1 ) 向體制宣戰(zhàn)的Bonnie 和Clyde
看完《邦妮和克萊德》不由地想到《天生殺人狂》,忍不住要做一個小小地比較。同為六大經典公路片,兩部片子無論從形式還是內容上都極其的相似。都是以一對甜蜜地情侶為主體,憤然反抗他們認為需要反抗的東西。但,在瘋狂殺戮的表象下,他們反抗的對象是有差異的?!短焐鷼⑷丝瘛分械那閭HMickey Knox和Mallory Knox殺的是不符合他們道德判斷的人,而Bonnie 和Clyde則是直接將矛頭指向了他們認為十惡不赦的體制。
在經濟大蕭條的背景下,Clyde在偷竊Bonnie母親汽車的時候被Bonnie發(fā)現(xiàn),Clyde沒有慌張反而輕松地跟Bonnie交談,可以講Clyde是最先起身反抗制度的人,在此之前他已經有了坐牢的經歷。一番交談Clyde使早已埋在Bonnie體內反抗的種子萌芽,為了證明Clyde不是一個夸夸其談卻沒有行動的孬種,Bonnie測試了Clyde,結果沒有讓Bonnie失望,她發(fā)現(xiàn)Clyde是一個不折不扣的真漢子。他們開始了人生瘋狂的旅途,直至生命的結束。
一個敢起身反抗體制的男人,偏偏又是一個性無能,在一番與體制的殊死搏斗中,又戲劇性地恢復了性能力,可見萬惡的資本主義體制讓男人陽痿,只有叫囂、反抗它才能成為一個威而剛天下的純爺們兒。
在途中,Bonnie 與Clyde露宿在一個無人的屋子,早晨他們出門時發(fā)現(xiàn)了幾個人,他們快速提槍,但發(fā)現(xiàn)是一場誤會,了解緣由后,Clyde憤怒地向銀行豎立的不許贖回的牌子開槍,而被銀行沒收房子的可憐人也接過Clyde的槍狠狠地朝原本是自己的房子開了幾槍!所以我們講Bonnie 和Clyde的存在是有他們的原因的,他們只是兩個豁出去的平凡人。向往與崇拜他們的人,或許沒有他們的勇氣豁出去向他們一樣干,但卻在心里默默地給他們供起了牌位!這雖然是一部強盜片,但是導演阿瑟?佩恩卻用了幽默的對話,詼諧的調子構建了這部電影的主體,把觀眾帶入了一個像Bonnie 和Clyde一樣憎惡這個體制的人,而絲毫沒有厭惡這對甜蜜情侶的想法。
事實上,在片中這對讓人羨慕的情侶,他們的每一次開槍傷人基本上都是迫于無奈,Clyde略有得意地說:“我是搶銀行的?!辈患?,第一次由于銀行破產,他沒搶到錢,但是他想的不是錢,而是怎樣像女朋友交代,于是他的那句“你自己跟我女朋友說”的臺詞讓觀眾捧腹。多么可愛的Clyde。再后來的又一次銀行搶劫中,他問一個人,“這錢是你自己的嗎?”,“是你的,你就自己留著?!碑吘梗@對兒善良的搶劫犯,只是像體制開火,而不是平民老百姓。
在奧利弗?斯通的《天生殺人狂》中,昆汀給情侶殺人狂安排的結局是逃逸,甚至還生了幾個孩子。而在《邦妮和克萊德》中,Clyde和Bonnie卻被打成了篩子。我想《天生殺人狂》的情侶最后能遠走高飛是因為不管他們有多么瘋狂的殺人,但針對的還是個人,而《邦妮和克萊德》卻是整個體制,與體制抗爭的人,最終的結果只有一個,那就是:死。
這是一件多么悲哀的事,偉大的Bonnie與Clyde!
2 ) 這對男女燒殺搶奪卻成為一代偶像 紀念《雌雄大盜》上映50周年
本文原載于時光網:
這對男女燒殺搶奪卻成為一代偶像 紀念《雌雄大盜》上映50周年今年年初的奧斯卡頒獎典禮,注定會載入電影史冊,這倒不是因為參與角逐的影片太過耀眼,而是因為一場烏龍——頒發(fā)最佳影片的兩位嘉賓費·唐納薇、沃倫·比蒂錯將最佳影片頒給了《愛樂之城》,當劇組幾乎快要發(fā)表完獲獎感言時,才道出正確的獲獎者應該是《月光男孩》,一時間整個世界被這兩位頒獎嘉賓耍得團團轉。
這兩位頒獎嘉賓是誰?可能年輕一代影迷未必熟悉他們,但是提到赫赫有名的《雌雄大盜》(或者《邦妮和克萊德》),你肯定不會陌生?!洞菩鄞蟊I》的反叛和革新顛覆了60年代的好萊塢電影,而這兩位頒獎嘉賓正是這部電影的男女主角!整整五十年后,他們用這樣的方式有意無意的向世人宣告,這對燒殺搶奪的亡命鴛鴦依然能夠攪的你們“天翻地覆”!
《雌雄大盜》是影迷繞不開的一部電影,哪怕僅僅因為電影本身的精彩程度;《雌雄大盜》也是電影研究者們最關心的那類電影,因為它是一部承上啟下的電影,深深影響了電影歷史的發(fā)展進程。
這部影片影片首映于1967年8月13日,那時的好萊塢電影還是傳統(tǒng)價值觀的宣講臺,戰(zhàn)后的年輕一代早已厭倦了那些保守的道德觀和陳舊的電影手法,而在銀幕外,赤裸裸的現(xiàn)實刺擺在這代人眼前,越戰(zhàn)泥潭、披頭士風靡世界、民權運動、性自由、冷戰(zhàn)陰影、核彈威脅,父輩的價值觀對現(xiàn)實已經束手無策,反叛的情緒彌漫在年輕人中間,嬉皮式生活才是他們心中的“政治正確”。
而與社會關系最為密切的藝術形式——電影,必然成為宣泄這種情緒的最佳文化載體。書寫時代精神的電影新浪潮運動已在歐羅巴風起云涌,美國的年青一代早就蠢蠢欲動。
而此時(50、60年代),好萊塢的內部格局也發(fā)生了巨大變化。好萊塢八大制片廠在經歷了自己的黃金時代后,逐漸走向衰?。豪纂娙A退出歷史舞臺,美國音樂公司(MCA)收購環(huán)球公司,聯(lián)藝被泛美公司收購,華納淪為肯尼國民公司的下屬公司,龍頭老大米高梅也陷入虧損,雖然依靠《賓虛》短暫中興,但依然被資本家?guī)滓灼涫帧?br>
臭名昭著的海斯法典在《雌雄大盜》上映的前一年被正式廢除,這為影片的暴力元素掃平了道路。好萊塢正處在歷史的拐點上。
在好萊塢外,美國獨立電影運動風起云涌,不少參與過獨立電影的年輕一代也漸漸走進好萊塢體制內工作,他們的視野和訴求注定會為好萊塢注入新活力。《雌雄大盜》正是誕生在這種歷史背景下的電影,從她開始,新好萊塢開始登上歷史舞臺!
