我從未想過有一天我會寫狄更斯的迷你劇的影評，原因是多方面的。其中一個重要的原因是，類似“狄更斯+BBC=經(jīng)典”這樣的結(jié)論已經(jīng)太common了，再贊揚(yáng)也只是老生常談，但是看完這部后的確是忍不住了。 作為一個沒看過小說的人，這個所謂的影評也只是為了記錄下短評遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法記錄的想法，完全based on劇本身。 就拍攝方面，BBC水準(zhǔn)真的一次次令我嘆為觀止。首先是開場時有點令人震撼的音樂。BBC迷你劇中片頭那十幾秒的音樂幾乎從不含糊，猶記得看小杜麗時不時在“單曲循環(huán)”那片頭曲，久久不肯入劇情……然后是極為細(xì)致的描寫。如深夜在巷中走路說話時的背景聲音，包括狗叫聲，富人在房子里面追逐打鬧的歡笑聲；又如Headstone 表白時指甲與石碑的摩擦的特寫，從而強(qiáng)調(diào)他內(nèi)心的折磨程度。由于此次看的是bbc的原版英文字幕，還發(fā)現(xiàn)了一個細(xì)節(jié)，就是關(guān)于對嘆氣，喘息，呼吸等的描寫，在這些動詞前面的副詞，heavily, slightly 等。 Our Mutual Friend (OMF)給我最大的感觸就是，狄更斯元素處處可見，但我眼里新奇的元素又比比皆是。 前者的典型例子是各種對上流社會奢靡風(fēng)氣的諷刺手法。如泰晤士河中漂浮的尸體，用垃圾堆起來的財富等象征、隱喻。又如描寫完河邊窮苦民眾的場景馬上切換到上流社會的party中，尤為經(jīng)典的是那一次切換到上流社會時呈現(xiàn)的一個waiter為寵物狗端上一碗牛奶的情景。 狄更斯的經(jīng)典元素還體現(xiàn)在色調(diào)方面，如在描寫底層人民的時候或者懸疑的場景時還是最為經(jīng)典的狄更斯的灰暗色調(diào)。 當(dāng)然最明顯的一個point還是遺囑/遺產(chǎn)這個在狄更斯多個故事中極為重要的引線。 但是除了這些經(jīng)典元素外，OMF又為我呈現(xiàn)了我認(rèn)為在狄更斯中較為少見的元素。 首先，繼續(xù)談到音樂方面，OMF 居然features 了抒情風(fēng)的背景音樂，我聽到的瞬間覺得有點不敢相信。這種音樂不禁讓我想起簡奧斯汀風(fēng)，如勸導(dǎo)（ITV,2007）中的背景音樂，以及我記憶最深的一段是，我最愛的Emma(BBC, 2009)中emma的governess 出嫁后她獨自沉思的那一段。 然后是色調(diào)方面。剛才說到在描寫部分情景時還是經(jīng)典的灰暗，但是~在另一半的時間里，是完完全全的明亮色調(diào)，這完全是18世紀(jì)的清新畫風(fēng)，稍不注意就容易忘記這居然是狄更斯的故事。按其慣常的手法，上流社會場景的描寫不是沒有，但畫風(fēng)色調(diào)不會像OMF這樣，相反僅從場景就能讓人對那所謂的上流社會厭惡。OMF的party 還是正常的party，場景本身并不會令人壓抑，如果有什么是令人壓抑的，只是在party里面的人。一個很好的對比就是荒涼山莊中從頭到尾的灰色調(diào)。 色調(diào)之后，另一個“不尋?！钡狞c在于感情戲的比重。我一直對小杜麗極為喜愛就是覺得它把愛情主線完美的融入對維多利亞時代背景的諷刺中，在這個時代下，男女主的感情越是彌足珍貴。其他作品，如霧都孤兒，荒涼山莊，艾德溫·德魯?shù)轮i等愛情主線沒有，或十分弱，遠(yuǎn)大前程雖說故事情節(jié)是以男主對女主的愛推動發(fā)展的，但是真真正正對于感情的描寫仍是較少。而OMF則不同，一方面，它features 雙感情主線，這在喬治·艾略特，Elizabeth Gaskell，簡奧斯汀中都不為奇，畢竟對兩對情侶的描寫對于本就以愛情為主的故事都不罕見，但是在狄更斯中還是很少見的。另一方面，OMF對愛情描寫的細(xì)致也是在狄更斯作品中較難得的。如Mr R的內(nèi)心自白，他與Bella 的感情發(fā)展等完全是一般愛情劇的style。E與L的感情線也是。但是就個人偏愛而言，我還是比較喜歡小杜麗里面那個愛情故事，也許是但主線比較focused，反正就個人偏好吧。 此外比較反常還有在狄更斯故事里面底層人民中往往能體現(xiàn)中的那種真善美這次并沒有太多的體現(xiàn)。