母親，是所有兒童文學作品中最核心的符號之一。大部分兒童作品的母親形象較為單一，分為正派和反派兩種，有的作品則二者皆有，主角在早期缺失的母愛會由另一位迷人的角色來代償。

黑暗物質三部曲對女主媽媽的塑造，則超越了兒童文學的一般范疇，令人眼前一亮。

Marisa Coulter科爾特夫人，美麗又危險、狡黠又高傲。電影黃金羅盤中由妮可基德曼飾演，劇集中的露絲威爾森則賦予了她更多面的表達。飽滿、立體、矛盾，既是引領女權的大女主，也是封建男權最隱秘的受害者。

科爾特夫人以精致的蛇蝎美人形象登場，在森嚴壓抑的教會當局中，她的狡黠善變、巧舌如簧使她成為游走在權力中心的唯一女性。她管理著教會最不能為人道的機構和項目，她認為出賣肉體和折磨他人都是完成目標的必須手段，她對教會并不忠誠，沒有沉湎迂腐的信仰。她看起來就是順著權力的藤蔓肆意攀爬，因通透而冷漠。

黑暗物質三部曲 第三季 (2022)

6.9

2022 / 美國 英國 / 劇情 奇幻 冒險 / 艾米特·加普塔 查爾斯·馬丁 維羅妮卡·托菲爾斯卡 羅素·道格森 哈莉·伍特里夫 / 達芙妮·基恩 阿米爾·威爾森

女兒的出現粉碎了這一切。

女兒萊拉自襁褓中便走失了。是她和另一位貴族的私生女。

到這里科爾特夫人的表現就很耐人尋味了。

作者沒有寫她對女兒抑或冷漠抑或失而復得的熱情。而是有時像患了產后抑郁癥的媽媽一樣無法面對自己的孩子，有時又涌起一絲母愛，卻偏偏對已到青春期的女兒手足無措。只好長期使用迷藥和監(jiān)禁把女兒綁在身邊。

早期她想教育女兒融入社交上層，教她如何像自己一樣妝容精致、舉止優(yōu)雅，結交權貴，游刃有余。發(fā)現女兒是教會的暗殺目標之后，又迷暈她把她當作物件一樣藏在身邊。她和女兒的關系更像是管理者與反抗者，關系當然也從未有改善。

她對女兒的感情，母性里摻雜了太多得失功過。她因為偷情生下女兒失去了丈夫、家庭、名譽，她前半生仰賴的一切。自己還有沒有能力愛女兒，還有沒有能力愛自己？

要找回走失的女兒嗎？還是說女兒沒了她其實松了一口氣呢？

她每天妝容精致奮力攀爬，是想奪回失去的一切嗎？還是在逃避面對真實的自己呢？

一個被教會規(guī)訓、壓迫，只會在權力的藤蔓上攀爬的女人又怎么知道如何對女兒好呢？所謂教育，只不過是把社會烙印在她身上的再烙印到女兒的身上去罷了。

其實更早的時候這種矛盾就有表象。作者用守護靈金猴代表了她存在卻不愿接納的母性。她和金猴的沖突，明喻了她內心與靈魂的對立。

以為女兒死去的時候，她終于接納了自己以為并不存在，或者說不愿面對的母愛。

她對女巫首領說，我一直認為夏娃是罪孽和羞愧的源頭，聽到預言說萊拉會成為夏娃，我深感惶恐。

女巫首領回答，在我的文明里，夏娃表示勇敢、探索，是一切新事物的開端，是力量和美麗?？纯茨惚唤虝茨X成了怎樣一個怪物，但對女兒的愛最終還是改變了你。

科爾特夫人，站在教會權力的上峰，卻被壓在封建男權思想的塔底。一個被社會扭曲，又用自己扭曲的愛去面對世界的母親。

“欲望不是罪孽，愛有千萬種形態(tài)，每一種都很美，偏見只是出于恐懼”