開拍前一波三折
特呂弗戈達爾曾有機會執(zhí)導
時間回到上世紀60年代初,文藝青年大衛(wèi)·紐曼剛剛從大學畢業(yè),來到一家叫做《紳士》(Esquire)的雜志社當小編。這是一本時尚文化類雜志,關注的都是流行文化相關的事物,電影、音樂、時尚等等。在這里他遇到了雜志社的藝術總監(jiān)羅伯特·本頓,兩人一見如故,因為他們都癡迷于電影,誰能想到這段交情不僅改變了兩人的命運,還改寫了美國電影的發(fā)展。
那時候一個叫特呂弗的名字漂洋過海來到美洲大陸,他導演的電影開始在一些美國的影院里小范圍上映,作為文化雜志的媒體人,兩人敏銳的捕捉到了世界電影發(fā)展的新趨勢。之后在影院里,他們繼續(xù)汲取更多來自世界各地電影的養(yǎng)分:戈達爾、侯麥、里維特、瓦爾達、伯格曼、米洛斯·福爾曼、黑澤明、溝口健二……這個名單還可以更長,他們每周都至少在影院里看兩部影片,在這些革新性的電影的熏陶下,經典好萊塢的電影顯得那么保守甚至迂腐,滿腔創(chuàng)作激情的這對基友決定做點什么。
羅伯特·本頓在德州東部長大,從小他就知道那些匪盜的傳奇故事,什么“漂亮男孩”弗洛伊德、“機關槍”凱利、“全民公敵”迪林杰之類的,當然還有那個抽著雪茄拿著手槍的漂亮女人邦妮·帕克。
兩人的注意力都轉移到了這個女人和他的同伙克萊德的身上。他們打算把這對危險的情侶的故事寫成劇本,兩人來到德州,這片曾經上演過匪盜故事的地方實地考察,甚至拜訪到了克萊德曾經的老師,正是他把那個白蘭地和牛奶的笑話告訴了他們,電影里克萊德的哥哥逢人便講這個老掉牙的笑話。
1964年,《雌雄大盜》的劇本打磨完成,但兩位編劇畢竟只是好萊塢局外人,想找人把它拍出來不那么容易。兩人首先把劇本送到了后來執(zhí)導本片的阿瑟·佩恩面前,但沒有得到積極的回應。于是他們決定避開好萊塢,直接找到了他們的精神導師,法國新浪潮電影的旗手特呂弗。特呂弗對這個叛逆又浪漫的故事非常感興趣,但此時他正在籌備自己的第一部彩色電影,把反烏托邦小說《華氏451度》搬上銀幕,分身乏術下只好把劇本轉手交給了戈達爾。
兩位初出茅廬的編劇非常激動,特呂弗不行,戈達爾拍也沒問題??!但是戈達爾出了名的難伺候,他居然要求在冬天拍攝本片,而且拍攝地點必須在美國東北部的新澤西州。兩位編劇不知道他葫蘆里賣的什么藥,因為影片的故事發(fā)生在夏天的德克薩斯州,這樣一來整個故事與美國文化的聯(lián)系肯定無法還原,雙方合作告吹。也有種說法是戈達爾覺得去美國拍片肯定需要好萊塢的資金支持,而他根本就不信任好萊塢會放手由著他的性子去拍,這種刁難式的做法也許只是他推辭的方式。如果真在冬天拍攝的話,我們恐怕就看不到赤裸的費·唐娜薇在影片開始時撩人的表演了。
在法國繞了一圈也沒找到適合的導演,此時恰好沃倫·比蒂來到巴黎訪問,拜訪特呂弗時得知了這個故事,他慧眼識珠看中了這個劇本,便花錢將劇本版權買下,打算自己做制片人拍攝本片。在他看來,這樣一個美國的故事由一個美國的導演拍攝才是最合適的,于是三人又回到美國尋找合適的人選。
候選導演的名單幾乎囊括了那個時代最偉大的導演:威廉·惠勒(《羅馬假日》、《賓虛》)、約翰·施萊辛格(《午夜牛郎》)、喬治·斯蒂文斯(《郎心如鐵》)、西德尼·波拉克(《游泳者》)等等,不過這些導演卻因為各種各樣的原因拒絕了這個項目。最終,還是拒絕過本片的阿瑟·佩恩接下了這部電影,他與制片人沃倫·比蒂曾經合作過《心墻魅影》。
而另一個問題就是女主角邦妮的人選,沃倫·比蒂原本希望自己的妹妹出演,就是《桃色公寓》里美艷動人的雪莉·麥克雷恩。但當沃倫·比蒂自己決定出演克萊德時,顯然需要一個新的女主角,塔斯黛·韋爾德、安·瑪格麗特、簡·方達、卡洛爾·琳蕾等大牌女星都曾有意出演邦妮,但最終是名不見經傳的費·唐娜薇憑借光滑的皮膚和潔白的牙齒勝出。
《雌雄大盜》終于投入拍攝!