相反，兩個本來并不是反派出場的窮人（Meg和Rob），最后都因為錢而成了被譴責(zé)的人。 最后一點是，英劇（特指英迷你仿古）和國劇以及美劇截然不同的一點是，對于疾病、健康等，絕大部分情況下都是沒有奇跡發(fā)生的。相反，一點點突然的讓人覺得可能不太嚴(yán)重的疾病通常就導(dǎo)致那個角色的死亡了。而這次E居然是從將死之人恢復(fù)了…… 然后是劇情方面。 -OMF的幾次反轉(zhuǎn)真的是棒。首先是對于Boffin的人設(shè)。在我看的過程中對于Boffin的人設(shè)想法前后改變了三次。第一次是從第一印象''覺得他是那種突然收到一筆巨款庸俗的市儈階層，暴發(fā)戶?''轉(zhuǎn)變到''Mr.R所說的Boffin將是一個懂得wisely use his money的人''，尤其是看到他夫婦的確對R和Bella不錯時。第二次是轉(zhuǎn)變到“他被money spoiled”。此時不僅讓我想起小杜麗的父親。但是小杜麗的父親明顯更情有可原，因為他的變質(zhì)是起源于他的自卑，他內(nèi)心一直在受到這種自卑，要掩蓋自己過去，洗白自己的想法折磨的。而Boffin則是純粹的因金錢而變質(zhì)的。但是就在對B的人設(shè)幾乎蓋棺定論的時候，有之后的第三次反轉(zhuǎn)--B還是一個淳樸的好人。而這其中伴隨的R對Bella的''測試'更是難以預(yù)料。所以雖然在Meg和Rob這兩個底層角色上體現(xiàn)了從一個中性色彩到被condemned的轉(zhuǎn)變，在Boffin夫婦上的底層人民的善良的體現(xiàn)還是比較符合狄更斯的風(fēng)格。 -對于Headstone這個角色真的不知如何評價。首先他的名字就很有意思~ 其實一開始我是覺得他內(nèi)心是一種無法接受自己居然愛上了Lizzie這個事實，因為他難得才爬到他那個respectable headmaster的位置，他不應(yīng)該去喜歡一個出身如此低下并且父親被accused of murdering的人。然而他就是愛上了。因此他在表白時都是透露出明顯的優(yōu)越感，例如“你會毀了我”，“有一個很棒的女教師曾跟我表白”等。相反，其實男主E.W明顯家里條件優(yōu)越得多，是真正的belong to the society的人，但是她，其他的不說，至少在態(tài)度上并沒有顯示出這樣優(yōu)越感?；氐?Headstone，他那極度emotional,hysterical的性格既是Lizzie強(qiáng)硬拒絕他的原因，也是他后面一系列不正常舉動的的根本原因。他是有著悲劇主義色彩，但是卻難以令人同情。自他襲擊EW后，很明顯最適合他的結(jié)局就是自殺了，唯有這樣才能令他解脫，只是到最后他的死亡也非完全自愿，而是被Rob逼得無路可逃后才做出的選擇。 -狄更斯團(tuán)圓結(jié)局往往的啟示是，幸福與金錢無關(guān)，如遠(yuǎn)大前程。OMF中，對于Bella這對couple，他們的幸福已經(jīng)通過了非物質(zhì)的真情測試，最終被物質(zhì)進(jìn)一步錦上添花，而EW和L這對則是典型的幸福與金錢無關(guān)了。盡管OMF并沒有像狄更斯其他作品那樣多的正面地諷刺上流社會的情景，但是全片的結(jié)尾仍是這樣一個諷刺的片段，一個對EW和L這對couple的無法理解與鄙視的情景。EW的一句i cannot care less the society與society的吐槽形成了一個強(qiáng)烈的對比。EW在受傷之前一直認(rèn)為marry L是不可能，一種解讀是，原因雖不是直指society,例如更可能是家庭，但是還是表現(xiàn)出一種被society條條框框的制約。當(dāng)然另一種可能性是，他本來就是一個對婚姻毫無興趣的人，雖說他最終不得不向自己承認(rèn)，但是要他像一般套路的反應(yīng)--私奔什么的，應(yīng)該是不太可能的。 To conclude, 曾經(jīng)試過看完一部狄更斯后馬上看回一部簡奧斯汀來緩解壓抑。但是OMF完全沒有給到壓抑的感覺。與小杜麗相似，這部劇在諷刺維多利亞時期上流社會的同時，在發(fā)展兩條愛情主線時都給予了足夠柔情。與以灰色調(diào)為主的作品相比，OMF不失抨擊力度，卻帶來了更多情感上的滿足。