宗教 反神權的科學家 無上權威 夏娃…

謊言貪婪控制的教皇死于天神的光中；

反神權的男女二號終究沒有成為推翻神權，使人類獲得精神自由的天選之人，而被自己的精靈推向毀滅的深淵；

無上權威依然活在小我局限的意識里，一段和女二號談交換條件的橋段看的凌亂，在于男二號搏斗中，被女二號的精靈一起推進深淵；

本劇試圖刷新根治于西方人集體中的陳舊意識，只是意涵淺了點不夠勁。

一部兒童奇幻冒險劇，從第1部半科幻，到第2部半奇幻，再到第3部完全的奇幻，把科幻奇幻社會諷刺燉成了一鍋天選瑪麗蘇劇 片中只有一美客串的勛爵和一個黑人女巫首領，一個黑人戰(zhàn)士首領是從頭到尾徹底的有解放思想的理念。男女主都是青少年了，別說思想，連一點意識都沒有。

不知道原著是怎么樣的，導演和編劇明顯是想把青少年身上的懵懂無知和成長歷程給塑造出來，但就跟荷蘭弟版的蜘蛛俠一樣，就算強如漫威的市場效應，也不能收獲很好的市場風評。更何況這部劇并沒有成功的塑造出青少年的心路成長歷程，直到最后一集女主的靈魂寵物潘還在那邊計較拋棄她，哪怕是為了去救人，也要磨磨唧唧一番才接受道歉，與她媽的那只猴子一對比，完全營造不出青少年是如何成長的。

導演編劇另一個目的是想通過男女主無意識行動來襯托勛爵有意識的解放思想，但可惜的是男女主從頭到尾根本就沒有解放思想的概念，最后自由思考也變成了解放天性……

最后獲勝的關鍵是男女主相愛，那么之前除了引出大戰(zhàn)相關的背景和其他的一些瑣事之外，包括神刀在內的劇情都與大戰(zhàn)獲勝毫無關聯，與對抗Authority毫無關聯。并且就男女主這個性格，經歷了一些冒險過后，怎么可能不相愛。在劇情方面，大戰(zhàn)的正方對男女主毫無推動，反方只知道抓女主，對他們倆之間的情感戲也毫無推動。