價值觀與拍攝手法
雙重革新反映時代風貌
《雌雄大盜》的故事發(fā)生在美國經濟大蕭條的上世紀30年代,動蕩不安的國際局勢與資本主義世界的經濟危機左右著那個時代人們對世界的認識。某種程度上而言,30年代與60年代是遙相呼應的,邦妮、克萊德與其說是匪盜,倒不如說就是30年代的嬉皮士,當經濟普遍不能滿足人們的安全感,人們就會否定傳統(tǒng)的社會倫理尋求新的出路。
這正是《雌雄大盜》成為新好萊塢發(fā)軔之作具備的故事和人物基礎。邦妮和克萊德并不是無惡不作的大盜,他們屬于社會底層,庸常的生活和傳統(tǒng)價值觀束縛著他們的手腳,但與此同時并沒有滿足他們對物質和精神的渴望。沖破現(xiàn)實的牢籠追求真我和自由是他們心中的正義。
導演為了讓觀眾對他們建立更多的認同也是煞費苦心。在現(xiàn)實中,克萊德是雙性戀者,他與邦妮,以及另一位同伴都有密切的關系,而導演為了讓那個年代的觀眾更容易接受,將兩人的感情戲刻畫的既浪漫又殘酷。與此同時,他們也恪守自己盜亦有道的理念,不搶窮人只搶銀行,而且從不濫殺無辜,影片中最暴力的戲份反而是警察圍剿他們。
影片中讓人最印象深刻的一個改動,是把克萊德設定為性無能者,導演和編劇大膽的將社會隱喻融入到人物塑造中,并有不少相當曖昧的鏡頭來表現(xiàn)性。邦妮和克萊德邊喝可樂邊聊天時,導演將邦妮窺視的眼神與克萊德持槍的鏡頭剪輯在一起,曖昧展現(xiàn)克萊德的性誘惑與性殘缺,只有槍不離手時,他才能找到做男人的尊嚴。而費·唐娜薇上揚的眼角,微微張開的嘴唇,觸摸槍管的動作,準確的利用表演傳達出了影片中的關鍵隱喻。
影片與法國新浪潮電影的血緣關系從一開始就顯現(xiàn)出來。影片中的第一組鏡頭就是邦妮和克萊德的真實照片與兩位主演的名稱組合起來的蒙太奇,明確的向觀眾表達人物的真實與主演之間“虛構”的真實性,影片的故事即真實發(fā)生過的事,與空中樓閣般的傳統(tǒng)好萊塢做以區(qū)分。
而進入正片后的第一個鏡頭就是邦妮紅唇的大特寫,而非傳統(tǒng)敘事中常見的大景別定場鏡頭。我們看到赤裸全身的邦妮對著鏡子審視自己,像一只困在籠子里的金絲雀,沒有配樂,只有壓抑的環(huán)境音。此時恰好克萊德在樓下偷車,他們立即搭上了話茬。邦妮像找到了出路一樣穿上衣服逃離房間,聯(lián)想到此前赤身裸體的她,導演無疑想表達出邦妮的新生。這也是好萊塢電影的新生。
手法上的革新還體現(xiàn)在其他方面,比如邦妮與家人重逢時的用柔光鏡頭拍攝整場戲份,視覺上營造出夢幻的效果,事實上這場突然插入的戲份缺乏明確的交待,有人認為這場戲其實只發(fā)生在邦妮的幻想中也有其道理,此外,在這場戲中邦妮將自己的吊墜送給了她的母親,而此前的邦妮并未佩戴過這款吊墜。
邦妮與克萊德葬身槍林彈雨的戲份是最被人津津樂道的,導演為了營造出暴力的突然和強烈煞費苦心,在敘事上也提前道明警察的圍剿行動,給予觀眾充分的心理暗示,暴風雨般的圍剿戲只有兩分鐘,卻堪稱影史經典。下面就為你詳細分析下這組鏡頭的內在玄機。
1.克勞德下車后,導演先將鏡頭切回到車內的邦妮。展示兩人位置關系;
2.鏡頭切到克萊德;
3.再切到面露笑容的摩斯的父親,他看到了什么后表情突變;
4.鏡頭馬上切到他的主觀視角,一輛汽車闖入了布下的殺局;
5.這個信息交待完后就又切回了摩斯父親,他的神情焦灼的看了眼克萊德;
6.摩斯父親的主觀鏡頭:鏡頭切到了克萊德;
7.一群飛鳥飛出叢林(殺人的信號);
8.鏡頭切回到克萊德,他看著飛鳥露出笑容;
9.鏡頭馬上切到摩斯父親看到飛鳥時驚恐的眼神;
10.跟著他的主觀視角,鏡頭再次切回到飛鳥;
11.車內的邦妮伸頭瞭望飛鳥;
12.根據(jù)她的主觀視角,鏡頭再切到飛鳥;
13.鏡頭切回到摩斯父親,他低頭看向另一邊;
14.鏡頭根據(jù)他的主觀視角切向一片叢林;
15.鏡頭切回摩斯父親,他眼神游走,觀察鏡頭4中闖入的汽車的距離,判斷開火的時間;
16.摩斯父親的主觀鏡頭:汽車越來越近,殺戮即將上演;
17.摩斯父親鉆入卡車底部自保;
18.鏡頭馬上切到克萊德注意到他反常的舉動;
19.邦妮也注意到他的舉動;
20.摩斯父親身體完全進入卡車底部;
21.鏡頭切回笑他舉動夸張的克萊德,但又馬上意識到了什么,神情大變;
22.鏡頭切回到扭過頭來的邦妮,她也察覺到了異樣;
23.邦妮的主觀鏡頭,鏡頭切到13中的叢林;
24.切回到邦妮,她扭頭看車外的克勞德;
25.邦妮的主觀鏡頭:克勞德彎下腰準備逃跑,目光投向邦妮;
26.克勞德的主觀鏡頭:神情緊張的邦妮看著克萊德;
27.邦妮的主觀鏡頭:克萊德看著邦妮,還沒有作出反應;
28.克勞德的主觀鏡頭:邦妮盯著他,神情像是已經知道了的結局;
29.鏡頭反打,克勞德沖向邦妮的方向;
30.鏡頭切到那片叢林,機槍開始掃射;
31.克勞德中彈;
32.邦妮中彈;
33.鏡頭切回到叢林,槍手伸出了槍管,瘋狂掃射;
34.克勞德倒地;
35.邦妮繼續(xù)中彈;
36.克勞德繼續(xù)中彈倒下;
37.鏡頭跳接到克勞德的特寫,繼續(xù)中彈倒下;
38.切回到中近景,克勞德終于倒地;
39.邦妮遭到瘋狂掃射;
40.克勞德倒地后繼續(xù)遭到瘋狂掃射;
41.切邦妮近景,繼續(xù)遭到掃射;
42.克勞德倒地不起;
43.邦妮中景繼續(xù)遭到掃射;
44.全景鏡頭,兩人在同一畫框內遭到瘋狂掃射;
……
在這場只有兩分鐘的戲里,導演最終用了超過60個鏡頭展示這對末路鴛鴦之死,屠殺之前幾乎是一組靜止的蒙太奇來表現(xiàn)短時間內人物的反應,鏡頭在三個角色的視點之間來回切換,視點轉換十分密集,而演員的表演隨著情節(jié)的變化來調整,殺戮降臨時剪輯節(jié)奏越來越快,又用花式剪輯和升格鏡頭來展示邦妮和克萊德被殺的過程,扣人心弦之余又頗有悲壯之感。
上映之后引發(fā)爭議
影評人詆毀 奧斯卡力挺
《雌雄大盜》上映之后讓老古董的影評人傻了眼,誰也沒有想到沃倫·比蒂和阿瑟·佩恩一起搞了個這么“不成體統(tǒng)”的電影!首先向影片開火的是來自《紐約時報》的博斯利·克勞瑟,他是美國資歷最老的影評人之一,為《紐約時報》撰寫了27年評論文章,正是他向更多的美國觀眾(可能也包括《雌雄大盜》的兩位編?。┙榻B了戰(zhàn)后的歐洲藝術電影,羅西里尼、德·西卡、伯格曼、費里尼都是他鐘愛的導演。
