式，每每通過(guò)寫作摸索透一個(gè)心結(jié)的前因后果，她就能從中獲得無(wú)與倫比的滿足與平靜。

原來(lái)是這樣的 Amy Tan 上半年剛讀完Joy Luck Club這么快就能看到現(xiàn)實(shí)版的簡(jiǎn)直就是福報(bào)

太多自己的說(shuō)法，反而不夠第三者視角

影響女性最深的親密關(guān)系之一，一定有母女的關(guān)系。母親的負(fù)重，母親的狂暴，母親的娓娓道來(lái)，都是與我們產(chǎn)生連結(jié)的形式。多么難得能夠?qū)⑦@樣的體驗(yàn)付諸筆端，穩(wěn)穩(wěn)地講述，能夠在不斷變化地風(fēng)雨中，低頭寫字，很可貴。

簽名書都收了，該收回憶錄了

第一次知道Amy Tan是大學(xué)跨文化交流還是英美文學(xué)課，只知道the joy luck club，當(dāng)時(shí)好像還覺(jué)得好stereotype，沒(méi)想到都是基于她媽媽和姥姥的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷。之后寫的書我都不太清楚，最后觀鳥畫畫真的好治愈。人有一個(gè)能平復(fù)心情忘記時(shí)間的愛(ài)好真好。

這部紀(jì)錄片真是拍得太棒了。很難描寫齊全觀看時(shí)候的感想。一句話說(shuō)，這部紀(jì)錄片終于是一件可以超過(guò)喜福會(huì)的作品了。我上次重讀喜福會(huì)及重看，是2019年。期間哭到不成樣子。寫感想時(shí)候我寫，this is a book about Mother and Daughter。紀(jì)錄片也是reinforce了我對(duì)喜福會(huì)的理解。而且Amy Tan的感情不是虛空在上，是能被很多人共情到的。聯(lián)系最近聽的音樂(lè)和看的其他故事，我深感凡是描寫人類共有情感和產(chǎn)生共鳴的，都是好的藝術(shù)作品。共振強(qiáng)的人，則能成為出色的創(chuàng)作者。

母親跟小時(shí)候的譚恩美說(shuō)，你不必聽別人的話要成為誰(shuí)，不必一定要結(jié)婚生子，不管是誰(shuí)勸你，但你一定要有一份好工作，這樣你離婚時(shí)可以毫無(wú)顧慮?？此品浅Ｃ篮玫陌l(fā)言，但是好工作的寄語(yǔ)卻成為母親希望譚恩美當(dāng)醫(yī)生的魔咒。譚恩美有一哥一弟，哥哥是完美符合母親希望的golden child，卻與父親先后死于腦瘤。母親帶著16歲的譚恩美和弟弟遷居瑞士，并第一次企圖殺死譚恩美。她們掙扎著活了下來(lái)。母女關(guān)系與母親的經(jīng)歷成為她寫作得天獨(dú)厚的素材。晚年母親確診阿茲海默，于長(zhǎng)久的失語(yǔ)里突然給譚恩美打了電話，第一次說(shuō)了sorry。然后再度陷入失語(yǔ)。那時(shí)候的譚恩美早已長(zhǎng)大，成名許久，母女關(guān)系看似無(wú)憂，但這聲sorry提醒了她，原來(lái)她還有傷口。原來(lái)她是介懷的。原來(lái)她不知道自己在等。母親再?zèng)]有恢復(fù)清醒的意識(shí)。但這從深海浮游而上的道歉，終于解放了一些什么。

非常好。比電影《喜福會(huì)》好太多。如果之前對(duì)《喜福會(huì)》有偏見(jiàn)就一定不要錯(cuò)過(guò)這個(gè)紀(jì)錄片，會(huì)解答很多看電影時(shí)覺(jué)得不合情理的部分。

感謝Sundance，感謝已逝的導(dǎo)演帶來(lái)這么好的文學(xué)/作家傳記片?；厝タ戳讼?，一年多前讀完《喜福會(huì)》和《灶神之妻》打的都是五星，并且評(píng)論道“華裔男性必讀”，想想當(dāng)時(shí)的自己也是很逗了。其實(shí)從人物傳記片角度來(lái)說(shuō)，這部算是比較平，Amy Tan也一直是溫柔而穩(wěn)重的形象，但作家就是讓人喜歡聽她說(shuō)話，更不用提還有許許多多直接引自書里的文字。得到的最大感慨是，其實(shí)Amy Tan也干了十年自己不喜歡的工作，直到35歲以后，經(jīng)歷了更豐富的人生，才一鼓作氣寫出了杰作。所以我們真的別心急呀，別心急。Life happens and will happen anyways，更何況光寫自己和母親的關(guān)系就寫了半輩子。保持感知，保持對(duì)身邊人的愛(ài)。

原來(lái)《喜福會(huì)》中那些最戲劇化的、甚至是戲劇化到令人不適的情節(jié)都是作家家中幾代女性真實(shí)的遭遇，不由得讓人進(jìn)一步思考所謂 representation 和 authenticity 的問(wèn)題，尤其是很多對(duì)華裔作家的批評(píng)，說(shuō)她們“美國(guó)眼睛”、“內(nèi)化東方主義”、“強(qiáng)化刻板印象”之類的，這樣的標(biāo)簽到底有沒(méi)有價(jià)值？虛構(gòu)寫作作為一種理解、感受和撫平創(chuàng)傷的手段，作為“做（流散/女性）歷史”的方式，與更廣義的社會(huì)運(yùn)動(dòng)的關(guān)系是十分復(fù)雜的，前者并不純?nèi)环?wù)于后者、是后者的附庸。譚恩美的母親、外婆讓我想到吳飛對(duì)中國(guó)鄉(xiāng)村女性自殺現(xiàn)象的研究 Kristina Wong 的表演，這個(gè)文化、這個(gè)國(guó)家（這里的“文化”和“國(guó)家”都是復(fù)數(shù)）的女性簡(jiǎn)直就是悲劇的容器，自殺從來(lái)都是一種毀滅性的反抗、一件自損一萬(wàn)的武器；對(duì)很多女性來(lái)說(shuō)，這或許是唯一的武器。

從電影藝術(shù)講，此片非常差。這位作家改編的電影《喜福會(huì)》也讓我看不下去。8分鐘棄劇。

Her experience made me wonder about the history and the stories we all live in --what our moms and grandmothers carry around with them all thru their lives. They are there all the damn time, but I never asked. I think I will now.

【PBS】《喜福會(huì)》之外的譚恩美，是在音樂(lè)中徹底釋放自己、偶爾卸下優(yōu)雅外表的“酷”女子，也同樣始終裝著歷史與傷痛去踐行文字的創(chuàng)作者。里面最有趣的地方大概是她對(duì)自己身份的理解、所謂社會(huì)期望、批評(píng)之間產(chǎn)生的矛盾和認(rèn)知，這種帶著新視角的分享可能是在正統(tǒng)的回憶之外，額外產(chǎn)生的新鮮東西。

《喜福會(huì)》就很喜歡，這個(gè)更喜歡，《喜福會(huì)》里的故事原來(lái)是真的。p.s.喜福會(huì)是個(gè)投資團(tuán)體 每周四聚會(huì) 在一起選股票 評(píng)估股票…