問題很多，不知道為什么國內有些爛媒體把它解說成神劇，估計就是受原著獲獎的影響。不知道原著怎么樣，這部劇到底改了多少，沒了解過，如果原著跟這個差不多，那這個獎要么要是花錢來的，要么沒什么含金量，要么當時評選的人眼瞎。 最大的問題是男女主對解放思想毫無概念，從頭到尾的參與，男主只是完成任務，女主則是完全跟著自己內心，導致的所有結果都是意外。雖然有無心插柳柳成蔭的感覺，但更多的是一種瞎貓碰上死耗子的感覺。 這個故事的核心矛盾是解放思想，就算他們倆是解放思想的結果，那也不至于看見了大戰(zhàn)也無動于衷，從頭到尾都沒有解放思想的萌芽產生，只是解放思想萌芽的結果。 首先就是最顯而易見的反派愚蠢且話多的設定，教會去懸崖抓來拉時，他為什么要一個人進去？帶一群士兵不就行了。發(fā)射靈魂炸彈時，居然一個守衛(wèi)都不帶…… 其次是萊拉他母親，既強大又弱小，很明顯編劇想把她塑造成一個詭計多端，自控力強的形象。自控力強是達成了，并且成了贏得戰(zhàn)爭的關鍵。但可惜的是她的計謀除了那些愚蠢的反派能信，和很多著名的影視反派相比真的是毫無含金量。在計謀中有一個很關鍵的點就是殺人，雖然不能解決很多問題，但很多時候能解決問題。她在城堡城把毒蛇男殺了，那其他時候怎么不殺人呢。后面的洗白也有點生硬，導演明顯在這個角色身上想表達出人性的復雜與扭曲，但僅僅通過愛女兒這一個點來達成扭曲顯然是不夠的。 再有就是主角萊拉，即使是從第1部第1集就開始強調不能讓她知道自己干什么，但是并不妨礙塑造成一個標準的圣母。不能告訴她要干什么，但至少應該塑造成她自己在歷程當中覺悟出解放思想，知道自己要干什么，而不是一直到最后是意外達成的正確結果。不相信真理，只相信一個指南針盒子，只遵從自己內心想做的欲望，所造成的正面影響結果也都是意外和偶然。如果把解放思想比作是一個人在前進，那么她就是無意識的到達終點，比那些行尸走肉還要空洞。雖然說真理不能直接告訴他目的，而是通過各種暗示去達到，但至少在這個途中讓她自己產生解放思想的萌芽不行嗎…… 第1部里面的救小孩，她的目的也只是救一個朋友，并不是救所有人。第2部是因為她的大意導致真理儀落到毒舌男手里，才引導男主去得到神刀。第3部去死人世界解放亡靈，剛開始只是為了救一個朋友，不過幸好最后解救所有人算是加入了一點解放的元素。這里的橋段居然是通過講故事產生鮮活性，很有兒童劇的味道。而且讓男主不要去支持她的父親，因為他為了大局殺了個人，要知道她父親可是要挑起戰(zhàn)爭的，會無數的人死去，就連懸崖厲鬼都說如果失敗了，他們的尸骨可以讓我們飽餐數年，還會在乎這一個人嗎。 最關鍵的是，她看見最后的大戰(zhàn)居然只冒出一句，這里好亂，我們怎么才能找到潘。她是肯定不知道找到潘是勝利的關鍵，但是是知道男主手上的刀是要送給自己父親的，但她還是去找潘，因為她根本不相信她父親，也不相信他解放思想的戰(zhàn)爭，這就使得之前無論多少暗示她不能知道自己使命的話在那一刻都變成了瞎貓碰上死耗子理論。 男主也是這個毛病，不知道自己的目標是什么，哪怕自己父親用生命托付自己去完成戰(zhàn)爭使命，也要做自己想做的去救女主。女主遵從內心可以理解，畢竟暗示了很多次不能告訴她的目的是什么，但男主從來都沒暗示過，卻也和女主一樣的德行。第1次嘗試三言兩語就走了，如果教廷的飛艇不來呢。第2次內心還不堅定，還把刀弄斷了。 鋪墊了那么久的神刀，一點用都沒有，勛爵可以通過電容器制造能量切開世界，也可以通過穿梭機穿越世界，那男主的作用除了提供一個男的讓女主愛上，真的一點用都沒有。

既然戰(zhàn)爭的關鍵是讓女主fall，并且從未說過男主是亞當，那其實只要女主動了情愛的念頭，并且有情愛的對象就行了，那么羅杰稍微長大一點也可以充當這個對象…… 男女主對解放思想毫無概念，他們只是解放思想的產物，從頭到尾的參與，男主只是完成任務，女主則是完全跟著自己內心。最后大戰(zhàn)贏了女主只是一句，我們走吧我想潘了，足以證明這一點。 一直在說夏娃的fall，最后居然是情愛，雖然是意料之中，但頗為無語……而且直到最后authority也沒有出現，鋪墊那么久的神刀也一點用都沒有，情節(jié)設置的很不合理。

片中的科技就不能談了，雖然是奇幻片，但不能稱之為一個科技正常片。片中主要的奇幻宇宙，科技設定大概在六七十年代左右，用淘汰的飛艇取代了飛機，很正常，但有機槍，為什么沒有炮呢，口徑大點的槍造不出來嗎。 有雷達，有電子門禁，說明電子技術至少已經起步了，那毒蛇男穿越到我們的世界，看見手機電腦的電子科技技術，難道就不想了學一下帶回去嗎，只把技術帶回去，寫成論文說自己想出來的，根本就沒有人會懷疑他是從另一個世界偷學而來的，畢竟電子技術已經起步了。片中這一點倒解釋的挺好，女主她母親嘲諷毒舌男是一個只知道貪圖安逸的人，解釋的很好。 還有一個就是真理儀，既然說明了這個東西是解釋塵土，是有思想的塵土在向他們傳遞的信息，也就是天使向他們傳遞信息，那既然可以實體化了，為什么不直接說呢？如果有規(guī)定不能透露，那為什么還要通過真理儀來暗示呢？這個設定就很蠢。這只能說明真理是天使達成目的的工具，女主還把他當成傳遞部分真理，很無語。