博斯利是一位左派影評人,他號召在電影中體現(xiàn)出更多的社會責任感,反對宣揚暴力的電影,《雌雄大盜》正是他最討厭的那類電影——“毫無意義”“一場鬧劇,混合著殘酷的殺戮。”
顯然博斯利還把影片中的暴力與戰(zhàn)爭中殘酷的殺戮行為聯(lián)系在一起,他只看到了暴力的表象,而沒有感受到現(xiàn)在已經是60年代,夸張的暴力行為在銀幕上以戲劇性的方式呈現(xiàn),觀眾對暴力的消費與善惡無關,何況《雌雄大盜》中除了結尾的殺戮外,其他暴力戲份都與滑稽的班卓琴交織在一起,人們更多的覺得是暴力荒誕可笑的一面。
博斯利肯定沒有料到,他對《雌雄大盜》的批判毀了一世英名,甚至葬送了影評生涯。大量年輕的觀眾給《紐約時報》寫信反對他詆毀《雌雄大盜》,其他主要媒體雜志上也混戰(zhàn)一片,力挺這對“殺人情侶”的媒體包括《時代雜志》和《紐約客》,而《新聞周刊》的影評人喬·摩根斯坦一開始站在博斯利這方,隨后又倒向了邦妮和克萊德……評論界的混戰(zhàn)可見一斑。博斯利也“殺”紅了眼,隨后又寫了兩篇文章,在批判電影的同時甚至批評當下的觀眾。最終,《紐約時報》解雇了老牌影評人博斯利,他成為邦妮和克萊德“槍口下”的最后一個“受害者”。
而市場的反應最為直接的展示了年輕人有多喜歡這部影片,影片以250萬美元的成本,在美國獲得5000萬美元的票房,全球累計票房更是達到7000萬美元。除了票房表現(xiàn)外,邦妮的齊肩短發(fā)、在影片中戴的貝雷帽都成為那時摩登女性的標配。
邦妮和克萊德的反叛形象是對好萊塢電影傳統(tǒng)的顛覆,雖然黑色電影和強盜片里從來不乏以“壞人”為主角,但是很少有像他們這樣赤裸裸的反資本主義強盜成為電影正面描繪的對象,這對情侶的子彈射穿的不是空罐頭,而是美國夢的假象,他們沖出銀幕,成為反體制反主流文化的精神象征。這些都是電影人通過電影化的渲染加工而成的,其實和歷史上真正的邦妮、克勞德已經沒有太多聯(lián)系。
保守的奧斯卡也對這部大膽的電影作出了自己的判斷:影片共提名9項奧斯卡大獎,并摘得最佳女配角和最佳攝影。
更重要的是,《雌雄大盜》是好萊塢體制內的新生力量的首次強力發(fā)聲,而同年稍晚上映的《畢業(yè)生》則吶喊出了那代人心中的彷徨,后者以300萬美元的成本累計近1.05億的票房。兩部傳統(tǒng)好萊塢的反叛者成為時代精神的象征,而好萊塢本身是逐利的,風向明朗后,它便迅速調轉船頭,迎合全新的電影理念和時代精神。
所以,越來越多的年輕電影人被納入好萊塢體制內,新浪潮的美學理念反哺好萊塢,新電影的種子在美洲大陸生根發(fā)芽,丹尼斯·霍珀(《逍遙騎士》)、馬丁·斯科塞斯(《出租車司機》)、弗朗西斯·福特·科波拉(《教父》)、布萊恩·德·帕爾瑪(《情梟的黎明》)等電影名家們陸續(xù)登上了歷史舞臺……
3 ) 世界包圍了我們:槍聲如雨
邦妮與克勞德
將有一個陌生人的夢來替我們記下
剎那星斗般的彈孔,還有
林林總總被偷汽車的型號、愛的
汽缸數(shù)量――我們最終的速度。
前進,在一家家非法進入的房子里
我們是法外之徒,黑油漏出,中午
我聽見水壺在廚房爆炸了。
它流出夏天的銀河,火花
擦過,輪子卷起北美荒野一條條
無人收拾的公路――槍,抵著你咽喉。
斑鳩、驚起、斑卓琴伴舞,
邦妮與克勞德在我們的黑襯衣下
兀自跳他們阿拉巴馬月光之舞。
死之舞――當我們年輕,我戴著單面眼鏡
貼你耳邊說:“一起過一種
瘋狂的生活吧?”將有一個陌生人的夢
來替我們記下,當我們年輕
那時,世界包圍了我們:槍聲如雨,
我們不打算逃走。
2002.8.1.
4 ) 《邦妮與克萊德》:缺失的男根
《邦妮和克萊德》作為新好萊塢的開山之作奠定了他在影史上的重要地位。對暴力的藝術化渲染,對傳統(tǒng)強盜類型片的顛覆性闡釋都充滿了時代精神。而影片中對性別意象的解讀也是全新的,在這一點上甚至有著更激進的先鋒意義。
克萊德作為一個性無能的形象出現(xiàn),這是之前傳統(tǒng)類型片所未曾有過的內涵。一個簡單的象征解釋是“他沒有象傳統(tǒng)強盜片中匪徒因為過剩的里比多所導致的濫殺無辜,喻意著的是社會的性無能?!边@種解釋無疑太過簡單化和模式化了,克萊德性無能恰恰在此顯示出其復雜的多樣性——它和邦妮女性位置的變化、和社會大他者的凝視糾結在一起,隨著雌雄大盜神話的破滅,我們看到的不僅僅是社會秩序的無能,更潛在的是女性的革命意義。
在此我們要重新理解男根的象征意義。男根在根本意義上是空洞的——不僅在于它始終壓抑著閹割的恐懼,而且在于它永遠不可能完全彌補“前閹割”的空洞??巳R德的性無能直接的反映了這一點——在沒有性能力這一意義上,他是被符號閹割的。所以在邦妮問的時候,他主動拿出了槍——他用槍來補償自己缺失的男根。在這里更具象征意義的是邦妮的位置,她主動去觸碰那把槍,完全沒有吃驚反而用戲謔的口吻質疑克萊德使用槍的勇氣,“你真的會用這把槍嗎?”等同于一個相同的問題:“你確實有那個家伙,但你不是照樣性無能嗎?”恰恰在這個時刻,克萊德作為男權中心主義的最小距離瓦解了——男根被解釋為閹割的能指,這是男根倒錯的邏輯,克萊德之后為證實自己勇氣而去搶劫的嘗試必然是無用的——力量的展示成為了對基本性無能的證實。
之后影片引入了一個意味深長的倒置:邦妮和克萊德發(fā)生了爭吵,邦妮毫不留情的指出了克萊德性無能的事實,克萊德無言以對轉身離開,邦妮趕緊上前去安慰。這不是和我們的生活嘗試恰恰相反嗎?太多的時候是女性在男權的壓迫下崩潰,而男權轉而用一個偽善的面孔將其重新符號化。而在電影了,克萊德在面對邦妮時只能是軟弱的姿態(tài),主客體的逆轉重新定義了兩性——女性不再是被閹割的男性,相反,男性不正是有陽具的女人嗎?陽具的出項僅僅是重復了一個對理想化器官的想象性認同。更直接的說,在這一刻,邦妮成為了克萊德的男根,在這里是拉康的那個著名判斷:“女性并不存在?!迸詻]有男根,所以也不存在閹割焦慮,女性應該是男權社會的“并非全部”。
