我從未想過(guò)有一天我會(huì)寫(xiě)狄更斯的迷你劇的影評(píng)，原因是多方面的。其中一個(gè)重要的原因是，類似“狄更斯+BBC=經(jīng)典”這樣的結(jié)論已經(jīng)太common了，再贊揚(yáng)也只是老生常談，但是看完這部后的確是忍不住了。 作為一個(gè)沒(méi)看過(guò)小說(shuō)的人，這個(gè)所謂的影評(píng)也只是為了記錄下短評(píng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法記錄的想法，完全based on劇本身。 就拍攝方面，BBC水準(zhǔn)真的一次次令我嘆為觀止。首先是開(kāi)場(chǎng)時(shí)有點(diǎn)令人震撼的音樂(lè)。BBC迷你劇中片頭那十幾秒的音樂(lè)幾乎從不含糊，猶記得看小杜麗時(shí)不時(shí)在“單曲循環(huán)”那片頭曲，久久不肯入劇情……然后是極為細(xì)致的描寫(xiě)。如深夜在巷中走路說(shuō)話時(shí)的背景聲音，包括狗叫聲，富人在房子里面追逐打鬧的歡笑聲；又如Headstone 表白時(shí)指甲與石碑的摩擦的特寫(xiě)，從而強(qiáng)調(diào)他內(nèi)心的折磨程度。由于此次看的是bbc的原版英文字幕，還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)細(xì)節(jié)，就是關(guān)于對(duì)嘆氣，喘息，呼吸等的描寫(xiě)，在這些動(dòng)詞前面的副詞，heavily, slightly 等。 Our Mutual Friend (OMF)給我最大的感觸就是，狄更斯元素處處可見(jiàn)，但我眼里新奇的元素又比比皆是。 前者的典型例子是各種對(duì)上流社會(huì)奢靡風(fēng)氣的諷刺手法。如泰晤士河中漂浮的尸體，用垃圾堆起來(lái)的財(cái)富等象征、隱喻。又如描寫(xiě)完河邊窮苦民眾的場(chǎng)景馬上切換到上流社會(huì)的party中，尤為經(jīng)典的是那一次切換到上流社會(huì)時(shí)呈現(xiàn)的一個(gè)waiter為寵物狗端上一碗牛奶的情景。 狄更斯的經(jīng)典元素還體現(xiàn)在色調(diào)方面，如在描寫(xiě)底層人民的時(shí)候或者懸疑的場(chǎng)景時(shí)還是最為經(jīng)典的狄更斯的灰暗色調(diào)。 當(dāng)然最明顯的一個(gè)point還是遺囑/遺產(chǎn)這個(gè)在狄更斯多個(gè)故事中極為重要的引線。 但是除了這些經(jīng)典元素外，OMF又為我呈現(xiàn)了我認(rèn)為在狄更斯中較為少見(jiàn)的元素。 首先，繼續(xù)談到音樂(lè)方面，OMF 居然features 了抒情風(fēng)的背景音樂(lè)，我聽(tīng)到的瞬間覺(jué)得有點(diǎn)不敢相信。這種音樂(lè)不禁讓我想起簡(jiǎn)奧斯汀風(fēng)，如勸導(dǎo)（ITV,2007）中的背景音樂(lè)，以及我記憶最深的一段是，我最愛(ài)的Emma(BBC, 2009)中emma的governess 出嫁后她獨(dú)自沉思的那一段。 然后是色調(diào)方面。剛才說(shuō)到在描寫(xiě)部分情景時(shí)還是經(jīng)典的灰暗，但是~在另一半的時(shí)間里，是完完全全的明亮色調(diào)，這完全是18世紀(jì)的清新畫(huà)風(fēng)，稍不注意就容易忘記這居然是狄更斯的故事。