而且在女科學家充當毒蛇這個戲份當中，明顯表明了真理儀以及很多占卜都是某個天使作用的結果。 天使之間是有分歧的，并且劇中明確的表示了透露不同的真相，可能會導致不同的結果，那么如果一個天使想告訴她，一方面的真相達到正確結果，那么為什么不能有另一個天使出現告訴他另一方面真相達到錯誤結果呢？

原著估計很早了，但這部劇可一點都不早，不知道國外有沒有瑪麗蘇這個毛病。但是放在現在來看，女主萊拉早就成為瑪麗蘇一般，只不過取代愛情的是對她的親情般的關愛，從剛開始學院里的人到吉普賽保姆，再到氣球駕駛員再到披甲熊，再到男主，再到剛開始的反派：她媽，甚至再到地獄的看守禿鷲，這個就太過分了。就算她是天選之子，很多人想保護他，也不至于變成那么多人無條件的相信她，甚至愛她。 不知道原著對社會壓迫的反思是不是也如此的膚淺，如教廷那般明確壓迫思想，早在幾個世紀前就被人推翻了，何至于在所描述的眾多平行宇宙當中仍然存在到今天，隨著科技的發(fā)展，火力面前眾生平等一系列真理都符合社會發(fā)展的規(guī)律。如果是剛開始那個奇幻宇宙還能理解，那后來第3部出現的那個無人機偵查的宇宙就十分荒謬了。

真正的壓迫不是赤裸裸的脅迫，而是當今上層階級一直在使用的御民之術，就像清朝33兩白銀一樣，只能在溫飽線上掙扎，哪有多余的時間精力來思考真理，思考社會。當今社會也一樣，各種資本主義和生活需求強迫人民進入壓迫循環(huán)，一邊向民眾宣傳美好的未來美好的生活，一邊限制他們的發(fā)展條件和所需資源。

如同跑步機上的老鼠永遠都吃不到那個食物，很多行業(yè)大多數人因為社會條件限制，都不會通過努力達到自己想要的生活，最多將當前的層次提升幾步，而他們的剩余努力所帶來的社會剩余價值都會被上層所掠奪，而他們根本就意識不到這一點，他們只會認為自己不夠努力。理想的社會狀態(tài)是付出多少努力就會有多少的回報，是一個近乎呈現性的狀態(tài)，而現實的社會就如同電子躍遷一般，是一個離散域，除非達到那個門檻，否則剩下的努力都會白費，而這白費的努力都會被早已盤踞在社會上層的人所收獲。就像哥潭動蕩的罪魁禍首，資本家布魯斯韋恩一樣，他花出去的每一分錢最終都會流回他的口袋里，在社會剩余價值再分配當中，雖然每一步占的比例小，但是從整體分配看，他占有相當大比例。如果反派都有一個幸福美滿的生活可以選擇，又有幾個是窮兇極惡？當然 Batman的創(chuàng)作背景是一個以資本為運行主體的社會，怎么可能會出現因為生活所迫而去危害社會的反派？但是就像央視戰(zhàn)記采訪的想當消防員的巴西毒販一樣，現實生活絕大多數都是這種反派。

優(yōu)點也有，首先特效不錯，其次一美客串的幾個片段，幾個演講，張力很明顯，演技在線。再有有些設定也很新奇。雖然有些片段有黑俄羅斯的嫌疑，但總體三觀算正，男女主就算不理解大局，但很多事情的出發(fā)點是好的。