如果電影對性的解讀就停留在這一時刻,停留在“邦妮作為克萊德不可能的欲望客體”這一結論,影片無疑是女性色彩強烈的,但卻少了更深的批判力量?!栋钅莺涂巳R德》的深刻在于,它繼續(xù)敘述了男根的重塑——正是它恢復了能力,“加倍”解釋了閹割的空洞。電影后段,邦妮為兩人寫了一首詩并在報紙上發(fā)表了,看到報紙上的詩,克萊德激動地對邦妮說:“你讓我在歷史上留名。”他的性能力在這一刻恢復了——這是一個典型意義上的征兆點,克萊德在此時實現(xiàn)了從想象性認同向符號性認同的轉化。它不僅僅是在追求“更像自己”,而且是追求“在他者眼里的自己”。主體的欲望是大他者的欲望,此刻他超越了閹割恐懼的性無能,恰恰在于他和符號秩序的妥協(xié)——當我在我之外看我時,我一定是強有力的形象。
因此從這一刻開始,影片就不能再簡單的理解為邦妮克萊德和腐朽社會的對立,超越的死亡驅力和大他者的二元對立。真正的對立變成了邦妮與克萊德之間的對立——如果要實現(xiàn)真正意義上的顛覆,邦妮就不能局限在兩性的符號關系之中,而是要成為這個二元對立的基礎,成為抵制符號化的剩余。換句話說,邦妮不僅要成為克萊德的男根,更要成為父權中心的符號秩序的不可能的男根,從而揭露符號秩序的基本對抗和矛盾。
克萊德和符號秩序的妥協(xié)同時是“一無所能”(他是性無能的,他什么也做不到)和“無所不能”(社會可以強制的壓抑一切違越)的契合?!栋钅莺涂巳R德》在這里揭示了男根的最終定義——“男根”終究是“先驗能指”,主體/大他者把自己的嚴重局限體驗為構成性力量。在電影的結尾,邦妮和克萊德在亂槍中同歸于盡,這當然不是社會暴力的勝利,而要理解為一種革命的勝利——邦妮和克萊德的對立以雙方的毀滅告終,一場革命唯一合法化的道路是否定性質的,它是一種與過去包括自己決裂的意志。
5 ) 有很長一段時間,他們一句話都沒有講。
(人物:她,他,矮子,他弟弟,弟弟老婆)
開始時,是她的紅唇。她打扮好了自己,卻不知道該去哪裡。她看著鏡子裡的自己,看見沒有穿衣服的身體,又回到了床上。她討厭這張床,也討厭這個地方。她像一隻鳥,走到窗戶邊,看見了底下鬼鬼祟祟的他。他正在偷車,她叫住他,他不知說什麼,只是透過毛玻璃,盯著她的身體看,同時對她笑。
她隨手抓了一件衣服,穿上了就下樓。她又問一次,你幹嘛偷車,他卻回,不,我只是想買一臺一樣的。她不信,於是他說,你想跟我進城嗎,她說,好啊,反正我要去工作。兩個人並肩走,像情侶那樣。他問她幹什麼的,她不說,他說,那我猜你是電影明星,她被逗笑。但當他很快猜到,她只是一個服務生時,她就不再笑了。
她反問他是幹嘛的,他說,我在找工作呢。她問,再之前呢。他說,我之前在州立監(jiān)獄,持槍搶劫被關的。她被吸引,卻嘴硬說不信。他一瘸一拐地跟上,說他還用斧頭把兩根腳趾頭剁掉了,因為這樣就可以不用勞動。他還想把鞋子脫掉,證明自己所言非虛,她卻嫌他腳臭,不肯看。
他請她喝可樂,她看著他仰頭咕嚕咕嚕的樣子,試探地問,那是什麼感覺。在監(jiān)獄的感覺?不,搶劫的感覺。噢,搶劫嘛,就是搶劫的感覺。她不買帳,說,那我不信你真的搶過劫。他看了看左右,從西裝裡掏出一把槍,放在大腿的位置。像撫摸陽具一樣,她撫摸那把槍,並為它著迷。她刺激他,那你現(xiàn)在肯定不敢用它咯。他想也沒想就說,在這等著,然後徑直走進對面的商店。
荒涼的街道,很安靜,她等了一會,他就再次出現(xiàn)在門口,手裡握著一沓錢。她很開心,跟著他走,商店老闆跟出來。為了嚇唬老闆,他只好對著天空鳴了槍。他們上了車,街上的隨便一臺。她跳進那臺車裡,像是回到自己家。她很高興地問他,你叫什麼名字。他鄭重其事地回,我叫克萊德·巴洛,然後啟動了車,她說,你好,我是邦尼·帕克,很高興認識你!車開走了,就這樣,他們認識了不到二十分鐘。
車開在鄉(xiāng)間的小路上,橫衝直撞的,因為她正在瘋狂親吻開車的他。車停在樹林裡,他卻推開了她,他說,我狀態(tài)不好,同時我不是一個好情人。她覺得自己受到了羞辱,有點生氣,要他開車送她回家。他試著挽留她,一口氣說了好多,他說,如果你只是想跟我打個炮,那你現(xiàn)在就可以回家,男人隨便找都有,但你不想跟我去玩去浪嗎,從這裡到那裡,再到更遠的那裡,你想想,你穿著白色的禮服,去高級飯店吃東西,還有人來服務你,你想想這是什麼感覺。她詫異,問,為什麼是我?他說,因為我覺得你很特別。
晚上吃飯的時候,他看著她的眼睛,把她的一輩子猜得透透的,他明白她過得不開心,想擺脫那個地方,而眼下的正是她的機會。她沒否認。服務生來了,一個老女人,他看著她,彷彿看著她的另一種未來。他叫她把頭髮放下,她照做了,他誇她很好看。她開心地笑, 正式成為了他的女朋友。走的時候,他又隨手開走了別人的車,她開始習慣這一切。
那天晚上,他們睡在一棟廢棄的屋子裡。早上醒來,他教她使用手槍。他射得很準,而她還有點怕槍聲。突然來了一個老男人,那人身後是一輛整裝待發(fā)的車,像是即將遠途旅行的樣子。老男人說,這原本是我家,被銀行收走了,我只是來看看,你們繼續(xù)玩吧。他轉身,看見了那個寫著此屋被某某銀行收走了的牌子,然後對它打了好幾發(fā)子彈。他把手槍遞給男人,男人也打了幾發(fā)。像是一種發(fā)洩,連男人家的僕人也來打了幾發(fā)。他們準備走,他想起還沒介紹自己,於是在大風中,他對著男人的背影喊,我們是搶銀行的。她看了一眼他,明白這是他剛剛才做的新鮮決定。
車停在轉角,銀行就在眼前,他深吸一口氣,就拿著槍進去了。他說出了那種慣用的臺詞,搶銀行咯,乖乖交錢就沒事。櫃員很無奈,說,這裡沒錢,三個禮拜前這個銀行就破產了。他看了看裡頭寒酸的樣子,認為這人應該沒撒謊。於是他把櫃員抓到街上,叫他把情況再說一遍,說給她聽。她覺得荒謬,狂笑起來,他把銀行的窗戶打破,像是留下到此一遊的痕跡,然後就離開。
他再次搶商店,架勢好像在買東西,還跟老闆討價還價,你真的沒賣水蜜桃派噢?突然後面有人拿刀想砍死他,他躲開,卻被拉住,那人比他強壯很多,他掙脫不了,只好開了槍。他頭上都是血,很疑惑地問她,為什麼我只是想要點吃的,他就要砍死我,我並不想傷害別人的。
他們在加油站,遇見一個一直打嗝的矮子,講話口音很奇怪。他們發(fā)覺矮子很懂車,似乎可以一起做事。她問矮子這輛是什麼車,矮子嫻熟地說出型號,她說不對,這是一輛偷來的車。矮子抿嘴笑,不太相信,卻又被吸引。他繼續(xù)說,我們是搶銀行的,敢不敢一起。矮子不說話,他們以為他不行,準備走了。矮子試圖留著他們,說自己之前也被關過。他叫矮子露一手,矮子便走進加油站,拿走了收銀臺的錢,慢慢悠悠地走出來,把錢撒進車裡。他為矮子喬好位置,矮子像要去郊遊一樣,坐上了車。