按其慣常的手法，上流社會(huì)場(chǎng)景的描寫(xiě)不是沒(méi)有，但畫(huà)風(fēng)色調(diào)不會(huì)像OMF這樣，相反僅從場(chǎng)景就能讓人對(duì)那所謂的上流社會(huì)厭惡。OMF的party 還是正常的party，場(chǎng)景本身并不會(huì)令人壓抑，如果有什么是令人壓抑的，只是在party里面的人。一個(gè)很好的對(duì)比就是荒涼山莊中從頭到尾的灰色調(diào)。 色調(diào)之后，另一個(gè)“不尋?！钡狞c(diǎn)在于感情戲的比重。我一直對(duì)小杜麗極為喜愛(ài)就是覺(jué)得它把愛(ài)情主線完美的融入對(duì)維多利亞時(shí)代背景的諷刺中，在這個(gè)時(shí)代下，男女主的感情越是彌足珍貴。其他作品，如霧都孤兒，荒涼山莊，艾德溫·德魯?shù)轮i等愛(ài)情主線沒(méi)有，或十分弱，遠(yuǎn)大前程雖說(shuō)故事情節(jié)是以男主對(duì)女主的愛(ài)推動(dòng)發(fā)展的，但是真真正正對(duì)于感情的描寫(xiě)仍是較少。而OMF則不同，一方面，它features 雙感情主線，這在喬治·艾略特，Elizabeth Gaskell，簡(jiǎn)奧斯汀中都不為奇，畢竟對(duì)兩對(duì)情侶的描寫(xiě)對(duì)于本就以愛(ài)情為主的故事都不罕見(jiàn)，但是在狄更斯中還是很少見(jiàn)的。另一方面，OMF對(duì)愛(ài)情描寫(xiě)的細(xì)致也是在狄更斯作品中較難得的。如Mr R的內(nèi)心自白，他與Bella 的感情發(fā)展等完全是一般愛(ài)情劇的style。E與L的感情線也是。但是就個(gè)人偏愛(ài)而言，我還是比較喜歡小杜麗里面那個(gè)愛(ài)情故事，也許是但主線比較focused，反正就個(gè)人偏好吧。 此外比較反常還有在狄更斯故事里面底層人民中往往能體現(xiàn)中的那種真善美這次并沒(méi)有太多的體現(xiàn)。相反，兩個(gè)本來(lái)并不是反派出場(chǎng)的窮人（Meg和Rob），最后都因?yàn)殄X(qián)而成了被譴責(zé)的人。 最后一點(diǎn)是，英?。ㄌ刂赣⒚阅惴鹿牛┖蛧?guó)劇以及美劇截然不同的一點(diǎn)是，對(duì)于疾病、健康等，絕大部分情況下都是沒(méi)有奇跡發(fā)生的。相反，一點(diǎn)點(diǎn)突然的讓人覺(jué)得可能不太嚴(yán)重的疾病通常就導(dǎo)致那個(gè)角色的死亡了。而這次E居然是從將死之人恢復(fù)了…… 然后是劇情方面。 -OMF的幾次反轉(zhuǎn)真的是棒。首先是對(duì)于Boffin的人設(shè)。在我看的過(guò)程中對(duì)于Boffin的人設(shè)想法前后改變了三次。第一次是從第一印象''覺(jué)得他是那種突然收到一筆巨款庸俗的市儈階層，暴發(fā)戶?''轉(zhuǎn)變到''Mr.R所說(shuō)的Boffin將是一個(gè)懂得wisely use his money的人''，尤其是看到他夫婦的確對(duì)R和Bella不錯(cuò)時(shí)。第二次是轉(zhuǎn)變到“他被money spoiled”。此時(shí)不僅讓我想起小杜麗的父親。但是小杜麗的父親明顯更情有可原，因?yàn)樗淖冑|(zhì)是起源于他的自卑，他內(nèi)心一直在受到這種自卑，要掩蓋自己過(guò)去，洗白自己的想法折磨的。而B(niǎo)offin則是純粹的因金錢(qián)而變質(zhì)的。但是就在對(duì)B的人設(shè)幾乎蓋棺定論的時(shí)候，有之后的第三次反轉(zhuǎn)--B還是一個(gè)淳樸的好人。