所以總而言之，在21世紀社會去反抗教廷，用現代科技去反抗“ Authority”，只能稱之為對學齡前兒童對思想解放這個概念的啟蒙，或者稱之為推動奇幻冒險的動力之一。

看了第二季最后的彩蛋，是羅杰的鏡頭！最喜歡羅杰，假如第三季有羅杰的戲份就太棒了。

不過小孩子都長的快，不快點的話，羅杰都要長大了額。

這個劇我打低分的主要原因就是羅杰的死，太氣人了。

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BBC出品的英劇《黑暗物質》第三季的分數非常低，除了情節(jié)因素，很大可能是因為大家不喜歡萊拉這個女主角，覺得她并不可愛還自私自利，總出昏招，難以產生共情。第三季我還沒看完，但是看到第四集結尾的時候，我才恍然大悟，這部劇的主旨（原著沒看過難以評論）其實和《牡丹亭》（也許還有《紅樓夢》）是類似的，都是在歌頌一種非常簡單甚至并不理智的執(zhí)念或癡情。在一個被禮法規(guī)條或是所謂的理性主義（哪怕是看似理性的宗教）層層禁錮的社會里，或許這樣的執(zhí)念或癡情才是真正可貴的，因為它代表了最樸素也可能是最有力量的人性。 而靈獸作為人的“另一部分”的存在，其實是隱喻了人內心的真正需求和聲音（所以萊拉和靈獸不得不分離時才會心如刀絞）。在一個高度系統化、高速運轉的現代社會里，我們習慣在越來越快的生活和工作節(jié)奏面前追求功利的理性主義，就是所謂的效益最大化，損失最小化。而我們恰恰忘記了，人之所以為人，恰恰是因為我們肉體和精神的一部分都是不能用這種方式測量的，在情緒來臨（尤其是負面情緒）時一味回避和壓抑，短期內也許能提高你的效率，如果長久如此，必然產生更多更嚴重的問題。 我認識的一位心理咨詢師曾經在微博上闡述過這樣的觀點，你的情緒隱含著你內心真正的渴望和需求。所以在面臨重大選擇的時候，理性的籌謀固然重要，也別忘了跟著情緒，去傾聽你內心的聲音。

很不喜歡既定命運這個概念。艾斯利爾最開始鬧革命的口號還是敬人性和自由意志，到了結尾觀感就是萊拉一直被蒙在鼓里，被命運牽引牛繩。讓人懷疑最后的愛也是命運的產物，不是出自真情 說到這里必須有選角的鍋：兩個主角年紀有點大，讓人對他們的成熟程度有期待，于是會出現不理解萊拉動機的情況(比如為什么一定要去冥府)，如果都是十歲的小孩子，就不需要花心思寫任務成長 看到第三季才發(fā)現瑪麗莎其實是一個完善且值得喜愛的角色！艾斯利爾開頭讓人覺得是個醉心學術的研究員，沒想到最后變成了自負的野心家(不全是貶義)；庫爾特夫人最開始以為是不擇手段的社會攀爬者，到最后全都是出于愛的失誤舉動。說實話他們倆死了，我還是挺傷心的?? 要不是碰上這個時代，庫爾特夫人能比這多多少成就 瑪麗莎和瑪麗的獨白都非常感人；冥府那段又看見李好開心。話說有沒有人考慮過，有的人寧可在煉獄一點點失去記憶，也不愿意化作自然的一部分(至少我會這么想)，奇幻作品中總是把面對死亡描繪的非常從容淡定，算是一種說教？ 最后兩個人被迫分開，誰都沒獲得什么，反而因為被當做棋子失去了好多，讓人看完之后不會像哈利波特一樣想著我也想變成巫師，而是感嘆幸好我不是邱森萬~ 如果我也有精靈我希望是個野兔，哈哈哈哈哈?