但矮子很快犯了錯,他們第二次去搶銀行時,矮子怕車子擋住別人,於是把車從銀行門口移開,結果他們一出來,找不到車,延誤了逃跑的時間。矮子慌張地移車,卻被前後的車子卡住。警察已經趕來,甚至差點從窗戶爬進來。他不得不殺掉了這個警察,血噴出來,留在玻璃上。
那天晚上,他們三個人在電影院,銀幕上播的是快樂到近乎幻覺的歌舞片,他在底下罵矮子,她嫌他們吵,先走了。他還打了矮子的頭。當晚他們單獨相處時,他告訴她,現(xiàn)在狀況不一樣了,以前是搶銀行,現(xiàn)在是殺人,性質不一樣了,你最好還是離開比較好。她不肯,說要跟他在一起,說她愛他。直抒胸臆的告白之後,兩具身體離彼此越來越近,他把她壓在身下,他們似乎即將要做愛了。他卻嫌床上好多撲克,很亂,然後又找了很多藉口,最後他想不到藉口了,只好站到窗口,留給她一個壯碩的背影。她終於明白,這個男人不像表面上看來的那麼危險,他也有無能的地方。
弟弟帶著他老婆來見他,弟弟很樸素,直爽,跟他是一路人,弟弟老婆卻嬌滴滴的,連拍個照都不肯,一直嫌棄今天自己不太好看。她在旁邊,看不太下去,等到她拍照時,她故意拿著槍,叼著雪茄,顯得非常帥氣,又颯爽。弟弟跟他進屋,問他關於她的事,男人的話題,他撒謊,說她在床上很厲害。弟弟又問,你真的殺了人,他說,沒辦法,我被逼的。弟弟說,那接下來可得小心了,他說,當然,我可不想再進監(jiān)獄了,我畢竟切了自己的腳趾頭。他說,我們開到其他州,沒人追我,我們相當於去度假。弟弟說好,別告訴我老婆就行。
他們真的去到鄉(xiāng)下,租了一個房子,弟弟老婆很煩人,嫌棄起房間的傢俱,她受不了,進房間,跟他模仿弟弟老婆的語氣。他叫她多少放尊重點,畢竟是家人。她下去拿雜貨店送來的東西,送貨小伙看了看他們,走掉了。她唸自己寫的詩給他們聽,他們未必聽得懂,但是他堅持要大家聽完。他像是很享受聽她讀詩,邊聽邊踱步,走到窗前,才看見下面全是警車。他掏槍,弟弟老婆被嚇得大喊了一聲,於是外面馬上就射了子彈進來。然後便是槍林彈雨,好像子彈不用錢一樣。他們命大,逃走了,逃走時才看到,整個街上也都是警車。
弟弟老婆還在車裡大叫,她再也忍不住,大喊閉嘴,弟弟老婆受委屈,叫弟弟來做主。弟弟卻說,親愛的,你剛剛真的差點把我們害死。於是弟弟老婆哭得更大聲,她又發(fā)了一次火。他阻止她,她不爽,叫他停車,說要談談。車子停在一個矮林邊,他們下了車。她叫他甩掉弟弟老婆,他不肯,兩個人吵得很兇,他就罵她只是個傻逼服務生而已,她罵他是農民,還說起他無法做愛的事。他像是胃部被打到的那種樣子,突然顯示出軟弱,要往回走。她知道自己這樣不對,她很愛他,趕緊過去抓住他,同時跟他道歉,說是槍林彈雨才讓自己變成這樣。他沒說什麼,叫她上車,畢竟後面隨時會有人追上來。
在路上,他們隨手從人家信箱裡抓了一份報紙,然後弟弟唸報紙給大家聽。他們才知道,自己已經被取了名字,叫巴洛幫,像是無法無天的樣子。報紙還把其他地方的犯罪事件歸到他們頭上,那些地方他們甚至一輩子都沒去過??傊麄儽幻枋龅煤苄皭海瑹o所不能的邪惡。車子停在柳樹林,旁邊是河流。他下車去尿尿,弟弟在車裡繼續(xù)唸報紙給大家聽。一輛警車也開過來,下來一個警察,慢慢靠近他們的車,他及時趕到,把警察手裡的槍打飛了。其他人一起下來,把警察綁住了。警察是不該再殺了的,那該怎麼處理他呢。她想到了一個辦法,既然報紙上都說我們是壞人,那我們就自己證明不是。她站過去,叫弟弟拍下她和警察的合影,她的動作越來越輕佻,擺弄他的鬍子,最後甚至親了一口警察。警察受不了,對她吐了一口痰。他很生氣,想打死警察,被阻止,他只好把警察丟進水裡,然後丟進水裡的那隻船,然後推走船,讓船漂走,不管警察的死活。
接下來他們去搶銀行時,都打扮隆重,穿著西裝,像是去參加婚禮一樣。他們動作很快,大家都追不上。警察從邊界的這端,追到邊界的那端,都怕自己被打死,掉頭回自己州去。與此同時,報紙開始宣傳他們,甚至拿牆上的槍孔做文章,顯示自己勇敢抵抗過壞人。也有老農民接受採訪,說,搶銀行,我覺得他們做得沒錯,他們死的時候,我會去送花。
矮子修車時,正好他在分搶來的錢。弟弟老婆發(fā)現(xiàn)自己沒份,叫弟弟和他說。他只好把分到一半的錢收起來,然後多分弟弟老婆一份。她又生氣,扭頭走,說咱們談談。她說分錢給那女人,不公平,他說畢竟是家人,她說,那我也有家人,我也要我家人那一份。他說,你家現(xiàn)在肯定都被警察看著,怎麼回去。他們正要吵架,矮子過來說,車子在漏油,得趕緊換一輛。
他們開走了一對正在接吻的情侶的車,男的看見了,開上女的的車,追了上去。追到一半,女的提醒男的,偷車的可能是亡命之徒噢。男的怕了,掉頭往回走,結果他們卻也調頭,反追過來,而且越追越緊,終於停在他們的面前。他拿槍,叫那對男女下車,然後上自己的車。上車後,他們很快打成了一片,弟弟甚至還拿槍,開玩笑威脅男的,什麼時候娶人家。弟弟講一個講過很多遍的笑話,效果還是很好。到了晚上,那對男女都還在車上,跟他們一起吃漢堡。他問,是不是很開心我請你上車,男的說,是啊,你招待得很好。她問,那你是做什麼的呢。男的回答,開葬儀社的。她聽到,馬上變了臉色,叫他放他們下車。他照做了。
隔天早上,他們就發(fā)現(xiàn)她不見了,他們開著車,一邊喊她名字,一邊找她。他走進一片枯黃的玉米地,終於找到了她。她抱著一堆東西,像是要離開,去很遠的地方。他抱著她,叫她別這樣。她說,我很想去看我媽媽,她年紀很大了,我怕看不到她。他說好,那我們現(xiàn)在就去。
他們約在一個戶外的沙地,那天風很大,太陽是淡黃色的。大家像是野餐一樣,坐在地毯上,她家那邊的親戚也把小孩帶來了。親戚們甚至還借用他的槍,拍了假裝抓到了他的照片。她媽媽坐了一會就想走,她叫住媽媽,把脖子上的金鏈子取下來,給媽媽戴上。她叫他過來,說多跟我媽媽說說話。媽媽先開口說,我很擔心你,報紙上都是你的新聞。他說,別信報紙的,他們說話很誇張。媽媽說,好吧,我只是個老女人,我什麼也不懂。說完就要走,他繼續(xù)說,邦妮告訴我,以後要住得離您近一點,您覺得怎麼樣。她媽媽說,不可能的,你們住得近,就活不長了。像宣布一個神諭一樣,她媽媽說,你們就跑吧,你們自己很清楚的,跑得越遠越好。最後媽媽抱了一下她,就走了,留下他們站在風沙裡。