而這其中伴隨的R對(duì)Bella的''測(cè)試'更是難以預(yù)料。所以雖然在Meg和Rob這兩個(gè)底層角色上體現(xiàn)了從一個(gè)中性色彩到被condemned的轉(zhuǎn)變，在Boffin夫婦上的底層人民的善良的體現(xiàn)還是比較符合狄更斯的風(fēng)格。 -對(duì)于Headstone這個(gè)角色真的不知如何評(píng)價(jià)。首先他的名字就很有意思~ 其實(shí)一開(kāi)始我是覺(jué)得他內(nèi)心是一種無(wú)法接受自己居然愛(ài)上了Lizzie這個(gè)事實(shí)，因?yàn)樗y得才爬到他那個(gè)respectable headmaster的位置，他不應(yīng)該去喜歡一個(gè)出身如此低下并且父親被accused of murdering的人。然而他就是愛(ài)上了。因此他在表白時(shí)都是透露出明顯的優(yōu)越感，例如“你會(huì)毀了我”，“有一個(gè)很棒的女教師曾跟我表白”等。相反，其實(shí)男主E.W明顯家里條件優(yōu)越得多，是真正的belong to the society的人，但是她，其他的不說(shuō)，至少在態(tài)度上并沒(méi)有顯示出這樣優(yōu)越感?；氐?Headstone，他那極度emotional,hysterical的性格既是Lizzie強(qiáng)硬拒絕他的原因，也是他后面一系列不正常舉動(dòng)的的根本原因。他是有著悲劇主義色彩，但是卻難以令人同情。自他襲擊EW后，很明顯最適合他的結(jié)局就是自殺了，唯有這樣才能令他解脫，只是到最后他的死亡也非完全自愿，而是被Rob逼得無(wú)路可逃后才做出的選擇。 -狄更斯團(tuán)圓結(jié)局往往的啟示是，幸福與金錢(qián)無(wú)關(guān)，如遠(yuǎn)大前程。OMF中，對(duì)于Bella這對(duì)couple，他們的幸福已經(jīng)通過(guò)了非物質(zhì)的真情測(cè)試，最終被物質(zhì)進(jìn)一步錦上添花，而EW和L這對(duì)則是典型的幸福與金錢(qián)無(wú)關(guān)了。盡管OMF并沒(méi)有像狄更斯其他作品那樣多的正面地諷刺上流社會(huì)的情景，但是全片的結(jié)尾仍是這樣一個(gè)諷刺的片段，一個(gè)對(duì)EW和L這對(duì)couple的無(wú)法理解與鄙視的情景。EW的一句i cannot care less the society與society的吐槽形成了一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比。EW在受傷之前一直認(rèn)為marry L是不可能，一種解讀是，原因雖不是直指society,例如更可能是家庭，但是還是表現(xiàn)出一種被society條條框框的制約。當(dāng)然另一種可能性是，他本來(lái)就是一個(gè)對(duì)婚姻毫無(wú)興趣的人，雖說(shuō)他最終不得不向自己承認(rèn)，但是要他像一般套路的反應(yīng)--私奔什么的，應(yīng)該是不太可能的。 To conclude, 曾經(jīng)試過(guò)看完一部狄更斯后馬上看回一部簡(jiǎn)奧斯汀來(lái)緩解壓抑。但是OMF完全沒(méi)有給到壓抑的感覺(jué)。與小杜麗相似，這部劇在諷刺維多利亞時(shí)期上流社會(huì)的同時(shí)，在發(fā)展兩條愛(ài)情主線時(shí)都給予了足夠柔情。與以灰色調(diào)為主的作品相比，OMF不失抨擊力度，卻帶來(lái)了更多情感上的滿足。