從那往後,她變得不太開心,還有點脆弱,總需要偎依在他的懷裡。事情起了大變化,是那天晚上,弟弟老婆和矮子去鎮(zhèn)上買東西,矮子腰間的槍被看見了。當天晚上,警察就包圍了他們住的旅館,甚至還出動了裝甲車。又是槍林彈雨,他們設法逃出重圍,而弟弟的腦部被子彈打中,弟弟老婆的左眼也被打中。車裡都是哀號,他一聲不響地開車,終於逃了出來,來到了小樹林。弟弟的腦部血流不止,弟弟老婆喊著上帝救命,幾乎要失去理智,連平??床豁樠鄣乃?,都過去抱著了她。流血太多,就不能移動身體,他就這樣,抱著弟弟,從夜晚抱到了白天。天一亮,警察又包圍了他們,這次他們也中了彈,但所幸遇到一條河,最終還是成功逃走了。但弟弟和弟弟老婆被抓了。
他們受了傷,於是變成矮子開車。不知怎麼的,矮子開到一個吉普賽人的部落,很窮的那種,去討一口水喝。吉普賽人給了,然後得知他們就是搶銀行的那夥人時,一起圍住了他們的車。他們像看著英雄一樣,看著車裡受傷的他和她。有人伸出手,去摸他的手,就好像當年別人摸耶穌一樣。有個女人送了一些湯給他們,矮子收下了,就繼續(xù)上路了。
矮子無處可去,只好回到自己鄉(xiāng)下的家,叫老爸出來幫忙把他們扛進去。矮子爸爸知道他們是那對出名的雌雄大盜之後,裝出對他們很客氣的樣子。他們也以為這裡很安全,就待在矮子的家療傷。那天下大雨,她在車裡唸自己寫的詩給他聽,他聽到一半,突然說,不如我把它寄到報社,他們一定會用的。她有點害羞地笑了笑。他真的這麼做了,於是那天,她拿到報紙,又把詩唸了一遍。那是陽光明媚的一天,他們像是坐在伊甸園裡,而她穿得像一個女孩。唸完了詩,他突然意識到什麼,說,你這等於是把我全部的故事都給說出來了,我以前說要讓你出名,結果你幫我出名了,這樣的話,以後所有人都會記得我。說完,他抱著她的頭,深情地吻她,她躺到了地上,或許是這一系列動作引起了一陣風,那陣風把報紙吹起,於是它們相互糾纏地,飛到了更遠的曠野,而他們在草地上做了第一次愛。
這幾乎是他們的成人式,而與此同時,死亡也近了。矮子爸爸去鎮(zhèn)上,找到警察告了密,這樣他兒子至少可以少判兩年刑。他們死的那天,是要去鎮(zhèn)上買東西。矮子爸爸告訴偷偷矮子,去了的話,就別坐那輛車回來。矮子沒說話。他們買完東西,發(fā)現(xiàn)找不到矮子,就繼續(xù)等待。那天他買了一個新墨鏡,其中一個鏡片很快就掉落了,他彎腰去撿,撿不到,卻看見警察來了。矮子就不等了,他們不得不自己先走。
回矮子家的路上,他們看見矮子爸爸正在半路修車,他高興地下車,想幫忙,而她留在車子裡。矮子爸爸叫他過去看車該怎麼修,然後看見遠處來了一輛車之後,突然躲到了車子底下。此時,一群鳥,從林子裡飛了起來,好大一群,飛得很好看,他和她還一起抬頭看了看那群鳥。但他馬上意識到不對——林子躲著一群警察,他想跑,但知道來不及了。他和她離著十步以內的距離,也來不及一起跑了。他們死之前,互相看了一眼對方,他掉了一半的墨鏡,她看著他,他笑了一下,她歪了一下頭,也笑了一下。他們像是第一次見到彼此。
然後林子裡就開槍了,子彈爭相從他們身體穿過,很殘酷,好像他們從來就不該活在世界上一樣。他們一點都無法動彈了之後,警察們從林子裡走出來,靠近他們的屍體,然後盯著他們的屍體看。有很長一段時間,他們一句話都沒有講。
6 ) 牛逼
You've heard the story of Jesse James /
Of how he lived and died /
If you're still in need /
Of something to read /
Here's the story of Bonnie and Clyde. /
Now Bonnie and Clyde are the Barrow gang /
I'm sure you all have read /
How they rob and steal /
And those who squeal /
Are usually found dyin' or dead. /
They call them cold-hearted killers /
They say they are heartless and mean /
But I say this with pride /
That I once knew Clyde /
When he was honest and upright and clean. /
But the laws fooled around /
Kept takin' him down /
And lockin' him up in a cell /
Till he said to me: "I'll never be free /
So I'll meet a few of them in Hell." /
If a policeman is killed in Dallas /
And they have no clue to guide /
If they can't find a fiend /
They just wipe their slate clean /
And hang it on Bonnie and Clyde /
If they try to act like citizens /
And rent them a nice little flat /
About the third night /
They're invited to fight /
By a sub-guns' rat-a-tat-tat. /
Some day, they'll go down together /
They'll bury them side by side /
To a few, it'll be grief /
To the law, a relief /
But it's death for Bonnie and Clyde.
得奧斯卡獎的女配角好像男人假扮的喲,汗。Bonnie好美,衣服很潮~
「我倆沒有明天」這譯名絕了。
這部片子在當時應該是很了不起的,居然能夠站在搶匪的立場說話,很有新浪潮的風范。其實就算以現(xiàn)在的水平我也覺得這部片子是相當不錯的,編劇涉及的方面挺豐富的。最后他們臨死前那互望一眼,覺得真是絕妙,就好像,千言萬語都被這一瞬的目光吐露完,多像武俠小說啊~
他們想要逃跑的時候,身旁總有車,但最后卻無法逃離命運;犯罪電影之所以能得人青睞,是因為勾起了我們內心深處的反叛意念并在觀影中消解潛意識中的暴力。
路邊響起陣陣廝殺,在追逼一雙銀行竊賊。路中把今生虛空驅散,愿給她送上風光今晚。繼續(xù)去路,已斷退路,浪蕩也要給你,我的一切!
“我是邦妮,他是克萊德,我們是搶銀行的?!边@樣的個人介紹真是屌爆了。能在一眼就知道對方和自己是一樣的人,能義無反顧的隨著他逃命天涯,這種相似、這種惺惺相惜的愛情真是有著致命的吸引力。還有一個譯名叫《沒有明天》,我喜歡:如果失去自由,我寧愿投身地獄。
故事就從“敢與不敢”開始了……好就好在提供了一種新穎的犯罪視角。有幾個場景仍是很經典。片子給我的感覺就是女強男弱,邦妮更加敢出位,克萊德一副腎虛的樣子。
明明是部黑色電影,卻如此迤儷柔情;明明是部愛情電影,卻勃發(fā)離經叛道和隨心所欲;加之男帥女靚,能不經典乎?
對於世界的性無能式的反抗,狂躁的只是年輕的衝動,激情耗盡就必然毀滅。
上世紀六十年代美國“反文化”風潮的產物,除本片外,《午夜牛郎》、《畢業(yè)生》等一系列“年輕人電影”都將目標群體對準大學生觀眾,通過偏離主流的方式來迎合更激進的時代年輕人,試圖在衰退的電影工業(yè)中找尋出路,獲取巨額盈利?;祀s著古怪、輕快調子的《雌雄大盜》顯然繼承了法國新浪潮的精神財富,讓人想起同樣機敏并憂郁的《祖與占》,而結尾由快速剪輯和慢鏡頭組成的高潮部分已經永久改變了電影的暴力表現(xiàn)方法。相較于本片,我更喜歡受此影響而誕生的后來者——《末路狂花》、《天生殺人狂》等,或許正如伊伯特所說:“它的創(chuàng)新已經被不計其數(shù)的其他電影所吸收,因而很難體會這部電影在1967年有多大的原創(chuàng)性——正如《公民凱恩》的沖擊力現(xiàn)在看來不如1941年那么明顯,因為觀眾們事先已經看了太多處于它影響之下的作品了”。
這部電影至今能被討論的唯一原因是戴迪艾倫那開創(chuàng)時代的剪輯,錯位剪輯,似動現(xiàn)象,聲橋的運用影響了至今每一部電影的剪輯,如果你曾一幀一幀的在剪輯臺上拉片的話就會知道此言不虛。錯位剪輯的佳話甚至被出成考研政治的大題,可見此君影響有多大了。
當克萊德得意且滿足地摸著槍,這個人物的秘密就完全暴露了……汽車服帽,新浪潮的美國化以及類型化。
電影史上最著名的情侶之一,影響后來者無數(shù),包括邦妮的穿著打扮至今仍被無數(shù)時尚媒體和達人效仿,我相信很多人會為了美艷動人的邦妮去搶銀行,也有人愿意追隨于英俊單純的克萊德,但只有他們倆才是最適合亡命天涯的天生一對,就算沒有明天。
沃倫比蒂和費唐娜薇男帥女靚的,衣服都那么有型,果然當搶劫犯情侶沒有范兒是不行的,就算被打成篩子,死在一起那也是浪漫。當然一切是否來源于克萊德的性無能就不得而知了。。。那個分貝超大的女的是當年的最佳女配嗎?瞎了。。
在陽光下相視一笑 然后被打成篩子
看似充斥暴力,實則滿是情欲,開場如此挑逗,結尾又無比溫柔,相遇時雖活著卻破敗殘缺,分離時已死去但完整充盈;新浪潮遇上好萊塢,充滿強勁的生命力。
電影很不錯,但是很反感那位只會大喊大叫長相酷似三德子的女配。
1934年生命終結,兩人全身大約被射入150多顆子彈
這就是倆二缺
公路狂奔,游戲人間。做一切別人想做卻從不敢做的。一見鐘情說的大概是,我見到你的瞬間我就知道我們必定是同一種人,你的脆弱你的企圖心我都清楚的了解就如同我了解我自己。兩個骨子里相像的人,這種相像是致命的。我愛你就是我把內心最隱秘的孤獨也扒開給你看,我愛你所以天涯海角我也跟隨你。